| Note di copertina di Gail Zappa - 2011
| Notas de cubierta de Gail Zappa - 2011 |
| “Nutrendo le Scimmie al Ristorante Ma Maison” - l’album originario, come etichettato a mano da FZ - consisteva soltanto dei primi tre brani. Il compositore l’aveva concepito per la pubblicazione in vinile. Questa è una raccolta, in quanto Joe ed io abbiamo deciso di aggiungere sul CD gli ultimi due brani (questo non significa che non lo ascolterete mai in vinile). Speriamo che trovi buona accoglienza inframmezzo alle orecchie di tutti quelli che hanno amato “Jazz dall’Inferno” e la musica che rappresenta.
| “Nutriendo los monos en el restaurante Ma Maison”, el álbum original, como etiquetado a mano por FZ, constaba solo de las tres primeras pistas. El compositor lo había concebido para su lanzamiento en vinilo. Esta es una recopilación ya que Joe y yo decidimos añadir las dos últimas pistas al CD (esto no significa que nunca lo escucharéis en vinilo). Esperamos que encuentres una buena acogida entre los oídos de todos aquellos que amaron “Jazz del Infierno” y la música que representa. |
| Nel 1994 la Rykodisc voleva cogliere la differenza tra la musica classica di FZ e tutto il resto del suo “catalogo”. Per proteggere il suo lascito e il mio diritto di controllare la pubblicazione di certe opere nel modo inteso da lui, dovevamo trovare una definizione che funzionasse. Loro erano orientati a dichiarare che la differenza fosse fra le “canzoni” suonate in tournée dalle “rock” band e tutti i pezzi orchestrali (ma ciò lasciava fuori tutte le composizioni spontanee, quelle orchestrali in grande scala, i balletti, la musica elettronica, gli assoli strumentali, i lavori al Synclavier e così via). Ovviamente, FZ dovrebbe avere l’ultima parola. E così la definizione che abbiamo adottato non è mai stata nessuna delle due, e soventemente è stata entrambe. E questa definizione è: “jazz dall’inferno”.
| En 1994, Rykodisc quería comprender la diferencia entre la música clásica de FZ y el resto de su “catálogo”. Para proteger su legado y mi derecho a controlar la publicación de ciertas obras en la forma prevista por él, teníamos que encontrar una definición que funcionara. Ellos eran propensos a declarar que la diferencia estaba entre las “canciones” tocadas de gira por las bandas de “rock” y todas las piezas orquestales (pero eso dejaba fuera todas las composiciones espontáneas, las orquestales a gran escala, los ballets, la música electrónica, los solos instrumentales, los trabajos en el Synclavier y así sucesivamente). Obviamente, FZ debería tener la última palabra. Por tanto, la definición que adoptamos nunca ha sido ninguna de las dos, y a menudo ha sido ambas. Y esta definición es: “jazz del infierno”. |
| Note di copertina di Todd Yvega - 31 luglio 2011
| Notas de cubierta de Todd Yvega - 31 de julio de 2011 |
| Da quando, nel 1989, ho iniziato a lavorare con Frank, ho ascoltato in modo intermittente le composizioni presentate in questo disco, però non esattamente come incluse qui. Le ho ascoltate nelle loro diverse incarnazioni, sempre più rifinite e ottimizzate. Ho scelto di proposito le parole “rifinite” e “ottimizzate” e vorrei approfondirle prima di andare avanti.
| Desde que comencé a trabajar con Frank en 1989, escuché de forma intermitente las composiciones presentadas en este disco, pero no exactamente como se incluyen aquí. Las escuché en sus diferentes encarnaciones, cada vez más refinadas y optimizadas. Elegí deliberadamente las palabras “refinadas” y “optimizadas” y me gustaría profundizarlas antes de continuar. |
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| Rifinite: Nel corso del tempo Frank e i suoi aiutanti hanno sviluppato una tecnica al Synclavier sempre più sofisticata. Questo è successo in parallelo allo sviluppo della tecnologia del Synclavier (per la Legge di Moore: la potenza di calcolo e la capacità di memoria dei computer raddoppiano ogni due anni). Questi fattori congiunti hanno originato un’evoluzione nelle composizioni al Synclavier di Frank. Secondo me, una certa qualità è, in generale, migliorata nelle ultime registrazioni. In assenza di definizioni migliori, di solito descrivo questa qualità come “sfumatura” o “finezza”. Si può sentire questa evoluzione confrontando i lavori di Frank al Synclavier, in ordine cronologico di pubblicazione:
