Playground psychotics

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Playground psychotics	Psychotiques d’aire de jeux

Disc 1

1 Here comes the gear, lads	1 Voilà les instruments, jeunots
2 The living garbage truck	2 Le camion de la poubelle vivant
3 A typical sound check	3 Un soundcheck typique
4 “This is neat”	4 « C’est soigné »
5 The motel lobby	5 Le hall du motel
6 Getting stewed	6 En se biturant
7 The motel room	7 La chambre du motel
8 “Don’t take me down”	8 « Ne me découragez pas »
9 The dressing room	9 La loge
10 Learning “Penis dimension”	10 En apprenant « La taille du pénis »
11 “You there, with the hard on!”	11 « Toi là-bas avec le gourdin ! »
12 Zanti serenade [Ian Underwood, Don Preston, Frank Zappa]	12 La sérénade de Zanti
13 Divan	13 Divan
14 Sleeping in a jar	14 En dormant dans un pot
15 “Don’t eat there” {A pound for a brown}	15 « Ne bouffez pas là-bas »
16 Brixton still life {A pound for a brown}	16 La vie tranquille de Brixton
17 Super grease [The Mothers of Invention, Frank Zappa]	17 Super graisse
18 Wonderful wino [Frank Zappa, Jeff Simmons]	18 Magnifique ivrogne
19 Sharleena	19 Sharleena
20 Cruisin’ for burgers	20 En quête de hamburgers
21 Diphtheria blues [The Mothers of Invention]	21 Le blues de la diphtérie
22 Well [Walter Ward]	22 Eh bien
23 Say please [John Lennon, Yoko Ono, Frank Zappa]	23 Dis ‘je t’en prie’
24 Aaawk [John Lennon, Yoko Ono, Frank Zappa]	24 Aaaouk
25 Scum bag [John Lennon, Yoko Ono, Howard Kaylan, Frank Zappa]	25 Sac-poubelle
26 A small eternity with Yoko Ono [John Lennon, Yoko Ono]	26 Une courte éternité avec Yoko Ono

Disc 2

1 Beer shampoo	1 Le shampoing à la bière
2 Champagne lecture {Call any vegetable}	2 Le discours sur le champagne
3 Childish perversions	3 Perversions puériles
4 Playground psychotics	4 Psychotiques d’aire de jeux
5 The mudshark interview	5 L’interview sur l’aiguillat
6 “There’s no lust in jazz”	6 « Il n’y a pas de luxure dans le jazz »
7 Botulism on the hoof	7 Botulisme sur le sabot
8 You got your armies	8 L’armée est une chose
9 The spew king	9 Le roi des vomissements
10 I’m doomed	10 Je suis fichu
11 Status back baby	11 Récupérer la réputation, chérie
12 The London cab tape	12 L’enregistrement dans un taxi à Londres
13 Concentration moon - Part 1	13 Lune de concentration - Première partie
14 The Sanzini brothers [Ian Underwood, Mark Volman, Howard Kaylan]	14 Les Frères Sanzini
15 “It’s a good thing we get paid to do this”	15 « Heureusement qu’ils nous paient pour faire ça »
16 Concentration moon - Part 2	16 Concentration Lune - Seconde partie
17 Mom & Dad	17 Maman et papa
18 Intro to music for low-budget orchestra	18 Introduction à « Musique pour orchestre à petit budget »
19 Billy the mountain	19 Billy la montagne
20 He’s watching us	20 Il nous surveille
21 If you’re not a professional actor	21 Si tu n’es pas un acteur professionnel
22 He’s right	22 Il a raison
23 Going for the money	23 En marche vers l’argent
24 Jeff quits	24 Jeff quitte
25 A bunch of adventures	25 Un tas de vicissitudes
26 Martin Lickert’s story	26 L’histoire de Martin Lickert
27 A great guy	27 Un mec super
28 Bad acting	28 Mauvaise récitation
29 The worst reviews	29 Les pires critiques
30 A version of himself	30 Une version de soi-même
31 I could be a star now	31 Maintenant je pourrais être une star

All compositions by Frank Zappa, except as noted above.

Album notes by FZ	Notes de pochette par FZ
This album moves beyond mere rock & roll into the dangerous realm of social anthropology. It offers to younger musicians the chance to participate vicariously in the touring world of the early 1970’s (way back when it was still sort of fun to do).	Cet album va au-delà du simple rock & roll, jusqu’au domaine dangereux de l’anthropologie sociale. Il offre aux jeunes musiciens la possibilité de participer indirectement au monde des tournées du début des années 70 (il y a longtemps, quand il était encore plutôt amusant de les faire).
Most of the dialog recordings were made by me on a portable Uher 7½ ips recorder, except where otherwise indicated. The musical selections are from live analog recordings originating from either the Fillmore East N.Y.C. (16 track), the Pauley Pavilion, UCLA (4 track), or the Rainbow Theatre, London (8 track).	La plupart des dialogues ont été enregistrés par moi avec un enregistreur portable Uher à 19 centimètres par seconde, sauf indication contraire. Les sélections musicales sont tirées d’enregistrements analogiques en direct au Fillmore East à New York (à 16 pistes), au Pauley Pavilion de l’Université de Californie à Los Angeles (de 4 pistes) et au Rainbow Theatre à Londres (de 8 pistes).

Disc 1

1. Here comes the gear, lads

1. Voilà les instruments, jeunots

[Notes by FZ] As we depart for the first date of the tour, Dunbar’s accused of sounding like one of the voices from the Beatles TV cartoon series.

[Notes par FZ] Au départ pour la première étape de la tournée, Dunbar est accusé de parler comme l’une des voix de la série télévisée de dessins animés des Beatles.


[Aynsley Dunbar] Here comes the gear, lads!	[Aynsley] Voilà les instruments, jeunots !
[Howard Kaylan] Dunbar	[Howard] Dunbar
[Jeff Simmons] “Here comes the gear, lads”	[Jeff] « Voilà les instruments, jeunots »
[Howard Kaylan] I’m telling you, man…	[Howard] Crois-moi, mon ami…
[Jeff Simmons] Sounds like the Beatles’ cartoons	[Jeff] Ça ressemble à la voix dans les dessins animés des Beatles
[Howard Kaylan] Key down	[Howard] Calme-toi
[Aynsley Dunbar] Just keep your mouth shut, you… curly!	[Aynsley] Boucle-la, toi… frisé !
[?] Look at those little cars! The race cars	[?] Regardez ces petites bagnoles ! Bagnoles de courses
[Mark Volman] It does sound like the Beatles’ cartoons	[Mark] Ça ressemble vraiment aux dessins animés des Beatles
[?] Does it?	[?] Oui ?
[Mark Volman] “Hey, John Lennon here…”	[Mark] « Hé, je suis John Lennon… »
[Jeff Simmons] “Hey, wankers, there goes the gear”	[Jeff] « Hé, branleurs, voilà les instruments »
[Passenger agent] Good evening, ladies and gentlemen, this is your passenger agent. Like to welcome you aboard United’s flight 664 to Spokane. We’re departing in just a few more minutes. And we’ll just be a couple minutes delayed due to loading some extra baggage.	[Agent des services aux passagers] Bonsoir, mesdames et messieurs, je suis votre agent des services aux passagers. Nous vous souhaitons la bienvenue à bord du vol United 664 à destination de Spokane. Nous partirons dans quelques minutes. Nous avons seulement quelques minutes de retard parce que nous avons dû embarquer de bagage extra.
[Mark Volman] Could that be ours?	[Mark] Serait-ce le nôtre ?
[Passenger agent] I’d like to remind you that the bags you’ve carried on today should be stored underneath the seat in front of you…	[Agent des services aux passagers] Je tiens à vous rappeler que les sacs que vous avez emportés à bord doivent être rangés sous le siège devant vous…
[Mark Volman] Howard?	[Mark] Howard ?
[Passenger agent] During the flight	[Agent des services aux passagers] Pendant le vol
[Howard Kaylan] Uh, yes, Mark	[Howard] Ah, oui, Mark
[Mark Volman] Would you like some film?	[Mark] Veux-tu de la pellicule ?
[Howard Kaylan] I would	[Howard] Oui, j’en veux
[?] Hey, they’re gonna take the first class mail on	[?] Hé, ils sont en train de charger le courrier prioritaire
[Passenger agent] Hope you have a pleasant trip, and thank you for flying United	[Agent des services aux passagers] Nous vous souhaitons un agréable voyage et vous remercions d’avoir choisi United
[Hostess] Good night, all	[Hôtesse] Bonne nuit à tous

Ha ha	Ha ha ha
Now, the trip…	Maintenant, le voyage…
This is great!	Très bien !

2. The living garbage truck

2. Le camion de la poubelle vivant

[Notes by FZ] When we arrive, an industrious Reprise Records promo man has arranged for us to have a group photo taken in a garbage truck parked on the airport tarmac.

[Notes par FZ] À notre arrivée, un entreprenant publicitaire de Reprise Records avait organisé une photo de groupe de nous sur un camion poubelle garé sur le tarmac de l’aéroport.


[Bruce Bissell] Bruce Bissell…	[Bruce Bissell] Bruce Bissell…
[FZ] What?	[FZ] Quoi ?
[Bruce Bissell] From Reprise Records	[Bruce Bissell] De Reprise Records
[FZ] Hi, there, how you doing?	[FZ] Salut, comment vas-tu ?
[Bruce Bissell] How you doing? Nice to see you again.	[Bruce Bissell] Comment vas-tu ? Ravi de te revoir.
[FZ] Yeah	[FZ] Oui
[Bruce Bissell] How’s it going?	[Bruce Bissell] Comment ça va ?
[FZ] Well, it’s all right	[FZ] Tout va bien
[Bruce Bissell] Good. Hey, we got a neat publicity stunt we’d like to try.	[Bruce Bissell] Bien. Hé, nous avons un super coup de publicité que nous voudrions essayer.
[FZ] What’s the stunt?	[FZ] C’est quoi le coup ?
[Bruce Bissell] We got a garbage truck. We’d like to get some pictures of you and the Mothers on it.	[Bruce Bissell] Nous avons un camion poubelle. Nous voudrions prendre quelques photos avec toi et les Mothers là-dessus.
[FZ] That’s probably one of the most terrible ideas I ever heard in my life! Are we going down there?	[FZ] C’est probablement l’une des idées les plus horribles que j’ai jamais entendues de ma vie ! On va là-bas ?
[Bruce Bissell] Yeah	[Bruce Bissell] Oui
[Mark Volman] You’d love it, you know that?	[Mark] Tu l’aimeras, tu sais ?
[Bruce Bissell] And uh… we got that newspaper here to cover it and uh… plus, the front of the chart and stuff	[Bruce Bissell] Et euh… nous avons la couverture de ce journal et euh… plus, la couverture du classement et tout ça
[FZ] The front of the chart…	[FZ] La couverture du classement…
[Bruce Bissell] Yes, the uh… FM chart that’s put out here in Vancouver, has a distribution of about fifty thousand	[Bruce Bissell] Oui, le euh… classement FM qui sort ici à Vancouver, il a un tirage d’environ cinquante mille exemplaires
[Ian Underwood?] What’s happening?	[Ian?] Que se passe-t-il ?
[FZ] What do you think, Dick?	[FZ] Qu’en penses-tu, Dick ?
[Dick Barber] What? A photo at the garbage truck?	[Dick] De quoi ? De la photo sur le camion poubelle ?
[Bruce Bissell] I think it’s really gonna be a great idea. I really do.	[Bruce Bissell] Je pense que ce sera une excellente idée. Vraiment.

I think we can do it on the other side and then…	Je pense que nous pouvons la faire de l’autre côté et après…
✄ But it won’t be lonely for long	✄ Mais il ne restera pas seul longtemps
What’s the deal?	Qu’est-ce que c’est que cette histoire ?
[Howard Kaylan] Must we stand amidst the scum to get the idea across?	[Howard] Devrions-nous rester parmi les poubelles pour faire passer l’idée ?
[Jeff Simmons] ✄ Where are you on this… long hot summer, where are you on this…	[Jeff] ✄ Où es-tu dans ce… long été chaud, où es-tu dans ce…
[Mark Volman] Are we going in it?	[Mark] Devrions-nous y entrer ?
[?] Do you think you could possibly like climb up on the tire and put a foot there?	[?] Penses-tu que tu pourrais grimper sur la roue et poser ton pied là ?
[?] […] as much as you can. Yeah, there’s a ladder. Yeah.	[?] […] tant que tu peux. Ouais, il y a une échelle. Ouais.

3. A typical sound check

3. Un soundcheck typique

[Notes by FZ] Our wretched equipment was always falling apart, our monitor system was almost non-existent, and the PA was always distorted.

[Notes par FZ] Nos misérables instruments tombaient constamment en panne, nos retours de scène étaient presque inexistants et la sono déformait toujours.


[Jeff Simmons] Find out where…	[Jeff] Trouve où…
[?] Get some…	[?] Prends quelques…
[Mark Volman] All skate. Men only!	[Mark] Tous ensemble. Que les hommes !
[Dick Barber] Hunh?	[Dick] Hein ?
[?] So don’t…	[?] Donc non…
[Aynsley Dunbar] Man, you shou— you shoulda brought the fucking […]	[Aynsley] Mon ami, tu devrais apporter ce foutu […]
[?] Gotta put that sign out in front, man	[?] Tu dois mettre ce panneau devant, mon ami
[Mark Volman] Got to get that sign out in the front	[Mark] Tu dois avoir ce panneau mis devant
[?] Pack it up beside of the bass player	[?] Place-le à côté du bassiste
[Howard Kaylan] Why?	[Howard] Pourquoi ?
[Aynsley Dunbar] Because I… I’m gonna have to fucking nail this in. It’s gonna take about five minutes to nail the thing in every time we go on.	[Aynsley] Parce que… je vais devoir faire-le clouer, putain. À chaque fois, il leur faut environ cinq minutes pour le clouer.
[Dick Barber] Well, get a piece	[Dick] Eh bien, prends un morceau
[Mark Volman] Can we get it hooked up? Can we put it up? Stand it up? […]	[Mark] Pouvons-nous le faire accrocher ? Pouvons-nous le mettre dessus ? Vers le haut ? […]
[?] Talk to the kids running […]	[?] Parle aux gars qui gèrent […]
[Jeff Simmons] We could be an even closer	[Jeff] On pourrait se rapprocher un peu plus
[?] Add some more weirdness	[?] Ajoute un peu plus de bizarrerie
[?] Hey man	[?] Hé
[?] Hey, we […] right here, man	[?] Hé, […] ici
[?] You want these two together?	[?] Tu veux ces deux-là ensemble ?
[?] […] right there	[?] […] juste là
[?] Well…	[?] Eh bien…
[Mark Volman] Perverse!	[Mark] Pervers !
[George Duke] What’s in my […]	[George] Qu’y a-t-il dans mon […]
[Mark Volman] Let’s see, my washboard’s in the car. My false breast is in the car.	[Mark] Alors, ma planche à linge est dans la bagnole. Mes faux seins sont dans la bagnole.
[?] Hey, Bob?	[?] Hé, Bob ?
[?] Bob	[?] Bob
[Aynsley Dunbar] See, they gotta have two holes here	[Aynsley] Regarde, on doit percer deux trous ici
[?] Bob!	[?] Bob !
[Dick Barber?] Yeah	[Dick?] Oui
[Jeff Simmons] Where’s your pliers?	[Jeff] Où sont tes pinces ?
[Ian Underwood?] Oh, we got our amps switched. I should be having that amp.	[Ian?] Oh, ils ont allumé nos amplis. Je devrais avoir cet ampli.
[Howard Kaylan] Put on your costumes	[Howard] Mets ton costume

[Mark Volman] If you do not hear me	[Mark] Si tu ne m’écoutes pas
You may now walk out	Tu ferais mieux de partir
For I am here	Parce que je suis là
And I am talking	Et je parle

4. “This is neat”

4. « C’est soigné »

[Notes by FZ] We rented station wagons for ground transportations and various members took turns driving them.

[Notes par FZ] Nous avons loué des breaks pour nous déplacer par voie terrestre et des membres de l’équipe se sont relayés pour les conduire.


[Howard Kaylan] This is neat!	[Howard] C’est soigné !
[Jeff Simmons] Spending a night in the motel	[Jeff] Passer une soirée au motel
[Howard Kaylan] This is about the neatest Holiday Inn I’ve seen in days. The rooms are in Foon’s name, eh? Look at that, wild coyotes!	[Howard] C’est probablement le plus soigné Holiday Inn que j’ai vu ces derniers temps. Les chambres sont au nom de Foon, hein ? Regardez celle-là, coyotes sauvages !
[FZ] Heh heh heh heh	[FZ] Ha ha ha
[Mark Volman] OK, uh… you guys wanna wait while I go in and check?	[Mark] Bien, euh… vous voulez attendre pendant que j’entre pour faire l’enregistrement ?
[FZ] Yeah, you’re the straightest-lookin’ member here	[FZ] Ouais, tu es le plus normal d’entre nous
[Howard Kaylan] Really, why don’t you go in and see if you…	[Howard] Sérieusement, pourquoi ne vas-tu pas dedans pour voir si…
[Mark Volman] Yeah, man, right over there, right behind our car	[Mark] Ouais, mon ami, juste là, juste derrière notre bagnole
[Howard Kaylan] Singles!	[Howard] Célibataires !
[Mark Volman] They’re already set up that way	[Mark] Comme ça, elles sont déjà prêtes
[?] Sure	[?] Bien sûr
[Howard Kaylan] Oh, good	[Howard] Oh, bien

5. The motel lobby

5. Le hall du motel

[Notes by FZ] The main conversation here is between Dick Barber (a.k.a. “The Gnarler”, a.k.a. “Foon”, a.k.a. “The Pomona Polaris”) our road manager (eventually seen as the industrial vacuum cleaner in “200 Motels”), and Howard Kaylan.

[Notes par FZ] La conversation principale se déroule entre Howard Kaylan et Dick Barber (alias « L’Extrême », alias « Foon », alias « L’Étoile Polaire de Pomona »), notre road manager (qui était apparu à l’époque dans « 200 Motels » dans le rôle de l’aspirateur industriel).


[Howard Kaylan] Sure, man, and I’ll go until two and I’m gonna be in there supporting ‘em, in fact I’ll sit in with those guys. I’m into it, I’ll sing a little ♫ “BLUE MOON”.	[Howard] Bien sûr, mon ami, et je resterai debout jusqu’à deux heures et je resterai là pour encourager ces gars, ou mieux, je me produirai avec eux. J’en ai envie, je chanterai un peu ♫ « Lune bleue ».
[Mark Volman] Hey, man	[Mark] Hé
[Dick Barber] Listen, this is a nice place, man, it’s got a beautiful room	[Dick] Écoute, c’est un bel endroit, mon ami, il y a une belle chambre
[Howard Kaylan] Don’t give me that, man, it’s plastic city, it bites, the guy behind…	[Howard] Ne me raconte pas de salades, c’est une ville en plastique, c’est embêtant, le type derrière…
[Dick Barber] Relax and enjoy some of the wo— wonderments of nature	[Dick] Détends-toi et profite de quelques-unes des merveilles de la nature
[Howard Kaylan] No, no, no, no, the guy behind the desk is a werewolf. You can’t give me any of that, the chick over there’s been dead for twenty minutes. I’m hip to this place, I’ve seen ‘em in my sleep, man.	[Howard] Non, non, non, non, le type derrière le comptoir est un loup-garou. Ne me raconte pas de salades, cette poulette là-bas est morte depuis vingt minutes. Je m’y connais en cet hôtel, je les ai vus pendant que je dormais.
[Dick Barber] Hey, listen, I’ve never seen you this way, man	[Dick] Hé, écoute, je ne t’ai jamais vu comme ça, mon ami
[Howard Kaylan] No, man, I’m not keyed at all	[Howard] Non, je ne suis pas nerveux du tout
[Dick Barber] You’re unpleasant	[Dick] Tu es désagréable
[Howard Kaylan] I’m not unpleasant! I can’t wait to sign the card and check into my little closet. Unpack my leather cape, hang it up on the wall, get out the washboard, put away my nitty books and get into it! I’m gonna go down and cruise in that lounge, man, I’m gonna have…	[Howard] Je ne suis pas désagréable ! J’ai hâte de signer le formulaire et d’entrer dans ma piaule. Sortir ma cape en cuir de la valise, l’accrocher au mur, sortir la planche à linge, ranger mes livres à quatre sous et me lancer là-dedans ! Je vais descendre et draguer au bar de l’hôtel, mon ami, je vais…
[Dick Barber] Watch this, it’s right in there, just step right in	[Dick] Regarde celle-là, elle est là, vient juste d’entrer
[Howard Kaylan] I’m gonna take a look	[Howard] Je vais y jeter un œil

[?] Hello, Frank	[?] Salut Frank
[Howard Kaylan] Ooohoowwoh!	[Howard] Oh !
[Mark Volman] Hey, what is this, man? Is this the can-can room?	[Mark] Hé, c’est quoi ça, mon ami ? Est-ce la salle de cancan ?
[Howard Kaylan] This place waits for us, man	[Howard] Cet endroit nous attend, mon ami
[Mark Volman] This place waits us! Is there a piano?	[Mark] Cet endroit nous attend ! Y a-t-il un piano ?
[Howard Kaylan] There’s a jukebox with a lotta hokie country songs on it. I am coming in here and getting blotto in about ten minutes.	[Howard] Il y a un jukebox avec beaucoup de chansons country pour chapons. J’y entrerai et dans environ dix minutes, je serai bourré.
[Mark Volman] Oh, man, me too!	[Mark] Oh, moi aussi !

6. Getting stewed

6. En se biturant

[Notes by FZ] Enjoying a refreshing beverage in a warm friendly atmosphere.

[Notes par FZ] En dégustant une boisson rafraîchissante dans une ambiance chaleureuse et accueillante.


