Copione di un balletto, dal programma del concerto al Zellerbach Auditorium - 15 giugno 1984
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Spunto per il titolo |
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Calzature sinistre | Calzature sinistre |
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| Concerto “Una Faccenda Zappiana” della Berkeley Symphony Orchestra diretta da Kent Nagano | Concerto “Una Faccenda Zappiana” della Berkeley Symphony Orchestra diretta da Kent Nagano |
| Scena 1: la camera di Jake, che si trasforma in un panorama industriale stilizzato | Scena 1: la camera di Jake, che si trasforma in un panorama industriale stilizzato |
| Ballerini: | Ballerini: |
| - Jake | - Jake |
| - Primo gruppo (con automobili in masonite) | - Primo gruppo (con automobili in masonite) |
| - Secondo gruppo (immigrati clandestini) | - Secondo gruppo (immigrati clandestini) |
| - La segretaria di Jake | - La segretaria di Jake |
| - L’uomo della ristorazione | - L’uomo della ristorazione |
| Oggetti di scena principali: | Oggetti di scena principali: |
| - dipinto delle brutte scarpe (con cavalletto, pennelli e tavolozza) | - dipinto delle brutte scarpe (con cavalletto, pennelli e tavolozza) |
| - letto | - letto |
| - grande semaforo surrealistico | - grande semaforo surrealistico |
| - automobili monodimensionali in masonite | - automobili monodimensionali in masonite |
| - furgone della ristorazione (ben fornito) | - furgone della ristorazione (ben fornito) |
| - brutte scarpe che escono dalla linea di montaggio | - brutte scarpe che escono dalla linea di montaggio |
| (1) JAKE CHE LE PROGETTA | (1) JAKE CHE LE PROGETTA |
| Il sipario si alza. | Il sipario si alza. |
| Jake si sveglia e si stropiccia gli occhi. | Jake si sveglia e si stropiccia gli occhi. |
| Jake incespica giù dal letto. | Jake incespica giù dal letto. |
| Jake va verso il cavalletto. | Jake va verso il cavalletto. |
| Jake prende pennelli e tavolozza. | Jake prende pennelli e tavolozza. |
| Jake applica 3 pennellate di rifinitura al dipinto. | Jake applica 3 pennellate di rifinitura al dipinto. |
| Jake gira il cavalletto verso il pubblico, mostrando un dipinto delle scarpe più brutte che si siano mai viste. | Jake gira il cavalletto verso il pubblico, mostrando un dipinto delle scarpe più brutte che si siano mai viste. |
| Le pareti della camera di Jake vengono sollevate in alto, mentre il letto e la piattaforma con Jake e il cavalletto vengono tirati fuori ai lati opposti del palcoscenico. | Le pareti della camera di Jake vengono sollevate in alto, mentre il letto e la piattaforma con Jake e il cavalletto vengono tirati fuori ai lati opposti del palcoscenico. |
| (2) IN QUALCHE POSTO NEL NEW JERSEY DOVE LE PRODUCONO | (2) IN QUALCHE POSTO NEL NEW JERSEY DOVE LE PRODUCONO |
| La rimozione della scenografia della camera di Jake scopre un panorama industriale grottescamente stilizzato, con ciminiere fiammeggianti e impianti non meglio identificati che sputacchiano anelli di fumo. | La rimozione della scenografia della camera di Jake scopre un panorama industriale grottescamente stilizzato, con ciminiere fiammeggianti e impianti non meglio identificati che sputacchiano anelli di fumo. |
| Un grande semaforo surrealistico diventa verde. | Un grande semaforo surrealistico diventa verde. |
| I ballerini entrano con automobili monodimensionali in masonite. | I ballerini entrano con automobili monodimensionali in masonite. |
| Jake, in cammino verso il lavoro, appare in mezzo a loro con il dipinto delle brutte scarpe sottobraccio. | Jake, in cammino verso il lavoro, appare in mezzo a loro con il dipinto delle brutte scarpe sottobraccio. |
| Interazione di ballo tra Jake e le automobili. | Interazione di ballo tra Jake e le automobili. |
| Mentre Jake e le automobili ballano, le pareti della fabbrica scorrono dentro dai lati opposti del palcoscenico. | Mentre Jake e le automobili ballano, le pareti della fabbrica scorrono dentro dai lati opposti del palcoscenico. |
