Guion de un ballet, del programa del concierto en el Auditorio Zellerbach - 15 de junio de 1984
Material relacionado:
|
|
Material relacionado: |
|
⇦ Guion anterior |
Guion siguiente ⇨ |
IINK |
Origen del título |
| English Italiano Français | English Italiano Español Français |
Calzado siniestro | Calzature sinistre |
|
| Concierto “Un Asunto de Zappa” de la Berkeley Symphony Orchestra dirigida por Kent Nagano | Concerto “Una Faccenda Zappiana” della Berkeley Symphony Orchestra diretta da Kent Nagano |
| Escena 1: el dormitorio de Jake, que se convierte en un paisaje industrial estilizado | Scena 1: la camera di Jake, che si trasforma in un panorama industriale stilizzato |
| Bailarines: | Ballerini: |
| - Jake | - Jake |
| - Primer grupo (con coches de masonita) | - Primo gruppo (con automobili in masonite) |
| - Segundo grupo (inmigrantes ilegales) | - Secondo gruppo (immigrati clandestini) |
| - La secretaria de Jake | - La segretaria di Jake |
| - El hombre del catering | - L’uomo della ristorazione |
| Utilería principal: | Oggetti di scena principali: |
| - pintura de los zapatos feos (con caballete, pinceles y paleta) | - dipinto delle brutte scarpe (con cavalletto, pennelli e tavolozza) |
| - cama | - letto |
| - semáforo surrealista grande | - grande semaforo surrealistico |
| - coches unidimensionales de masonita | - automobili monodimensionali in masonite |
| - furgoneta de catering (bien abastecida) | - furgone della ristorazione (ben fornito) |
| - zapatos feos que salen de la línea de montaje | - brutte scarpe che escono dalla linea di montaggio |
| (1) JAKE QUE LOS DISEÑA | (1) JAKE CHE LE PROGETTA |
| Se levanta el telón. | Il sipario si alza. |
| Jake se despierta y se frota los ojos. | Jake si sveglia e si stropiccia gli occhi. |
| Jake sale tropezando de la cama. | Jake incespica giù dal letto. |
| Jake camina hacia el caballete. | Jake va verso il cavalletto. |
| Jake agarra pinceles y paleta. | Jake prende pennelli e tavolozza. |
| Jake aplica 3 pinceladas de acabado a la pintura. | Jake applica 3 pennellate di rifinitura al dipinto. |
| Jake gira el caballete hacia el público, revelando una pintura de los zapatos más feos que se hayan visto nunca. | Jake gira il cavalletto verso il pubblico, mostrando un dipinto delle scarpe più brutte che si siano mai viste. |
| Las paredes de la habitación de Jake son levantadas hacia arriba mientras la cama y la plataforma con Jake y el caballete son sacados afuera a los lados opuestos del escenario. | Le pareti della camera di Jake vengono sollevate in alto, mentre il letto e la piattaforma con Jake e il cavalletto vengono tirati fuori ai lati opposti del palcoscenico. |
| (2) EN ALGÚN LUGAR DE NEW JERSEY DONDE LOS PRODUCEN | (2) IN QUALCHE POSTO NEL NEW JERSEY DOVE LE PRODUCONO |
| La remoción de la escenografía del dormitorio de Jake revela un panorama industrial grotescamente estilizado que incluye chimeneas en llamas e instalaciones sin identificar que arrojan anillos de humo. | La rimozione della scenografia della camera di Jake scopre un panorama industriale grottescamente stilizzato, con ciminiere fiammeggianti e impianti non meglio identificati che sputacchiano anelli di fumo. |
| Un semáforo surrealista grande se pone verde. | Un grande semaforo surrealistico diventa verde. |
| Los bailarines entran con coches unidimensionales de masonita. | I ballerini entrano con automobili monodimensionali in masonite. |
| Jake, caminando hacia el trabajo, aparece en medio de ellos con la pintura de los zapatos feos bajo el brazo. | Jake, in cammino verso il lavoro, appare in mezzo a loro con il dipinto delle brutte scarpe sottobraccio. |
| Interacción de baile entre Jake y los coches. | Interazione di ballo tra Jake e le automobili. |
| Mientras Jake y los coches bailan, las paredes de la fábrica entran gradualmente desde los lados opuestos del escenario. | Mentre Jake e le automobili ballano, le pareti della fabbrica scorrono dentro dai lati opposti del palcoscenico. |
