Halloween - Frank Zappa

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En vivo en The Palladium, NYC, NY - 27-31 de octubre de 1978

Halloween	Halloween

1 NYC audience	1 Audiencia neoyorquina
2 Ancient armaments	2 Armamentos antiguos
3 Dancin’ fool	3 Bailarín loco
4 Easy meat	4 Presa fácil
5 Magic Fingers	5 Dedos Mágicos
6 Don’t eat the yellow snow	6 No te comas la nieve amarilla
7 Conehead	7 Cabeza de cono
8 “Zeets” [Vinnie Colaiuta]	8 “Vinnie”
9 Stink-foot	9 Pies apestosos
10 Dinah-moe humm	10 Gemido de Dina Mo / Zumbido de dínamo
11 Camarillo Brillo	11 Estropajo de acero / Despeinado al estilo Camarillo
12 Muffin man	12 El hombre de las magdalenas
13 Black napkins (The deathless horsie)	13 Servilletas negras (El caballito inmortal)

Todas las composiciones por Frank Zappa, excepto que se especifique.

Album notes by Molly Stein - October 2002	Notas de cubierta de Molly Stein - octubre de 2002
“FRANK’S BACK”	“FRANK HA VUELTO”
As are all things Zappa, this one can only be tiled under “weird”.	Como todo lo relacionado con Zappa, esto solo se puede clasificar como “extraño”.
I had been dreaming a lot about Frank at the time - my usual FZ sort of dream - in which something strange or funny or tragic is happening, and he’s always just sitting there smoking… very matter of fact… bored… just watching the human condition as it plays out before him.	Había estado soñando un montón con Frank en esa época, mi sueño habitual con FZ en el que algo extraño o raro o trágico está sucediendo, y él siempre se queda ahí sentado fumando… muy pragmático… aburrido… limitándose a observar a los otros seres humanos delante de él.
Early one morning after I’d had one of my FZ dreams, I was driving to a photo shoot and still only barely awake, when out of the corner of my eye I saw a sign that said: “FRANK IS BACK”. I almost drove off of the road. I managed to pull the car over, and noticed that there was this little ghost situated under the sign with an American flag hanging right beside it. I had to laugh. Then, I took this picture.	Una mañana temprano, después de haber tenido uno de mis sueños con FZ, iba conduciendo hacia un reportaje de fotos y todavía solo ligeramente despierta, cuando por el rabillo del ojo vi un cartel que decía: “FRANK HA VUELTO”. Casi me salí de la carretera. Me las arreglé para parar el coche a un lado de la carretera, y noté que había un pequeño fantasma colgando del cartel, con una bandera americana justo al lado. No pude evitar reír. Luego hice esta foto.
At the time, I thought if Frank ever did come back that this would probably be how he’d do it.	En ese momento, pensé que si Frank iba a volver alguna vez, este sería probablemente el modo en que lo hiciera.
Album notes by Carl Baugher - October 2002	Notas de cubierta de Carl Baugher - octubre de 2002
A 5.1 HALLOWEEN WITH FRANK ZAPPA	UN HALLOWEEN 5.1 CON FRANK ZAPPA
When DTS approached the Zappa Family to propose what became the release you are now greedily fondling, synchronicity was surely in the air. Consider, for instance, that the source material eventually settled on by Vaultmeister Joe Travers and Dweezil Zappa was originally recorded live to 24 track analog tape by engineer Joe Ciccarelli in 1978. Guess who DTS proposed as the person to mix the 5.1 version of whatever the Zappas came up with? You guessed it, the very same Joe C. And what about the fact that FZ himself was way ahead of the techno-curve (as usual) back in the seventies (quad), through to digital and into the early nineties with his multi-channel (6!) playback system at home? It’s quite clear that Frank envisioned his multi-track recordings in a multi-channel format. Sounds like a lot of stuff that’s somehow supposed to happen, right? FZ masters and a DTS 5.1 mix. What could be more natural? Well, as it turns out, that’s exactly what it is. And you’re holding the rather spectacular proof.	Cuando DTS (Digital Theatre Systems) se dirigió a la familia Zappa para proponerle lo que se convertiría en el disco que ahora estáis manoseando con avidez, la sincronicidad ciertamente estaba en el aire. Considerad, por ejemplo, que el material original elegido finalmente por el Maestro de la Cripta Joe Travers y por Dweezil Zappa se grabó originalmente en vivo en cintas analógicas de 24 pistas por el ingeniero de sonido Joe Ciccarelli en 1978. ¿Adivinad a quién propuso DTS para mezclar la versión 5.1 de lo que sea que hubieran sacado los Zappas? Lo habéis adivinado, justamente Joe Ciccarelli. ¿Y qué hay del hecho de que el propio FZ estuviera muy por delante (como siempre) del estado tecnológico de los años Setenta (quad), pasando desde lo digital hasta llegar, a principios de los años Noventa, al sistema de reproducción multicanal (¡6 canales!) en su casa? Está bastante claro que Frank había previsto sus grabaciones multipista para un formato multicanal. Eso se parece a muchas de las cosas que después, de alguna manera, sucederían, ¿no? Las cintas de FZ originales y una mezcla DTS 5.1. ¿Qué podría ser más natural? Bueno, resulta que de eso se trata exactamente. Y vosotros tenéis en la mano la prueba, bastante espectacular.
OK, so what we have here is a brand new 5.1 mix from the 24 track analog originals. After the 1978 Halloween shows (of which there were five, culminating with an approximately four-hour show on Halloween night), FZ went into the studio and physically excised masters from the original tapes with a razor blade. The stuff he liked best he compiled together on master reels. The rest of the stuff is scattered across dozens of reels. When it came time to put together this disc, the issue of sequencing, pacing and continuity became the order of the day. In other words, Joe and Dweezil needed to come up with about 70 minutes that played like a show, with all the ebb and flow and peaks and valleys of a continuous performance.	Bueno, lo que tenemos aquí es una novísima mezcla 5.1 de las cintas analógicas originales de 24 pistas. Después de los espectáculos de Halloween de 1978 (hubo cinco de ellos, que culminaron en la noche de Halloween con un espectáculo de unas cuatro horas), FZ regresó al estudio y cortó físicamente las copias maestras de las cintas originales con una cuchilla de afeitar. Recopiló en bobinas el material que había seleccionado. El resto del material está esparcido en decenas de bobinas. Al preparar este disco se planteó el problema de la secuenciación, del tempo y de la continuidad. En otras palabras, Joe y Dweezil tuvieron que sacar unos setenta minutos que sonaran como un solo espectáculo, con todos los flujos y reflujos y altibajos de una actuación ininterrumpida.