[Howard Kaylan] Yes, ladies and gentlemen, coming to you direct from high atop the Konrad Adenauer Inn. Just a short forty-five minute rocket flight from where Cape Canaveral meets the Alcan Highway, twenty minutes down Route 66, just a short hop, skip, and a jump from the corner of Sunset and Fifth Avenue. High atop One Fifth Avenue where we’re listening to the rancid rhythms of Riles Mishnist and his music to make you wanna throw up. Yes, and coming on right after this, ladies and gentlemen, the five rancid fingers of Ben Zedrine and his…	[Howard] Oui, mesdames et messieurs, directement du haut du Konrad Adenauer Inn. À seulement quarante-cinq minutes de vol en fusée de l’intersection de Cap Canaveral et l’Alcan Highway, vingt minutes sur la Route 66, à quelques pas, à deux pas du coin du Sunset et la Fifth Avenue. En haut de One Fifth Avenue, où nous écoutons les rythmes rassis de Riles Mishnist et sa musique à vomir. Oui, et tout de suite après, mesdames et messieurs, les cinq doigts rassis de Ben Zedrine et ses…
[Mark Volman] Strings, man, and…	[Mark] Cordes et…
[Howard Kaylan] Psilocybin Cut-Ups, yes, ladies and gentlemen, here we go into another thing. No, not into another thing, ladies and gentlemen. I’m glad. That gives me time to say that you’re listening to the National Bum-rushing Company and we’re all sitting around the table here stewed, ladies and gentlemen.	[Howard] Bouffons de la Psilocybine, oui, mesdames et messieurs, voici autre chose. Non, rien d’autre, mesdames et messieurs. Heureusement. Ça me permet de vous dire que vous écoutez la Société Nationale des Détenus Enculeurs et que nous sommes tous ici, biturés, assis autour de la table, mesdames et messieurs.
[Aynsley Dunbar] Right on brother. All together.	[Aynsley] C’est vrai, frangin. Tous ensemble.
[Howard Kaylan] And we’re sitting here in Spokane, Washington	[Howard] Et nous sommes assis ici à Spokane, État de Washington
[Mark Volman] Right on	[Mark] C’est vrai
[Howard Kaylan] With ♫ “Beyond the reef”	[Howard] Avec ♫ « Au-delà de la barrière de corail »
[Mark Volman] The can-can room	[Mark] La salle du cancan
[Howard Kaylan] I hope this is it, because I can’t go on filling forever	[Howard] J’espère que ça suffit, je ne peux pas continuer à déconner à l’infini
[Aynsley Dunbar?] Take it	[Aynsley?] Prends-le
[Howard Kaylan] Come on in, boys!	[Howard] Entrez, les gars !

7. The motel room

7. La chambre du motel

[Notes by FZ] Getting ready to go to work.

[Notes par FZ] En se préparant pour aller travailler.


[Aynsley Dunbar] Leaving in fifty minutes, Frank	[Aynsley] Nous partons dans cinquante minutes, Frank
[Howard Kaylan] Fifty minutes	[Howard] Cinquante minutes
[TV] Goldie Hawn for president?	[TV] Goldie Hawn président ?
[Howard Kaylan] And everything…	[Howard] Et tout le toutim…
[TV] The future isn’t sunny	[TV] L’avenir n’est pas brillant
[Mark Volman] Fantastic! The world was meant for you. Hey man, have you been checkin’ out that show that’s on called “TV…”	[Mark] Super ! Le monde a été créé pour vous. Hé, tu connais cette émission intitulée « Télévision… »
[FZ] No	[FZ] Non
[Mark Volman] Show on…	[Mark] Émission de la…
[Howard Kaylan] “TV Around the World”, a BBC show. The lowest.	[Howard] « Télévision Autour du Monde », une émission de la BBC. La pire.
[Mark Volman] “TV Around the World” […]	[Mark] « Télévision Autour du Monde » […]
[TV] How a television program is created	[TV] Comment naît une émission de télévision

8. “Don’t take me down”

8. « Ne me découragez pas »

[Notes by FZ] Arriving at the concert while the warm-up band is still on.

[Notes par FZ] En arrivant au concert pendant que la première partie joue encore.


[Howard Kaylan] ✄ Not duke, not queen, but king	[Howard] ✄ Pas duc, pas reine, mais roi
You haven’t lost your touch, gnarler, you can snork with the best of ‘em	Tu n’as pas perdu ton touché, mon vieux, tu peux schtroumpfer avec les meilleurs d’elles
[Mark Volman] This guy said that a couple of guys have broken in doors and shit	[Mark] Ce type a dit que deux personnes ont crocheté les portes et de la merde
[Howard Kaylan] Oh, great, a riot! Just like BERLIN!	[Howard] Oh, super, une émeute ! Tout comme à Berlin !
[Mark Volman] They broke in doors ‘cause there is a hassle about the bread or something, the money	[Mark] Ils ont crocheté les portes parce qu’il y a un litige à propos des salaires ou quelque truc comme ça, à propos de l’argent
[?] Can I carry your brief?	[?] Puis-je porter ta valise ?
[Mark Volman] No, thanks	[Mark] Non, merci
[?] No?	[?] Non ?
[Howard Kaylan] Can I brief your carry?	[Howard] Puis-je valiser ta porte ?
[?] I’ll do it	[?] Je m’en charge
[Howard Kaylan] Really! Wanna be my wife for an hour?	[Howard] Vraiment ! Veux-tu être ma femme pendant une heure ?
[Howard Kaylan] Right on! Right on!	[Howard] C’est vrai ! C’est vrai !
[Opening act] Thank you very much	[Première partie] Merci beaucoup
[Howard Kaylan] Right on!	[Howard] C’est vrai !
[Opening act] That’s right, don’t take me down. Don’t do it.	[Première partie] Oui, ne me découragez pas. Ne le faites pas.
[Howard Kaylan] Don’t do it! Don’t take me down! I don’t wanna go down no more!	[Howard] Ne le faites pas ! Ne me découragez pas ! Je n’veux plus me décourager !

9. The dressing room

9. La loge

[Notes by FZ] Wasting away until it’s our turn.

[Notes par FZ] En attendant notre tour, on déconne.


Big John Mazmanian! ▶	Big John Mazmanian ! ▶
GAS RONDA!	GAZ RONDA !
FUNNY CAR!	BAGNOLE ÉTRANGE !
SUNDAY!	DIMANCHE !
[FZ] Thank you	[FZ] Merci
[Aynsley Dunbar] You’re welcome	[Aynsley] De rien
[Howard Kaylan] Hey, listen!	[Howard] Hé, écoute !
[Mark Volman] My throat…	[Mark] Ma gorge…
[Howard Kaylan] Send me twelve eight by ten glossies in Monday’s mail	[Howard] Dans le courrier de lundi, envoie-moi douze magazines sur papier glacé huit par dix
[?] Fifty bucks a piece	[?] Cinquante dollars chacun
[Howard Kaylan] Fifty bucks a piece? Cheap at twice the price. Call my service.	[Howard] Cinquante dollars chacun ? Ce serait avantageux même au double du prix. Appelle mon personnel.
[?] Right	[?] D’accord
[Howard Kaylan] Thanks a lot man, would really… a funny door!	[Howard] Merci beaucoup, mon ami, c’était une porte vraiment… drôle !

10. Learning “Penis dimension”

10. En apprenant « La taille du pénis »

[Notes by FZ] Rehearsing the monologue to this controversial song’s premiere.

[Notes par FZ] En répétant le monologue pour les débuts de cette chanson controversée.


[Mark Volman] “Hi, friends. Now, just be honest about it, friends and neighbors. Did you ever consider the possibility that your penis, and in the case of many dignified ladies, that size of the titties themselves might possibly provide elements of subconscious tension?”	[Mark] « Salut les amis. Allons, soyez honnêtes à ce sujet, mes amis et mes voisins. Avez-vous déjà envisagé l’hypothèse que votre pénis - ou, dans le cas de nombreuses dames respectables, cette taille des nichons eux-mêmes - pourrait être un sujet de tension subconsciente pour vous ? »
[Howard Kaylan] See, the trouble here, Frank, lies in the fact that on that sheet it says “that size”, it doesn’t say “that the size” therefore it was…	[Howard] Tu vois, le problème est là, Frank, c’est que sur le papier, il est écrit « cette taille », il n’est pas écrit « que la taille », donc c’était…
[FZ] Get a pencil and write in “that the size”	[FZ] Prends un stylo et écris « que la taille »
[Mark Volman] Could I have a…	[Mark] File-moi un…
[Howard Kaylan] Well, I’m sorry	[Howard] Eh bien, désolé
[Mark Volman] “Weird, twisted anxieties which could force a person to become a politician, a policeman, a narc, a casket maker”	[Mark] « Des angoisses bizarres et tordues qui pourraient pousser un être humain à devenir politicien, policier, agent des stups, fabricant de cercueil »
[Jeff Simmons?] An usher!	[Jeff?] Huissier !
[George Duke?] A musician	[George?] Musicien
[Mark Volman] “Or in the case of the ladies, the ones that can’t afford a silicone beef-up, become writers of hot books”	[Mark] « Ou, dans le cas des dames, celles qui ne peuvent pas se permettre un raffermissement en silicone, devenir écrivaines de livres érotiques »
[Howard Kaylan] “I placed my burning phallus between her quivering quim!”	[Howard] « Je mis mon phallus enflammé dans sa chatounette frémissante ! »
[Mark Volman] “A Carmelite nun!”	[Mark] « Sœur carmélite ! »
[Howard Kaylan] “She placed my burning phallus between her quivering quim!”	[Howard] « Elle mit mon phallus enflammé dans sa chatounette frémissante ! »
[Mark Volman] “Or jockeys! There is no reason why you or your loved one should suffer. Things are bad enough already without the size of your organs adding even more misery to the troubles of the world! If you’re a lady with munchkin tits, you can console yourself with this age-old line”	[Mark] « Ou jockeys de course ! Il n’y a aucune raison pour que vous ou vos proches souffriez. Les choses vont déjà assez mal sans que la taille de votre organe ajoute encore plus de souffrance aux problèmes du monde ! Si tu es une dame et que tu as les nichons comme une nabote, tu peux te consoler avec ce vieux dicton »
[FZ] No: “You can CONSOLE yourself”	[FZ] Non : « Tu peux te CONSOLER »
[Mark Volman] “You can CONSOLE yourself with this age-old line from…”	[Mark] « Tu peux te CONSOLER avec ce vieux dicton de… »
[Howard Kaylan] Simmons!	[Howard] Simmons !
POOH! POO-AHH!	POUAH ! POUAH !

[Mark Volman] “And if you’re a guy…”	[Mark] « Et si tu es un homme… »
[Howard Kaylan] “Anything over a mouthful is wasted”	[Howard] « Tout ce qui n’entre pas dans la bouche est gaspillé »
[Mark Volman] “And if you’re a guy and you’re ashamed of your dick and somebody hits on you one night in a casual conversation and turns to you and says…”	[Mark] « Et si tu es un homme et que tu as honte de ta bite et que quelqu’un te drague un soir et, lors d’une conversation occasionnelle, se tourne vers toi et te demande… »
[Howard Kaylan] “Eight inches or less?” ▶	[Howard] « Vingt centimètres ou moins ? » ▶
[Mark Volman] “You just swivel right back around and look the son of a bitch straight in the eyes, and say…”	[Mark] « Tu dois juste te retourner, regarder ce fils de pute droit dans les yeux et lui dire… »

11. “You there, with the hard on!”

11. « Toi là-bas avec le gourdin ! »

[Notes by FZ] Our special relationship with the audience.

[Notes par FZ] Notre relation particulière avec le public.


[Howard Kaylan] You, you there with the hard-on!	[Howard] Toi, toi là-bas avec le gourdin !
[FZ] With the hard-on, the little napkin, and the small pocket mirror, would you please rise…	[FZ] Avec le gourdin, le petit mouchoir et le petit miroir de poche, s’il te plaît, peux-tu monter…
[Aynsley Dunbar] That’s me	[Aynsley] C’est moi
[Mark Volman] Brian Hyland, ladies and gentlemen!	[Mark] Brian Hyland, mesdames et messieurs !
[Howard Kaylan] Sit down, Aynsley! Not you.	[Howard] Assieds-toi, Aynsley ! Pas toi.
[?] Shut up!	[?] Boucle-la !
[FZ] Ready?	[FZ] Prêts ?
[Mark Volman] Yes	[Mark] Oui
[FZ] Quick! Before these people revert.	[FZ] Vite ! Avant que ces gens ne reviennent.

12. Zanti serenade

12. La sérénade de Zanti

[Notes by FZ] This was the opening vamp for the ill-fated Rainbow Theatre show. One week earlier all of our gear was destroyed in a fire at the Montreux Casino. We cancelled a week’s worth of dates, went shopping for new gear, and were still trying to make it all work correctly as the show began. What purports to be some sort of avant-garde extravaganza was really just a soundcheck with the audience in attendance.

[Notes par FZ] C’est le riff qui a ouvert le spectacle avec un épilogue tragique au Rainbow Theatre. Une semaine plus tôt, tout notre équipement avait été détruit dans un incendie au Casino de Montreux. Nous avons annulé une semaine de concerts, sommes allés acheter de nouveaux instruments et essayions encore de les faire fonctionner correctement quand le spectacle a commencé. Ce qui prétendait être une sorte d’extravagance d’avant-garde n’était en fait qu’un soundcheck devant le public.


[Instrumental]	[Instrumental]

13. Divan

[Notes by FZ] This recording from the Pauley Pavilion is all that remains of a larger piece which included “Sofa” and other material.

[Notes par FZ] Cet enregistrement du Pauley Pavillon est tout ce qui reste d’une suite plus longue qui comprenait « Sofa » et d’autre matériel.


Ballen von Zirkon	Des balles de zircon
Und alten Sporthemden, Sporthemden, Sporthemden	Et de vieux maillots de sport, maillots de sport, maillots de sport
Laken von Feuer	Des draps de feu
Laken von Gummi	Des draps de caoutchouc
Laken von Tränen	Des draps de larmes
Sheets of tears	Des draps de larmes
Ooh ooh ooh awh
Laken von getrocknetem Wasser	Des draps d’eau frite
Sheets of drywall and roofing	Des draps de plâtre et tuiles
Laken von Drywall und Roofing	Des draps de plâtre et tuiles
Sheets of large deep-fried rumba	Des draps de plantureuse frite dans beaucoup d’huile
Laken von riesigen, tief-gefrorenen Rumba	Des draps de plantureuse potelée et congelée

A light shines down from heaven	Une lumière brilla du ciel
A dense ecumenical bandana at the right hand of God’s big rumba	Un épais bandana œcuménique à droite de la grosse plantureuse de Dieu

And his voice pronounceth out in sheets of plywood and bales of old sport shirts	Et sa voix déclama, hors des draps de contreplaqué et des balles de vieux maillots de sport
And this is what he said:	Et voici ce qu’il dit :

Beklecker nicht…	Ne jute pas sur…
Beklecker nicht…	Ne jute pas sur…
Beklecker nicht…	Ne jute pas sur…
Beklecker nicht…	Ne jute pas sur…
Mein Sofa!	Mon sofa !

And you know what that means	Et vous savez bien ce que ça veut dire

14. Sleeping in a jar

14. En dormant dans un pot

[Instrumental]

15. “Don’t eat there” {A pound for a brown}

15. « Ne bouffez pas là-bas »

[Instrumental]	[Instrumental]

[Waitress] Are you having breakfast for lunch?	[Serveuse] Vous déjeunez en prenant votre petit déjeuner ?
[Howard Kaylan] I’m having breakfast and he’s lunched. I’ll tell you what: what can you give me immediately, if not sooner? Nothing hot, nothing… so that by the time he’s finished eating those hot cakes and those dead things that I will have finished myself.	[Howard] Je prends mon petit déjeuner et il a déjeuné. On fait ça : que pouvez-vous m’apporter maintenant, voire plus tôt ? Rien de chaud, rien… alors quand il aura fini de manger ces gâteaux chauds et ces trucs morts, j’aurai fini aussi.
[Jeff Simmons?] How about an order of sausages?	[Jeff?] Ça te dit de commander des saucisses ?
[Waitress] Bacon and eggs? Are you… Are you gonna have breakfast?	[Serveuse] Du bacon et des œufs ? Prendrez-vous… Prendrez-vous votre petit déjeuner ?
[Dick Barber] No, no, no, no, no	[Dick] Non, non, non, non, non
[Howard Kaylan] No, no	[Howard] Non, non
[Dick Barber] No, no, no, no, no	[Dick] Non, non, non, non, non
[Howard Kaylan] He’ll never go for that	[Howard] Il ne va certainement pas choisir ça
[Aynsley Dunbar] No, no, no […]	[Aynsley] Non, non, non […]
[Dick Barber] A roll and some orange juice	[Dick] Un sandwich et du jus d’orange
[Jeff Simmons] Virginia Graham	[Jeff] Virginia Graham
[Waitress] Orange juice and uh… a roll, uh-huh?	[Serveuse] Jus d’orange et euh… un sandwich, hum-hum ?
[Aynsley Dunbar] One stale roll	[Aynsley] Un sandwich rassis
[Dick Barber] Yeah	[Dick] Oui
[FZ] Bread and water	[FZ] Du pain et de l’eau
[Aynsley Dunbar] One stale roll	[Aynsley] Un sandwich rassis
[Dick Barber] Bread and water	[Dick] Du pain et de l’eau
[Waitress] Thank you	[Serveuse] Merci
[Howard Kaylan] Frank, you really missed it at that club last night. You should have seen what went on, man, if you would have had your tape recorder there, you would have been rolling on the ground, holding your sides. It was the greatest. Everybody was out of it, drinking wine, cheap wine. And then there was this group, this nice tight little group that was playin’ and then they did about two numbers, and they said: “OK, uh… any of you guys wanna come up here?” And of course old stewed Simmons was the first one to check out the cat’s guitar, and so he immediately proceeded to play lead. This chick came out of the audience, man, à la Janis Joplin in a gold lamé, only she was rancid, and she came up there and tried to sing blues changes like Buddy Miles or something, but it just didn’t work and she was singing: “Get yourself together, you are where it’s at”, she did it for like forty minutes, man, it was wonderful, people were applauding every verse.	[Howard] Frank, t’as vraiment raté la soirée au club hier. T’aurais dû voir ce qui s’est passé, si t’avais eu ta magnéto à portée de main, tu te serais roulé par terre en riant. C’était génial. Ils étaient tous cinglés, buvant du vin, de la piquette. Et il y avait aussi un groupe, un joli groupe qui jouait, ils ont fait quelques numéros puis ils ont demandé : « Bien, euh… est-ce que l’un de vous veut monter ici sur scène ? » Et bien sûr, le bon Simmons, ivre, a été le premier à essayer la guitare du gars et a immédiatement commencé à jouer en tant que leader. Une poulette du public est montée sur scène, à la Janis Joplin en lamé doré, malheureusement c’était une vieillarde, et est montée et a tenté de chanter du blues, des accords à la Buddy Miles ou un truc comme ça, mais ça ne marchait pas et elle chantait : « Restez ensemble, vous êtes le plus important », elle a fait ça pendant environ quarante minutes, c’était fantastique, le public applaudissait chaque couplet.

16. Brixton still life {A pound for a brown}

16. La vie tranquille de Brixton

[Instrumental]

17. Super grease

17. Super graisse

OOOOOOH AAAAAAH
OOOOH
AAAAH

[Howard Kaylan] Poor baby!	[Howard] Pauvre garçon !
[FZ] Oooooh, don’t like the Greek food in this neighborhood, eh?	[FZ] Oh, tu n’aimes pas la cuisine grecque dans ce quartier, hein ?
OOOOOH

[FZ] Tell me the truth, what did you eat?	[FZ] Dis-moi la vérité, qu’as-tu bouffé ?
[Mark Volman] I ate…	[Mark] J’ai bouffé…
[FZ] Tell me the truth, what did you eat?	[FZ] Dis-moi la vérité, qu’as-tu bouffé ?
[Howard Kaylan] I had a shish kebab	[Howard] J’ai pris un shish kebab
[FZ] Tell me the truth, what did you eat? You didn’t eat?	[FZ] Dis-moi la vérité, qu’as-tu bouffé ? Tu n’as pas bouffé ?
[Mark Volman] I was having chicken…	[Mark] J’ai pris du poulet…
[FZ] What did you eat?	[FZ] Qu’as-tu bouffé ?
[Howard Kaylan] He didn’t eat anything, he drank wine	[Howard] Il n’a rien bouffé, il a bu du vin
[Mark Volman] With uh… spinach…	[Mark] Avec euh… des épinards…
[FZ] What did you eat?	[FZ] Qu’as-tu bouffé ?
[Mark Volman] And boiled potatoes…	[Mark] Et des pommes de terre bouillies…
[Jim Pons] I had a roller skate	[Jim] J’ai pris un patin à roulettes
[Mark Volman] Not just any grease but…	[Mark] Pas n’importe quelle graisse mais…
GREASE	GRAISSE

[Mark Volman & Howard Kaylan] ✄ The brownness of her body	[Mark et Howard] ✄ Le bronzage de son corps
Makes me sweat inside my crotch	Me fait transpirer à l’entrejambe
I want so much / bad to kiss her	Je meurs d’envie de l’embrasser
But she smells of rancid botch / But I smell her rancid botch	Mais elle sent le pâté rassis / Mais je sens son pâté rassis
Do-do-do-do-do-do-do-do-do
OOOOOOOH WAGH!

[Mark Volman] Grease, grease, I tell ya, all I had was grease, it cost me two dollars and thirty five cents, it was nothing but a plate of grease	[Mark] De la graisse, de la graisse, crois-moi, ils ne m’ont apporté que de la graisse, m’a coûté deux dollars et trente-cinq cents, ce n’était rien d’autre qu’une assiette de graisse
[Howard Kaylan] And the wine tasted like…	[Howard] Et le vin avait le goût de…

18. Wonderful wino

18. Magnifique ivrogne

✄ Bringing in the sheaves	✄ En apportant les gerbes
Bringing in the sheaves	En apportant les gerbes
We will come rejoicing	Nous arriverons joyeusement
Bringing in the sheaves	En apportant les gerbes
WHOA!

L.A. in the summer of ‘69	Los Angeles, été 67
I went downtown and bought some wine	Je suis allé au centre-ville m’acheter de la piquette
I wasted my head on three quarts of juice	Trois litres m’ont bousillé
And now the grapes won’t cut me loose	Et maintenant les raisins ne me laisseront pas péter
‘Cause I’m a wino man	Parc’que je suis un ivrogne
Wino man	Ivrogne

WINO MAN	IVROGNE

36, 24, hips about 30	90, 60, 75 de hanches, environ
36, 24, hips about 30	90, 60, 75 de hanches, environ
Seen a fine lady and I started talkin’ dirty	J’ai vu une belle dame et j’ai commencé à parler cochon
Seen a fine lady and I started talkin’ dirty	J’ai vu une belle dame et j’ai commencé à parler cochon
She looked at me and raised her thumb	Elle m’a regardé et a levé son pouce vers le haut
Thumb, yeah	Vers le haut, ouais
And said: “Jam down the road, you funky-ass bum	Et a dit : « Dégage de mon chemin, toi, puant clodo
Jam it down, jam it down, funky-ass bum	Dégage, dégage, puant clodo
That’s no way to talk to a lady!”	On ne parle pas comme ça à une dame ! »
‘Cause you’re a wino man	Parc’que tu es un ivrogne maudit
Don’t you know I am?	Ne l’avez-vous pas compris ?

