| Scena 1: la camera di Jake, che si trasforma in un panorama industriale stilizzato
| Scena 1: la camera di Jake, che si trasforma in un panorama industriale stilizzato |
| Ballerini:
| Ballerini: |
| - Jake
| - Jake |
| - Primo gruppo (con automobili in masonite)
| - Primo gruppo (con automobili in masonite) |
| - Secondo gruppo (immigrati clandestini)
| - Secondo gruppo (immigrati clandestini) |
| - La segretaria di Jake
| - La segretaria di Jake |
| - L’uomo della ristorazione
| - L’uomo della ristorazione |
| Oggetti di scena principali:
| Oggetti di scena principali: |
| - dipinto delle brutte scarpe (con cavalletto, pennelli e tavolozza)
| - dipinto delle brutte scarpe (con cavalletto, pennelli e tavolozza) |
| - letto
| - letto |
| - grande semaforo surrealistico
| - grande semaforo surrealistico |
| - automobili monodimensionali in masonite
| - automobili monodimensionali in masonite |
| - furgone della ristorazione (ben fornito)
| - furgone della ristorazione (ben fornito) |
| - brutte scarpe che escono dalla linea di montaggio
| - brutte scarpe che escono dalla linea di montaggio |
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| (1) JAKE CHE LE PROGETTA
| (1) JAKE CHE LE PROGETTA |
| Il sipario si alza.
| Il sipario si alza. |
| Jake si sveglia e si stropiccia gli occhi.
| Jake si sveglia e si stropiccia gli occhi. |
| Jake incespica giù dal letto.
| Jake incespica giù dal letto. |
| Jake va verso il cavalletto.
| Jake va verso il cavalletto. |
| Jake prende pennelli e tavolozza.
| Jake prende pennelli e tavolozza. |
| Jake applica 3 pennellate di rifinitura al dipinto.
| Jake applica 3 pennellate di rifinitura al dipinto. |
| Jake gira il cavalletto verso il pubblico, mostrando un dipinto delle scarpe più brutte che si siano mai viste.
| Jake gira il cavalletto verso il pubblico, mostrando un dipinto delle scarpe più brutte che si siano mai viste. |
| Le pareti della camera di Jake vengono sollevate in alto, mentre il letto e la piattaforma con Jake e il cavalletto vengono tirati fuori ai lati opposti del palcoscenico.
| Le pareti della camera di Jake vengono sollevate in alto, mentre il letto e la piattaforma con Jake e il cavalletto vengono tirati fuori ai lati opposti del palcoscenico. |
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| (2) IN QUALCHE POSTO NEL NEW JERSEY DOVE LE PRODUCONO
| (2) IN QUALCHE POSTO NEL NEW JERSEY DOVE LE PRODUCONO |
| La rimozione della scenografia della camera di Jake scopre un panorama industriale grottescamente stilizzato, con ciminiere fiammeggianti e impianti non meglio identificati che sputacchiano anelli di fumo.
| La rimozione della scenografia della camera di Jake scopre un panorama industriale grottescamente stilizzato, con ciminiere fiammeggianti e impianti non meglio identificati che sputacchiano anelli di fumo. |
| Un grande semaforo surrealistico diventa verde.
| Un grande semaforo surrealistico diventa verde. |
| I ballerini entrano con automobili monodimensionali in masonite.
| I ballerini entrano con automobili monodimensionali in masonite. |
| Jake, in cammino verso il lavoro, appare in mezzo a loro con il dipinto delle brutte scarpe sottobraccio.
| Jake, in cammino verso il lavoro, appare in mezzo a loro con il dipinto delle brutte scarpe sottobraccio. |
| Interazione di ballo tra Jake e le automobili.
| Interazione di ballo tra Jake e le automobili. |
| Mentre Jake e le automobili ballano, le pareti della fabbrica scorrono dentro dai lati opposti del palcoscenico.
| Mentre Jake e le automobili ballano, le pareti della fabbrica scorrono dentro dai lati opposti del palcoscenico. |
| Mentre entra la scenografia della fabbrica, gli immigrati clandestini sostituiscono a poco a poco i ballerini-automobili.
| Mentre entra la scenografia della fabbrica, gli immigrati clandestini sostituiscono a poco a poco i ballerini-automobili. |
| La scenografia cambia.
| La scenografia cambia. |
| Le automobili lasciano il posto agli immigrati.
| Le automobili lasciano il posto agli immigrati. |
| Jake balla con il dipinto delle brutte scarpe.
| Jake balla con il dipinto delle brutte scarpe. |
| Nella scenografia della fabbrica viene calata una grande insegna con su scritto “CALZATURE SINISTRE”.