The only answer was to go back to the vault, find all the original material, listen to it and decide what should go on the finished program. It was a long, tedious task, to say the least. The starting point, of course, were FZ’s preferred performances. The result is that about half of the tunes you hear were FZ’s personal choices and the other half were laboriously (and intelligently, I might add) compiled by Joe and Dweezil from the vault tapes. So what they ended up with was a sort of super Halloween show from 1978 that sounds and feels like a single performance.	La única solución era volver a la Cripta, encontrar todo el material original, escucharlo y decidir lo que incluir en el programa una vez completado. Fue una tarea larga y tediosa, por no decir algo peor. El punto de partida era, por supuesto, las actuaciones favoritas de FZ. Como resultado, aproximadamente la mitad de las canciones que escucháis fueron elegidas por FZ mismo y la otra mitad fue compilada minuciosamente (e inteligentemente, podría agregar) por Joe y Dweezil a partir de las cintas de la Cripta. Entonces, lo que sacaron fue una especie de súper espectáculo de Halloween de 1978 que suena y se siente como una única actuación.
The 5.1 mix allows you to hear considerably more detail from the original multi-track tapes than was ever possible before. Details like the rear-hall, slap-back echo of Frank’s guitar. Or the same type of ambient trail on the dynamic rack toms. Or the subtle differences between the two electric basses. I could go on and on but you’ll hear it all. Of course, there’s also the use of audience ambiance. This mix really places you in the middle of the hall. Close your eyes and you’re damned near transported to The Palladium on that date. I swear it’s that convincing.	La mezcla 5.1 os permite escuchar muchos más detalles de las cintas multipista originales que nunca antes. Detalles como el eco espesado de la guitarra de Frank. O el mismo tipo de arrastre en los tom-tom dinámicos. O las sutiles diferencias entre los dos bajos eléctricos. Podría seguir y seguir, pero lo sentiréis todo por vosotros mismos. Por supuesto, también hay el uso del ruido del público. Esta mezcla realmente os coloca en el centro de esa sala. Cerrad los ojos y prácticamente seréis transportados al Palladium durante ese Halloween. Juro que es verosímil que esto suceda.
But exciting as this multi-channel mix most certainly is, the most important thing with any FZ release is the music and performances. A little background is in order. Frank Zappa had a special fondness for Halloween, his Favorite Holiday. And there was something about that annual concert series in New York City that seemed to always conjure up memorable, and in some instances, magical performances. The 1978 shows were full of many such moments. These shows also happen to feature one of the most technically adept and interestingly configured bands of FZ’s career. Consider that the ‘78 Halloween band featured two of everything: basses, guitars, keyboards and percussion. A double quartet, so to speak.	Pero, por muy emocionante que sea esta mezcla multicanal, en cada disco de FZ lo más importante es la música y las actuaciones. Aquí se necesita un poco de contexto. Frank Zappa tenía un cariño especial por Halloween, su Fiesta Favorita. Y había algo en esas series de conciertos en Nueva York que cada año siempre parecía producir actuaciones memorables y, en algunos casos, mágicas. Los espectáculos de 1978 estuvieron llenos de tales momentos. Esos espectáculos también presentaron una de las bandas más hábiles técnicamente y más interesantes en cuanto a conformación de la carrera de FZ. Considerad que la banda de Halloween 78 incluía un par de de todo: bajos, guitarras, teclados y percusión. Un doble cuarteto, por así decirlo.
And what players! Has there ever been a better drummer than Vinnie Colaiuta? Add to Vinnie’s seemingly impossible mastery of meter the tuned percussion of Ed Mann and there’s not much in the rhythm department left unattended. And what about the amazing tandem basses of fretless Patrick O’Hearn and fretted Arthur Barrow? These guys not only stayed out of each other’s way but they provided fascinating counterpoint to each other. When not playing perfect unison lines together, that is. Denny Walley’s guitar playing and vocal support were key elements and the two keyboardists (Tommy Mars and Peter Wolf) provided the kind of harmonic underpinning to Zappa’s complex arrangements that often bordered on orchestral. And for a little spice on top, how about the electric violin soloing of special guest L. Shankar? Whew.	¡Y qué músicos! ¿Alguna vez existió un mejor baterista que Vinnie Colaiuta? Agregad la percusión melódica de Ed Mann al casi inverosímil dominio de la métrica de Vinnie y la sección rítmica está tripulada prácticamente en su totalidad. ¿Y qué decir del increíble tándem de bajos formado por Patrick O’Hearn, bajo sin trastes, y Arthur Barrow, bajo con trastes? No sólo no se superponían, sino que proporcionaban un contrapunto fascinante el uno al otro. Cuando no tocaban juntos fraseos al unísono, eso es obvio. La guitarra y el apoyo vocal de Denny Walley eran elementos clave, y los dos teclistas (Tommy Mars y Peter Wolf) proporcionaban a los complejos arreglos de Zappa un tipo de apoyo armónico que a menudo rayaba en lo orquestal. Y para condimentar un poco las cosas, ¿qué tal el solo de violín eléctrico del invitado especial L. Shankar? Fiu.