WINO MAN	IVROGNE

I… I went to the country	Je… Je suis allé à la campagne
And while I was gone	Et pendant que j’étais parti, putain
A roller-headed lady	Une dame avec des bigoudis
Caught me weedling on her lawn	M’a chopé pissant dans son jardin
I am so ashamed, but I’m a wino man	J’ai tellement honte, mais je suis un ivrogne
And I can’t help myself	Et je n’y peux rien
HELP ME SOMEBODY!	QUE QUELQU’UN M’AIDE !

[Instrumental]	[Instrumental]

I’m a wino man	Je suis un ivrogne
Wino man	Ivrogne
Oh Lord!	Seigneur !

WINO MAN	IVROGNE

My guitar playing	Mon jeu de guitare
And my wino career are in a slump	Et ma carrière d’ivrogne sont dans une période noire
‘Cause I find myself now living	Parc’que maintenant je me retrouve à vivre
In a cardboard refrigerator box down by the Houston dump	Dans le carton d’un réfrigérateur à Houston, dans le dépotoir
And, oh my God, I’m so fuckin’ ashamed of myself	Et, oh mon Dieu, j’ai foutrement honte de moi
So ashamed of myself	J’ai tellement honte de moi
Every time I get… WHOOAAAH!	Chaque fois que je… ouah !

I’ve been drinkin’ all night and my eyes are gettin’ red	J’ai picolé toute la soirée jusqu’à avoir les yeux rouges
Well, I crashed in the gutter, got bugs in my head	Eh bien, j’ai trébuché dans une gouttière, j’ai des poux sur la boule qui bougent
Bugs in my coat, been scratchin’ like a dog	J’ai des poux dans ma pelure, je me gratte comme un chien
I can’t stand water and I stink like a hog	Je suis allergique à l’eau et je pue comme un cochon
Give me fi-i-i-i-i-ive bucks and a hot meal	Filez-moi cinq dollars et un repas chaud
Give me fi-i-i-i-i-ive bucks and a hot meal	Filez-moi cinq dollars et un repas chaud
Give me fi-i-i-i-i-ive bucks and a hot meal	Filez-moi cinq dollars et un repas chaud
Give me FI-I-I-I-I-I-I-I-I-I-I-I-I-I-I-I-I-I-I-I-I-I-I-I…	Filez-moi cinq…
Maybe an old overcoat or two	Peut-être un ou deux pelures usagés
Maybe an old overcoat or two	Peut-être un ou deux pelures usagés
Maybe an old overcoat or two	Peut-être un ou deux pelures usagés
Oh, oh my God, I just love overcoats	Oh mon Dieu, j’adore les pelures

19. Sharleena

Oooh oooh oooh
Oooh oooh oooh

I’m cryin’, I’m cryin’	Je pleure, je pleure
I’m cryin’ for Sharleena, don’t you know?	Je pleure pour Sharleena, vous ne savez pas ?
I called up all my baby’s friends an’ ask’n ‘um where she done went	J’ai appelé toutes les amies de ma chérie pour leur demander où elle était allée
But nobody ‘round here seems to know where my Sharleena’s been	Mais on dirait que personne par ici ne sait où se trouve ma Sharleena
Where my Sharleena’s been	Où se trouve ma Sharleena

I’m cryin’, I’m cryin’	Je pleure, je pleure
I’m cryin’ (Oohh!) for Sharleena, can’t you see?	Je pleure (Ouh !) pour Sharleena, vous ne voyez pas ?
I called up all my baby’s friends an’ ask’n ‘um where she done went	J’ai appelé toutes les amies de ma chérie pour leur demander où elle était allée
She done went	Elle est allée
Nobody ‘round here seems to know where my Sharleena’s been	On dirait que personne par ici ne sait où se trouve ma Sharleena
Where my Sharleena’s been	Où se trouve ma Sharleena

Ten long years I’ve been lovin’ her	Je l’ai aimée pendant dix longues années
Ten long years and I thought deep down in my heart she was mine	Dix longues années, et au fond de mon cœur je croyais qu’elle était à moi
Say!
Ten long years I’ve been lovin’ her	Je l’ai aimée pendant dix longues années
Ten long years I would call her my baby and now I’m always cryin’	Pendant dix longues années je l’ai appelée ‘ma chérie’ et maintenant je n’arrête pas de pleurer comme ça
I’m cryin’, yes, I’m cryin’	Je pleure, oui, je pleure

Ugh!	Argh !

Ugh!	Argh !

I would be so delighted (na-na-na na-na-na na-na-na-na-na), I would be so delighted (na-na-na-na-na)	Je serais très heureux (na-na-na na-na-na na-na-na-na-na), je serais très heureux (na-na-na-na-na)
If they would just send her on home to me	Si seulement ils la ramenaient chez moi
Na-na-na na-na-na na-na-na-na-na… oooooh

I would be so delighted (na-na-na na-na-na na-na-na-na-na), I would be so delighted (na-na-na-na-na)	Je serais très heureux (na-na-na na-na-na na-na-na-na-na), je serais très heureux (na-na-na-na-na)
If they would just send her on home to me	Si seulement ils la ramenaient chez moi
Na-na-na na-na-na na-na-na-na-na… oooooh
Na-na-na na-na-na na-na-na-na-na… oooooh
Na-na-na na-na-na na-na-na-na-na… oooooh
Na-na-na na-na-na na-na-na-na-na… oooooh

Sharleena-leena	Sharleena
Na-na-na na-na-na na-na-na-na-na
Sharleena-leena	Sharleena
Na-na-na na-na-na na-na-na-na-na
Sharleena-leena	Sharleena
Na-na-na na-na-na na-na-na-na-na
Sharleena-leena	Sharleena
Na-na-na na-na-na na-na-na-na-na
Cryin’	Je pleure
Well, hear me cryin’	Eh bien, tu peux m’entendre pleurer
Hear me cryin’	Tu peux m’entendre pleurer
Oh Sharleena!	Oh, Sharleena !
Hear me cryin’	Tu peux m’entendre pleurer
My Sharleena	Ma Sharleena
Hear me cryin’	Tu peux m’entendre pleurer
I called up all my baby’s friends	J’ai appelé toutes les amies de ma chérie
Hear me cryin’	Tu peux m’entendre pleurer
And ask’n ‘um	Pour leur demander
Aaaaah, hear me cryin’, babe	Ah, tu peux m’entendre pleurer
Where Sharleena went	Où Sharleena était allée
Hear me cryin’	Tu peux m’entendre pleurer
But you know that, nobody ‘round seems to know	Mais, tu sais, personne par ici ne sait
Sharleena, hear me cryin’	Sharleena, tu peux m’entendre pleurer
Where my baby’s gone	Où se trouve ma chérie, on dirait
You know I’m cry-cry-cry-cryin’	Je pleure, tu sais
For Sharleena	Pour Sharleena
Don’t you know I’m cry-cry-cry-cryin’	Je pleure, ne vois-tu pas
For Sharleena	Pour Sharleena
You know I’m cryin’	Je pleure, tu sais
For Sharleena	Pour Sharleena
Hear me cryin’	Tu peux m’entendre pleurer
For Sharleena	Pour Sharleena
Hear me cryin’	Tu peux m’entendre pleurer
You know I’m cry-cry-cry-cryin’	Je pleure, tu sais
For Sharleena	Pour Sharleena
You know I’m cry-cry-cry-cryin’	Je pleure, tu sais
Hear me cryin’	Tu peux m’entendre pleurer
Hear me cryin’	Tu peux m’entendre pleurer
For Sharleena	Pour Sharleena
For Sharleena	Pour Sharleena
Sha-la-la-la
Sha-la-la-la
Sha-la-la-la
Sha-la-la-la

Why doesn’t somebody somewhere right here	Pourquoi quelqu’un quelque part ici
At the Rainbow Theatre where Melanie ripped it up last night…	Au Rainbow Theatre, où Mélanie a pris son pied hier soir…
Why don’t you send her home?	Pourquoi ne la ramenez-vous pas à la maison ?
Why can’t you send my ever-loving Sharleena home?	Pourquoi ne pouvez-vous pas ramener mon amour éternel Sharleena à la maison ?
Send my baby home to…	Ramenez ma chérie à la maison chez…
Why can’t you send her home to…	Pourquoi ne pouvez-vous pas la ramener chez…
Me?	Moi ?

20. Cruisin’ for burgers

20. En quête de hamburgers

[Instrumental]	[Instrumental]

I…	Je…
My oh my oh my…	Ma, oh, ma, oh, ma…
Ay ay ay
Must be free	Je dois être libre, tu sais
My…	Ma…
My oh my oh my…	Ma, oh, ma, oh, ma…
My oh my oh my oh my…	Ma, oh, ma, oh, ma, oh, ma…
Fake I.D.	Fausse carte d’identité
Freeeeeees me	Me donne la liberté

Gotta do a few things to make my life complete	J’ai quelques trucs à faire pour rendre ma vie complète
(SURE YOU DO!)	(BIEN SÛR QUE OUI !)
Gotta live my life (Where?) out on the street	Je dois vivre ma vie (Où ?) dehors, sur la route

The difference between us is not very far	Nous ne sommes pas si différents, tu vois
Cruising for burgers in daddy’s new car	En quête de hamburgers dans la nouvelle bagnole de papa

My phony freedom card brings to me	Ma carte de liberté falsifiée est mon viatique
Instantly	Pour atteindre tout de suite
Ecstasy	Un état extatique
Ecstasy!	Un état extatique !
ECS-TA-SY!	UN ÉTAT EXTATIQUE !

21. Diphtheria blues

21. Le blues de la diphtérie

[Notes by FZ] From a Florida dressing room, while Dunbar keeps time on a bottle of scotch whisky and a wooden table, Howard relates the tale of the San Antonio diphtheria epidemic which we had just escaped.

[Notes par FZ] Dans une loge en Floride, pendant que Dunbar garde le rythme sur une bouteille de scotch whisky et une table en bois, Howard raconte l’épidémie de diphtérie à San Antonio à laquelle nous venions d’échapper.


Back about a hundred years ago	Il y a cent ans
There wasn’t anywhere you could go down here in Georgia	On ne pouvait aller nulle part là-bas en Géorgie
Mississippi	Mississippi
Maryland	Maryland
Any of your southern states	Dans tous vos États du Sud
Now you got your honkies	De nos jours, il y a vos blancs
And you got your ofays	Et il y a vos visages pâles
And you got your soul brothers	Et il y a vos frères noirs

Hundred years ago, soul brothers sat out in front of their shanties	Il y a cent ans, les frères noirs s’asseyaient devant leurs taudis
Poorer than a car shack they was	Plus pauvres que des caravanes
They sat out there with their Hohners, just like we do today	Ils s’asseyaient là-dehors avec leurs harmonicas Hohner, tout comme nous le faisons aujourd’hui
And they played some soulful songs	Et ils jouaient des chansons pleines d’âme
(Now give me […] in the background, ladies and gentlemen)	(Maintenant, mesdames et messieurs, mettez-moi […] dans le fond)
Deep terminal chronic diphtheria harmonica blues	Le blues à l’harmonica de la diphtérie chronique, profonde et terminale
From Asthma Mark	Par Mark Asma
And the Funk Brothers	Et les Frères Funk
(Good God!)	(Mon Dieu !)
(Good God!)	(Mon Dieu !)
[…]	[…]
What is this?	Qu’est-ce que c’est ?
I can’t stand it	J’en peux plus
I can’t breathe any more heartache	Je ne peux plus respirer la douleur
They just woke me up	Ils viennent de me réveiller
They give me my bottle of juice	Ils me donnent ma bouteille à boire
They give me my Hohner	Ils me donnent mon Hohner
They give me my straw hat	Ils me donnent mon chapeau de paille
They give me my blue prison shirt	Ils me donnent ma tenue bleue de prisonnier
They sit me down by the scarecrow	Ils me font asseoir à côté de l’épouvantail
And they say:	Et ils disent :
“Play, boy	« Joue, mon gars
You been a-pickin’ blueberries all day long	Tu as cueilli des myrtilles toute la journée
It’s about time you really got it on	Il est temps pour toi de t’y mettre
Now I know all you brothers got rhythm and you got soul	Vas-y, vous, les frangins, avez tous du rythme et de l’âme, je sais
Go on and you play some, I mean	Continue, joue un peu, vas-y
We gotta have one on every block	Nous devrions mettre un de vous à chaque bloc
Just to show how cool we are	Juste pour montrer à quel point nous sommes cools
[…] on us	[…] sur nous
We’ll sit back and listen to you	Nous nous assoirons et t’écouterons
We’ll bake your brownies at Christmas, boy	Nous te ferons des biscuits à Noël, mon gars
We’ll take your women back to the shed	Nous ramènerons tes femmes à la cabane
We’re gonna use you to make mincemeat, boy	Nous t’utiliserons pour faire de la viande hachée, mon gars
And then we’re gonna sit down and dig on you	Et puis nous nous assiérons et tu nous divertiras
‘Cause you play a fine harp	Parc’que tu joues bien de l’harmonica
Fine harp, Asthma Mark”	Bien de l’harmonica, Mark Asma »
They used to say: “Play that thing, Asthma Mark	Ils disaient : « Joue-le, Mark Asma
Play the harmonica, boy	Joue de l’harmonica, mon gars
Play that thing”	Joue-le »
Asthma Mark goes: “Ee-yeah!”	Mark Asma dit : « Ah, ouais ! »
They go: “What?”	Ils disent : « Quoi ? »
Asthma Mark goes: “Wee-yeah!	Mark Asma dit : « Ouh, ouais !
Wee-yeah!	Ouh, ouais !
Wee-yeah!”	Ouh, ouais ! »

Carlos Santana, ladies and gentlemen!	Carlos Santana, mesdames et messieurs !

(Good God!)	(Mon Dieu !)
Don’t break that bottle, brother Aynsley	Ne casse pas cette bouteille, frangin Aynsley
It’s all we got	C’est tout ce que nous avons

So Asthma Mark would sit on the corner	Alors, Mark Asma s’asseyait dans un coin
And he would play his Diphtheria Blues on his Hohner	Et il jouait son Blues de la Diphtérie sur son Hohner
And people would come from miles around	Et les gens venaient de loin
To see Asthma Mark a-wheezin’ and a-playin’	Voir Mark Asma haleter et jouer
A-playin’ and a-wheezin’	Jouer et haleter
And a-spewin’	Et vomir
And a-foamin’	Et faire de la mousse
They say:	Ils disent :
“We love you, Asthma Mark	« Nous t’aimons, Mark Asma
And we sing with you	Et chantons avec toi
The old Diphtheria Blues”	Le vieux Blues de la Diphtérie »

I can’t breathe	Je n’arrive pas à respirer
I can’t breathe	Je n’arrive pas à respirer
My throat’s a-sweatin’	Ma gorge transpire
My eyes are waterin’	Mes yeux pleurent
My athlete’s foot went south for the winter	Ma mycose au pied s’est aggravée cet hiver
Oh, I can’t stand it	Oh, j’en peux plus
What’s gonna happen to me?	Qu’est-ce qui va m’arriver ?
Oh, diphtheria got me down	Oh, la diphtérie me déprime
Oh, San Antonio epidemic now	Oh, l’épidémie de San Antonio
Oh […]	Oh […]
Oh Diphtheria Blues	Oh, le Blues de la Diphtérie
[…] say	[…] je dis
Gonna play in this shack	Je jouerai dans cette cabane
Gonna […] through	[…]
Get bit on the back	Me prend un peu dans le dos
[…] some mosquitoes […]	[…] des moustiques […]
[…] flies in my face	[…] mouches sur la face
Gotta get out of here	Je dois sortir d’ici
No-good funky blues	Blues funky inutile
Diphtheria Blues	Le blues de la diphtérie
Got me down	Me déprime
Diphtheria Blues	Le blues de la diphtérie
Got me down	Me déprime
Can’t stand it no more	J’en peux plus
Diphtheria Blues	Le blues de la diphtérie
Just […]	[…]
Blue Cross won’t pay	L’Assurance Maladie ne paiera pas
Diphtheria Blues	Le blues de la diphtérie
Diphtheria Blues	Le blues de la diphtérie
Diphtheria Blues, yeah	Blues de la Diphtérie, ouais
Diphtheria Blues, oh	Blues de la Diphtérie, oh
Diphtheria Blues […]	Blues de la Diphtérie […]
Can’t stand it	Je n’en peux pas
Oh no	Oh non
Oh no	Oh non
OW!

OW!

HOO-AAHHH!

Diphtheria Blues	Le blues de la diphtérie
Diphtheria Blues	Le blues de la diphtérie
Diphtheria Blues	Le blues de la diphtérie
Diphtheria Blues	Le blues de la diphtérie
Can’t stand it	Je n’en peux pas
Oh no	Oh non
Oh no	Oh non
Diphtheria Blues	Le blues de la diphtérie
Diphtheria Blues	Le blues de la diphtérie
Play that thing, Asthma Mark	Joue-le, Mark Asma

(Good God!)	(Mon Dieu !)
(Good God!)	(Mon Dieu !)
Amen	Amen

22. Well

22. Eh bien

[Notes by FZ] Some of you might have heard another version of this material on the John & Yoko album “Some Time in New York City”. When they sat in with us that night, we were in the process of recording the “Live at the Fillmore East, June 1971” album, and all of this insanity was captured on tape. After the show, John and I agreed we would each put out our own version of the performance, and I gave him a copy of the 16 track master tape. Here is our version… a substantially different mix from what they released.

[Notes par FZ] Certains d’entre vous ont peut-être écouté une autre version de ce matériel sur l’album de John & Yoko « Parfois à New York ». Quand ils ont joué avec nous ce soir-là, nous enregistrions l’album « En direct au Fillmore East - Juin 1971 » et toute cette folie a été immortalisée sur bande. Après le spectacle, John et moi avons décidé que nous publierions chacun notre propre version de la performance et je lui ai donné une copie de la bande originale de 16 pistes. Voici notre version… un mix sensiblement différent de celui qu’ils ont sorti.


[John Lennon] (I’ll show you how you’re gonna go, so just relax, I’ll show you. OK?)	[John Lennon] (Je vais vous montrer comment faire, alors ne vous inquiétez pas, je vais vous montrer. D’accord ?)
[FZ] Sit down and cool it for a minute so you can hear what we’re gonna do!	[FZ] Asseyez-vous et calmez-vous une minute pour que vous puissiez entendre ce que nous allons faire !
[John Lennon] Yeah, this is a song I used to sing when I was in the Cavern in Liverpool. I haven’t done it since so. Two, three, four.	[John Lennon] Ouais, voici une chanson que je chantais quand j’étais à la boîte de nuit Cavern à Liverpool. Je ne l’ai pas jouée depuis ce temps-là. Deux, trois, quatre.

You know I love you, baby, please don’t go, well, well	Tu sais que je t’aime, je t’en prie, chérie, ne t’en va pas, eh bien, eh bien
You know I love you, baby, please don’t go, well, well	Tu sais que je t’aime, je t’en prie, chérie, ne t’en va pas, eh bien, eh bien
You know I love you, honey child	Tu sais que je t’aime, douce chérie
There’s nothing I wouldn’t do for you right now	Il n’y a rien que je ne ferais pas pour toi maintenant
You know I love you, baby, please don’t go, well	Tu sais que je t’aime, je t’en prie, chérie, ne pars pas, eh bien

You know I love you, baby, please don’t go	Tu sais que je t’aime, je t’en prie, chérie, ne t’en va pas
You know I love you, baby, please don’t go	Tu sais que je t’aime, je t’en prie, chérie, ne t’en va pas
You know I love you, honey child	Tu sais que je t’aime, douce chérie
Nothing I wouldn’t do for you right now	Rien que je ne ferais pas pour toi maintenant
Y’know I love you, baby, please don’t go, well	Tu sais que je t’aime, je t’en prie, chérie, ne pars pas, eh bien

Zappa!	Zappa !

[Instrumental]	[Instrumental]

You know I want you, baby, please don’t go, well, well	Tu sais que je te veux, je t’en prie, chérie, ne t’en va pas, eh bien, eh bien
You know I want you, baby, please don’t go	Tu sais que je te veux, je t’en prie, chérie, ne t’en va pas
You know I love you, honey child	Tu sais que je t’aime, douce chérie
There’s nothing I wouldn’t do for you right now	Il n’y a rien que je ne ferais pas pour toi maintenant
You know I want you, baby, please don’t go, well	Tu sais que je te veux, je t’en prie, chérie, ne t’en va pas, eh bien

Well, you know I love you, baby, please don’t go, well	Eh bien, tu sais que je t’aime, je t’en prie, chérie, ne t’en va pas, eh bien
You know I love you, baby, please don’t go	Tu sais que je t’aime, je t’en prie, chérie, ne t’en va pas
You know I love you, honey child	Tu sais que je t’aime, douce chérie
There’s nothing I wouldn’t do for you right now	Il n’y a rien que je ne ferais pas pour toi maintenant
I know I love you, baby, please don’t go, well	Je t’aime, je sais, je t’en prie, chérie, ne t’en va pas, eh bien

Yeah!	Oui !

[Instrumental]	[Instrumental]

23. Say please

23. Dis ‘je t’en prie’

[Instrumental]

24. Aaawk

24. Aaaouk

[Instrumental]

25. Scum bag

25. Sac-poubelle

[Instrumental]	[Instrumental]

[John Lennon & Yoko Ono] Scum bag, scum bag	[John Lennon et Yoko Ono] Sac-poubelle, sac-poubelle
Scum bag, scum bag	Sac-poubelle, sac-poubelle
Scum bag, scum bag	Sac-poubelle, sac-poubelle
Scum bag, scum bag	Sac-poubelle, sac-poubelle
Scum bag, scum bag	Sac-poubelle, sac-poubelle
Scum bag, scum bag	Sac-poubelle, sac-poubelle
Eh yo yeah yo
Scum bag	Sac-poubelle
Gonna put all my possessions in a scum bag	Je mettrai tous mes biens dans un sac-poubelle
Gonna shut my dreadful lemons in a scum bag	Je mettrai mes affreux citrons dans un sac-poubelle
Gonna put my dirty movies in a scum bag	Je mettrai mes films cochons dans un sac-poubelle
Gonna put my, all my records in a scum bag	Je mettrai tous mes disques dans un sac-poubelle
Gonna put my old high-school in a scum bag	Je mettrai mon ancien lycée dans un sac-poubelle
Everybody, everybody got a scum bag	Tout le monde, tout le monde a un sac-poubelle
Oh, my friend here, baby, he’s a scum bag	Oh, chérie, mon ami là a un sac-poubelle
Everybody	Tous
Scum bag, scum bag	Sac-poubelle, sac-poubelle
Scum bag, scum bag	Sac-poubelle, sac-poubelle
Scum bag, scum bag	Sac-poubelle, sac-poubelle
Scum bag, scum bag	Sac-poubelle, sac-poubelle
Oh, Yoko’s in a scum bag	Oh, Yoko est dans un sac-poubelle
Everybody, everybody	Tout le monde, tout le monde
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag!	Sac-poubelle !
All God’s Children gotta scum bag	Tous les Enfants de Dieu ont un sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag!	Sac-poubelle !
Oh, scum bag	Oh, sac-poubelle
Ah, ooh, gotta scum bag, scum bag	Ah, ouh, ils ont un sac-poubelle, sac-poubelle
Choo choo choo	Tchou tchou tchou
Scum bag, scum bag, scum bag	Sac-poubelle, sac-poubelle, sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle

[FZ] Hey, listen! I don’t know whether you can tell what the words are to this song, but there’s only two of them, and I’d like to have you sing along ‘cause it’s real easy. Anybody who comes to the Fillmore East can sing this song. The name of this song is “Scum bag”, OK? And all you gotta do is sing “Scum bag”. Right on, brothers and sisters, let’s hear it for the “Scum bag”!	[FZ] Hé, écoutez ! Je ne sais pas si vous pouvez comprendre les paroles de cette chanson, mais il n’y en a que deux, et j’aimerais que vous la chantiez toutes ensemble parc’que c’est du gâteau. Quiconque vient au Fillmore East peut chanter cette chanson. Elle s’appelle « Sac-poubelle », d’accord ? Et vous devez juste chanter « Sac-poubelle ». Eh bien, frères et sœurs, faites-moi entendre « Sac-poubelle » !