| Mentre entra la scenografia della fabbrica, gli immigrati clandestini sostituiscono a poco a poco i ballerini-automobili. | Mentre entra la scenografia della fabbrica, gli immigrati clandestini sostituiscono a poco a poco i ballerini-automobili. |
| La scenografia cambia. | La scenografia cambia. |
| Le automobili lasciano il posto agli immigrati. | Le automobili lasciano il posto agli immigrati. |
| Jake balla con il dipinto delle brutte scarpe. | Jake balla con il dipinto delle brutte scarpe. |
| Nella scenografia della fabbrica viene calata una grande insegna con su scritto “CALZATURE SINISTRE”. | Nella scenografia della fabbrica viene calata una grande insegna con su scritto “CALZATURE SINISTRE”. |
| Il cambio si completa, Jake posiziona il dipinto delle brutte scarpe su un cavalletto e corre in giro per incitare gli immigrati a fabbricarle. | Il cambio si completa, Jake posiziona il dipinto delle brutte scarpe su un cavalletto e corre in giro per incitare gli immigrati a fabbricarle. |
| Jake indica vari dettagli sul dipinto delle brutte scarpe, gli immigrati fanno finta di capire e iniziano ad arrabattarsi come per fabbricarle per davvero. | Jake indica vari dettagli sul dipinto delle brutte scarpe, gli immigrati fanno finta di capire e iniziano ad arrabattarsi come per fabbricarle per davvero. |
| (3) IMMIGRATI CLANDESTINI IN PAUSA PRANZO | (3) IMMIGRATI CLANDESTINI IN PAUSA PRANZO |
| Gli immigrati lasciano cadere i loro attrezzi e si affrettano a levarsi le sopravvesti. | Gli immigrati lasciano cadere i loro attrezzi e si affrettano a levarsi le sopravvesti. |
| Le pareti della fabbrica scorrono fuori scoprendo di nuovo il paesaggio industriale. (L’insegna “CALZATURE SINISTRE” viene sollevata in alto). | Le pareti della fabbrica scorrono fuori scoprendo di nuovo il paesaggio industriale. (L’insegna “CALZATURE SINISTRE” viene sollevata in alto). |
| Entra il furgone della ristorazione. | Entra il furgone della ristorazione. |
| Mentre gli immigrati si radunano, l’uomo della ristorazione esce dal furgone e ne apre le ribalte. | Mentre gli immigrati si radunano, l’uomo della ristorazione esce dal furgone e ne apre le ribalte. |
| (4) AL FURGONE DELLA RISTORAZIONE | (4) AL FURGONE DELLA RISTORAZIONE |
| Gli immigrati afferrano gli articoli del furgone. | Gli immigrati afferrano gli articoli del furgone. |
| Gli immigrati si allontanano con i loro acquisti, Jake si avvicina e fa la sua ordinazione. | Gli immigrati si allontanano con i loro acquisti, Jake si avvicina e fa la sua ordinazione. |
| Jake paga l’uomo della ristorazione. | Jake paga l’uomo della ristorazione. |
| (5) JAKE MANGIA UN’INSALATA DI GELATINA MODELLATA | (5) JAKE MANGIA UN’INSALATA DI GELATINA MODELLATA |
| Jake fabbrica un’elaborata presentazione con l’insalata di gelatina e, mangiando, ci balla insieme. | Jake fabbrica un’elaborata presentazione con l’insalata di gelatina e, mangiando, ci balla insieme. |
| Gli immigrati lo seguono. | Gli immigrati lo seguono. |
| Jake mangia ancora un po’. | Jake mangia ancora un po’. |
| (6) LA SEGRETARIA DI JAKE | (6) LA SEGRETARIA DI JAKE |
| Si cura il look… | Si cura il look… |
| Si lima le unghie… | Si lima le unghie… |
| Si aggiusta la permanente… | Si aggiusta la permanente… |
| Le pareti della fabbrica scorrono di nuovo dentro. | Le pareti della fabbrica scorrono di nuovo dentro. |
| (7) NEL POMERIGGIO GLI IMMIGRATI CLANDESTINI LAVORANO PIÙ LENTAMENTE | (7) NEL POMERIGGIO GLI IMMIGRATI CLANDESTINI LAVORANO PIÙ LENTAMENTE |
| Gli immigrati riprendono a velocità dimezzata le loro pratiche lavorative. | Gli immigrati riprendono a velocità dimezzata le loro pratiche lavorative. |
| (8) LA SEGRETARIA DI JAKE LEGGE LA SUA RIVISTA | (8) LA SEGRETARIA DI JAKE LEGGE LA SUA RIVISTA |
| Lei passeggia con la rivista davanti agli occhi fra gli immigrati che si muovono lentamente. | Lei passeggia con la rivista davanti agli occhi fra gli immigrati che si muovono lentamente. |