It bears repeating: this really is a time capsule experience thanks to the realism of the mix and the intensity of the performances. But one thing is certain: you will be returned to the present when this disc is finished playing.	Vale la pena repetirlo: gracias al realismo de la mezcla y la intensidad de las actuaciones, esta es una verdadera experiencia de máquina del tiempo. Sin embargo, una cosa es segura: cuando este disco termine de reproducirse, volveréis al presente.
That’s why I’m going back to Halloween 1978 with Frank Zappa right now.	Es por eso por lo que ahora regreso con Frank Zappa al Halloween de 1978.
In DTS 5.1.	En DTS 5.1.
Again and again. Any time I feel like it.	Una y otra vez. Cada vez que quiero.

1. NYC audience

1. Audiencia neoyorquina

[Instrumental]

2. Ancient armaments

2. Armamentos antiguos

[Album notes by Carl Baugher] “Ancient armaments” was previously available, albeit briefly, as a B side to “I don’t wanna get drafted”. The opener here (as it was at the Halloween show) features FZ’s probing, virtuosic guitar solo. Of particular note is the way Vinnie’s drums suspend and comment on the rhythmic pulse while the basses keep everything moving forward. The dialog between the drums and lead guitar offers a fascinating glimpse at FZ’s concept within the context of the composition. To call it a brilliant tour de force would not be overstating the case.