[John Lennon & Yoko Ono] Scum bag	[John Lennon et Yoko Ono] Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Come on, come on, come on	Allez-y, allez-y, allez-y
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle

Scum bag, baby, scum bag	Sac-poubelle, chérie, sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle

Scum bag, baby	Sac-poubelle, chérie
Scum bag, baby	Sac-poubelle, chérie
Scum bag, baby	Sac-poubelle, chérie
Scum bag, baby	Sac-poubelle, chérie
Scum bag to me, baby	Sac-poubelle pour moi, chérie
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag to me, baby	Sac-poubelle pour moi, chérie
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag to me, baby	Sac-poubelle pour moi, chérie
Scum bag	Sac-poubelle
SCUM BAG	SAC-POUBELLE
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Do the scum bag, hey	Fais le sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag, hey	Sac-poubelle, hé
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Answer now	Vas-y, réponds
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag, scum bag, scum bag	Sac-poubelle, sac-poubelle, sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Ooh, scum bag	Ouh, sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum bag	Sac-poubelle
Scum baaag	Sac-poubelle
Scum baaag	Sac-poubelle
Scum baaaaag	Sac-poubelle
Scum baaaag, scum baaaag, scum baaag	Sac-poubelle, sac-poubelle, sac-poubelle

[FZ] Good night, boys and girls!	[FZ] Bonne nuit, les garçons et les filles !

26. A small eternity with Yoko Ono

26. Une courte éternité avec Yoko Ono

[Instrumental]

New York - June 6, 1971

[FZ] Good night!	[FZ] Bonne nuit !
[John Lennon] Good night, thank you!	[John Lennon] Bonne nuit, merci !
[Yoko Ono] Thank… thank you	[Yoko Ono] Merci… merci
[John Lennon] We’d like to thank Frank for having us on here	[John Lennon] Nous tenons à remercier Frank de nous avoir invités ici
[Yoko Ono] Yeah, he’s great, isn’t he? He’s the greatest.	[Yoko Ono] Ouais, il est génial, n’est-ce pas ? Il est le plus génial.

Disc 2

1. Beer shampoo

1. Le shampoing à la bière

[Notes by FZ] An argument in Ohio regarding beer being poured on Howard during the show.

[Notes par FZ] Une discussion dans l’Ohio à propos de la bière versée sur Howard pendant le spectacle.


[Mark Volman] That’s the kind of guy […]	[Mark] C’est ce genre d’homme […]
[Aynsley Dunbar] When you just stopped it was running on your head	[Aynsley] Quand tu t’es arrêté, elle te passait sur la boule
[Howard Kaylan] Well, I had to do an Edward Arnold slow-burn, man, there was nothing else I could do, ‘cept play it for all it was worth	[Howard] Enfin, j’ai dû faire l’Edward Arnold à feu doux, je ne pouvais rien faire d’autre, seulement jouer le jeu, juste pour l’effet
[Aynsley Dunbar] I said the only other thing to do is go get another can of beer and pour it over his head	[Aynsley] J’ai dit qu’il ne me restait qu’aller chercher une autre canette de bière et la verser sur sa boule
[Howard Kaylan] Well, it was already getting silly, man. I mean, it was remedial as it is, I think…	[Howard] Enfin, cette histoire devenait déjà assez stupide. Je veux dire, tel qu’elle était, thérapeutique, je pense…
[FZ] Ha ha	[FZ] Ha ha ha
[Howard Kaylan] Let’s not make it too childish	[Howard] Ne rendons pas ça trop puérile
[Aynsley Dunbar] […]	[Aynsley] […]
[Mark Volman] Every night for a year and a half, man, no matter how sick I was, or how I felt on stage…	[Mark] Pendant un an et demi, chaque soir, peu importait si j’étais malade ou comment je me sentais sur scène…
[?] Howie […]	[?] Howard […]
[Mark Volman] He… I used to sing… He used to sing “How is the weather” in ♫ “Happy together” and pour a whole glass of water over my head, man, and he liked it so much that he made it an integral part of the show, the kids loved it, so I just let it keep happening	[Mark] Il… Je chantais… Il chantait « Quel temps fait-il » dans ♫ « Heureux ensemble » et il versait un verre plein d’eau sur ma boule et il l’aimait tellement qu’il en a fait une partie intégrante du spectacle, les gars s’amusaient, alors j’ai laissé tomber
[Aynsley Dunbar] He can’t stand it, man, that’s all	[Aynsley] Il ne peut pas le supporter, mon ami, rien de plus
[Mark Volman] And you’re just a pansy ass, kiss ass little girl	[Mark] Et tu n’es qu’une mauviette, une gamine lèche-cul
[?] Ha ha ha!	[?] Ha ha ha !
[Mark Volman] Simmons!	[Mark] Simmons !
[Howard Kaylan] Beer is another thing, man! I’m fucking soaked!	[Howard] La bière est pire ! Je suis mouillé, putain !
[Mark Volman] They use beer in some shampoos, Howard	[Mark] Ils utilisent de la bière dans certains shampooings, Howard
[Howard Kaylan] I don’t give a shit, that’s all I know it that water would dry up and not stain, and he ruined my shoes, man! I can’t believe it.	[Howard] Je m’en fous, je sais juste que l’eau s’assécherait et ne tacherait pas, et il a abîmé mes pompes ! Je n’en reviens pas.
[?] Ohhh!	[?] Oh !
[Mark Volman] Materialist!	[Mark] Matérialiste !
[Howard Kaylan] Hey lookit, patent leather!	[Howard] Hé, regarde-les, cuir verni !
[Mark Volman] Materialistic! Materialistic!	[Mark] Matérialiste ! Matérialiste !
[Howard Kaylan] You’re the dude who said…	[Howard] C’est toi qui disais…
[FZ] Oh oh oh!	[FZ] Ha ha ha !
[Mark Volman] Materialist!	[Mark] Matérialiste !
[?] Ohhh	[?] Oh
[Howard Kaylan] Don’t do it to you, I don’t have any beer, man	[Howard] Ne te fais pas ça, mon ami, je n’ai pas de bière
[Aynsley Dunbar] OK	[Aynsley] Bien
[Mark Volman] ✄ New York’s a lonely town	[Mark] ✄ New York est une ville solitaire
[Howard Kaylan] I can’t even… You keep your hands off me you creep	[Howard] Je ne peux même pas… Enlève tes mains de moi, espèce de larve
[Mark Volman] And you are the only…	[Mark] Et tu es le seul…
[Jeff Simmons] You creep, ha ha!	[Jeff] Tu es une larve, ha ha ha !
[Howard Kaylan] Stop it, man!	[Howard] Arrête ça !

2. Champagne lecture {Call any vegetable}

2. Le discours sur le champagne

[Notes by FZ] Somewhere in the Midwest the intimate details of our adventures in Jacksonville are revealed.

[Notes par FZ] Quelque part dans le Midwest, les détails intimes de nos aventures à Jacksonville sont révélés.


[FZ] You know, a lotsa people don’t bother about their friends in the vegetable kingdom. They think: “What can I say? What can a person who is new to the Midwest say to a vegetable?”	[FZ] Vous savez, beaucoup de gens ne se soucient pas de leurs amis dans le règne végétal. Ils pensent : « Que puis-je dire ? Que peut dire un nouveau au Midwest à un légume / abruti ? »
[Howard Kaylan] Suss it out, wankers!	[Howard] Découvrez-le, branleurs !
[FZ] Suss it out, wankers!	[FZ] Découvrez-le, branleurs !
[Mark Volman & Howard Kaylan] SUSS IT OUT, WANKERS!	[Mark et Howard] DÉCOUVREZ-LE, BRANLEURS !
[Jeff Simmons] Suss it out, wankers	[Jeff] Découvrez-le, branleurs
[FZ] Suss it out, wankers!	[FZ] Découvrez-le, branleurs !
[Mark Volman & Howard Kaylan] SUSS IT OUT, WANKERS!	[Mark et Howard] DÉCOUVREZ-LE, BRANLEURS !
[Aynsley Dunbar] Suss it out, wankers, what’s the matter with you?	[Aynsley] Découvrez-le, branleurs, qu’est-ce qui vous prend ?
[Howard Kaylan] Aynsley Dunbar!	[Howard] Aynsley Dunbar !
[FZ] And after “Suss it out, wankers”…	[FZ] Et après « Découvrez-le, branleurs »…
[Mark Volman] OK	[Mark] Bien
[FZ] You go and get yourself a big bottle of champagne!	[FZ] Tu vas t’acheter une bouteille de champagne !
[Mothers] AAAH!	[Mothers] AH !
[FZ] Find yourself a young vegetable victim!	[FZ] Trouves une victime jeune et abrutie !
[Mothers] Yeah!	[Mothers] Oui !
[FZ] Take your young vegetable victim. Step one, now this is very important, you have to do it exactly this way. (Bring the band on down behind me, boys, this gets technical!). First, you get a Polaroid camera…	[FZ] Prends ta victime jeune et abrutie. Première étape, c’est très important, tu dois le faire exactement comme ça. (Les gars, jouez plus doucement derrière moi, c’est assez technique !). Tout d’abord, tu prends un appareil photo Polaroid…
[Mothers] Yeah!
[FZ] And you make one good jump, from a balcony to another balcony on the seventh floor of the Sheraton Hotel in Jacksonville	[FZ] Tu sautes ensuite de balcon en balcon au septième étage de l’Hôtel Sheraton à Jacksonville
[Howard Kaylan] Aynsley Dunbar, ladies and gentlemen	[Howard] Aynsley Dunbar, mesdames et messieurs
[FZ] When you land on the other balcony with your Polaroid camera, something like this…	[FZ] Quand tu atterris sur l’autre balcon avec ton Polaroid, plus ou moins comme ça…
[Mothers] Heeey!
[FZ] Shoot off one good flashbulb catching… The agent will immediately turn around and say: “You know, I sure would like to have that photograph”. You walk up to the agent and say: “Well, huh, funny you should mention it, I have this photograph here and just about time to develop it, yes it turned out great, it shows both of you here, and I’ll give you this photograph if you’ll give me the munchkin vegetable that you’re with, in order that I might make a few more pictures”. So you make a quick trade, holding the champagne bottle in abeyance until the rest of the members of your band have jumped over the same balcony…	[FZ] Tu tires un bon flash et prends une photo… L’agent se retournera instantanément et dira : « Vous savez, je voudrais bien avoir cette photo ». Tu vas vers l’agent et lui dis : « Eh bien, ah, quelle drôle de coïncidence, j’ai cette photo ici, juste le temps qu’elle se développe, oui, elle est bien sortie, vous montre tous les deux ici ; je vous donnerai cette photo si vous me donnez la naine abrutie qui est avec vous, pour que je puisse prendre plus de photos ». Alors vous faites un échange rapide ; tu tiens fermement la bouteille de champagne jusqu’à ce que les autres membres de ton group aient sauté du même balcon…
[Mothers] Eeeeeeeeh!
[FZ] And come in and taken their places around the bed where the munchkin vegetable is laid out, posing: leg up in the air, leg down, leg to the side. Then, after some deft manipulation of the vital parts of the munchkin vegetable…	[FZ] Et soient entrés et se soient disposés autour du lit où la naine abrutie est allongée en pose : jambe en l’air, jambe en bas, jambe sur le côté. Puis, après quelques manipulations habiles des parties vitales de la naine abrutie…
[Jeff Simmons] Hey, I want some baby to hold my tool and squeeze it	[Jeff] Hé, je veux qu’une gamine tienne mon bidule et le serre
[FZ] With one masterful stroke, or maybe you might use several masterful strokes, shake up the magnum of champagne to a foamy froth, holding your thumb over the end of it	[FZ] D’un mouvement magistral, ou peut-être pourrais-tu utiliser plusieurs mouvements magistraux, tu secoues la bouteille de champagne, la bouchant avec ton pouce jusqu’à ce qu’elle devienne une mousse bouillonnante
[Aynsley Dunbar] No, no, no, you left the cork in, Frank, you pull the cork out it. Suss it out, wankers!	[Aynsley] Non, non, non, tu lui as laissé le bouchon, Frank, enlève le bouchon. Découvrez-le, branleurs !
[Howard Kaylan] They’re a hip audience, Frank, they know what’s gonna happen next!	[Howard] Ce public s’y connaît, Frank, ils savent ce qui se passe ensuite !
[FZ] After the band has given you complete attention, and is watching closely for the precise moment of the detonation of the alcoholic beverage into the vital organ, you give a sort of casual glance around the bedroom of the Sheraton, a suave little smile and wink one eye, adjust your bow tie, and just stuff it right in there!	[FZ] Et pendant que le groupe observe attentivement ce que tu fais, attendant le moment précis de la détonation de la boisson alcoolisée dans l’organe vital, tu regardes autour de toi dans la chambre du Sheraton avec un regard détendu, un sourire narquois affable et un clin d’œil, tu ajustes ton nœud pap et la fourres droite là-dedans !
[Mothers] Aaaah!
[FZ] And then you tell ‘em how you feel. You whip it right out, take a snort off of it.	[FZ] Et puis leur dis ce que tu ressentes. Tu la sors et la renifles.
[?] How do you feel?	[?] Que ressentes-tu ?
[Mark Volman] Aynsley Dunbar	[Mark] Aynsley Dunbar
[FZ] No, no, no	[FZ] Non, non, non

3. Childish perversions

3. Perversions puériles

[Notes by FZ] More arguements about wetness.

[Notes par FZ] Plus de discussions sur le mouillé.


[Howard Kaylan] Oh, still drinks it, man… what a man! Gotta prove himself!	[Howard] Oh, il en boit encore… quel homme ! Il veut prouver sa valeur !
[Mark Volman] Talk about childish perversions!	[Mark] Je parle de perversions puériles !
[Howard Kaylan] Where’s Simmons?	[Howard] Où est Simmons ?
[Mark Volman] It don’t matter, he’s in the… he’s gettin’ out of it, man. He knows where…	[Mark] Peu importe, il est… il s’en sort. Il sait où…
[Aynsley Dunbar] He knew what he’s got out, man	[Aynsley] Il savait ce qu’il trouverait, mon ami
[Howard Kaylan] I’ll get him, man	[Howard] Je vais le prendre, mon ami
[Aynsley Dunbar] You take, you take some	[Aynsley] Prends-en, prends-en un peu
[Howard Kaylan] Yes, Aynsley, you give me the cue and you let me know when is safe to get him	[Howard] Oui, Aynsley, fais-moi signe pour me faire savoir quand je peux le prendre
[Aynsley Dunbar] OK, man, I don’t mind beer poured on my head, when I’m saturated, you can pour it on my head, any time	[Aynsley] Bon, mon ami, je me fiche de la bière versée sur ma boule, quand je suis trempé, tu peux en verser sur ma boule, quand tu veux
[Howard Kaylan] I don’t wanna pour it on your head, man	[Howard] Je n’veux pas la verser sur ta boule, mon ami
[Ian Underwood?] What am I waiting for, man?	[Ian?] Que dois-je attendre, mon ami ?
[Aynsley Dunbar] Just shut up, Georgie	[Aynsley] Boucle-la, George
[Mark Volman] There he is, man	[Mark] Le voilà, mon ami
[Howard Kaylan] Fucking creep, I can’t even stand it! He’s s— You’re so jive I can’t even believe it, man!	[Howard] Foutue larve, je ne peux pas supporter ça ! Il est… Tu es un tel mytho que je n’arrive pas y croire !
[Mark Volman] For a year and a half he used to pour water over my head	[Mark] Pendant un an et demi, il a continué de verser de l’eau sur ma boule
[Howard Kaylan] Water! It’s what… I could have stood water!	[Howard] De l’eau ! J’aurais pu… J’aurais pu la supporter, de l’eau !
[Jeff Simmons] Well, what I’m saying is… he did it to me	[Jeff] Eh bien, je dis que… il l’a fait à moi aussi
[Howard Kaylan] A little bit, man	[Howard] Juste un peu
[Jeff Simmons] A little bit? Feel that! It’s still wet, man!	[Jeff] Juste un peu ? Touche ça ! C’est encore mouillé !
[Mark Volman] Well, listen, I mean, look at that	[Mark] Enfin, écoute, sérieusement, regarde ça
[Jeff Simmons] Well, listen, man. Hit me. Take me.	[Jeff] Eh bien, écoute, mon ami. Bats-moi. Prends-moi.
[Howard Kaylan] I don’t wanna hit you	[Howard] Je n’veux pas te battre
[Jeff Simmons] Take me. Take me, I’m yours ▶. Take me away, man.	[Jeff] Prends-moi. Prends-moi, je suis à toi ▶. Emmène-moi loin, mon ami.
[Howard Kaylan] It don’t mean anything now, man!	[Howard] Ça ne veut rien dire !
[Jeff Simmons] I heard you ranting and raving you were gonna get me, man	[Jeff] Je t’ai entendu radoter et délirer que tu allais me prendre, mon ami
[Howard Kaylan] What are you saying, man?	[Howard] Où veux-tu en venir ?
[Jeff Simmons] I was up on the second floor of the stairs, just goin’: “Wow, man! Barber’s voice is getting uptight and… eeeeeh!”	[Jeff] J’étais dans les escaliers, au deuxième étage, je disais : « Ouah ! La voix de Barber s’énerve et… ih ! »
[Howard Kaylan] What are you talking about, man? Nobody plotted to get you! You lied there on the ground.	[Howard] De quoi parles-tu ? Personne ne complotait pour te prendre ! Tu étais allongé là-bas sur le sol.
[Jeff Simmons] No, I mean just now!	[Jeff] Non, je suis très sérieux !
[Howard Kaylan] You… oh, that!	[Howard] Tu… oh, celui-ci !
[Jeff Simmons] I didn’t mean… No one plotted get me, no one wants to get me	[Jeff] Je ne voulais pas dire… Personne ne complotait pour me prendre, personne ne veut me prendre
[Howard Kaylan] I wanna get you	[Howard] Je veux te prendre
[Jeff Simmons] Now you do	[Jeff] Vas-y, fais-le
[Howard Kaylan] I wanna get you, I’m gonna get you	[Howard] Je veux te prendre, je viens te prendre
[Jeff Simmons] OK, get me, man	[Jeff] D’accord, prends-moi, mon ami

4. Playground psychotics

4. Psychotiques d’aire de jeux

[Notes by FZ] Compare this plain interior conversation from the middle of the tour with the one that begins on the first disc. When Simmons blurts out “Playground psychotics!” we experience a small revelation.

[Notes par FZ] Comparez cette conversation simple et intime, à mi-parcours de la tournée, avec celle qui ouvre le premier disque. Quand Simmons s’exclame « Psychotiques d’aire de jeux ! », nous avons une petite révélation.


[Jeff Simmons] Put that mike down, Frank, it’s obscene	[Jeff] Range ce micro, Frank, c’est obscène
[Aynsley Dunbar] Next time you say anything to me, Howard, I’m gonna […]	[Aynsley] La prochaine fois que tu me dis quelque chose, Howard, je […]
[Howard Kaylan] Give me my little cup of brown sauce and let me dip my meat in it	[Howard] File-moi la tasse de sauce brune et laisse-moi tremper ma viande dedans
[Mark Volman] Oh, man	[Mark] Mince
[Jeff Simmons] Hundred dollars for a pinto bean. Playground psychotics!	[Jeff] Cent dollars pour des haricots pinto. Psychotiques d’aire de jeux !
[Howard Kaylan] “I slipped my burning phallus in her quivering quim!” ▶	[Howard] « J’ai glissé mon phallus enflammé dans sa chatounette frémissante ! » ▶
[Mark Volman] Oh, man	[Mark] Mince
[Jeff Simmons] Do you like to offend the other passengers, Underwood? Keep quiet!	[Jeff] Aimes-tu offenser les autres passagers, Underwood ? Calme-toi !
[Howard Kaylan] Underwood, the only thing that offends are your green socks! Green velour!	[Howard] Underwood, la seule chose offensante, ce sont tes chaussettes vertes ! Velours vert !
[Jeff Simmons] Cobwebs…	[Jeff] Les toiles d’araignées…
[Aynsley Dunbar] Could you… Could you repeat that?	[Aynsley] Pourrais-tu… Pourrais-tu le répéter ?
[Jeff Simmons] Of your mind	[Jeff] De votre esprit
[Howard Kaylan] Now, just take your hand off my leg	[Howard] Enlève ta main de ma jambe tout de suite
[Dick Barber?] Take your hand off my leg	[Dick?] Enlève ta main de ma jambe
[Howard Kaylan] Listen, what is this? OK, grab my tit, I’ll sit still, you pervert. Ah, you’re so low.	[Howard] Écoute, c’est quoi ça ? D’accord, attrape-moi les nichons, toi, pervers, je resterai tranquille. Ah, tu es si mesquin.
[Jeff Simmons] The Andy Devine ▶ School of Voice. You are low, Dunbar.	[Jeff] L’École de la Voix d’Andy Devine ▶. Tu es mesquin, Dunbar.
[Howard Kaylan] I just keep…	[Howard] Je suis juste…
[Aynsley Dunbar] I always keep it low, Jeff, ‘cause I’m only after one thing	[Aynsley] Je reste toujours sur la touche, Jeff, parc’que je ne veux qu’une chose
[Jeff Simmons] You are ebbing	[Jeff] Tu es en déclin
[Howard Kaylan?] God, you’re incredible, man	[Howard?] Ô Dieu, tu es incroyable, mon ami
[Aynsley Dunbar] Who?	[Aynsley] Qui ?
[Howard Kaylan] Haven’t any of the chicks you’ve gone out with seen through you yet?	[Howard] Aucune des poulettes avec qui tu es sorti n’a encore compris quel genre de type tu es ?
[Aynsley Dunbar] No, man, they still quite like me	[Aynsley] Non, mon ami, elles m’aiment toujours

5. The mudshark interview

5. L’interview sur l’aiguillat

[Notes by FZ] An actual interview with the front office manager concerning unorthodox seafood usage ▶.