| Nella scenografia della fabbrica viene calata una grande insegna con su scritto “CALZATURE SINISTRE”. |
| Il cambio si completa, Jake posiziona il dipinto delle brutte scarpe su un cavalletto e corre in giro per incitare gli immigrati a fabbricarle.
| Il cambio si completa, Jake posiziona il dipinto delle brutte scarpe su un cavalletto e corre in giro per incitare gli immigrati a fabbricarle. |
| Jake indica vari dettagli sul dipinto delle brutte scarpe, gli immigrati fanno finta di capire e iniziano ad arrabattarsi come per fabbricarle per davvero.
| Jake indica vari dettagli sul dipinto delle brutte scarpe, gli immigrati fanno finta di capire e iniziano ad arrabattarsi come per fabbricarle per davvero. |
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| (3) IMMIGRATI CLANDESTINI IN PAUSA PRANZO
| (3) IMMIGRATI CLANDESTINI IN PAUSA PRANZO |
| Gli immigrati lasciano cadere i loro attrezzi e si affrettano a levarsi le sopravvesti.
| Gli immigrati lasciano cadere i loro attrezzi e si affrettano a levarsi le sopravvesti. |
| Le pareti della fabbrica scorrono fuori scoprendo di nuovo il paesaggio industriale. (L’insegna “CALZATURE SINISTRE” viene sollevata in alto).
| Le pareti della fabbrica scorrono fuori scoprendo di nuovo il paesaggio industriale. (L’insegna “CALZATURE SINISTRE” viene sollevata in alto). |
| Entra il furgone della ristorazione.
| Entra il furgone della ristorazione. |
| Mentre gli immigrati si radunano, l’uomo della ristorazione esce dal furgone e ne apre le ribalte.
| Mentre gli immigrati si radunano, l’uomo della ristorazione esce dal furgone e ne apre le ribalte. |
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| (4) AL FURGONE DELLA RISTORAZIONE
| (4) AL FURGONE DELLA RISTORAZIONE |
| Gli immigrati afferrano gli articoli del furgone.
| Gli immigrati afferrano gli articoli del furgone. |
| Gli immigrati si allontanano con i loro acquisti, Jake si avvicina e fa la sua ordinazione.
| Gli immigrati si allontanano con i loro acquisti, Jake si avvicina e fa la sua ordinazione. |
| Jake paga l’uomo della ristorazione.
| Jake paga l’uomo della ristorazione. |
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| (5) JAKE MANGIA UN’INSALATA DI GELATINA MODELLATA
| (5) JAKE MANGIA UN’INSALATA DI GELATINA MODELLATA |
| Jake fabbrica un’elaborata presentazione con l’insalata di gelatina e, mangiando, ci balla insieme.
| Jake fabbrica un’elaborata presentazione con l’insalata di gelatina e, mangiando, ci balla insieme. |
| Gli immigrati lo seguono.
| Gli immigrati lo seguono. |
| Jake mangia ancora un po’.
| Jake mangia ancora un po’. |
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| (6) LA SEGRETARIA DI JAKE
| (6) LA SEGRETARIA DI JAKE |
| Si cura il look…
| Si cura il look… |
| Si lima le unghie…
| Si lima le unghie… |
| Si aggiusta la permanente…
| Si aggiusta la permanente… |
| Le pareti della fabbrica scorrono di nuovo dentro.
| Le pareti della fabbrica scorrono di nuovo dentro. |
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| (7) NEL POMERIGGIO GLI IMMIGRATI CLANDESTINI LAVORANO PIÙ LENTAMENTE
| (7) NEL POMERIGGIO GLI IMMIGRATI CLANDESTINI LAVORANO PIÙ LENTAMENTE |
| Gli immigrati riprendono a velocità dimezzata le loro pratiche lavorative.
| Gli immigrati riprendono a velocità dimezzata le loro pratiche lavorative. |
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| (8) LA SEGRETARIA DI JAKE LEGGE LA SUA RIVISTA
| (8) LA SEGRETARIA DI JAKE LEGGE LA SUA RIVISTA |
| Lei passeggia con la rivista davanti agli occhi fra gli immigrati che si muovono lentamente.
| Lei passeggia con la rivista davanti agli occhi fra gli immigrati che si muovono lentamente. |
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| (9) GLI IMMIGRATI CLANDESTINI VOGLIONO ANDARE A CASA
| (9) GLI IMMIGRATI CLANDESTINI VOGLIONO ANDARE A CASA |
| Anelano a gesti in direzione della porta principale.