[Notas de cubierta de Carl Baugher] “Armamentos antiguos” estaba disponible antes, aunque brevemente, como cara B del single “No quiero ser alistado”. Aquí abre (como sucedió durante la noche de Halloween) presentando el exploratorio y virtuoso solo de guitarra de FZ. De particular interés es la forma en que la batería de Vinnie suspende y comenta el pulso rítmico mientras los bajos llevan todo hacia adelante. El diálogo entre la batería y la guitarra principal ofrece una visión fascinante del concepto de FZ en la composición. Llamar a esta pieza una brillante hazaña no sería una exageración.


[Instrumental]	[Instrumental]

[FZ] Awright. This is it, this is The Big One!	Bueno. ¡Aquí vamos, esta es La Pieza de Resistencia!
Happy Halloween everybody!	¡Feliz Halloween a todo el mundo!

(Hi, Debbie)	(Hola, Debbie)

[Guy in the audience] THIS IS FRANK ZAPPA ON HALLOWEEN, HE’S LIKE GUY LOMBARDO ON NEW YEARS!	¡AQUÍ ESTÁ FRANK ZAPPA EN HALLOWEEN, ÉL ES COMO GUY LOMBARDO EN LA VÍSPERA DE AÑO NUEVO!
[FZ] Awright. Let me tell you what I’m gonna do tonight. Tonight, since this is The Big One, we’re going to play a very long show. I hope… I hope you people aren’t in a hurry to get home. (Wait a minute, wait a minute, wait a minute. Keep it. OK. What am I supposed to do with this? Write on it? Alright. Look, look. Here, here. I’ll tell ya… Whose was this? Hey! Don’t mash each other, move back). Now look (Hi!) what we’re going to do, for those of you who have been here before… (Stop! Stop! Stop! Silence! Listen! Here). An important announcement: for those of you who have been here before John. We are going to play a whole… We’re gonna play a whole collection of stuff that we don’t normally do. But before we do that… we are going to play our normal show for those of you who haven’t seen any of the other shows. So, if you already know the songs to the normal show, sing along. And if you don’t, hope you enjoy it. Let me… Let me introduce ya to the members of our rocking teen-age combo:	Bueno. Dejadme deciros lo que voy a hacer esta noche. Esta noche, ya que esta es La Pieza de Resistencia, vamos a dar un espectáculo muy largo. Espero… Espero que no tengáis prisa, gente, por llegar a casa. (Un momento, un momento, un momento. Guárdalo. Sí. ¿Qué se supone que debo hacer con esto? ¿Escribir en él? Vale. Mirad, mirad. Aquí, aquí. Os diré… ¿De quién era esto? ¡Eh! No os aplastéis unos a otros, retroceded). Ahora escuchad (¡Hola!) Lo que vamos a hacer, para aquellos de vosotros que estuvisteis aquí antes… (¡Alto! ¡Alto! ¡Alto! ¡Silencio! ¡Escuchad! Aquí). Un anuncio importante: para aquellos de vosotros que estuvisteis aquí antes que John. Vamos a tocar una… Vamos a tocar una colección completa de cosas que normalmente no hacemos. Pero antes de hacer esto… vamos a tocar nuestro espectáculo normal para aquellos de vosotros que no visteis ninguno de los otros espectáculos. Entonces, si ya conocéis las canciones del espectáculo normal, cantad con nosotros. De lo contrario, espero que lo disfrutéis. Dejadme… Dejadme presentaros a los miembros de nuestro grupo juvenil de rock:
This is Vince Colaiuta on drums	Este es Vince Colaiuta en la batería
Arthur Barrow on bass	Arthur Barrow en el bajo
Patrick O’Hearn on bass	Patrick O’Hearn en el bajo
Tommy Mars on keyboards	Tommy Mars en los teclados
Denny Walley on guitar	Denny Walley en la guitarra
Peter Wolf on keyboards	Peter Wolf en los teclados
Ed Mann on percussion	Ed Mann en la percusión
And a little bit later on, L. Shankar on violin	Y un poco más tarde, L. Shankar en el violín
OK. The name of this song is “Dancin’ fool”.	Bueno. El nombre de esta canción es “Bailarín loco”.

3. Dancin’ fool

3. Bailarín loco

[Album notes by Carl Baugher] “Dancing fool” picks up the tempo (second of the two tunes in their original sequence from the Halloween show) with a level of ensemble precision that is downright dazzling. The depth of the new mix is especially impressive. Listen to the background vocals and keyboards. Frank has fun with the audience and seems to be enjoying himself immensely.