| Refinadas: Con el tiempo, Frank y sus ayudantes desarrollaron una técnica en el Synclavier más y más sofisticada. Eso sucedió en paralelo con el desarrollo de la tecnología del Synclavier (según la ley de Moore: la potencia de cálculo y la capacidad de memoria de los ordenadores se duplican cada dos años). Esos factores combinados originaron una evolución en las composiciones de Frank en el Synclavier. En mi opinión, algo de calidad mejoró en general en las últimas grabaciones. A falta de mejores definiciones, suelo describir esta calidad como “matiz” o “delicadeza”. Esa evolución se puede escuchar comparando las obras de Frank en el Synclavier, en orden cronológico de publicación: |
| 1984 “Pierre Boulez Dirige la Musica di Frank Zappa - Il Perfetto Sconosciuto” e “Francesco Zappa”
| 1984 “Pierre Boulez dirige la música de Frank Zappa - El Perfecto Desconocido” y “Francesco Zappa” |
| 1985 “Frank Zappa Incontra le Madri Ostacolanti”
| 1985 “Frank Zappa Conoce a las Madres Estorbando” |
| 1986 “Jazz dall’Inferno”
| 1986 “Jazz del Infierno” |
| 1994 “Civilizzazione Fase III”
| 1994 “Civilización Fase III” |
| 1996 “Gli Episodi Persi” (Brano 22)
| 1996 “Los Episodios Perdidos” (Pista 22) |
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| Ottimizzate: così come un comico perfeziona il proprio materiale scartando man mano tutta la verbosità inessenziale fino a quando le battute non risultano ottimali, Frank ha cesellato quelle composizioni rendendole più smilze, più concise e adattandole al contesto complessivo dell’album. Prendiamo ad esempio due delle composizioni presenti sul disco: “La voce del bufalo” e “Umanesimo laico”. Sono state pubblicate nell’album “Civilizzazione Fase III” del 1994, 8 anni dopo le registrazioni presentate qui. Confrontate le lunghezze delle composizioni:
| Optimizadas: así como un comediante perfecciona su material descartando gradualmente toda la verborrea no-esencial hasta que las bromas son óptimas, Frank cinceló esas composiciones haciéndolas más delgadas, más concisas y adaptándolas al contexto general del álbum. Tomemos por ejemplo dos de las composiciones del álbum: “La voz del búfalo” y “Humanismo laico”. Se lanzaron en el álbum de 1994 “Civilización Fase III”, 8 años después de las grabaciones aquí presentadas. Compara las longitudes de las composiciones: |
| “La voce del bufalo” 11:35 su ‘Nutrendo le Scimmie al Ma Maison’, 5:12 su ‘Civilizzazione Fase III’
| “La voz del búfalo” 11:35 en ‘Nutriendo los Monos en el Ma Maison’, 5:12 en ‘Civilización Fase III’ |
| “Umanesimo laico” 6:37 su ‘Nutrendo le Scimmie al Ma Maison’, 2:41 su ‘Civilizzazione Fase III’
| “Humanismo laico” 6:37 en ‘Nutriendo los Monos en el Ma Maison’, 2:41 en ‘Civilización Fase III’ |
| Se fate i conti, vedrete che in 8 anni il 55% della “Voce del bufalo” e il 59% di “Umanesimo laico” è stato scartato (estrapolando, se Frank fosse ancora fra noi, queste composizioni oggi sarebbero forse ridotte a meri jingle).
| Si haces los cálculos, verás que en 8 años el 55% de “La voz del búfalo” y el 59% de “Humanismo laico” se descartaron (extrapolando, si Frank todavía estuviera entre nosotros, hoy estas composiciones tal vez serían reducidas a meros jingles). |
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| Adesso che ho spiegato la mia affermazione in apertura (“Fiù”), ho stabilito il contesto necessario per esprimere i miei commenti su questa opera.
| Ahora que he explicado mi afirmación en apertura (“Uf”), he establecido el contexto necesario para comenzar con mis comentarios sobre este trabajo. |
| In primo luogo, per come la vedo io, questa opera fornisce un anello finora mancante nell’evoluzione delle opere di Frank al Synclavier tra “Jazz dall’Inferno” e “Civilizzazione Fase III”. Anche se “Jazz dall’Inferno” è stato pubblicato nel 1986 e le composizioni del disco, secondo quanto riportato, sono state registrate in quello stesso anno, un semplice ascolto mi basta per capire che il materiale di “Jazz dall’Inferno” è stato prodotto e registrato prima. Sento una netta differenza nella qualità di “sfumatura” o di “finezza”, che suggerisce una data successiva per la registrazione delle composizioni di “Nutrendo le Scimmie”. Per me è evidente come ascoltare un’opera classica del XIX secolo e sapere che è successiva al periodo barocco.