[Notes par FZ] Une véritable interview du chef de réception sur l’utilisation peu orthodoxe des poissons ▶.


[FZ] What’s your name?	[FZ] Comment vous appelez-vous ?
[Martin Tickman] I’m Martin Tickman	[Martin Tickman] Je suis Martin Tickman

[FZ] And what is your position here?	[FZ] Et quel est votre emploi ici ?
[Martin Tickman] Front office manager	[Martin Tickman] Chef de réception

[FZ] The name of this establishment is…?	[FZ] Le nom de cet établissement est… ?
[Martin Tickman] This is the Edgewater Inn	[Martin Tickman] C’est l’Edgewater Inn

[FZ] In Seattle, Washington. Can you tell me uh… how some rock & roll groups have taken advantage of this unique situation?	[FZ] À Seattle, État de Washington. Pouvez-vous me dire euh… comment certains groupes de rock & roll ont profité de cette situation unique ?
[Martin Tickman] They’ve taken advantage in different ways, and we do encourage uh… and advertise that you can fish from your room and we are glad to have our guests fish from ‘em	[Martin Tickman] Ils l’ont fait de diverses manières, et nous encourageons euh… annonçons le fait qu’on peut pêcher depuis les chambres et nous sommes heureux que nos clients puissent pêcher depuis les chambres

[FZ] Do you supply them with fishing equipment?	[FZ] Leur fournissez-vous du matériel de pêche ?
[Martin Tickman] No, but we have a shop in the hotel that does rent the equipment as well as bait	[Martin Tickman] Non, mais nous avons un magasin dans l’hôtel qui loue du matériel et aussi des appâts

[FZ] What sort of bait do they usually use?	[FZ] Quel type d’appâts utilisent-ils habituellement ?
[Martin Tickman] Uh… It’s a preserved minnow of some variety, I don’t know exactly what the fish is	[Martin Tickman] Euh… Ce sont des fretins en conserve, je ne sais pas exactement de quel genre de poisson il s’agit

[FZ] Well, what do they do after they fish from the window?	[FZ] Eh bien, qu’est-ce qu’ils font après avoir pêché par la fenêtre ?
[Martin Tickman] Well, rock & roll bands and other guests as well often catch shark and squid and octopus and usually we… it lands up either in the bathtub or dribbled on the floor on the way to the bathtub…	[Martin Tickman] Eh bien, les groupes de rock & roll, ainsi que les autres clients, pêchent des aiguillats et des calmars et des poulpes, et souvent… ils finissent soit dans la baignoire, soit sur le sol vers la baignoire…
[FZ] Mm-mmh	[FZ] Hmmm-hmmm
[Martin Tickman] But it’s not reserved to… to any rock & roll bands, I mean, other guests do it too	[Martin Tickman] Mais ce ne sont pas seulement… les groupes de rock & roll qui le font, c’est-à-dire d’autres clients le font aussi

[FZ] Mm-mmh, but how frequently do you find squids and sharks and octopuses in the bathtubs of the rooms here at the hotel?	[FZ] Hmmm-hmmm, mais à quelle fréquence trouvez-vous des calamars, des aiguillats et des poulpes dans les baignoires des chambres ici dans l’hôtel ?
[Martin Tickman] After almost any good weekend of pretty heavy occupancy, say like over half the house filled	[Martin Tickman] Après presque chaque week-end de grande affluence, quand, disons, plus de la moitié de la structure est pleine

[FZ] If you have over the…	[FZ] Quand il y a plus…
[Martin Tickman] Way, way	[Martin Tickman] Plus, plus
[FZ] Over half house filled you’d find one, say?	[FZ] Plus de la moitié de la structure pleine, disons, en trouvez-vous un ?
[Martin Tickman] Yeah, say, one or something like that	[Martin Tickman] Ouais, disons, généralement un

[FZ] So how often would you say that is each week? Twice a week you’d find a…	[FZ] Donc, chaque semaine, combien de fois diriez-vous que ça se produit ? Deux fois par semaine, vous trouvez un…
[Martin Tickman] Well, I would… I don’t know that I would say that it would average to anything like that, you may find on four or five rooms with fish from various places, you know, around. But there’s not much you can do with the shark after you’ve caught him, you know, some of these things are pretty big.	[Martin Tickman] Eh bien, je… je ne sais pas si l’on peut faire une moyenne comme ça, on peut trouver quatre ou cinq chambres avec des poissons quelque part, vous savez. Mais une fois pêché, on ne peut pas faire grand-chose avec un aiguillat, vous savez, certains sont assez gros.

[FZ] What would you imagine is done with these uh… sharks after they’ve been caught before they are left… for you to be cleaned up?	[FZ] Que pensez-vous qu’on fasse de ces euh… aiguillats après les avoir attrapés, avant de les laisser… pour vous les faire enlever ?
[Martin Tickman] Sometimes the guest calls the houseman or housekeeper to haul it away because there’s nothing that they can do with it	[Martin Tickman] Parfois les clients appellent le service d’étage ou la femme de ménage pour les enlever parce qu’ils ne peuvent rien y faire

[FZ] Yeah, well. Have you ever heard of any other things that were done with them before they were hauled away?	[FZ] Ouais, bien. Avez-vous déjà entendu parler d’autres choses qui ont été faites avec ces poissons avant qu’ils ne soient enlevés ?
[Martin Tickman] Yes, a lot of… some people like to uh… perform vivisection on ‘em, or something like that. Occasionally you find that little bit of mess.	[Martin Tickman] Oui, beaucoup de… certaines personnes aiment euh… les disséquer ou quelque chose comme ça. Parfois on tombe sur ce petit bordel.
[FZ] Yeah	[FZ] Oui
[Martin Tickman] I’ll say that the… the… the “blood on the carpet” syndrome is rather… heh, rather rare, but it did occasionally happen	[Martin Tickman] Je dirais que le… le… le syndrome du « bain de sang » est plutôt… hein, plutôt rare, mais il arrive parfois

[FZ] Do you ever find fish blood on the sheets of your beds here?	[FZ] Avez-vous déjà trouvé du sang de poisson sur vos draps ici ?
[Martin Tickman] Not identifiable as such, no	[Martin Tickman] Non, pas identifiable en tant que tel

[FZ] I see. Do you know of any stories about uh… bizarre sexual activities performed with squid, octopus and mud sharks here in your rooms?	[FZ] Je vois. Connaissez-vous des histoires d’euh… d’activités sexuelles bizarres réalisées ici dans vos chambres avec des calmars, des poulpes et des aiguillats ?
[Martin Tickman] No. I should think a mud shark would be a little uncomfortable, since their skin is so sandy but uh… never heard of anyone having it with an octopus.	[Martin Tickman] Non. J’imagine qu’un aiguillat serait un peu inconfortable, ayant une peau très sableuse, mais euh… je n’ai jamais entendu parler de quelqu’un qui l’aurait fait avec un poulpe.

6. “There’s no lust in jazz”

6. « Il n’y a pas de luxure dans le jazz »

[Notes by FZ] Use your imagination.

[Notes par FZ] Utilisez votre imagination.


[Mark Volman?] OK, is it just about time, you guy? What d’you say?	[Mark?] Bien, mon gars, l’heure est-elle venue ? Qu’en dis-tu ?
[?] It’s time for the mass	[?] C’est l’heure de la messe
[Jeff Simmons] Uh	[Jeff] Ah
[Mark Volman] One?	[Mark] Un ?
[Jeff Simmons] Rolling?	[Jeff] On y va ?
[Mark Volman] Rolling… Frank is rolling	[Mark] On y va… Frank commence
[Howard Kaylan] Rolling? It’s rolling…? One!	[Howard] On y va ? Ça commence… ? Un !
[?] It’s the mass	[?] C’est la messe
[Mark Volman] Test two. Test… three. Oh, now this is what I call “brotherly love”	[Mark] Essai, deux. Essai… trois. Oh, c’est ce que j’appelle « amour fraternel »
[Howard Kaylan] Man, she’s really hung, man. Now there are tits.	[Howard] Elle m’allèche, vraiment. Maintenant, voici les nichons.
[Aynsley Dunbar] Get your dick in between that […]	[Aynsley] Mets ta bite entre cette […]
Aaaaah	Ah
[Howard Kaylan] No stopping! Oh, I’m telling you… there is a chick what am hung.	[Howard] Sans s’arrêter ! Oh, crois-moi… il y a une poulette qui m’allèche.
[Jeff Simmons?] Oh yes	[Jeff?] Oh oui
[Mark Volman] And she enjoys every moment of it	[Mark] Et elle en jouisse chaque instant
[Howard Kaylan] She wants you, Dick	[Howard] Elle te veut, Dick
[Aynsley Dunbar] She’s waiting for your big…	[Aynsley] Elle attend ta grosse…
[Dick Barber] Oh, listen	[Dick] Oh, écoute
[Jeff Simmons] Bwana?	[Jeff] Bwana ?
[Howard Kaylan] She said: “Give me the guy with the throb”	[Howard] Elle a dit : « Donnez-moi le gars avec le gourdin »
AAH!	AH !
[Jeff Simmons] Oh, really?	[Jeff] Ah bon ?
[Howard Kaylan] OK, enough	[Howard] Bon, ça suffit
[Jeff Simmons] What can you say?	[Jeff] Que peux-tu y faire ?
[Howard Kaylan] See you later	[Howard] À plus tard
[Mark Volman] See, this is what happens when you join a… a rock group, George, and get off that jazz syndrome	[Mark] Tu vois, George, c’est ce qui arrive quand tu rejoins un… un groupe de rock et kiffes ce syndrome jazz
[George Duke] Is this like the old […]	[George] Est-il comme le vieux […]
[Aynsley Dunbar] […] just wanna show us lads what she’s got	[Aynsley] […] veut juste nous montrer, à nous les jeunots, ce qu’elle a
[Jeff Simmons] Oh, man	[Jeff] Mince
[Mark Volman] There’s no lust in jazz	[Mark] Il n’y a pas de luxure dans le jazz

7. Botulism on the hoof

7. Botulisme sur le sabot

[Notes by FZ] Howard experiences scheduling problems.

[Notes par FZ] Howard a des problèmes de ponctualité.


[Howard Kaylan] Whoa, that’s really great! Botulism on the hoof!	[Howard] Ouah, c’est super ! Botulisme sur le sabot !
[Dick Barber] Don’t even look at it, Howard, you’re over the deadline	[Dick] Ne le regarde même pas, Howard, tu es à la bourre
[Jeff Simmons] The new fascist ensemble says that you can’t have anything to eat, man. You’re over the deadline.	[Jeff] Le nouveau groupe facho dit que tu ne peux rien bouffer, mon ami. Tu es à la bourre.
[Howard Kaylan] What’s that mean?	[Howard] C’est-à-dire ?
[Dick Barber] I told you to be down here at noon, man. You’re five minutes late, so you can’t order.	[Dick] Je t’avais bien dit de venir ici à midi, mon ami. T’as cinq minutes de retard, tu ne peux donc pas commander.
[Jeff Simmons] Listen, listen…	[Jeff] Écoute, écoute…
[Howard Kaylan] You… told who to be down at noon?	[Howard] À… qui as-tu dit venir ici à midi ?
[Dick Barber] Frank… these guys ordered like ten minutes ago	[Dick] Frank… ils ont commandé il y a presque dix minutes
[Howard Kaylan] It’s like having Ronald Reagan for a road manager. What can you make me in two minutes…	[Howard] C’est comme avoir Ronald Reagan comme road manager. Que pouvez-vous préparer en deux minutes…
[Dick Barber] The deal is that uh…	[Dick] L’accord est que euh…
[Howard Kaylan] Besides sick?	[Howard] Même si l’on est malade ?
[Dick Barber] If you help me uh… expedite matters to the airport, man, you might be able to wolf down some kind of scarf out there	[Dick] Si tu me donnes un coup de main pour euh… hâter la paperasse à l’aéroport, mon ami, tu peux gober là-bas quelque truc pour te gaver
[Howard Kaylan] What do you mean: “Wolf down some kind of scarf out there”?	[Howard] Que veux-tu dire avec : « Gober là-bas quelque truc pour te gaver » ?
[Dick Barber] It means you can stick your fingers in your nose	[Dick] Ça veut dire que tu peux te curer le nez
[Howard Kaylan] I’m hungry, man	[Howard] J’ai faim
[Dick Barber] Eat a PayDay candy bar	[Dick] Prends un gâteau PayDay
[Howard Kaylan] Listen, how about a little dry cereal? How ‘bout a orange juice?	[Howard] Écoute, ça te dit d’un peu de céréales sèches ? Ça te dit d’un jus d’orange ?
[Dick Barber] Never happen, man	[Dick] Pas question
[Jeff Simmons] Hey, get it on tape that Barber is a doofus, man	[Jeff] Hé, enregistre que Barber est une andouille

8. You got your armies

8. L’armée est une chose

[Notes by FZ] Simmons offers an opinion to a Dutch TV journalist.

[Notes par FZ] Simmons donne son avis à un journaliste de télévision néerlandais.


Ho
[Mark Volman] Hup hup
[Jeff Simmons] Let me tell you right now, man. You got your armies, you got your rock bands. You try and turn a rock band into an army ▶, this is what you get.	[Jeff] Maintenant, laisse-moi te dire. L’armée est une chose, un groupe de rock en est une autre. Si l’on essaie de transformer un groupe de rock en une armée ▶, voilà ce qu’on obtiendra.

9. The spew king

9. Le roi des vomissements

[Notes by FZ] Howard attempts to initiate Ian into the mysteries of spew bonding.

[Notes par FZ] Howard tente d’initier Ian aux secrets des vomissements provoqués.


[Howard Kaylan] I think the big problem, Ian, is that you’ve sort of gotta-go “HOO-HAA!” as you do it. You go “HOO-WAAARGH”! See?	[Howard] Je pense que le vrai problème, Ian, c’est que tu dois plus ou moins faire « Oh-ah ! » quand tu le fais. Tu fais « Oh-argh » ! T’as compris ?
[George Duke?] […] brown out	[George?] […] montrer les fesses
[Howard Kaylan] You’re gonna be the king, the spew king, really	[Howard] Tu vas être le roi, le roi des vomissements, vraiment
[Ian Underwood] My larynx, disintegrated in two seconds	[Ian] Mon larynx, désintégré en deux secondes
[Howard Kaylan] Walterdale	[Howard] Walterdale
[Aynsley Dunbar] Oh God, there’s a few people here already	[Aynsley] Ô Dieu, il y a quelques personnes là
[Howard Kaylan] There’s a lot of people here	[Howard] Il y a beaucoup de monde là
[Aynsley Dunbar] My God	[Aynsley] Mon Dieu
[Howard Kaylan] They’re all twelve years old and pimply	[Howard] Elles ont toutes douze ans et sont boutonneuse
[Aynsley Dunbar] Are they penetratable?	[Aynsley] Sont-elles pénétrables ?

10. I’m doomed

10. Je suis fichu

[Notes by FZ] Howard at breakfast.

[Notes par FZ] Howard au petit déjeuner.


[Howard Kaylan] We gotta do two shows tonight?	[Howard] Doit-on faire deux concerts ce soir ?
[Jeff Simmons] Yep. I hope you didn’t use up your vital… statistics.	[Jeff] Ouaip. J’espère que vous n’êtes pas à court de vos… énergies vitales.
[Aynsley Dunbar] I know he should have been doing that	[Aynsley] Il pourrait en être à court, je sais
[Howard Kaylan] I’m doomed. Two shows, man.	[Howard] Je suis fichu. Deux concerts.
[Aynsley Dunbar] And there’re two shows in Portland, I mean	[Aynsley] Et il y a deux concerts à Portland, je suis sérieux
[Dick Barber] Yeah	[Dick] Oui
[Howard Kaylan] Couldn’t have spared me another twenty minutes sleep, another three hours worth of sleep, could have driven down?	[Howard] Ne pouvais-tu pas me laisser dormir encore vingt minutes, encore trois bonnes heures de sommeil, ne pouvais-tu pas le réduire ?
[Dick Barber] I cut it to the bare minimum, Howard	[Dick] Je l’ai réduit au strict minimum, Howard
[Howard Kaylan] Yeah, man, you’re OD’ing on Preparation H at this very moment	[Howard] Ouais, à ce moment précis tu fais une surdose de Préparation H anti-hémorroïdaire

11. Status back baby

11. Récupérer la réputation, chérie

[Notes by FZ] An unreleased cut from the “Fillmore East 1971” recording.

[Notes par FZ] Un morceau inédit de l’enregistrement de « Fillmore East - Juin 1971 ».


[FZ] Of course we’ll send the penguin through the flaming hoop tonight! ▶	[FZ] Bien sûr, nous jetterons le pingouin à travers le cerceau de feu ce soir ! ▶
[Guy in the audience] “Concentration moon”!	[Spectateur] « Lune de concentration » !
[FZ] Of course we’ll play “Concentration moon” for you! One, two, three, four.	[FZ] Bien sûr, nous jouerons « Lune de concentration » pour toi ! Un, deux, trois, quatre.

[Mothers] Ooo-ooo-ooo-ooo-oo-oo
Ooo-ooo-ooo-ooo-oo-oo
Ooo-ooo-ooo-ooo-oo-oo-oo-oo-oo-oo-oo-oo
Ah-ah wa wa wa wa wa wa wah

[Mothers] I’m losing status at the high-school	[Mothers] Au lycée, je suis en train de perdre ma réputation
I used to think that it was my school…	Je pensais que j’y étais le champion…
Bow wow wow
I was the king of every school activity	J’étais le roi de toutes les activités scolaires, mais
But that’s no more… oh mama, what will come of me?	Ce n’est plus comme ça… oh, femme, que va-t-il m’arriver ?

The other night we painted posters	L’autre soir, nous avons peint des posters
We played some records by the Coasters	Nous avons mis des disques des Coasters
Bow wow wow
A bunch of pompom girls looked down their nose at me	Un groupe de pom-pom girls m’a regardé de haut en bas
They had painted tons of posters; I had painted three	Elles avaient peint des tonnes d’affiches ; moi, j’en avais peint trois
I hear the secret whispers everywhere I go	Partout où je vais, j’entends des chuchotements ironiques
My school spirit ▶ is at an all-time low…	Mon esprit scolaire ▶ est à un plus bas historique…
OH NO!	OH NON !

[FZ] Of course we’ll play ♫ “Petrushka”!	[FZ] Bien sûr que nous jouerons ♫ « Petrouchka » !

[Instrumental]	[Instrumental]

[Mothers] I’m losing status at the high-school	[Mothers] Au lycée, je suis en train de perdre ma réputation
I used to think that it was my school…	Je pensais que j’y étais le champion…
Bow wow wow
Everyone in town knows I’m a handsome football star	Tout le monde en ville sait que je suis une belle star du football
I sing and dance and spray my hair and drive a shiny car	Je chante et je danse et je mets la brillantine et je conduis une belle bagnole
I’m friendly and I’m charming… I belong to DeMolay ▶	Je suis membre de la maçonnerie DeMolay ▶… je suis sociable et joli
I’m gonna try like mad to get my status back today!	Je ferai n’importe quoi pour récupérer ma réputation aujourd’hui !

Status back baby	Récupérer la réputation, chérie
Status back baby	Récupérer la réputation, chérie
Status back baby	Récupérer la réputation, chérie
Status back baby	Récupérer la réputation, chérie

12. The London cab tape

12. L’enregistrement dans un taxi à Londres

[Notes by FZ] Dunbar and I were hanging out one night after the gig on my hotel room. Mark knocked on the door and offered to play a cassette recording he had made of Howard, Simmons, and Underwood, riding in a London cab, planning to have some sort of confrontation with me. As he played the tape, I turned on my Uher. This is a recording of the three of us listening to Mark’s very own anthropological field recording.

[Notes par FZ] Un soir après le concert, Dunbar et moi passions du temps dans ma chambre d’hôtel. Mark a frappé à la porte et a proposé de nous faire écouter une cassette qu’il avait enregistrée dans un taxi à Londres, pendant que Howard, Simmons et Underwood imaginaient une sorte de dispute avec moi. Quand il a démarré la cassette, j’ai allumé mon enregistreur portable Uher. Voici un enregistrement de nous trois écoutant l’enregistrement anthropologique très personnel de Mark sur le terrain.


[Howard Kaylan] Fuckin’ guy has flipped out, man! Ought to be locked up!	[Howard] Ce foutu a flippé ! Il devrait être enfermé !
[Jeff Simmons] Who, me?	[Jeff] Qui, moi ?
[Howard Kaylan] Yeah, you too!	[Howard] Ouais, toi aussi !
[Jeff Simmons] It was anti-semitic of me to bring it up	[Jeff] Il était antisémite de ma part d’en parler
[Mark Volman] What, you don’t like Jews, man?	[Mark] Quoi, tu n’aimes pas les Juifs ?
[Jeff Simmons] Let me make it perfectly clear, Volman. I don’t mind that you’re a Jew. Stay out of my way. Take your Bar Mitzvah, man, and shove it.	[Jeff] Je vais être clair, Volman. Je m’en fiche que tu sois juif. Reste loin de moi. Fais ta Bar Mitzvah, et fous-moi la paix.
[Mark Volman] I never had a Bar Mitzvah	[Mark] Je n’ai jamais fait de Bar Mitzvah
[Jeff Simmons] You have a Yarmulke, man?	[Jeff] Tu as une calotte, mon ami ?
[Mark Volman] No, I wore one once, though	[Mark] Non, mais j’en ai porté une une fois
[Jeff Simmons] I knew it	[Jeff] Je le savais
[Mark Volman] What’s wrong? You don’t like ‘em, man?	[Mark] Qu’y a-t-il ? Tu ne les aimes pas ?
[Howard Kaylan] Probably don’t like cowboy hats, either	[Howard] Il n’aime probablement même pas les chapeaux de cowboy
[Jeff Simmons] […] Just keep it out of my way, man, I don’t wanna see that yarmulke on stage ever	[Jeff] […] Reste loin de moi, je n’veux jamais voir cette calotte sur scène
[Howard Kaylan] Ah. Well, I don’t know, man, that’d be sorta neat. Not in this group of course, but tomorrow.	[Howard] Ah. Eh bien, qui sait, mon ami, ce serait plutôt sympa. Pas dans ce groupe, bien sûr, mais à l’avenir.
[?] Right, right	[?] C’est vrai, c’est vrai
[Jeff Simmons] Howard Kaylan World!	[Jeff] Le monde de Howard Kaylan !
[Mark Volman] The Yarmulke	[Mark] La Calotte
[FZ] Ha ha ha!	[FZ] Ha ha ha !
[Jeff Simmons] Dear Frank, thanks for paying a hundred twenty three dollars for my meal in Amsterdam	[Jeff] Cher Frank, merci d’avoir payé cent vingt-trois dollars pour mon repas à Amsterdam
[Mark Volman] Which I didn’t want anyway	[Mark] Ce que je ne voulais pas de toute façon
[Howard Kaylan] I hated!	[Howard] Je l’ai détesté !
[Jeff Simmons] I really enjoyed playing in your little own ensemble	[Jeff] J’ai vraiment aimé jouer dans ton petit ensemble
[Howard Kaylan] For a day or so	[Howard] Pendant un jour ou deux
[Jeff Simmons] Thanks for bringing a little slice of sunshine into my life	[Jeff] Merci d’avoir apporté un rayon de soleil dans ma vie
[Howard Kaylan] Thanks for showing me how sh— shitty the music business could really be. I thought I knew.	[Howard] Merci de m’avoir montré à quel point l’industrie de la musique peut être merdique. Je pensais le savoir.
[Jeff Simmons] Thanks for making me the worst bass player in the world. After six months with the Mothers I figured I’ve lost everything I ever had.	[Jeff] Merci d’avoir fait de moi le pire bassiste du monde. Après six mois avec les Mothers, je crois que j’ai perdu tout ce que j’avais avant.