[Notas de cubierta de Carl Baugher] “Bailarín loco” (segundo, también en la secuencia original de la noche de Halloween) reanuda el ritmo con un nivel de precisión global que es absolutamente asombroso. La profundidad de la nueva mezcla es particularmente impresionante. Escuchad las voces de fondo y los teclados. Frank bromea con la audiencia y parece pasárselo genial.


[FZ] One, two, three, four	Uno, dos, tres, cuatro

I don’t know much about dancin’, that’s why I got this song	Canto esta canción porque no tengo mucha experiencia en los bailes
One of my legs is shorter than the other ▶ an’ both my feet’s too long	Una de mis piernas es más corta que la otra y ambos mis pies son demasiado grandes
‘Course now right along with ‘em, I got no natural rhythm	Con todo esto es normal que mi ritmo no sea natural
But I go dancin’ every night, hopin’ one day I might get it right	Voy a bailar todas las noches todavía, esperando hacerlo bien un día

I’m a… dancin’ fool	Soy un… bailarín loco
I’m a… dancin’ fool	Soy un… bailarín loco
I’m a… dancin’ fool	Soy un… bailarín loco
I’m a… dancin’ fool	Soy un… bailarín loco

I hear that beat, I jump outta my seat, but I can’t compete	Oigo ese ritmo dance, de mi asiento hago un sprint, pero no tengo chance
‘Cause I’m a… dancin’ fool	Porque soy un… bailarín loco
I’m a… dancin’ fool	Soy un… bailarín loco

The disco folks all dressed up like they’s fit to kill	La gente disco va vestida para matar
I walk on in an’ see ‘em there gonna give them all a thrill	Irrumpo y los veo todos ahí, los voy a asustar
When they see me comin’ they all steps aside	Cuando me ven llegar, todos dan un paso lateral
They has a fit while I commit my social suicide	Tienen un ataque mientras cometo mi suicidio social

I’m a… dancin’ fool	Soy un… bailarín loco
I’m a… dancin’ fool	Soy un… bailarín loco
I’m a… dancin’ fool	Soy un… bailarín loco
I’m a… dancin’ fool	Soy un… bailarín loco

The beat goes on an’ I’m so wrong	El ritmo sigue y yo lo mantengo tan mal
Wrong	Mal
The beat goes on an’ I’m so wrong	El ritmo sigue y yo lo mantengo tan mal
Wrong	Mal
The beat goes on an’ I’m so wrong	El ritmo sigue y yo lo mantengo tan mal
Wrong	Mal
The beat goes on an’ I’m so wrong	El ritmo sigue y yo lo mantengo tan mal
Wrong	Mal

The beat goes on an’ I’m so wrong	El ritmo sigue y yo lo mantengo tan mal
The beat goes on an’ I’m so wrong	El ritmo sigue y yo lo mantengo tan mal
The beat goes on an’ I’m so wrong	El ritmo sigue y yo lo mantengo tan mal
The beat goes on an’ I’m so wrong	El ritmo sigue y yo lo mantengo tan mal

I may be totally wrong but I’m a… dancin’ fool	Puede que lo haga todo mal, pero soy un… bailarín loco
I may be totally wrong but I’m a… dancin’ fool	Puede que lo haga todo mal, pero soy un… bailarín loco

I got it all together now with my very own disco clothes, hey!	Ahora lo he arreglado todo, con mi personalísima ropa para bailar, ¡eh!
My shirt’s half open, just t’show you my chain an’ the spoon for up my nose	Mi camisa está medio abierta, especialmente para enseñaros mi cadenita y mi cucharadita para esnifar
“I am really somethin’”, that’s what you’d probably say	“Yo soy alguien”, esto es lo que podrías estar pensando
So smoke your little smoke, drink your little drink, while I dance all night away	Así que fumad lo que fumáis, bebed lo que bebéis mientras yo me paso toda la noche bailando

I’m a… dancin’ fool	Soy un… bailarín loco
I’m a… dancin’ fool	Soy un… bailarín loco
I’m a… dancin’ fool	Soy un… bailarín loco
I’m a… dancin’ fool	Soy un… bailarín loco
He’s a… dancin’ fool	Él es un… bailarín loco

I may be totally wrong but I’m a…	Puede que lo haga todo mal, pero soy un…
I may be totally wrong but I’m a…	Puede que lo haga todo mal, pero soy un…
I may be totally wrong but I’m a…	Puede que lo haga todo mal, pero soy un…
I may be totally wrong but I’m a FOOL-UH	Puede que lo haga todo mal, ¡pero soy un loco
Yeah!	Sí!