| A medida que aparece la escenografía de la fábrica, los bailarines-coches son gradualmente reemplazados por los inmigrantes ilegales. | Mentre entra la scenografia della fabbrica, gli immigrati clandestini sostituiscono a poco a poco i ballerini-automobili. |
| La escenografía cambia. | La scenografia cambia. |
| Los coches dan paso a los inmigrantes. | Le automobili lasciano il posto agli immigrati. |
| Jake baila con la pintura de los zapatos feos. | Jake balla con il dipinto delle brutte scarpe. |
| En la escenografía de la fábrica se baja un letrero grande que dice “CALZADO SINIESTRO”. | Nella scenografia della fabbrica viene calata una grande insegna con su scritto “CALZATURE SINISTRE”. |
| El cambio se completa, Jake posiciona la pintura de los zapatos feos en un caballete y corre por ahí para instar a los inmigrantes a fabricarlos. | Il cambio si completa, Jake posiziona il dipinto delle brutte scarpe su un cavalletto e corre in giro per incitare gli immigrati a fabbricarle. |
| Jake indica varios detalles en la pintura de los zapatos feos mientras los inmigrantes fingen entender y comienzan a moverse de manera confusa, como si realmente los estuvieran fabricando. | Jake indica vari dettagli sul dipinto delle brutte scarpe, gli immigrati fanno finta di capire e iniziano ad arrabattarsi come per fabbricarle per davvero. |
| (3) LOS INMIGRANTES ILEGALES DURANTE LA HORA DEL ALMUERZO | (3) IMMIGRATI CLANDESTINI IN PAUSA PRANZO |
| Los inmigrantes dejan caer sus herramientas y se apresuran a quitarse sus delantales de trabajo. | Gli immigrati lasciano cadere i loro attrezzi e si affrettano a levarsi le sopravvesti. |
| Las paredes de la fábrica se deslizan hacia fuera para revelar nuevamente el paisaje industrial. (El letrero “CALZADO SINIESTRO” es levantado hacia arriba). | Le pareti della fabbrica scorrono fuori scoprendo di nuovo il paesaggio industriale. (L’insegna “CALZATURE SINISTRE” viene sollevata in alto). |
| La furgoneta de catering entra. | Entra il furgone della ristorazione. |
| Mientras los inmigrantes se reúnen, el hombre del catering sale de la furgoneta y abre los postigos. | Mentre gli immigrati si radunano, l’uomo della ristorazione esce dal furgone e ne apre le ribalte. |
| (4) JUNTO A LA FURGONETA DEL CATERING | (4) AL FURGONE DELLA RISTORAZIONE |
| Los inmigrantes agarran los artículos de la furgoneta. | Gli immigrati afferrano gli articoli del furgone. |
| Los inmigrantes se alejan con sus compras, Jake se acerca y hace su pedido. | Gli immigrati si allontanano con i loro acquisti, Jake si avvicina e fa la sua ordinazione. |
| Jake le paga al hombre del catering. | Jake paga l’uomo della ristorazione. |
| (5) JAKE COME UNA ENSALADA DE GELATINA MOLDEADA | (5) JAKE MANGIA UN’INSALATA DI GELATINA MODELLATA |
| Jake fabrica una presentación elaborada con la ensalada de gelatina moldeada, bailando con ella mientras come. | Jake fabbrica un’elaborata presentazione con l’insalata di gelatina e, mangiando, ci balla insieme. |
| Los inmigrantes lo siguen. | Gli immigrati lo seguono. |
| Jake come un poco más. | Jake mangia ancora un po’. |
| (6) LA SECRETARIA DE JAKE | (6) LA SEGRETARIA DI JAKE |
| Se está acicalando… | Si cura il look… |
| Se lima las uñas… | Si lima le unghie… |
| Se arregla la permanente… | Si aggiusta la permanente… |
| Las paredes de la fábrica se deslizan adentro de nuevo. | Le pareti della fabbrica scorrono di nuovo dentro. |
| (7) LOS INMIGRANTES ILEGALES TRABAJAN MÁS LENTAMENTE POR LA TARDE | (7) NEL POMERIGGIO GLI IMMIGRATI CLANDESTINI LAVORANO PIÙ LENTAMENTE |
| Los inmigrantes vuelven a sus prácticas laborales a media velocidad. | Gli immigrati riprendono a velocità dimezzata le loro pratiche lavorative. |
| (8) LA SECRETARIA DE JAKE LEE SU REVISTA | (8) LA SEGRETARIA DI JAKE LEGGE LA SUA RIVISTA |
| Ella camina, con la revista frente a su cara, a través de los inmigrantes que se mueven lentamente. | Lei passeggia con la rivista davanti agli occhi fra gli immigrati che si muovono lentamente. |