13. Concentration moon - Part 1

13. Lune de concentration - Première partie

Concentration moon	Lune de concentration
Over the camp in the valley	Au-dessus du camp dans le val
Over the camp in the valley	Au-dessus du camp dans le val
Concentration moon	Lune de concentration
Oh what a…	Oh, quelle…
Concentration moon	Lune de concentration
I wish I was back in the alley	J’aimerais retourner dans la ruelle
Wish I was back in the alley	J’aimerais retourner dans la ruelle
With all of my friends still running free	Pour gambader, avec tous mes amis, encore et encore
Running free!	Gambader !
Hair growing out every hole in me	Pendant que les poils poussent de tous mes pores

That’s right, you heard right:	C’est bien ça, vous avez bien entendu :
Hair growing out every hole in me!	Pendant que les poils poussent de tous mes pores !

American way, how did it start?	Mode de vie américain, comment a-t-il commencé ?
Thousands of creeps killed in the park	Dans le parc, des milliers de fainéants tués
American way, try and explain	Mode de vie américain, explique, je t’en prie
Scab of a nation driven insane	La cicatrice d’un Pays poussé à la folie

Don’t cry	Ne pleure pas avec tes yeux
Gotta go, bye-bye	Je dois partit, adieu
Suddenly die, die	Soudain, je meurs, meurs, mon Dieu
COP, KILL A CREEP!	FLIC, TUE UN FAINÉANT !
POW POW POW	PAN-PAN-PAN

[FZ] And speaking of creeps, here they are, ladies and gentlemen…	[FZ] Et en parlant de fainéants, les voilà, mesdames et messieurs…

14. The Sanzini brothers

14. Les Frères Sanzini

[Notes by FZ] Back to the Fillmore East for a moment. The audience used to enjoy the Sanzini Brothers Sodomy Trick… whatever it was. I can’t remember what they were actually doing, except that it sometimes involved an oversized drum stick.

[Notes par FZ] Revenons un instant au Fillmore East. Le public aimait autrefois le ‘Truc de la Sodomie’ des Frères Sanzini… quoi que ce fût. Je ne me souviens pas exactement de ce qu’ils faisaient, je me souviens juste que parfois ils utilisaient une énorme baguette de batterie.


[FZ] The Sanzini Brothers!	[FZ] Les Frères Sanzini !
[Howard Kaylan] THE SANZINI BROTHERS!	[Howard] LES FRÈRES SANZINI !

[Mark Volman] Ladies and gentlemen, tonight by special request, we’re going to repeat a trick that we performed last night. We hope that you will bear with. If you saw it, we hope that you enjoy it again.	[Mark] Mesdames et messieurs, ce soir, sur demande spéciale, nous allons répéter un truc que nous avons exécuté hier soir. Nous comptons sur votre patience. Si vous l’avez déjà vu, nous espérons que vous l’apprécierez à nouveau.
[Aynsley Dunbar] Yeah yeah yeah
[Mark Volman] My brothers Adolf, Rudolph, Pissoff, and Jackoff. The Sanzini brothers. And we’d like to perform for you tonight the world famous “Sodomy Trick”!	[Mark] Mes frères Adolphe, Rodolphe, Va-Te-Faire-Foutre et Va-Te-Branler. Les Frères Sanzini. Et ce soir, nous voulons vous faire le très fameux « Truc de la Sodomie » !

[Howard Kaylan] Complete silence, please!	[Howard] Silence absolu, s’il vous plaît !
[FZ] The Sodomy Trick! Quiet.	[FZ] Le Truc de la Sodomie ! Silence.

Hup! Hup! Hup! Hup!
Ho! Hun! Hey!

Little Carl ▶	Petit Carl ▶

15. “It’s a good thing we get paid to do this”

15. « Heureusement qu’ils nous paient pour faire ça »

[Notes by FZ] Another piece of tape supplied by Mark. By this time, he also had a Uher, and on this occasion, the first script reading for “200 Motels”, had it hidden in a canvas bag on a chair next to him.

[Notes par FZ] Un autre enregistrement fourni par Mark. Cette fois, il avait aussi un enregistreur portable Uher et à cette occasion, pendant la première lecture du scénario de « 200 Motels », il l’avait caché dans un sac en toile sur une chaise à côté de lui.


[Mark Volman] It’s a good thing we get paid to do this. I could be in L.A., getting reamed, listening to an Elton John album.	[Mark] Heureusement qu’ils nous paient pour faire ça. J’aurais pu rester à Los Angeles et me faire enculer en écoutant un disque d’Elton John.
[Howard Kaylan] Don’t even talk about getting reamed. Listen, I’ve been without female companionship for so long, a career as a Jesuit monk looks inviting, Ian is starting to look good to me.	[Howard] Ne parle même pas de se faire enculer. Écoutez, je suis sans femme depuis si longtemps qu’une carrière de frère jésuite me semble tentante ; Ian commence à me plaire.
[George Duke] Must be his green velour socks!	[George] Ça doit être pour ses chaussettes en velours vert !
[Jeff Simmons] You just calm down there, Duke	[Jeff] Ferme-la, Duke
[Mark Volman] Ever since you left the jazz world to seek fame and fortune in the rock & roll industry…	[Mark] Depuis que t’as quitté le monde du jazz pour chercher la gloire et la fortune dans le monde du rock & roll…
[Jeff Simmons] What do you mean rock & roll? This fucking band doesn’t even play rock & roll, it’s all that comedy crap!	[Jeff] Qu’entends-tu par rock & roll ? Ce foutu groupe ne joue pas de rock & roll, il ne fait que ces conneries humoristiques !
[Ian Underwood] If we played any rock & roll we might make some money. I wouldn’t mind playing some rock & roll. Ah, I like classical music too, but that doesn’t mean I wouldn’t enjoy playing rock & roll. I mean, it’s not very challenging, intellectually, but I wouldn’t mind if we did some rock & roll. We could vote on it.	[Ian] Si nous jouions du rock & roll, nous gagnerions un peu d’argent. Ça ne me dérangerait pas de jouer du rock & roll. Ah, j’aime aussi la musique classique, mais ça ne veut pas dire que je n’aimerais pas jouer du rock & roll. Je veux dire, ce n’est pas très difficile intellectuellement, mais ça ne me dérangerait pas si nous faisions du rock & roll. Nous pourrions le mettre aux voix.
[Jeff Simmons] Vote on it? For what? To tell Zappa we want to play some good music instead of this comedy shit?	[Jeff] Le mettre aux voix ? À quoi bon ? Pour dire à Zappa que nous voulons jouer de la bonne musique plutôt que cette merde humoristique ?
[Aynsley Dunbar] I wouldn’t mind playing some more rock & roll, a bit more commercial, with sort of heavy four part harmony, group vocals and a very heavy beat, that the kids could enjoy. I think we’d definitely make more money that way.	[Aynsley] Ça ne me dérangerait pas de jouer un peu plus de rock & roll, un peu plus commercial, avec une sorte d’harmonie cool à quatre parties, des voix de groupe et un rythme très cool que les gars peuvent apprécier. Je suis sûr que nous gagnerions plus de cette façon.
[Ian Underwood] Maybe after we finish the movie we could play more rock & roll	[Ian] Après avoir fini le film, nous pourrions jouer plus de rock & roll
[Mark Volman] Yeah! We could all quit and form other groups and play more rock & roll.	[Mark] Ouais ! Nous pourrions tous partir et former d’autres groupes et jouer plus de rock & roll.
[Jeff Simmons] And more blues, extended blues, blues but still down and funky, even though you extended it. George knows what I’m talking about, don’t you, George?	[Jeff] Et plus de blues, du blues au sens large, du blues toujours profond et original, même si au sens large. George sait de quoi je parle, n’est-ce pas, George ?
[George Duke] Leave me out of this. I come from the jazz world and I know all about these groups that get formed and disappear, with their extensions waving in the moonlight.	[George] Laissez-moi en dehors de ça. Je viens du monde du jazz et je m’y connais en ces groupes qui se forment puis disparaissent, avec leurs extensions flottant au clair de lune.
[Mark Volman] You just calm down there, Duke	[Mark] Ferme-la, Duke
[Jeff Simmons] Maybe we could all form a group, we could elect a leader. Howard! We could call it Howard Kaylan World.	[Jeff] Peut-être que nous pourrions tous former un groupe et élire un leader. Howard ! Nous pourrions l’appeler Le Monde de Howard Kaylan.
[Ian Underwood] We wouldn’t have to have any leader	[Ian] Nous ne devrions pas avoir de leader
[Jeff Simmons] We could just jam a lot	[Jeff] Il nous suffirait de faire beaucoup d’improvisations
[Aynsley Dunbar] But it would have to have a really heavy beat and be really commercial so the kids could enjoy it	[Aynsley] Mais elles devraient avoir un rythme très cool et être très commerciales, pour que les gars s’amusent
[Howard Kaylan] I wanna get laid! I am so horny I can’t stand it!	[Howard] Je veux faire du sexe ! Je suis tellement bandé que je ne peux pas résister !
[Jeff Simmons] Listen, if you think for a minute anybody likes this comedy music we’ve been playing you’re crazy. That’s why you don’t get laid, who wants to fuck a comedian? None of these girls can take you seriously.	[Jeff] Écoute, tu serais fou de penser un seul instant que quelqu’un aime la musique humoristique que nous jouons. C’est pour ça que tu ne fais pas de sexe, qui est partant pour baiser un comédien ? Aucune de ces filles ne peut te prendre au sérieux.
[Mark Volman] Hang on, you should be careful talking about that kind of stuff	[Mark] Arrête, tu devrais être prudent quand tu parles de ces choses
[Jeff Simmons] Why? Does he listen?	[Jeff] Pourquoi ? Il écoute ?
[Ian Underwood] He always listens. He’s always watching and listening to all the guys in the band. I’ve been in the band for years and I know, he always listens, believe me.	[Ian] Il écoute toujours. Il regarde et écoute toujours tous les gars du groupe. Je fais partie du groupe depuis des années et je sais, il écoute toujours, croyez-moi.
[Jeff Simmons] That’s how he gets his material. He listens to us being natural, friendly, humorous and good-natured, then he rips us off, sneaks off into a secret room someplace and boils it in ammonia, and gets it perverted. Then he brings it back to us at a rehearsal and makes us play it.	[Jeff] C’est de là qu’il tire son matériel. Il nous écoute pendant que nous sommes naturels, sociables, drôles et de bonne humeur, puis il nous le pique, s’enfuit dans une chambre secrète quelque part, le fait bouillir dans de l’ammoniaque et le pervertit. Puis il nous le présente à nouveau lors d’une répétition et nous le fait jouer.
[Ian Underwood] I’ve been in the group for years and let me tell you that is exactly, that is precisely what he does: he steals all his material	[Ian] Je fais partie du groupe depuis des années et, croyez-moi, c’est exactement ça, c’est précisément ce qu’il fait : il vole tout son matériel
[Mark Volman] And the stuff he doesn’t steal, Murray Roman writes for him. Listen, WITHOUT US HE’D BE NOTHING!	[Mark] Et ce qu’il ne vole pas, le lui écrit Murray Roman. Écoutez, sans nous, il ne serait personne !

16. Concentration moon - Part 2

16. Concentration Lune - Seconde partie

[Notes by FZ] References to “Little Carl” pertain to a small inflatable penguin (purchased at a Stuckey’s) which used to get launched through a flaming hoop (two twisted coat-hangers with burning toilet paper wrapped around it) every once in a while on stage.

[Notes par FZ] Le « Petit Carl » fait référence à un petit pingouin gonflable (acheté dans une station-service Stuckey’s) que nous jetions parfois sur scène à travers un cerceau de feu (deux cintres pliés avec du papier toilette brûlant enroulée autour d’eux).


[FZ] Carl Sanzini will now join in on the second verse of “Concentration moon”!	[FZ] Carl Sanzini va maintenant participer au deuxième couplet de « Lune de concentration » !
[Howard Kaylan] Why don’t you?	[Howard] Pourquoi ne le fais-tu pas ?

Concentration moon, over the camp in the valley	Lune de concentration, au-dessus du camp dans le val
Oh what a…	Oh, quelle…
Concentration moon, wish I was back in the alley	Lune de concentration, j’aimerais retourner dans la ruelle
With all of my friends still running free	Pour gambader, avec tous mes amis, encore et encore
Carl Sanzini, ladies and gentlemen!	Carl Sanzini, mesdames et messieurs !
Hair growing out every hole in me	Pendant que les poils poussent de tous mes pores
That’s right, you heard right and here’s one for little Carl	C’est bien ça, vous avez bien entendu, et en voilà une pour le petit Carl

American way, threatened by us	Mode de vie américain, menacé par nous une fois de plus
Drag a few creeps away in a bus ▶	Traînez loin quelques fainéants dans un bus ▶
American way, prisoner lock	Mode de vie américain, enfermez le prisonnier
Smash every creep in the face with a rock	Défoncez le crâne de tous les fainéants avec un rocher

Don’t cry	Ne pleure pas avec tes yeux
No, no, no, no	Non, non, non, non
Don’t cry	Ne pleure pas avec tes yeux
No, no, no, no-no-no, no, no	Non, non, non, non, non, non, non, non
Don’t cry	Ne pleure pas avec tes yeux
No, no, no, no	Non, non, non, non
Don’t cry	Ne pleure pas avec tes yeux

Don’t cry	Ne pleure pas avec tes yeux
Don’t cry	Ne pleure pas avec tes yeux
Don’t cry	Ne pleure pas avec tes yeux
Don’t cry	Ne pleure pas avec tes yeux

Don’t shoot	Ne tirez pas
No, no, no, no, no	Non, non, non, non, non
Don’t shoot	Ne tirez pas
No, no, no, no, no	Non, non, non, non, non
Don’t shoot	Ne tirez pas
No, no, no, no, no	Non, non, non, non, non
Don’t shoot	Ne tirez pas
No, no, no, no, no	Non, non, non, non, non

COP, KILL A CREEP!	FLIC, TUE UN FAINÉANT !
COP, WANT A CREEP!	FLIC, PRENDS UN FAINÉANT !
KILL ANOTHER CREEP!	TUE UN AUTRE FAINÉANT !
KILL THE FUCKING CREEP!	TUE CE FOUTU FAINÉANT !

17. Mom & Dad

17. Maman et papa

Mama! Mama!	Maman ! Maman !
Someone said they made some noise	Quelqu’un a dit que c’était le bazar
The cops have shot some girls and boys	Les flics ont tiré sur des gars
You’ll sit home and drink all night	Tu resteras à la maison à boire toute la soirée
They looked too weird, it served them right	Ils avaient l’air trop bizarres, ils ont eu ce qu’ils méritaient

Never take a minute just to show a real emotion	Ça t’arrive jamais de prendre le temps d’exprimer une émotion réelle
In between the moisture cream and velvet facial lotion?	Entre une crème hydratante et une lotion faciale ?
Ever tell your kids you’re glad that they can think?	Ça t’arrive jamais de dire à tes fils que tu es heureuse qu’ils puissent penser ?
Ever say you loved ‘em? Ever let ‘em watch you drink?	Ça t’arrive jamais de dire que tu les aimes ? T’es-tu déjà montrée à eux bourrée ?
Ever wonder why your daughter looked so sad?	T’es-tu déjà demandé pourquoi ta fille semblait si apathique ?
So sad!	Si apathique !
It’s such a drag to have to love (Oh, it’s such a drag to have to love) a plastic mom & dad!	Il est barbant de devoir aimer (Oh, il est barbant de devoir aimer) une maman et un papa en plastique !

Mama! Mama!	Maman ! Maman !
Your child was killed in the park today	Aujourd’hui, ta petite fille a été tuée dans le parc de la ville
SHOT by the cops as she quietly lay	Tirée par des flics pendant qu’elle s’allongeait tranquille
By the side of the creeps she knew…	Avec les fainéants qui étaient ses amis…
They killed her too	Ils l’ont tué, elle aussi

[FZ] Thank you!	[FZ] Merci !
[Mark Volman] There’s lots of dancing in this, you know, it’s kinda like Off-Broadway, way off	[Mark] Il y a beaucoup de danse dedans, vous savez ; de loin, elle est un peu expérimentale

18. Intro to music for low-budget orchestra

18. Introduction à « Musique pour orchestre à petit budget »

[Howard Kaylan] Ready, Marge?	[Howard] Prête, Marge ?
[Mark Volman] Photography by Art Laboe	[Mark] Photographie d’Art Laboe

[Howard Kaylan] Grow, little trees!	[Howard] Poussez, jeunes arbres !

[FZ] It’s spring, the time of the year when all things grow and little buds are sprouting off of them	[FZ] C’est le printemps, la période de l’année où tout pousse et fait fleurir des petits bourgeons

[Instrumental]	[Instrumental]

19. Billy the mountain

19. Billy la montagne

Billy the mountain	Billy la montagne
Billy the mountain	Billy la montagne
A regular picturesque postcardy mountain	Une pittoresque montagne cartepostalesque comme il se doit
Residing between lovely Rosamond and Gorman	Située entre l’adorable Rosamond et Gorman
With his stunning wife Ethel, a tree!	Avec sa magnifique épouse Ethel, un arbre !
A tree!	Un arbre !

Billy was a mountain	Billy était une montagne
Ethel was a tree growing off of his shoulder	Ethel était un arbre qui dépassait de sa pente
Billy was a mountain	Billy était une montagne
Ethel was a tree growing off of his shoulder	Ethel était un arbre qui dépassait de sa pente

Billy had two big caves for eyes	Au lieu des yeux, Billy avait deux grandes cavernes
With a cliff for a jaw that would go up an’ down	Et au lieu de la mâchoire, une falaise qui montait et descendait
And whenever it did he’d puff out some dust	Et ce faisant, soulevait toujours de la poussière
And hack up a boulder	Et brisait un rocher
HACK!	BRISE !
Hack up a boulder	Il brisait un rocher
HACK! HACK!	BRISE ! BRISE !
Hack up a boulder	Il brisait un rocher
HACK! HACK! HACK!	BRISE ! BRISE ! BRISE !
Hack up a boulder	Il brisait un rocher

Now, one day, a man in a checkered suit drove up in a big Lincoln Continental	Alors, un jour, un homme en costume à carreaux arriva dans une grosse Lincoln Continental
And he laid a huge, bulging envelope right at the corner of Billy the mountain, right where his foot was supposed to be. Now, Billy the mountain, he couldn’t believe it! All those postcards he’d posed for, for over these years, and finally, now, at last, his ROYALTIES!	Et plaça une énorme enveloppe renflée à la base de Billy la montagne, exactement où ses pieds étaient censés être. Eh bien, ça ne semblait pas vrai à Billy la montagne ! Toutes ces cartes postales-là pour lesquelles il avait posé pendant toutes ces années-là, et enfin, maintenant, finalement, son chèque de redevance !

Royalties!	Redevances !
Royalties	Redevances
Royalties!	Redevances !
Royalties	Redevances
Royalties!	Redevances !

Billy the mountain was RICH! His eyeball-caves widened in amazement, his cliff, which was his jaw, it dropped thirty FEET!	Billy la montagne était riche ! Ses yeux-cavernes s’écarquillèrent de stupeur et sa falaise, qui était sa mâchoire, tomba de dix mètres !

Ooh, a bunch of dust puffed out!	Ouh, un nuage de poussière s’éleva !
Rocks and boulders hacked up (Hack! Hack! Hack! Hack! Hack! Hack! Hack!) crushing THE LINCOLN!	Des rochers et des blocs se brisèrent (Brise ! Brise ! Brise ! Brise ! Brise ! Brise ! Brise !) écrasant la Lincoln !

Now, the man in the checkered suit, well, without his car he went screaming off into the desert at sunset (AAAA-AAA-AAAAH!) all the way to Rosamond to get a beer and tell everybody there including Ronnie Cook what it happened to his car	Alors l’homme en costume à carreaux, eh bien, resté sans voiture, erra en hurlant à travers le désert au coucher du soleil (Ah !) jusqu’à Rosamond, pour boire une bière et raconter à tout le monde là-bas, y compris Ronnie Cook, ce qui était arrivé à sa voiture

I gave him the money	Je lui ai donné l’argent
He acted real funny	Il a agi très bizarrement
He hocked up a rock and	Il a brisé un rocher et
It totaled my car	A défoncé ma voiture, oui

Oh, do you	Oh
Know any trucks might be bound for the valley?	Savez-vous s’il y a des dépanneuses qui sont censées traverser la vallée ?
I don’t wanna stand here all night in this bar	Je ne voudrais pas rester ici dans ce bar toute la nuit
Dear Lord	Mon Dieu
I don’t wanna stand here all night in this bar	Je ne voudrais pas rester ici dans ce bar toute la nuit
No shit!	Sérieusement !
I don’t wanna stand here all night in this bar!	Je ne voudrais pas rester ici dans ce bar toute la nuit !