Say, darlin’… can I buy ya a drink?	Dime, cariño… ¿te invito a una copa?
Ki-ni-shinai!	¡No te molestes!
Are you lookin’ for Mister Goodbar?	¿Buscando a Mister Goodbar?
You look like you’re lookin’ for Mister Goodbar	Parece que estás buscando a Mister Goodbar
Ki-ni-shinai!	¡No te molestes!
Wait a minute… I’ve got it… you’re an Italian!	Un momento… lo tengo… ¡eres italiana!
You’re Jewish?	¿Eres judía?
Ki-ni-shinai!	¡No te molestes!
Love your nails…	Me encantan tus uñas…

What sign are you?	¿De qué signo eres?
[Girl in the audience] Pisces. Pisces!	[Espectadora] ¡Piscis. Piscis!
[FZ] Oh, you like the water? Where’s that little bag?	[FZ] Oh, ¿te gusta el agua? ¿Dónde está esa pequeña bolsa?
Ki-ni-shinai!	¡No te molestes!
(Wait, I can’t sign all these things right now. I gotta sing a… I gotta sing a show. Whose was this? OK)	(Esperad, ahora no puedo firmar todas estas cosas. Tengo que cantar… Tengo que cantar en el espectáculo. ¿De quién era esto? Vale)
Ki-ni-shinai!	¡No te molestes!

Ki-ni-shinai!	¡No te molestes!
Hi! How ya doin’? Come up here.	¡Hola! ¿Qué tal? Sube aquí.
Ki-ni-shinai!	¡No te molestes!
It’s my little friend from TV, huh?	Ella es mi amiguita de la tele, ¿eh?
[Girl from TV] Hi!	[Teleoperadora] ¡Hola!
Ki-ni-shinai!	¡No te molestes!
[FZ] OK. Let’s do it, let’s do it again. Just like we were on television. Ready?	[FZ] Bueno. Vamos a hacerlo, vamos a hacerlo otra vez. Como si estuviéramos en televisión. ¿Lista?
Ki-ni-shinai!	¡No te molestes!
Are you lookin’ for Mister Goodbar?	¿Buscando a Mister Goodbar?
[Girl from TV] Yup!	[Teleoperadora] ¡Sí!
Ki-ni-shinai!	¡No te molestes!
[FZ] Wait a minute. I got it. You must be an Italian!	[FZ] Espera un momento. Lo tengo. ¡Debes ser italiana!
[Girl from TV] No	[Teleoperadora] No
[FZ] You’re Jewish? Love your nails…	[FZ] ¿Eres judía? Me encantan tus uñas…
Ki-ni-shinai!	¡No te molestes!
You must be a Libra…	Debes ser Libra…
No, what sign are you really?	No, ¿de qué signo eres en realidad?
[Girl from TV] Scorpio	[Teleoperadora] Escorpio
[FZ] A Scorpeeeeyo. Oh, my goodness…	[FZ] Un Escorpio. Oh, Dios mío…
Ki-ni-shinai!	¡No te molestes!
Your place or mine?	¿En tu casa o en la mía?

4. Easy meat

4. Presa fácil

[Album notes by Carl Baugher] “Easy meat” (from the second show on 10/27) has an energetic Denny Walley lead vocal and a ripping FZ solo full of high-speed hammer-ons and pull-offs while the band surges behind him. Frank was really one of the very few rock guitarists who approached his solos as spontaneous compositions. That fact is abundantly evident in this “Easy meat” solo. Check out the bass harmony against the guitar melody before the vocal comes back in.

[Notas de cubierta de Carl Baugher] “Presa fácil” (del segundo espectáculo el 27/10) presenta la enérgica voz de Denny Walley y un solo increíble de FZ lleno de hammer-on y pull-off ultrarrápidos mientras la banda se encabrita detrás de él. Frank fue realmente uno de los pocos guitarristas de rock que desarrollaba sus solos como composiciones espontáneas. Eso queda más que evidente en este solo de “Presa fácil”. Notad la armonía del bajo frente a la melodía de la guitarra antes de que regrese el canto.