| Anelano a gesti in direzione della porta principale. |
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| (10) LA SEGRETARIA DI JAKE MANGIA FIOCCHI DI LATTE
| (10) LA SEGRETARIA DI JAKE MANGIA FIOCCHI DI LATTE |
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| (11) LE BRUTTE SCARPE ALLA CATENA DI MONTAGGIO
| (11) LE BRUTTE SCARPE ALLA CATENA DI MONTAGGIO |
| Man mano che le scarpe escono dalla catena, gli immigrati le inscatolano.
| Man mano che le scarpe escono dalla catena, gli immigrati le inscatolano. |
| Alcuni immigrati portano via le scatole.
| Alcuni immigrati portano via le scatole. |
| Altri immigrati le impilano.
| Altri immigrati le impilano. |
| Quando la pila è completa, gli immigrati escono in ordine sparso.
| Quando la pila è completa, gli immigrati escono in ordine sparso. |
| Gli immigrati se sono andati…
| Gli immigrati se sono andati… |
| Le luci si abbassano; cala il sipario.
| Le luci si abbassano; cala il sipario. |
| Scena 2: fondale in velluto nero con specchi deformanti
| Scena 2: fondale in velluto nero con specchi deformanti |
| Ballerini:
| Ballerini: |
| - Primo gruppo (bella gente con brutte scarpe)
| - Primo gruppo (bella gente con brutte scarpe) |
| - Secondo gruppo (che finge indifferenza)
| - Secondo gruppo (che finge indifferenza) |
| - Bambini
| - Bambini |
| - Podologo (può essere ballato da Jake)
| - Podologo (può essere ballato da Jake) |
| Oggetti di scena principali:
| Oggetti di scena principali: |
| - maschere di “bella gente” e “personalità contemporanee”
| - maschere di “bella gente” e “personalità contemporanee” |
| - contenitore a rotelle con le maschere
| - contenitore a rotelle con le maschere |
| - gente indifferente di cartone
| - gente indifferente di cartone |
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| (12) COME PENSI TI STIANO QUANDO LE CALZI
| (12) COME PENSI TI STIANO QUANDO LE CALZI |
| Il sipario si alza, scoprendo un gruppo di ballerini in posa davanti a vari specchi deformanti, con indosso le brutte scarpe di Jake e le maschere di “bella gente” famosa. (Lo sfondo è in velluto nero)
| Il sipario si alza, scoprendo un gruppo di ballerini in posa davanti a vari specchi deformanti, con indosso le brutte scarpe di Jake e le maschere di “bella gente” famosa. (Lo sfondo è in velluto nero) |
| Cambiano…
| Cambiano… |
| Posa…
| Posa… |
| Cambiano…
| Cambiano… |
| Posa…
| Posa… |
| Cambiano…
| Cambiano… |
| Posa…
| Posa… |
| Cambiano…
| Cambiano… |
| Posa…
| Posa… |
| Cambiano…
| Cambiano… |
| Posa…
| Posa… |
| La “bella gente” intraprende rapporti sociali; si stringono le mani l’uno l’altro; si ammirano l’uno l’altro le scarpe e i vestiti.
| La “bella gente” intraprende rapporti sociali; si stringono le mani l’uno l’altro; si ammirano l’uno l’altro le scarpe e i vestiti. |
| La “bella gente” sembra concordare sul fatto di essere veramente bella…
| La “bella gente” sembra concordare sul fatto di essere veramente bella… |
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| (13) A VOLTE TI FANNO CAMMINARE IN MODO STRANO
| (13) A VOLTE TI FANNO CAMMINARE IN MODO STRANO |
| I ballerini cercano, con gran difficoltà, di camminare calzando le scarpe di Jake.
| I ballerini cercano, con gran difficoltà, di camminare calzando le scarpe di Jake. |
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| (14) GLI ALTRI FINGONO INDIFFERENZA
| (14) GLI ALTRI FINGONO INDIFFERENZA |
| Gli specchi deformanti ruotano. Sul retro hanno persone di cartone fintamente indifferenti.
| Gli specchi deformanti ruotano. Sul retro hanno persone di cartone fintamente indifferenti. |
| Altri ballerini passeggiano senza sosta tra il gruppo che calza le brutte scarpe, ignorandole in modo plateale…
| Altri ballerini passeggiano senza sosta tra il gruppo che calza le brutte scarpe, ignorandole in modo plateale… |
| Il ballo continua con il secondo gruppo che ruota gli specchi attorno e in mezzo al gruppo che calza le brutte scarpe.
| Il ballo continua con il secondo gruppo che ruota gli specchi attorno e in mezzo al gruppo che calza le brutte scarpe. |
| A poco a poco i ballerini che calzano le brutte scarpe si accasciano a terra e iniziano a togliersele.