By two o’clock, and the bars had already closed down, Billy had already broken the big news to Ethel (ah-ah-ah). With dust and boulders everywhere, Billy, choked with excitement (ahuuuuh!), announced:	Vers deux heures, quand les bars étaient déjà fermés, Billy avait déjà communiqué la bonne nouvelle à Ethel (ah-ah-ah). Au milieu de la poussière et des rochers partout, d’une voix étouffée par l’émotion (ouah !) Billy annonça :
“Ethel, we’re going on a vacation!”	« Ethel, nous partons en vacances ! »
YES, and they were going on a vacation! Oh, and Ethel… Ethel… Ethel… Ethel just like a woman, of course she was delighted!	Oui, ils partiraient en vacances ! Oh, et Ethel… Ethel… Ethel… Ethel, comme toute femme, était très ravie, bien sûr !
She creaked a little bit, and some old birds flew off of her	Elle craqua un peu et des oiseaux galeux s’envolèrent d’elle
✄ Hey, Mr. Tambourine Man, play a song	✄ Hé, M. Homme-Tambourin, joue une chanson
Billy told Ethel they were going to… THEY WERE GOING TO NEW YORK!	Billy dit à Ethel qu’ils partiraient pour… ils partiraient pour New York !
“Ethel, we’re going to (OOH-OOH-OOH) … NEW YORK!”	« Ethel, nous partons pour (ouh-ouh-ouh) … New York ! »
But FIRST they would stop in LAS VEGAS!	Mais d’abord, ils feraient étape à Las Vegas !

It’s off to Las Vegas	Nous allons à Las Vegas
To check out the lounges	Pour voir les boîtes de nuit
Pull a few handles	Jouer aux machines à sous / Lever un peu le coude et aussi
Drink a few beers	Boire quelques bières
Oh, Ethel!	Oh, Ethel !

Ethel, my darling	Ethel, mon trésor
You know that I love you	Tu sais que je t’aime
I’m glad we could have a	Je suis content que nous ayons réussi à prendre
Vacation this year	Des vacances cette année
Oh, neat-o!	Oh, mon adoré !
Glad we could have a	Content que nous ayons réussi à prendre
Vacation this year!	Des vacances cette année !

They left that night, crunchin’ across the Mojave Desert, their voices ✄ echoing through the canyons of your mind	Ils partirent cette nuit-là, grinçant à travers le désert de Mojave, leurs voix ✄ faisaient écho à travers les canyons de vos esprits
“Ethel, wanna get a cuppa cawfee?”	« Ethel, tu veux une tasse de café ? »
Howard Johnson’s! Howard Johnson’s! Howard Johnson’s! Howard Johnson’s!	Howard Johnson ! Howard Johnson ! Howard Johnson ! Howard Johnson !
“Ahhh! There’s a Howard Johnson’s! Wanna eat some clams?”	« Ah ! Il y a un restaurant Howard Johnson ! Tu veux manger des palourdes ? »

The first noteworthy piece of real estate they destroyed was Edwards Air Force Base	Le premier bien immobilier remarquable qu’ils détruisirent fut la base Edwards de la Force Aérienne
And to this very day, wing nuts and data reduction clerks ▶ alike, speak in reverent whispers about that fateful night when test stand number 1 and the rocket sled itself got…	Et encore aujourd’hui, les techniciens aéronautiques, ainsi que les opérateurs de données ▶, parlent à voix basse, avec révérence, de cette nuit fatidique-là où le site d’essai numéro 1 et la rampe de lancement elle-même furent…
LUNCHED!	LANCÉS / DÉJEUNÉS !
By a famous mountain and his small, wooden wife	Par une montagne fameuse et sa petite épouse en bois

Good bye to Las Vegas	Au revoir à Las Vegas
Farewell to the lounges	Adieu aux boîtes de nuit
We pulled a few handles	On a joué aux machines à sous / levé un peu le coude et aussi
We drank a few beers	Bu quelques bières
CHA-KA-LA-KA-LAH!

Guess that George Putnam	Je pense que George Putnam
Should be on the air now	Est maintenant à l’antenne
With the biggest new story	Avec la nouvelle la plus sensationnelle
That has broken this year	De cette année
George Putnam!	George Putnam !

His biggest new story	Sa nouvelle la plus sensationnelle
That has broken this year	De cette année
Take it away, George!	La parole est à toi, George !

Word just in to the KTTV news service undeniably links this mountain and his wife to drug abuse and pay-offs as part of a San Joaquin Valley smut ring! However, we can assure parents in the Southern California area that a recent narcotics crack-down, in Torrance, Hawthorne, and Lomita, will provide the secret evidence the Palmdale Grand Jury has needed to seek a criminal indictment and pave the way for stiffer legislation, increased federal aid, and avert a crippling strike of bartenders and veterinarians throughout the Inland Empire.	Ce qui vient d’être rapporté dans les infos de KTTV lie irréfutablement cette montagne et sa femme à abus de drogue et pots-de-vin dans le cadre d’une affaire louche dans la Vallée de San Joaquin ! Bref, nous pouvons assurer aux parents de la Californie du Sud qu’un récente aggravation des peines contre les stupéfiants à Torrance, Hawthorne et Lomita fournira les preuves secrètes dont le Grand Jury de Palmdale avait besoin pour intenter une poursuite pénale et ouvrira la voie à une réglementation plus stricte et à une augmentation des aides fédérales, évitant une grève paralysante des barmans et des vétérinaires dans tout l’Inland Empire.
But it is this reporter’s opinion that Ethel is a former communist	Toutefois, c’est l’opinion du journaliste qui vous parle qu’Ethel est une ex-communiste

Within the week…	Pendant la semaine…
Jerry Lewis had hosted a Telethon…	Jerry Lewis anima un téléthon…
(“Wah wah wah, nice lady!”)	(« Chère madame ! »)
To raise funds for the injured…	Pour collecter des fonds pour les blessés…
Injured…	Blessés…
And homeless…	Et les sans-abri…
Homeless…	Sans-abri…
In Denver…	À Denver…
As Billy had just leveled it	Vu que Billy venait de la raser
And, a few miles right outside of town, Billy caused a…	Et à quelques kilomètres de la ville, Billy avait causé une…
✄ Oh! My Papa	✄ Oh ! Mon père / Crevasse
In the Earth’s crust, right over the secret underground dumps where they keep the…	Dans la croûte terrestre, juste au-dessus des dépôts souterrains secrets où ils gardent les…
POOLS OF OLD POISON GAS ▶, AND OBSOLETE GERM BOMBS…	RÉSERVOIRS DE VIEUX GAZ TOXIQUE ▶ ET LES BOMBES BACTÉRIOLOGIQUES OBSOLÈTES…
JUST AS A FREAK TORNADO CRUISED THROUGH…	JUSTE AU MOMENT OÙ UNE TORNADE ANORMALE PASSAIT…

My baby, my baby, my baby, my baby	Ma chérie, ma chérie, ma chérie, ma chérie
AH!	AH !
My baby, my baby, my baby, my baby	Ma chérie, ma chérie, ma chérie, ma chérie
POO-AHH!	POUAH !
My baby, my baby	Ma chérie, ma chérie

… sucking up two thirds of it (SUCK! SUCK! SUCK!) for untimely dispersal over VAST STRETCHES OF…	… qui en suça deux tiers (Suce ! Suce ! Suce !) pour les disperser avant l’heure sur les vastes étendues…
The Midwest!	Du Midwest !
Now, it was about this time, I think it was right outside of Columbus, Ohio that Billy got his notice to report for his induction physical. Now, believe me, Ethel said she wasn’t gonna let him go!	Alors, ce fut plus ou moins alors, je crois qu’il était juste hors de Columbus, Ohio, quand Billy reçut l’avis de se présenter à sa convocation du conseil de révision. Eh bien, croyez-moi, Ethel dit qu’elle ne l’aurait pas laissé partir !
“I’m not gonna let you go, Billy!”	« Je ne te laisserai pas partir, Billy ! »
And George Putnam, the right-wing creepo fascist pig newscaster from Los Angeles said… Take it away, George Putnam, the right-wing fascist radical creepo pig newscaster from Los Angeles:	Et George Putnam, le journaliste de Los Angeles droitier, larve, facho et cochon dit… La parole est à toi, George Putnam, journaliste de Los Angeles droitier, facho, larve et cochon :

We now have confirmed reports from an informed Orange County minister, that Ethel is still an active communist, and it’s this reporter’s opinion that she also practices…	Selon des rapports confirmés d’un prêtre bien informé du Comté d’Orange, Ethel est toujours une communiste active, et c’est l’opinion du journaliste qui vous parle qu’elle pratique également…
WITCHCRAFT!	LA SORCELLERIE !

It was about this time that the telephone rang in the secret briefcase belonging to the one mortal man who might be able to stop all of this senseless destruction and save America herself.	C’est à peu près à ce moment-là que le téléphone sonna dans la mallette secrète du seul être mortel qui pouvait arrêter toute cette destruction insensée et sauver l’Amérique elle-même.

Now, some men say he looked like…	Alors, il y a ceux qui disent qu’il ressemblait à…
He looked like…	Ressemblait à…
Felix Pappalardi	Felix Pappalardi
Felix Pappalardi	Felix Pappalardi
Still others say…	D’autres encore disent…
Others say…	D’autres disent…
Bullshit, man	Conneries, mon ami
Bullshit, man	Conneries, mon ami
He was just born…	Qu’il était né juste…
He was born…	Qu’il était né…
Next to the frozen beef pies at Gristedes	À côté des tartes au bœuf congelées au supermarché Gristedes
Frozen beef pies	Tartes au bœuf congelées
Still others say…	D’autres encore disent…
Others say he was just another…	D’autres disent qu’il n’était que le énième…
Uh-huh, and uh-huh again, he was just a crazy Italian…	Hum-hum et hum-hum encore une fois, qu’il n’était qu’un Italien fou…
Crazy Italian…	Italien fou…
Who drove a red car. You see it was hard to tell (but nobody knows) nobody knew for sure (for sure) he was so (so-o-o-o-o-o) mysterious (mysterious) oh yes, he was…	Conduisant une voiture rouge. Voyez, il était difficile à comprendre (mais personne ne le sait) personne ne savait avec certitude (avec certitude) pourquoi il était (si) mystérieux (mystérieux), oh oui, il était…
HE WAS SO…	IL ÉTAIT SI…
He was so… He was so…	Il était si… Il était si…
MYSTERIOUS!	MYSTÉRIEUX !
HE WAS SO…	IL ÉTAIT SI…
MYSTERIOUS!	MYSTÉRIEUX !

‘Cause when a person gets to be such a hero, folks	Parce que, mes amis, quand quelqu’un parvient à être un tel héros
And marvelous beyond compute	Démesurément prodigieux
You can never really tell about a guy like that	On ne peut jamais vraiment dire si un type comme ça
Whether he’s really a nice person or if he just smiles a lot	Est vraiment une bonne personne ou s’il sourit simplement beaucoup
What?	Quoi ?
Or if he has a son named Pinocchio	Ou s’il a un fils nommé Pinocchio
Or what?	Ou quoi ?

Whether he’s really a nice person or if he has a son named Pinocchio or what?	S’il est vraiment une bonne personne ou s’il a un fils nommé Pinocchio ou quoi ?

Some men say he could fly	Il y a ceux qui disent qu’il pouvait voler
Some men say he could swim	Il y a ceux qui disent qu’il pouvait nager
Others say he could sing like Neil Sedaka	D’autres disent qu’il pouvait chanter comme Neil Sedaka
All the girls in Flushing	Toutes les filles à Flushing
Would be amazed of him	Étaient étonnées par lui
Two, three	Deux, trois
AMAZED of him!	Stupéfiées par lui !

Time passing…	Le temps passe…
Right!	C’est vrai !
January	Janvier
February	Février
1975	1975
1986	1986
March	Mars
1914	1914

So when the phone rang	Alors, quand le téléphone sonna
(Thank you!)	(Merci !)
In the secret briefcase	Dans la mallette secrète
(Thank you!)	(Merci !)
A strong masculine hand	Une forte main masculine
With a wristwatch	Avec une montre-bracelet
And flexy bracelet	Et un bracelet sexible
GRABBED IT	LE SAISIT
And answered in a deep, calmly assured voice:	Et répondit d’une voix profonde, calme et sûr de soi :

“Yes, this is he! What? A mountain? With a tree growing off of his shoulder? You’re fulla shit, man. What? Wha— uh… Are… Are you sure? Oh well, all right, let me write this down then, sorta take a few notes here. To NEW YORK? Causing UNTOLD DESTRUCTION?”	« Oui, c’est moi ! Quoi ? Une montagne ? Avec un arbre dépassant de sa pente ? T’es plein de merde. Quoi ? Euh… Es… Es-tu sûr ? Oh, eh bien, d’accord, attends, je vais l’écrire, je vais prendre quelques notes. Vers New York ? Causant des destructions indicibles ? »

My baby, my baby, my baby, my baby, OH!	Ma chérie, ma chérie, ma chérie, ma chérie, oh !
My baby, my baby, my baby, my baby	Ma chérie, ma chérie, ma chérie, ma chérie
My baby, my baby	Ma chérie, ma chérie
My baby, my baby, my baby	Ma chérie, ma chérie, ma chérie
My baby, my baby	Ma chérie, ma chérie
UH-OH!
My baby, my baby, my baby	Ma chérie, ma chérie, ma chérie
AHH!

“Wanted for DRAFT EVASION? Can I… Can I fly there immediately and REASON WITH HIM? An expense account? And per diem, too?”	« Recherchée pour refus de conscription ? Si je peux… Si je peux m’envoler tout de suite là-bas pour essayer de la convaincre ? Avec un remboursement des frais ? Et même une indemnité journalière ? »

SOME MEN SAY HE COULD DANCE!	IL Y A CEUX QUI DISENT QU’IL POUVAIT DANSER !

Yes, he could dance. And here it is, ladies and gentlemen, the Studebacher Hoch Dancing Lesson and Cosmic Prayer for Guidance featuring Aynsley Dunbar:	Oui, il pouvait danser. Et la voici, mesdames et messieurs, la Leçon de Danse de Studebacher Hoch et la Prière Cosmique pour l’Orientation présentant Aynsley Dunbar :

Twirly, twirly, twirly, twirly, twirly, twirly, twirly… Hey!	Pirouette, pirouette, pirouette, pirouette, pirouette, pirouette, pirouette… Hé !

RIGHT HAND FROM THE HEART	LA MAIN DROITE DU CŒUR
Professional	Professionnel
LEFT HAND FROM THE HEART	LA MAIN GAUCHE DU CŒUR
Exquisite	Délicieux
RIGHT HAND FROM THE HEART	LA MAIN DROITE DU CŒUR
Homunculus	Homoncule
LEFT HAND FROM THE LEFT SHOULDER TO THE HEART	LA MAIN GAUCHE DE L’ÉPAULE GAUCHE AU CŒUR

Twirly, twirly, twirly, twirly, twirly, twirly, twirly, twirly… Hey!	Pirouette, pirouette, pirouette, pirouette, pirouette, pirouette, pirouette, pirouette… Hé !

There were a number of very peculiar rumors circulating about Studebacher Hoch recently. Consider if you will the rumors that have spread that he could write the Lord’s Prayer on the head of a pin ▶	Beaucoup de ragots très particuliers sur Studebacher Hoch ont circulé récemment. Par exemple, selon un ragot qui s’est répandu, il peut écrire le Notre Père sur la tête d’une épingle ▶

SOME MEN SAY HE COULD WRITE THE LORD’S PRAYER…	IL Y A CEUX QUI DISENT QU’IL PEUT ÉCRIRE LE NOTRE PÈRE…
ON THE HEAD OF A…	SUR LA TÊTE D’UNE…
HEAD OF A…	LA TÊTE D’UNE…
HEAD OF A PIN	SUR LA TÊTE D’UNE ÉPINGLE
AH!	AH !
Three Dog Night	Three Dog Night
Yeah	Oui

Others still maintain the FAAAAAAAAAAAAAAACT!	D’autres encore s’en tiennent aux faits !
(Good God!)	(Mon Dieu !)
He was born next to the frozen beef pies	Il était né à côté des tartes au bœuf congelées
And that was the main influence on him!	Et c’est ce qui l’a le plus influencé !

Boldly springing into action, he phoned his wife…	Passant hardiment à l’action, Studebacher Hoch téléphona à sa femme…
Who ran a modeling school, whereupon she… he ran around the back of Gimbels to see if he could find some big unused cardboard boxes	Qui dirigeait une école de mannequinat, sur quoi elle… il courut à l’arrière des grands magasins Gimbels pour chercher des cartons usagés
After which, he hit up Gristedes for some Kaiser broiler foil, some Aunt Jemima syrup, and a pair of blunt scissors! Hey hey!	Après ça, il entra dans le supermarché Gristedes pour acheter du papier alu Kaiser, du sirop de Tante Jemima et une paire de ciseaux à papier ! Hé hé !
Yes, and in the parking lot across the street from the One Fifth Avenue Hotel, in between a pair of customized trucks where nobody was looking, he cut out a pair of really, really nice wings, and he covered ‘em thoroughly with foil… thoroughly with foil… thoroughly with foil… thoroughly with foil… thoroughly with foil	Oui, et dans le parking devant l’Hôtel One Fifth Avenue, caché entre deux camions personnalisés, il découpa des ailes très, très, très belles et les couvrit entièrement avec du papier alu… entièrement avec du papier alu… entièrement avec du papier alu… entièrement avec du papier alu… entièrement avec du papier alu
TH-thor-thoroughly with FOIL	Entièrement avec du papier alu
Th-th-thoroughly with with FOIL!	Entièrement avec du papier alu !
Then he took those wings and wedged one under each of his powerful arms and sneaked into a telephone booth	Puis il prit ces ailes, en coinça une sous chacun de ses bras musclés et se faufila dans une cabine téléphonique
He closed the door! And he pulled down his grey denim bus-driver type pants, and he spread even amounts of Aunt Jemima syrup all over the inside of his legs, right underneath his boxer […] shorts, ha ha ha!	Il ferma la porte ! Et il baissa son pantalon en denim gris, modèle chauffeur de bus, et répandit uniformément le sirop d’érable de Tante Jemima à l’intérieur de ses jambes, sous son short […] ha ha ha !
Soon the booth was filling with flies	En peu de temps, la cabine se remplit de mouches
Help me, help me, help me!	Aide, aide, aide !
He held open the legs of his boxer shorts so they could all get in	Il maintint les bords inférieurs de son short ouverts pour qu’elles puissent toutes y entrer
Yes! And when each and every one of those little… each and every one of those little cock-suckin’ flies had gone into his boxer shorts, and was lapping up all that good Aunt Jemima syrup, he bent over and he put his head between his legs and he said to those little flies in a clear, impressive voice:	Oui ! Et quand tous ces… ces moucherons connards furent dans son short et qu’ils léchaient tout ce bon sirop de Tante Jemima, il se pencha, mit sa tête entre ses jambes et dit d’une voix très claire et imposante à tous ces moucherons :
“NEW YORK!” AND THE BOOTH AND EVERYTHING LIFTED UP, OUT OF THE PARKING LOT AND INTO THE SKY!	« À NEW YORK ! » ET LA CABINE, AVEC TOUT LE TOUTIM, S’ENVOLA DU PARKING AU CIEL !

STUDEBACHER HOCH	STUDEBACHER HOCH
YEAH YEAH
STUDEBACHER HOCH	STUDEBACHER HOCH
STU-DE-BACHER HOCH!	STUDEBACHER HOCH !

STUDEBACHER HOCH	STUDEBACHER HOCH
YEAH YEAH
STUDEBACHER HOCH	STUDEBACHER HOCH
STU-DE-BACHER HOCH!	STUDEBACHER HOCH !

He’s coating his legs with Aunt Jemima syrup up and down	Il tartine ses jambes de haut en bas avec du sirop de Tante Jemima
His shorts’ll be filled with flies that will be buzzing all around	Son short sera plein de mouches qui bourdonneront là
Help me, help me, help me!	Aide, aide, aide !
Stoodlabaker Hoch, he’s really outa-site!	Studebacher Hoch, il est vraiment le nec plus ultra !
Stoodlabaker Hoch, he does it every night!	Studebacher Hoch, tous les soirs, il fait ça !
Stoodlabaker Hoch, he treats the flies all right!	Studebacher Hoch, il traite bien les mouches, en fait !
Stoodlabaker Hoch, that’s why they never bite, hey!	Studebacher Hoch, voilà pourquoi elles ne piquent jamais, hé !

Please to New York!	S’il vous plaît, à New York !
Fly to New York!	Envolons-nous à New York !
He could be a dog or a frog or a lesbian queen	Il peut se transformer en chien, en grenouille ou en reine de beauté lesbienne
Fly to New York!	Envolons-nous à New York !
He could be a narc or a lady Marine	Il peut se transformer en agent des stups ou en soldate des Marines
Or he might play dirty	Ou il pourrait jouer salement
He’s over thirty	Il a plus de trente ans
Getting old? Say! I don’t know!	Est-ce qu’il vieillit ? Dis-moi ! Je ne sais pas !

His peculiar attire and the flies he require keep leading him on	Son habillement particulier et les mouches auxquelles il a ordonné de continuer à le faire monter
‘Cause Ethel is gone	Parce qu’Ethel s’en est allée
And the mountain she’s on	Et ainsi la montagne sur laquelle elle se tenait

[Instrumental]	[Instrumental]

Please to New York!	S’il vous plaît, à New York !
Fly to New York!	Envolons-nous à New York !

[Instrumental]	[Instrumental]

Fly to New York!	Envolons-nous à New York !

I don’t know!	Je ne sais pas !