[Denny Walley] This girl is easy meat	Esta chica es una presa fácil
I seen her on the street	La he visto por la calle, dócil
See-through blouse ▶ an’ a tiny little dress	Una blusa semitransparente ▶ y un vestidito
Her manner indiscreet…	Su modo de hacer indiscreto…
I knew she was…	Sabía que ella era…

Easy, easy, easy meat	Fácil, fácil, presa fácil
Easy, easy, easy meat	Fácil, fácil, presa fácil
Easy, easy…	Fácil, fácil…
Easy, easy…	Fácil, fácil…
Easy meat, easy meat, easy meat, easy meat	Presa fácil, presa fácil, presa fácil, presa fácil

She wanna take me home	Ella quiere llevarme al hogar
Make me sweat and moan	Hacerme gemir y sudar
Rub my head and beat me off	Frotarme la cabeza y pajearme con
With a copy of Rolling Stone	Una copia de la revista Rolling Stone
I knew she was…	Sabía que ella era…

Easy, easy, easy meat	Fácil, fácil, presa fácil
Easy, easy, easy meat	Fácil, fácil, presa fácil
Easy, easy…	Fácil, fácil…
Easy, easy…	Fácil, fácil…
Easy meat, easy meat, easy meat, easy meat	Presa fácil, presa fácil, presa fácil, presa fácil

[Instrumental]	[Instrumental]

[Denny Walley] I told her I was late	Le dije que tenía prisa
I had another date	Tenía que ir a otra cita
I can’t get off on the Rolling Stone	Rolling Stone no me enloquece / hace correrme
But the robots think it’s great…	Los robots, en cambio, creen que está bonita…
I knew she was…	Sabía que ella era…

Easy, easy, easy meat	Fácil, fácil, presa fácil
Easy, easy, easy meat	Fácil, fácil, presa fácil
Easy, easy…	Fácil, fácil…
Easy, easy…	Fácil, fácil…
Easy meat, easy meat, easy meat, easy meat	Presa fácil, presa fácil, presa fácil, presa fácil

Easy…	Fácil…
Whoaahhh! You know the girl’s so easy	¡Guau! La chica es muy fácil, sabes
Easy…	Fácil…
Ohhh, I saw her tiny titties through her see-through blouse	Oh, vi sus tetitas a través de su semitransparente blusa
I just had to take the girl to my house	Me bastó llevarla a mi casa
Easy… MEAT!	Presa… ¡fácil!

5. Magic Fingers

5. Dedos Mágicos

[Album notes by Carl Baugher] Ed Mann’s percussion takes a major role in the line on “Magic fingers”, a composite performance from the 27th and 31st. Once again, ensemble execution is so tight it squeaks.

[Notas de cubierta de Carl Baugher] La percusión de Ed Mann adquiere un papel importante en “Dedos mágicos”, recopilada aquí a partir de los shows de los días 27 y 31. Una vez más, la interpretación del grupo es muy, muy apretada.


Ooh, the way you love me, lady	Oh, del modo en que me amas, mujer
I get so hard now I could die	Me estoy poniendo tan cachondo que me moriría
Ooh, the way you love me, sugar	Oh, del modo en que me amas, cariño
I get so hard now I could die	Me estoy poniendo tan cachondo que me moriría

Open up your pocketbook, get another quarter out	Abre tu monedero, saca otra moneda
Drop it in the meter, mama, try me on for size	Échala en el contador, mujer, pon a prueba mi tamaño
Open up your pocketbook, get another quarter out	Abre tu monedero, saca otra moneda
Drop it in the meter, mama, try me on for size	Échala en el contador, mujer, pon a prueba mi tamaño

Ooh, the way you squeeze me, baby	Oh, del modo en que me estrujas, nena
Red balloons just pop behind my eyes	Me estallan globos rojos detrás de los ojos
Ooh, the way you squeeze me, girl	Oh, del modo en que me estrujas, chica
Red balloons just pop behind my eyes	Me estallan globos rojos detrás de los ojos

Open up your pocketbook, get another quarter out	Abre tu monedero, saca otra moneda
Drop it in the meter, mama, try me on for size	Échala en el contador, mujer, pon a prueba mi tamaño
Open up your pocketbook, get another quarter out	Abre tu monedero, saca otra moneda
Drop it in the meter, mama, try me on for size	Échala en el contador, mujer, pon a prueba mi tamaño

Ooo-ooo-ooo-ooh
You got that kind of love that lingers	Tu amor es uno de esos duraderos
Ooo-ooo-ooo-ooh
This here bed’s got Magic Fingers	Esta cama aquí tiene Dedos Mágicos