| En primer lugar, como yo lo veo, este trabajo proporciona un eslabón hasta ahora perdido en la evolución de los trabajos de Frank en el Synclavier entre “Jazz del Infierno” y “Civilización Fase III”. Aunque “Jazz del Infierno” se lanzó en 1986 y, según los informes, las composiciones del disco se grabaron ese mismo año, una simple escucha es suficiente para entender que el material de “Jazz del Infierno” se produjo y grabó antes. Siento una clara diferencia en la calidad de “matiz” o “delicadeza”, lo que sugiere una fecha posterior para la grabación de las composiciones de “Nutriendo los Monos”. Para mí, eso está claro como escuchar una obra clásica del siglo XIX y saber que es posterior al período barroco. |
| In secondo luogo, considero questo disco come un’interessante macchina del tempo per sbirciare in molte serate alla UMRK verso la fine del 1986. Riferendosi alle versioni più lunghe della “Voce del bufalo” e di “Umanesimo laico”, Joe Travers, il Maestro del Caveau, ha affermato: “Qui abbiamo le composizioni complete come scritte nel 1986”. Con tutto il rispetto per Joe, temo che abbia fatto quest’affermazione troppo sbrigativamente, però sono contento che l’abbia fatta perché mi dà l’opportunità di affrontare un equivoco comune: quest’affermazione, usata come esempio, dà l’errata impressione che le composizioni fossero complete già nel 1986, il che implica che tutte le successive alterazioni siano qualcosa di diverso dalla composizione e che le successive versioni risultanti siano meno complete. Frank raramente considerava completata una composizione e spesso, alla fine di una giornata di lavoro al Synclavier, registrava la composizione su nastro nello stato in cui era, solo per averne una copia archiviata e, forse, per usarla come materiale segnaposto nella bozza di un album. Ritengo quindi che sarebbe più ragionevole affermare: “Qui abbiamo versioni più lunghe di quelle composizioni, come Frank le registrò un giorno nel 1986”.
| En segundo lugar, considero este disco como una máquina del tiempo interesante para echar un vistazo a muchas veladas en la UMRK a finales de 1986. En referencia a las versiones más largas de “La voz del búfalo” y “Humanismo laico”, Joe Travers, el maestro de la Cripta, dijo: “Aquí tenemos las composiciones completas escritas en 1986”. Con el debido respeto a Joe, me temo que hizo esta declaración demasiado apresuradamente, pero me alegra que la haya hecho porque me da la oportunidad de abordar un concepto erróneo común: esa declaración, usada como ejemplo, da una impresión equivocada que las composiciones estaban completas ya en 1986, lo que implica que todas las alteraciones posteriores son algo diferente de la composición y que las versiones posteriores resultantes son menos completas. Frank rara vez consideraba completada una composición y a menudo, al final de un día de trabajo en el Synclavier, grababa en cinta la composición en el estado en que estaba, solo para tener una copia archivada y tal vez para usarla como marcador de posición en un borrador de un álbum. Entonces creo que sería más razonable decir: “Aquí tenemos versiones más largas de esas composiciones, como Frank las grabó un día de 1986”. |
| In terzo luogo, per chi avesse familiarità con la “Voce del bufalo” e “Umanesimo laico” come incluse su “Civilizzazione Fase III”, grazie a questo disco possiamo ascoltare quel 55% e quel 59% che erano stati scartati (è la cosa che io apprezzo in particolare). Con la composizione “Vermi dall’inferno” possiamo ascoltare la versione integrale della musica usata nella sequenza dei titoli d’apertura del “Video dall’Inferno” del 1987 della Honker Home Video. Infine, possiamo ascoltare due composizioni finora inedite, “Nutrendo le scimmie al ristorante Ma Maison” e “Samba funk”.
| En tercer lugar, para aquellos familiarizados con “La voz del búfalo” y “Humanismo laico” incluidas en “Civilización Fase III”, gracias a este disco podemos escuchar ese 55% y ese 59% que se descartaron (es lo que más aprecio). Con la composición “Gusanos del infierno” podemos escuchar la versión completa de la música usada en la secuencia del título de apertura de “Vídeo del Infierno” de Honker Home Video de 1987. Por último, podemos escuchar dos composiciones inéditas, “Nutriendo los monos en el restaurante Ma Maison” y “Samba funk”. |
| Note di copertina di John Alexander - luglio 2015
| Notas de cubierta de John Alexander - julio de 2015 |
| Il ristorante Ma Maison di Beverly Hills è stato spesso definito come “il circolo delle star”. Dopo un inusuale pranzo lì, verso la metà degli anni ’80, sentii la necessità di dipingere un quadro ispirato a quell’esperienza.
| El restaurante Ma Maison en Beverly Hills se ha definido a menudo como “el club de las estrellas”. Después de un almuerzo inusual allí, a mediados de los años 80, sentí la necesidad de pintar un cuadro inspirado en esa experiencia. |
| Nel 1985 Frank vide quel quadro nel mio studio di New York ed espresse subito il desiderio di usarne l’immagine per una nuova copertina. Purtroppo, questo desiderio non si realizzò mai nel corso della sua vita. Adesso, trent’anni dopo, il fatto che ciò è finalmente successo mi fa sorridere e alzare gli occhi al cielo.
| En 1985, Frank vio esa pintura en mi estudio de Nueva York e inmediatamente expresó su deseo de usar esa imagen para una nueva portada. Desafortunadamente, este deseo nunca se ha hecho realidad durante su vida. Ahora, treinta años después, el hecho de que eso finalmente haya sucedido me hace sonreír y levantar los ojos al cielo. |
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 Art by John Alexander.jpg "(Copertina del download digitale) Di John Alexander")
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