His peculiar attire and the flies he require keep leading him on	Son habillement particulier et les mouches auxquelles il a ordonné de continuer à le faire monter
‘Cause Ethel is gone	Parce qu’Ethel s’en est allée
They keep leading him on	Continuent à le faire monter
‘Cause Ethel is gone	Parce qu’Ethel s’en est allée
And the mountain she’s on	Et ainsi la montagne sur laquelle elle se tenait

We join Studebacher Hoch standing on the edge of Billy the mountain’s mouth	Nous atteignons Studebacher Hoch debout sur le bord de la bouche de Billy la montagne
“Billy? I’ve come to reason with you! Our great country needs you in the Armed Forces! Why, it’s all fair and square, the lottery, you know? Your number came up, you can’t go on running like this forever”	« Billy ? Je suis venu pour essayer de te convaincre ! Notre grand Pays a besoin de toi dans les Forces Armées ! Mince, tout est régulier, la loterie, tu comprends ? Tu dois le faire, tu ne peux pas continuer à t’enfuir comme ça pour toujours »
Ethel shook her twigs angrily, but Studebacher Hoch, un-ferturbed, continued:	Ethel secoua ses branches rageusement, mais Studebacher Hoch, imferturbable, continua :
“Listen, you…”	« Écoute… »
“LISTEN, YOU COMMUNIST SON OF A BITCH! YOU BETTER GET YOUR ASS DOWN THERE FOR YOUR FUCKIN’ PHYSICAL, OR I’LL SEE TO IT THAT YOU GET USED FOR FILL DIRT IN SOME IMPENDING NEW JERSEY MARSH RECLAMATION. AND YOUR GIRLFRIEND HERE WILL WIND UP DISGUISED AS A SERIES OF BROOMS, PRIMITIVE IRONING BOARDS, OR A DOG HOUSE. GET THE…”	« ÉCOUTE, FILS D’UNE PUTE COCO ! T’AS INTÉRÊT À BOUGER TON CUL DE LÀ POUR TA FOUTUE CONVOCATION DU CONSEIL DE RÉVISION, SINON JE VEILLERAI À CE QUE TU SOIS UTILISÉ POUR COMBLER DE TERRE QUELQUES MARAIS EN NEW JERSEY QUI DOIT ÊTRE ASSÉCHÉ PROCHAINEMENT. ET TA COPINE LÀ-BAS FINIRA PAR ÊTRE TRANSFORMÉE EN UNE FLOPÉE DE BALAIS, DE PLANCHES BRUTES À REPASSER OU EN UNE NICHE POUR CHIEN. TU VOIS… »
“GET THE PICTURE?”	« TU VOIS LE TABLEAU ? »
Billy just laughed:	Billy se limita à rire :
“HO HO HO!	« OH OH OH !
If they think they’re gonna draft me, they’re crazy!”	S’ils pensent qu’ils peuvent me recruter, ils sont fous ! »

Now you’ll remember that Studebacher Hoch was standing on the edge of Billy’s mouth, so that when he laughed, he lost his balance and unfortunately fell, screaming, two hundred feet into the rubble below!	Vous vous rappellerez que Studebacher Hoch se tenait sur le bord de la bouche de Billy, donc quand la montagne géante rit, il perdit l’équilibre et malheureusement tomba en hurlant sur les pierrailles une cinquantaine de mètres plus bas !
Aaahhhh!	Aïe !
That was only one hundred feet, you Carnaby cutie	Ce n’étaient que trente mètres, mon mignon du Carnaby
LET’S HEAR ANOTHER SET!	FAIS-M’EN ENTENDRE UN AUTRE !
Aaahhhh!	Aïe !
Which only goes to prove…	Tout ça ne sert qu’à vous démontrer que…

A mountain is something	Une montagne est une chose à laquelle
You don’t wanna fuck with	Il ne convient pas de casser les couilles
You don’t wanna fuck with	Il ne convient pas de casser les couilles
Don’t fuck around	Ne cassez pas les couilles
Don’t fuck around	Ne cassez pas les couilles

Don’t fuck with Billy	Ne cassez pas les couilles à Billy
And don’t fuck with Ethel	Et ne cassez pas les couilles à Ethel
You saw what just happened to the guy with the flies	Vous avez vu ce qui vient d’arriver au type avec les mouches

DON’T FUCK AROUND!	NE CASSEZ PAS LES COUILLES !
DON’T FUCK AROUND!	NE CASSEZ PAS LES COUILLES !
DON’T FUCK AROUND!	NE CASSEZ PAS LES COUILLES !
DON’T FUCK AROUND!	NE CASSEZ PAS LES COUILLES !
DON’T FUCK AROUND!	NE CASSEZ PAS LES COUILLES !
DON’T FUCK AROUND!	NE CASSEZ PAS LES COUILLES !
DON’T FUCK AROUND!	NE CASSEZ PAS LES COUILLES !
With Biddilly, Biddilly, Biddilly, Biddilly, Biddilly	À Billy, Billy, Billy, Billy, Billy

BIDDILLY THE MOUNTIN-INNNNNNN!	BILLY LA MONTAGNE !
BIDDILLY THE MOUNTIN-INNNNNNN!	BILLY LA MONTAGNE !

[FZ] Thank you for coming to our concert. Good night.	[FZ] Merci d’être venus à notre concert. Bonne nuit.

20. He’s watching us

20. Il nous surveille

[Notes by FZ] More tape from Mark… later in the script reading session.

[Notes par FZ] Un autre enregistrement fourni par Mark… plus tard, pendant la séance de lecture du scénario de ‘200 Motels’.


[Howard Kaylan] It’s him, he’s watching us!	[Howard] C’est lui, il nous surveille !
[Mark Volman] You think he heard us?	[Mark] Tu crois qu’il nous a entendu ?
[Ian Underwood] I’ve been in the band for years, and you can bet that he heard everything	[Ian] Je fais partie du groupe depuis des années et tu peux être sûr qu’il a tout entendu
[Jeff Simmons] Let’s go over and pretend to be nice to him	[Jeff] Accueillons-le et faisons semblant d’être gentil avec lui
[Howard Kaylan] Let’s go over and pretend we don’t know he’s watching	[Howard] Accueillons-le et faisons semblant que nous ne savons pas qu’il nous surveille
[Mark Volman] And ripping off all our good material	[Mark] Et qu’il pique tout notre bon matériel

[Howard Kaylan] Hi, man	[Howard] Salut mon ami
[Ian Underwood] Hi, Frank	[Ian] Salut Frank
[Mark Volman] Hi, man	[Mark] Salut mon ami
[Jeff Simmons] Hi, Frank	[Jeff] Salut Frank
[Aynsley Dunbar] Hi, man	[Aynsley] Salut mon ami
[George Duke] Hi, Frank	[George] Salut Frank
[Mark Volman] Boy, that’s a great new comedy song you wrote, that one about the penis and everything, I was laughing a lot while I was learning it	[Mark] Cette nouvelle chanson humoristique que t’as écrite est génial, celle sur le pénis et tout, j’ai beaucoup ri en l’apprenant
[Howard Kaylan] Yeah, Frank uh… it was a little hard to get into at first, but… once we got the drift…	[Howard] Ouais, Frank euh… il a été un peu difficile de s’identifier au début, mais… ensuite, après en avoir compris les bases…
[Jeff Simmons] That’s a real great part you got in there for the chorus when they go “Ran tan toon toon na na hanninn” where I steal the room and everything, I don’t mind you ripping it off so long as I get paid	[Jeff] Cette partie que t’as mise là est vraiment géniale, quand la chorale joue « Ran tan tun tun na na hanninn » pendant que je cambriole la chambre et tout, je m’en fiche si tu l’as piquée, pour autant que je sois payé
[Mark Volman] Me too, I don’t even care about the part where he goes: “What can I say about this elixir?” ▶ so long as me and Howard and Jeff get credit for special material.	[Mark] Moi aussi, je me fiche de la partie où il dit : « Que puis-je dire de cet élixir ? » ▶, pour autant que Howard, Jeff et moi soyons crédités pour le matériel spécial.
There’s some bad brown acid going around, Aynsley, you can take it with a grain of salt, ha ha ha!	Il y a de mauvaises hallucinations par ici, Aynsley, prends ça avec un grain de sel, ha ha ha !
[Aynsley Dunbar] I didn’t mean to upset you, lads… I didn’t mean to upset you, lads, but the reason my retorts were so snappy is because he’s making me do this, I should imagine he’s making you do yours too, isn’t he?	[Aynsley] Je ne voulais pas vous contrarier, les jeunots… Je ne voulais pas vous contrarier, les jeunots, mais la raison pour laquelle mes réponses étaient si tranchants, c’est parce qu’il me fait faire ça, je suppose qu’il vous fait faire ça aussi, non ?
[Howard Kaylan] Get out of here, you creep, you even used to live in his house!	[Howard] Sors d’ici, espèce de larve, et dire que tu as vécu chez lui !
[Aynsley Dunbar] See you later, lads	[Aynsley] On se voit plus tard, les jeunots

21. If you’re not a professional actor

21. Si tu n’es pas un acteur professionnel

[Notes by FZ] From the soundtrack of the Honker Home video “The True Story of 200 Motels”. If your local dealer doesn’t carry it, you can get it by calling 818-PUMPKIN (818 786-7546).

[Notes par FZ] Tiré de la bande sonore de la vidéo « La Véritable Histoire de 200 Motels » de Honker Home Video. Si ton revendeur local ne l’a pas, tu peux la commander en appelant le 818-PUMPKIN (818 786-7546).

[FZ] If you’re not a professional actor, the easiest thing for you to do, when you only have a week to make a movie, is just to be yourself on the screen. So the lines that the people speak in the film, with the exception of some of the real fantasy characters like the Vacuum Cleaner, or the… or… what Theodore Bikel says, are all based on the actual speech patterns and the lifestyle of the people who are in the group.

[FZ] Si tu n’es pas un acteur professionnel et que tu n’as qu’une semaine pour tourner un film, le plus simple est d’être toi-même à l’écran. Donc, les lignes récitées dans le film, à l’exception de quelques personnages fictifs comme l’Aspirateur ou… ou… ce que dit Theodore Bikel, sont toutes basées sur des schémas de discours réels et sur le mode de vie des membres du groupe.

22. He’s right

22. Il a raison

[Notes by FZ] More tape from Mark… later in the script reading session.

[Notes par FZ] Un autre enregistrement fourni par Mark… plus tard, pendant la séance de lecture du scénario de ‘200 Motels’.


[Mark Volman] Howard, he’s right! Heh heh heh!	[Mark] Howard, il a raison ! Ha ha ha !
[Howard Kaylan] I know he is. You might as well admit it too, Simmons.	[Howard] Je sais. Autant l’admettre, Simmons.
[Jeff Simmons] Right, it’s pathetic. He’s making me do this. I can’t help myself. Suicide imminent.	[Jeff] Exactement, c’est pathétique. C’est lui qui me fait faire ça. Je n’y peux rien. Suicide imminent.
[Howard Kaylan] By the time we actually get to doing this, man, it’ll just be too real	[Howard] Au moment où nous commencerons réellement à faire ça, mon ami, les choses seront déjà devenues trop sérieuses

23. Going for the money

23. En marche vers l’argent

[Notes by FZ] From “The True Story of 200 Motels”.

[Notes par FZ] Tiré de « La Véritable Histoire de 200 Motels ».


[Jeff Simmons] Smurf meee!	[Jeff] Schtroumpfes moi !
[Howard Kaylan] Smurf meee!	[Howard] Schtroumpfes moi !
[Jeff Simmons] Metz. Right Howard?	[Jeff] Metz. Pas vrai, Howard ?
[Howard Kaylan] Right Jeff, we’re going for the money, all the way	[Howard] C’est vrai, Jeff, nous sommes en marche vers l’argent, tout droit

24. Jeff quits

24. Jeff quitte

[Notes by FZ] More tape from Mark… the following evening at the second script reading. Jeff, as advised by his wife, quits the group and bails out of the movie.

[Notes par FZ] Un autre enregistrement fourni par Mark… le lendemain soir, lors de la seconde lecture du scénario. Jeff, sur les conseils de sa femme, quitte le groupe et se retire du film.


[Jeff Simmons] This is what I joined for. This I don’t think is pertinent.	[Jeff] C’est pour ça que j’ai rejoint le groupe. Je pense que ce n’est pas pertinent.
[FZ] In other words, you don’t wanna be in the movie	[FZ] En d’autres termes, tu ne veux pas apparaître dans le film
[Jeff Simmons] Yeah	[Jeff] Oui
[FZ] You sure?	[FZ] Tu es sûr ?
[Jeff Simmons] Mm-hmm	[Jeff] Hmmm-hmmm
[FZ] Anybody else that doesn’t want to be in the movie? Is there anything specific that you don’t like about that script?	[FZ] Y a-t-il quelqu’un d’autre qui ne veut pas apparaître dans le film ? Y a-t-il quelque chose en particulier que vous n’aimez pas dans le scénario ?
[Jeff Simmons] No, in fact my part is the best part in the movie, I think…	[Jeff] Non, en fait mon rôle est le meilleur du film, je pense…
[FZ] You’ve got the biggest part	[FZ] Tu as la partie la plus importante
[Jeff Simmons] I didn’t know how far… this could go	[Jeff] Je ne savais pas jusqu’où… tout ça allait aller
[FZ] And why do you think it went so far?	[FZ] Et pourquoi penses-tu que c’est allé trop loin ?
[Jeff Simmons] It was probably boiled in ammonia	[Jeff] Il a probablement été bouilli dans de l’ammoniaque
[Howard Kaylan] I’m curious to know why, like I asked you this morning, why it puts you out so much to do it, man? Unless you’re just a little afraid that what you’ve gotta say is too much what you’d say anyway?	[Howard] Je suis curieux de savoir pourquoi, comme je te l’ai demandé ce matin, pourquoi ça te dérange autant, mon ami ? À moins que tu ne sois un peu inquiet que les choses que tu es censé dire soient trop similaires à ce que tu dirais de toute façon ?
[Jeff Simmons] It is what I’d say. It’s exactly… It’s there!	[Jeff] C’est ce que je dirais. Elles sont exactement… Elles sont comme ça !
[Howard Kaylan] So you’re not even acting, man	[Howard] Donc tu ne joues même pas, mon ami
[Jeff Simmons] It’s done now. And I don’t.	[Jeff] Désormais, c’est décidé. Je ne le fais pas.
[Howard Kaylan] Why are you afraid to say it to the people out there when you’ve been saying it to us for months?	[Howard] Pourquoi as-tu peur de les dire en public si tu nous les dis pendant des mois ?
[Jeff Simmons] I’m not afraid to say it to the people out there, I’m just afraid to be in this band anymore	[Jeff] Je n’ai pas peur de les dire en public, j’ai juste peur de rester dans ce groupe
[Howard Kaylan] Why?	[Howard] Pourquoi ?
[FZ] The lines that are in this film are based on things I’ve heard people say for years, all the way back to the very beginning. I don’t think anybody should have any objection to saying any of those things, because you’re playing yourself.	[FZ] Les lignes de ce film sont basées sur des discours que j’entends depuis des années, dès le début. Je pense que personne n’aurait d’objection à dire l’une de ces lignes parce que vous récitez vous-même.
[Jeff Simmons] Should I turn this in?	[Jeff] Dois-je rendre ça ?
[FZ] Sure	[FZ] Bien sûr

25. A bunch of adventures

25. Un tas de vicissitudes

[Notes by FZ] All following selections from the dialog track of “The True Story of 200 Motels”. Strange yet true.

[Notes par FZ] Tous les morceaux suivants sont des extraits de dialogues de « La Véritable Histoire de 200 Motels ». Étrange mais vrai.

[FZ] From the point that Jeff Simmons quit the group we’ve had a… bunch of adventures trying to find somebody to replace him, not only for the bass parts in the music, but to play the role that he was supposed to play in the film, which is a pretty large part. And uh… our first candidate for the role was Wilfrid Brambell, who played the grandfather in “A Hard Day’s Night”. So Wilfrid came over, tried out for the part, everything was set, he rehearsed with us for about a week, and then one day came to the studio here, and completely freaked out, and said that he couldn’t handle it anymore. So, we went into the dressing room, sat around with the guys in the band, and tried to figure out what we were gonna do about replacing the replacement. And the first person that walked through the door was Martin Lickert, who happened to be Ringo’s driver, and uh… everybody just turned and looked at him and went: “You!”

[FZ] Après que Jeff Simmons a quitté le groupe, nous avons dû traverser… un tas de vicissitudes pour trouver quelqu’un pour le remplacer, pas seulement pour les parties de basse dans la musique, mais aussi pour son rôle dans le film, un personnage assez important. Et euh… notre premier candidat pour ce rôle a été Wilfrid Brambell, qui avait joué le grand-père dans « A Hard Day’s Night ». Alors Wilfrid est arrivé, a auditionné pour le rôle, tout était prêt, il a répété avec nous pendant presqu’une semaine et puis un jour, il est arrivé au studio, complètement flippé, et a dit qu’il ne pouvait plus le faire. Nous sommes donc allés dans la loge avec les gars du groupe pour essayer de trouver comment nous pourrions remplacer le remplaçant. Et il se trouva que le premier à franchir la porte fit Martin Lickert, le chauffeur de Ringo, et euh… tout le monde se tourna vers lui et dit : « Toi ! »

26. Martin Lickert’s story

26. L’histoire de Martin Lickert

[Martin Lickert] I just went out to get some cigarettes for him one day and came back and walked into the dressing room and there’s Frank and the rest of the Mothers and Ringo, few other people, and I walked in the room and they all went: “Yeah!” I said: “Yeah what?” You know, “Would… Would you like to try Jeff’s part?”, you know. So I just tried that, and it seemed to work OK.	[Martin] Un jour, je suis allé lui acheter des cigarettes, je suis revenu, je suis entré dans la loge et il y avait Frank avec les autres Mothers, Ringo et quelqu’un d’autre, je suis entré dans la loge et ils ont tous dit : « Ouais ! » J’ai demandé : « Ouais quoi ? » Tu comprends, « Voudrais-tu… Voudrais-tu essayer d’obtenir le rôle de Jeff ? », tu comprends. Alors je l’ai essayé et ça semblait bien marcher.
[Roelof Kiers] Mm-mmh	[Roelof Kiers] Hmmm-hmmm
[Martin Lickert] So Frank said: “Well, if you can play, play bass, you can try playing with the group as well”	[Martin] Puis Frank a dit : « Eh bien, si tu sais jouer, jouer de la basse, tu peux essayer de jouer avec le groupe aussi »
[FZ] So he took the script and he read it and he sounded good and then just quite by accident, we found out that he was a bass player.	[FZ] Il a donc pris le scénario et l’a lu, et ça semblait bien se passer et puis, presque par hasard, nous avons découvert qu’il était bassiste.
And he’s good for the part, is… quite professional on screen and as a bass player he’s not astonishing but… he can make the parts.	Et il est bon dans le rôle, il est… plutôt professionnel à l’écran et, en tant que bassiste, il n’est pas étonnant mais… il arrive à faire ses parties.

27. A great guy

27. Un mec super

[Howard Kaylan] Well, the character I play is a great guy, you see, right away that gives me a start. Uh… on the other hand, half of it’s reality and half of it isn’t, you know? Where the line is… it’s sometimes even hard for the players to tell, you know. It’s just that when you look at your script some lines come easier than other lines, you know, and usually those are the ones that you’ve said before, or feel that you could say quite honestly, you know, and some of the things were made up and it… it comes out that way.

[Howard] Eh bien, le personnage que je joue est un mec super, tu comprends, et ça me donne un avantage immédiat. Euh… D’ailleurs, il est à moitié réel et à moitié non, tu comprends ? Quand la ligne est… est parfois difficile à réciter même pour les acteurs, tu sais. Quand tu lises ton scénario, parfois certaines lignes sont plus faciles que d’autres, tu sais, généralement ce sont celles que tu as déjà dites ou que tu sentes que tu peux réciter en toute sincérité, tu sais, quelques autres sont inventées et… sortent comme ça.

28. Bad acting

28. Mauvaise récitation

[Mark Volman] Ever since you left the jazz world to seek fame and fortune in the rock & roll industry…	[Mark] Depuis que t’as quitté le monde du jazz pour chercher la gloire et la fortune dans le monde du rock & roll…
[Martin Lickert] Rock & roll!	[Martin] Rock & roll !
What d’ya mean rock & roll? This fucking band doesn’t even play rock & roll, it’s all that comedy crap! ▲	Qu’entends-tu par rock & roll ? Ce foutu groupe ne joue pas de rock & roll, il ne fait que ces conneries humoristiques ! ▲

29. The worst reviews

29. Les pires critiques

[Howard Kaylan] From “200 Motels” he expects the worst reviews of any movie ever put out, and I said: “Yeah, Frank? Why is that?” And he says: “Well, nobody’s ready for it”. But it doesn’t really matter, you know? He knows that the kids are gonna go see it, because it’s a weird movie. By the time this turkey comes out, man, I mean, there still won’t be anything out close to it.

[Howard] Sur « 200 Motels », il s’attend aux pires critiques jamais reçues pour un film, et je lui ai demandé : « Vraiment, Frank ? Pourquoi ? » Et il a répondu : « Eh bien, personne n’est prêt pour ce film ». Mais peu importe, tu comprends ? Il sait que les gars iront le voir parce que c’est un film bizarre. Je veux dire, même quand il sortira, il n’y aura encore rien de comparable à ce flop.

30. A version of himself

30. Une version de soi-même

[Mark Volman] Well uh… I play a v— a version of myself as Frank sees me, you know, like… you know what I mean?	[Mark] Eh bien, euh… je joue une version de moi-même, comme Frank me voit, tu sais, genre… tu vois ce que je veux dire ?
[Roelof Kiers] No	[Roelof Kiers] Non
[Mark Volman] It’s not uh… He sees the group from… Like we see him from one point of view and he sees us from another place, this was written around like where, you know, the folklore that each member had brought to create the image that we portray.	[Mark] Ce n’est pas euh… Il voit le groupe de… Tout comme nous le voyons d’un point de vue, il nous voit d’un autre point de vue ; ce film a été écrit à partir de ça, tu sais, du folklore que chaque membre a emporté pour créer l’image que nous présentons.
Like uh… some of the scenes have happened before, specifically the… the hotel room scene where the group sits and talks about how Frank is not… important to what the group is and… that scene I remember happening many times uh… just the whole idea that it is Frank Zappa and the Mothers of Invention has always given us something to talk about, you know, Frank is, you know, our boss and so there’s always that kinda management uh… worker relationship that, you know, that just happens, it isn’t like you, you plan for it to happen, it just does.	Comme euh… certaines des scènes qui se sont produites avant, en particulier la… la scène de la chambre d’hôtel où le groupe est réuni et parle du fait que Frank n’est pas… important pour le groupe et… je me souviens que cette scène s’est produite plusieurs fois euh… l’idée que c’était Frank Zappa et les Mothers of Invention qui nous ont toujours donné de quoi parler, tu sais ; Frank est notre leader, tu sais, et donc il y a toujours ce genre de relation euh… une relation de travail où les choses arrivent tout court, tu sais, ce n’est pas comme pour toi, tu planifies ce qui est censé arriver et puis ça arrive.

31. I could be a star now

31. Maintenant je pourrais être une star

[Martin Lickert] What do you do? You join the Mothers and you end up working for Zappa! And he makes you be a creep! You could have played the blues with John Mayall, or far out exciting jazz with Blood, Sweat & Tears.	[Martin] Que fais-tu ? Tu rejoins les Mothers et finis par bosser pour Zappa ! Et il te réduit à l’état de larve ! Tu aurais pu jouer du blues avec John Mayall ou du jazz extravagante et engageant avec les Blood, Sweat & Tears.
[Don Preston] You really think so?	[Don] Tu penses vraiment ça ?
[Martin Lickert] Look, no one’ll ever take you seriously after this. How can they take you seriously? In this business you either gotta play the blues or sing with a high voice.	[Martin] Écoute, après ça, personne ne pourra plus te prendre au sérieux. Comment pourraient-ils te prendre au sérieux ? Dans ce métier, soit tu joues du blues, soit tu chantes en falsetto.
[Don Preston] You’re right, I never should have joined the Mothers. Why, I could be a star now! Oh.	[Don] T’as raison, je n’aurais jamais dû rejoindre les Mothers. Mince, maintenant je pourrais être une star ! Oh.

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English lyrics from site Information Is Not Knowledge.