| A poco a poco i ballerini che calzano le brutte scarpe si accasciano a terra e iniziano a togliersele. |
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| (15) A VOLTE DEVI TOGLIERTELE PER UN MINUTO
| (15) A VOLTE DEVI TOGLIERTELE PER UN MINUTO |
| I ballerini scalzi si massaggiano i piedi.
| I ballerini scalzi si massaggiano i piedi. |
| Il secondo gruppo osserva e annuisce con cognizione di causa.
| Il secondo gruppo osserva e annuisce con cognizione di causa. |
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| (16) POI TE LE RIMETTI PERCHÉ PENSI CHE TI STIANO PROPRIO BENE
| (16) POI TE LE RIMETTI PERCHÉ PENSI CHE TI STIANO PROPRIO BENE |
| I ballerini si rimettono molto velocemente le scarpe.
| I ballerini si rimettono molto velocemente le scarpe. |
| Con le scarpe di nuovo calzate, i ballerini si alzano in piedi e riprendono gli stessi movimenti della sezione precedente.
| Con le scarpe di nuovo calzate, i ballerini si alzano in piedi e riprendono gli stessi movimenti della sezione precedente. |
| Dal lato del palcoscenico si intrufolano dei bambini che calzano brutte scarpe.
| Dal lato del palcoscenico si intrufolano dei bambini che calzano brutte scarpe. |
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| (17) CI SONO BRUTTE SCARPE ANCHE PER I BAMBINI
| (17) CI SONO BRUTTE SCARPE ANCHE PER I BAMBINI |
| Cominciano a ballare con i loro “genitori”, mentre il secondo gruppo esce.
| Cominciano a ballare con i loro “genitori”, mentre il secondo gruppo esce. |
| Da un lato, il podologo salta dentro.
| Da un lato, il podologo salta dentro. |
| A poco a poco tutti gli altri ballerini si paralizzano.
| A poco a poco tutti gli altri ballerini si paralizzano. |
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| (18) IL PODOLOGO DICE CHE POTRESTI AVERE BISOGNO DI UN’OPERAZIONE
| (18) IL PODOLOGO DICE CHE POTRESTI AVERE BISOGNO DI UN’OPERAZIONE |
| Il podologo esamina i piedi dei ballerini.
| Il podologo esamina i piedi dei ballerini. |
| Li avverte…
| Li avverte… |
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| (19) MA TU CONTINUERAI LO STESSO A METTERLE
| (19) MA TU CONTINUERAI LO STESSO A METTERLE |
| … ma loro ballano via da lui.
| … ma loro ballano via da lui. |
| I ballerini tornano a posare davanti agli specchi.
| I ballerini tornano a posare davanti agli specchi. |
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| (20) CHIUNQUE NE HA UN PAIO DA QUALCHE PARTE
| (20) CHIUNQUE NE HA UN PAIO DA QUALCHE PARTE |
| Il podologo introduce un contenitore a rotelle pieno di maschere di personalità contemporanee e le distribuisce ai ballerini.
| Il podologo introduce un contenitore a rotelle pieno di maschere di personalità contemporanee e le distribuisce ai ballerini. |
| Ogni ballerino indossa una maschera e imita le attività specifiche del personaggio di cui indossa la maschera.
| Ogni ballerino indossa una maschera e imita le attività specifiche del personaggio di cui indossa la maschera. |
| Durante la danza, ogni ballerino fa in qualche modo capire come le brutte scarpe del suo personaggio incidano sulle sue capacità.
| Durante la danza, ogni ballerino fa in qualche modo capire come le brutte scarpe del suo personaggio incidano sulle sue capacità. |
| Restano in posa mentre le luci si abbassano e scende il sipario.
| Restano in posa mentre le luci si abbassano e scende il sipario. |
| Scena 3: scena nel nightclub surreale
| Scena 3: scena nel nightclub surreale |
| Ballerini:
| Ballerini: |
| - l’intera compagnia
| - l’intera compagnia |
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| (21) UN LOCALE DOVE PUOI ANDARE QUANDO LE METTI
| (21) UN LOCALE DOVE PUOI ANDARE QUANDO LE METTI |
| La scena è un nightclub surreale con sagome mobili del pubblico e, su un piccolo palco girevole, la sagoma mobile di un presentatore.
| La scena è un nightclub surreale con sagome mobili del pubblico e, su un piccolo palco girevole, la sagoma mobile di un presentatore. |
| Tutti i ballerini, con indosso brutte scarpe e abiti da sera, svolgono varie interazioni sociali.
| Tutti i ballerini, con indosso brutte scarpe e abiti da sera, svolgono varie interazioni sociali. |
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