| (9) GLI IMMIGRATI CLANDESTINI VOGLIONO ANDARE A CASA | (9) GLI IMMIGRATI CLANDESTINI VOGLIONO ANDARE A CASA |
| Anelano a gesti in direzione della porta principale. | Anelano a gesti in direzione della porta principale. |
| (10) LA SEGRETARIA DI JAKE MANGIA FIOCCHI DI LATTE | (10) LA SEGRETARIA DI JAKE MANGIA FIOCCHI DI LATTE |
| (11) LE BRUTTE SCARPE ALLA CATENA DI MONTAGGIO | (11) LE BRUTTE SCARPE ALLA CATENA DI MONTAGGIO |
| Man mano che le scarpe escono dalla catena, gli immigrati le inscatolano. | Man mano che le scarpe escono dalla catena, gli immigrati le inscatolano. |
| Alcuni immigrati portano via le scatole. | Alcuni immigrati portano via le scatole. |
| Altri immigrati le impilano. | Altri immigrati le impilano. |
| Quando la pila è completa, gli immigrati escono in ordine sparso. | Quando la pila è completa, gli immigrati escono in ordine sparso. |
| Gli immigrati se sono andati… | Gli immigrati se sono andati… |
| Le luci si abbassano; cala il sipario. | Le luci si abbassano; cala il sipario. |
| Scena 2: fondale in velluto nero con specchi deformanti | Scena 2: fondale in velluto nero con specchi deformanti |
| Ballerini: | Ballerini: |
| - Primo gruppo (bella gente con brutte scarpe) | - Primo gruppo (bella gente con brutte scarpe) |
| - Secondo gruppo (che finge indifferenza) | - Secondo gruppo (che finge indifferenza) |
| - Bambini | - Bambini |
| - Podologo (può essere ballato da Jake) | - Podologo (può essere ballato da Jake) |
| Oggetti di scena principali: | Oggetti di scena principali: |
| - maschere di “bella gente” e “personalità contemporanee” | - maschere di “bella gente” e “personalità contemporanee” |
| - contenitore a rotelle con le maschere | - contenitore a rotelle con le maschere |
| - gente indifferente di cartone | - gente indifferente di cartone |
| (12) COME PENSI TI STIANO QUANDO LE CALZI | (12) COME PENSI TI STIANO QUANDO LE CALZI |
| Il sipario si alza, scoprendo un gruppo di ballerini in posa davanti a vari specchi deformanti, con indosso le brutte scarpe di Jake e le maschere di “bella gente” famosa. (Lo sfondo è in velluto nero) | Il sipario si alza, scoprendo un gruppo di ballerini in posa davanti a vari specchi deformanti, con indosso le brutte scarpe di Jake e le maschere di “bella gente” famosa. (Lo sfondo è in velluto nero) |
| Cambiano… | Cambiano… |
| Posa… | Posa… |
| Cambiano… | Cambiano… |
| Posa… | Posa… |
| Cambiano… | Cambiano… |
| Posa… | Posa… |
| Cambiano… | Cambiano… |
| Posa… | Posa… |
| Cambiano… | Cambiano… |
| Posa… | Posa… |
| La “bella gente” intraprende rapporti sociali; si stringono le mani l’uno l’altro; si ammirano l’uno l’altro le scarpe e i vestiti. | La “bella gente” intraprende rapporti sociali; si stringono le mani l’uno l’altro; si ammirano l’uno l’altro le scarpe e i vestiti. |
| La “bella gente” sembra concordare sul fatto di essere veramente bella… | La “bella gente” sembra concordare sul fatto di essere veramente bella… |
| (13) A VOLTE TI FANNO CAMMINARE IN MODO STRANO | (13) A VOLTE TI FANNO CAMMINARE IN MODO STRANO |
| I ballerini cercano, con gran difficoltà, di camminare calzando le scarpe di Jake. | I ballerini cercano, con gran difficoltà, di camminare calzando le scarpe di Jake. |
| (14) GLI ALTRI FINGONO INDIFFERENZA | (14) GLI ALTRI FINGONO INDIFFERENZA |
| Gli specchi deformanti ruotano. Sul retro hanno persone di cartone fintamente indifferenti. | Gli specchi deformanti ruotano. Sul retro hanno persone di cartone fintamente indifferenti. |
| Altri ballerini passeggiano senza sosta tra il gruppo che calza le brutte scarpe, ignorandole in modo plateale… | Altri ballerini passeggiano senza sosta tra il gruppo che calza le brutte scarpe, ignorandole in modo plateale… |
| Il ballo continua con il secondo gruppo che ruota gli specchi attorno e in mezzo al gruppo che calza le brutte scarpe. | Il ballo continua con il secondo gruppo che ruota gli specchi attorno e in mezzo al gruppo che calza le brutte scarpe. |