| (9) LOS INMIGRANTES ILEGALES QUIEREN IRSE A CASA | (9) GLI IMMIGRATI CLANDESTINI VOGLIONO ANDARE A CASA |
| Hacen gestos de anhelo en dirección a la puerta principal. | Anelano a gesti in direzione della porta principale. |
| (10) LA SECRETARIA DE JAKE COME REQUESÓN | (10) LA SEGRETARIA DI JAKE MANGIA FIOCCHI DI LATTE |
| (11) LOS ZAPATOS FEOS EN LA LÍNEA DE MONTAJE | (11) LE BRUTTE SCARPE ALLA CATENA DI MONTAGGIO |
| A medida que los zapatos salen de la línea, los inmigrantes los empaquetan en cajas. | Man mano che le scarpe escono dalla catena, gli immigrati le inscatolano. |
| Algunos inmigrantes se llevan las cajas. | Alcuni immigrati portano via le scatole. |
| Otros inmigrantes apilan las cajas. | Altri immigrati le impilano. |
| Cuando la pila está completa, los inmigrantes salen de forma dispersa. | Quando la pila è completa, gli immigrati escono in ordine sparso. |
| Los inmigrantes se han ido… | Gli immigrati se sono andati… |
| Las luces se apagan; baja el telón. | Le luci si abbassano; cala il sipario. |
| Escena 2: fondo de terciopelo negro con espejos divertidos | Scena 2: fondale in velluto nero con specchi deformanti |
| Bailarines: | Ballerini: |
| - Primer grupo (gente guapa con zapatos feos) | - Primo gruppo (bella gente con brutte scarpe) |
| - Segundo grupo (fingiendo indiferencia) | - Secondo gruppo (che finge indifferenza) |
| Niños | - Bambini |
| - Podólogo (puede ser bailado por Jake) | - Podologo (può essere ballato da Jake) |
| Utilería principal: | Oggetti di scena principali: |
| - máscaras de “gente guapa” y “personalidades contemporáneas” | - maschere di “bella gente” e “personalità contemporanee” |
| - contenedor sobre ruedas con las máscaras | - contenitore a rotelle con le maschere |
| - gente indiferente de cartón | - gente indifferente di cartone |
| (12) CÓMO CREES QUE TE QUEDAN CUANDO LOS LLEVAS | (12) COME PENSI TI STIANO QUANDO LE CALZI |
| Se levanta el telón, revelando un grupo de bailarines en pose frente a varios espejos divertidos, llevando los zapatos feos de Jake y máscaras de “gente guapa” famosa. (El fondo es de terciopelo negro) | Il sipario si alza, scoprendo un gruppo di ballerini in posa davanti a vari specchi deformanti, con indosso le brutte scarpe di Jake e le maschere di “bella gente” famosa. (Lo sfondo è in velluto nero) |
| Cambian… | Cambiano… |
| Pose… | Posa… |
| Cambian… | Cambiano… |
| Pose… | Posa… |
| Cambian… | Cambiano… |
| Pose… | Posa… |
| Cambian… | Cambiano… |
| Pose… | Posa… |
| Cambian… | Cambiano… |
| Pose… | Posa… |
| La “gente guapa” se dedica a relaciones sociales; se estrecha la mano unos a otros; se admira unos a otros los zapatos y las ropas. | La “bella gente” intraprende rapporti sociali; si stringono le mani l’uno l’altro; si ammirano l’uno l’altro le scarpe e i vestiti. |
| La “gente guapa” parece estar de acuerdo en que ellos son verdaderamente guapos… | La “bella gente” sembra concordare sul fatto di essere veramente bella… |
| (13) A VECES TE HACEN CAMINAR DE FORMA EXTRAÑA | (13) A VOLTE TI FANNO CAMMINARE IN MODO STRANO |
| Con gran dificultad, los bailarines tratan de caminar llevando los zapatos de Jake. | I ballerini cercano, con gran difficoltà, di camminare calzando le scarpe di Jake. |
| (14) LOS OTROS FINGEN INDIFERENCIA | (14) GLI ALTRI FINGONO INDIFFERENZA |
| Los espejos divertidos rotan. En la parte de atrás tienen personas de cartón que fingen indiferencia. | Gli specchi deformanti ruotano. Sul retro hanno persone di cartone fintamente indifferenti. |
| Otros bailarines caminan continuamente entre el grupo con los zapatos feos, ignorando los zapatos de modo manifiesto… | Altri ballerini passeggiano senza sosta tra il gruppo che calza le brutte scarpe, ignorandole in modo plateale… |
| El baile sigue con el segundo grupo que rota los espejos alrededor y entre el grupo con los zapatos feos. | Il ballo continua con il secondo gruppo che ruota gli specchi attorno e in mezzo al gruppo che calza le brutte scarpe. |