| A poco a poco i ballerini che calzano le brutte scarpe si accasciano a terra e iniziano a togliersele. | A poco a poco i ballerini che calzano le brutte scarpe si accasciano a terra e iniziano a togliersele. |
| (15) A VOLTE DEVI TOGLIERTELE PER UN MINUTO | (15) A VOLTE DEVI TOGLIERTELE PER UN MINUTO |
| I ballerini scalzi si massaggiano i piedi. | I ballerini scalzi si massaggiano i piedi. |
| Il secondo gruppo osserva e annuisce con cognizione di causa. | Il secondo gruppo osserva e annuisce con cognizione di causa. |
| (16) POI TE LE RIMETTI PERCHÉ PENSI CHE TI STIANO PROPRIO BENE | (16) POI TE LE RIMETTI PERCHÉ PENSI CHE TI STIANO PROPRIO BENE |
| I ballerini si rimettono molto velocemente le scarpe. | I ballerini si rimettono molto velocemente le scarpe. |
| Con le scarpe di nuovo calzate, i ballerini si alzano in piedi e riprendono gli stessi movimenti della sezione precedente. | Con le scarpe di nuovo calzate, i ballerini si alzano in piedi e riprendono gli stessi movimenti della sezione precedente. |
| Dal lato del palcoscenico si intrufolano dei bambini che calzano brutte scarpe. | Dal lato del palcoscenico si intrufolano dei bambini che calzano brutte scarpe. |
| (17) CI SONO BRUTTE SCARPE ANCHE PER I BAMBINI | (17) CI SONO BRUTTE SCARPE ANCHE PER I BAMBINI |
| Cominciano a ballare con i loro “genitori”, mentre il secondo gruppo esce. | Cominciano a ballare con i loro “genitori”, mentre il secondo gruppo esce. |
| Da un lato, il podologo salta dentro. | Da un lato, il podologo salta dentro. |
| A poco a poco tutti gli altri ballerini si paralizzano. | A poco a poco tutti gli altri ballerini si paralizzano. |
| (18) IL PODOLOGO DICE CHE POTRESTI AVERE BISOGNO DI UN’OPERAZIONE | (18) IL PODOLOGO DICE CHE POTRESTI AVERE BISOGNO DI UN’OPERAZIONE |
| Il podologo esamina i piedi dei ballerini. | Il podologo esamina i piedi dei ballerini. |
| Li avverte… | Li avverte… |
| (19) MA TU CONTINUERAI LO STESSO A METTERLE | (19) MA TU CONTINUERAI LO STESSO A METTERLE |
| … ma loro ballano via da lui. | … ma loro ballano via da lui. |
| I ballerini tornano a posare davanti agli specchi. | I ballerini tornano a posare davanti agli specchi. |
| (20) CHIUNQUE NE HA UN PAIO DA QUALCHE PARTE | (20) CHIUNQUE NE HA UN PAIO DA QUALCHE PARTE |
| Il podologo introduce un contenitore a rotelle pieno di maschere di personalità contemporanee e le distribuisce ai ballerini. | Il podologo introduce un contenitore a rotelle pieno di maschere di personalità contemporanee e le distribuisce ai ballerini. |
| Ogni ballerino indossa una maschera e imita le attività specifiche del personaggio di cui indossa la maschera. | Ogni ballerino indossa una maschera e imita le attività specifiche del personaggio di cui indossa la maschera. |
| Durante la danza, ogni ballerino fa in qualche modo capire come le brutte scarpe del suo personaggio incidano sulle sue capacità. | Durante la danza, ogni ballerino fa in qualche modo capire come le brutte scarpe del suo personaggio incidano sulle sue capacità. |
| Restano in posa mentre le luci si abbassano e scende il sipario. | Restano in posa mentre le luci si abbassano e scende il sipario. |
| Scena 3: scena nel nightclub surreale | Scena 3: scena nel nightclub surreale |
| Ballerini: | Ballerini: |
| - l’intera compagnia | - l’intera compagnia |
| (21) UN LOCALE DOVE PUOI ANDARE QUANDO LE METTI | (21) UN LOCALE DOVE PUOI ANDARE QUANDO LE METTI |
| La scena è un nightclub surreale con sagome mobili del pubblico e, su un piccolo palco girevole, la sagoma mobile di un presentatore. | La scena è un nightclub surreale con sagome mobili del pubblico e, su un piccolo palco girevole, la sagoma mobile di un presentatore. |
| Tutti i ballerini, con indosso brutte scarpe e abiti da sera, svolgono varie interazioni sociali. | Tutti i ballerini, con indosso brutte scarpe e abiti da sera, svolgono varie interazioni sociali. |
Testi inglesi dal sito Information Is Not Knowledge. |