| Poco a poco los bailarines con los zapatos feos caen desplomados en el suelo y empiezan a quitárselos. | A poco a poco i ballerini che calzano le brutte scarpe si accasciano a terra e iniziano a togliersele. |
| (15) A VECES TIENES QUE QUITÁRTELOS POR UN MINUTO | (15) A VOLTE DEVI TOGLIERTELE PER UN MINUTO |
| Los bailarines descalzos se masajean los pies. | I ballerini scalzi si massaggiano i piedi. |
| El segundo grupo observa y asiente con conocimiento de causa. | Il secondo gruppo osserva e annuisce con cognizione di causa. |
| (16) LUEGO TE LOS PONES DE NUEVO PORQUE PIENSAS QUE TE QUEDAN MUY BIEN | (16) POI TE LE RIMETTI PERCHÉ PENSI CHE TI STIANO PROPRIO BENE |
| Los bailarines se ponen de nuevo los zapatos lo más rápido posible. | I ballerini si rimettono molto velocemente le scarpe. |
| Con los zapatos nuevamente puestos, los bailarines se ponen de pie y continúan los mismos movimientos de la sección anterior. | Con le scarpe di nuovo calzate, i ballerini si alzano in piedi e riprendono gli stessi movimenti della sezione precedente. |
| Muchos niños con zapatos feos se cuelan desde el costado del escenario. | Dal lato del palcoscenico si intrufolano dei bambini che calzano brutte scarpe. |
| (17) HAY ZAPATOS FEOS TAMBIÉN PARA LOS NIÑOS | (17) CI SONO BRUTTE SCARPE ANCHE PER I BAMBINI |
| Empiezan a bailar con sus “padres” mientras el segundo grupo sale. | Cominciano a ballare con i loro “genitori”, mentre il secondo gruppo esce. |
| El podólogo salta adentro, desde un lado. | Da un lato, il podologo salta dentro. |
| Todos los otros bailarines se paralizan gradualmente. | A poco a poco tutti gli altri ballerini si paralizzano. |
| (18) EL PODÓLOGO DICE QUE PODRÍAS NECESITAR UNA OPERACIÓN | (18) IL PODOLOGO DICE CHE POTRESTI AVERE BISOGNO DI UN’OPERAZIONE |
| El podólogo examina los pies de los bailarines. | Il podologo esamina i piedi dei ballerini. |
| Los advierte… | Li avverte… |
| (19) PERO TÚ SEGUIRÁS LLEVÁNDOLOS DE TODOS MODOS | (19) MA TU CONTINUERAI LO STESSO A METTERLE |
| … pero ellos bailan lejos de él. | … ma loro ballano via da lui. |
| Los bailarines vuelven a posar frente a los espejos. | I ballerini tornano a posare davanti agli specchi. |
| (20) TODOS TIENEN UN PAR EN ALGUNA PARTE | (20) CHIUNQUE NE HA UN PAIO DA QUALCHE PARTE |
| El podólogo introduce un contenedor sobre ruedas lleno de máscaras de personalidades contemporáneas y las distribuye a los bailarines. | Il podologo introduce un contenitore a rotelle pieno di maschere di personalità contemporanee e le distribuisce ai ballerini. |
| Cada bailarín se pone una máscara e imita las actividades específicas del personaje cuya máscara lleva puesta. | Ogni ballerino indossa una maschera e imita le attività specifiche del personaggio di cui indossa la maschera. |
| Durante el baile, los bailarines demuestran de alguna manera como los zapatos feos de su personaje afectan sus capacidades. | Durante la danza, ogni ballerino fa in qualche modo capire come le brutte scarpe del suo personaggio incidano sulle sue capacità. |
| Se quedan en pose mientras las luces se apagan y baja el telón. | Restano in posa mentre le luci si abbassano e scende il sipario. |
| Escena 3: escenario de club nocturno surreal | Scena 3: scena nel nightclub surreale |
| Bailarines: | Ballerini: |
| - toda la compañía | - l’intera compagnia |
| (21) UN LUGAR AL QUE PUEDES IR CUANDO LOS LLEVAS | (21) UN LOCALE DOVE PUOI ANDARE QUANDO LE METTI |
| La escena es un club nocturno surreal con siluetas móviles del público y una silueta móvil de un presentador en un pequeño escenario giratorio. | La scena è un nightclub surreale con sagome mobili del pubblico e, su un piccolo palco girevole, la sagoma mobile di un presentatore. |
| Todos los bailarines, llevando zapatos feos y trajes de noche, realizan varias interacciones sociales. | Tutti i ballerini, con indosso brutte scarpe e abiti da sera, svolgono varie interazioni sociali. |
Letras en inglés del sitio Information Is Not Knowledge. |