[FZ] Been a-rollin’ in the bed since the show got out	He estado dando vueltas en la cama desde que empezó el espectáculo
Now I’m gettin’ weak in the knees	Ahora las rodillas me empiezan a doler
Must have did it eighty, ninety times, it might have been a hundred	Debo haberlo hecho ochenta, noventa veces, quizás incluso un centenar
But you’re the kind of girl that I really wanna please	Pero tú eres el tipo de chica que quiero complacer
You’re the kind of girl that I really wanna please	Tú eres el tipo de chica que quiero complacer

Do you really wanna please me?	¿De verdad quieres hacerme un favor?
You know I do	Sí, lo sabes
Tell me why you do it? I really wanna know	Dime, ¿por qué haces así? Realmente quiero saberlo
Well, it wouldn’t be right for me to tell you tonight	Bueno, no sería justo que te lo dijera esta noche
You better tell me right away or I dress up and go!	¡Será mejor que me lo digas ahora mismo o me visto y me voy!
Don’t get mad, it ain’t no big thing	No te enfades, no es para tanto
You better tell me right away, don’t you treat me cold	Será mejor que me lo digas ahora mismo, no me trates con frialdad
HOLD IT, HOLD IT, HOLD IT, HOLD IT	AGUANTA, AGUANTA, AGUANTA, AGUANTA
I’m holding it	Me estoy aguantando
It’s good for you	Es bueno para ti
I’m holding it	Me estoy aguantando
It’s good for you	Es bueno para ti
I’m holding it	Me estoy aguantando
It’s good for you	Es bueno para ti
I’m holding it	Me estoy aguantando

Alright, Halloween people, you can let go of it now!	Muy bien, audiencia de Halloween, ¡ahora podéis dejaros llevar!

6. Don’t eat the yellow snow

6. No te comas la nieve amarilla

[Album notes by Carl Baugher] The “Louie Louie” section forms a segue of sorts to the brief “Yellow snow” that was performed on the 31st.

[Notas de cubierta de Carl Baugher] La sección “Louie Louie” constituye una especie de transición armoniosa al corto “Nieve amarilla” que se ejecutó el día 31.


[FZ] Dreamed I was an Eskimo	Soñé con ser un esquimal
Frozen wind began to blow	Debajo de mis botas, un viento helado había comenzado a soplar
Under my boots an’ around my toe	Mis dedos de los pies estaban a punto de congelar
Frost had bit the ground below	La escarcha había penetrado el suelo
It was a hundred degrees below zero	Hacía cuarenta grados bajo cero
And my momma cried:	Y mi mamá gritó:
“You don’t really look like an Eskimo”	“No pareces para nada un esquimal”
And my momma cried again:	Y mi mamá gritó de nuevo:
“You don’t really look like an Eskimo”	“No pareces para nada un esquimal”
And my momma cried one more time:	Y mi mamá gritó una vez más:
“You don’t really look like an Eskimo	“No pareces para nada un esquimal
Nanook, no, no	Nanook, no, no
Nanook, no, no	Nanook, no, no
Don’t be a naughty Eskimo	No seas un esquimal travieso, no
Save your money: don’t go to the show”	Guárdate tu dinero: no vayas al show”
Well, I turned around an’ I said:	Bueno, yo me volví y dije:
“HO HO”	“OH-HO”
Well, I turned around an’ I said:	Bueno, yo me volví y dije:
“HO HO”	“OH-HO”
Well, I turned around an’ I said one more time:	Bueno, yo me volví y dije una vez más:
“HO HO”	“OH-HO”
An’ the northern lites commenced t’glow	Y la aurora boreal brilló

“WATCH OUT WHERE THE HUSKIES GO	“CUIDADO DONDE VAN LOS HUSKIES
AN’ DON’T YOU EAT THAT YELLOW SNOW	Y NO TE COMAS ESA NIEVE AMARILLA DE PIS
WATCH OUT WHERE THE HUSKIES GO	CUIDADO DONDE VAN LOS HUSKIES
AN’ DON’T YOU EAT THAT YELLOW SNOW”	Y NO TE COMAS ESA NIEVE AMARILLA DE PIS”

7. Conehead

7. Cabeza de cono

[Album notes by Carl Baugher] This performance of “Conehead” is from the first show on the 28th and was a personal choice of FZ. It’s marvelous. The “‘Remulak” section is especially well done and is immediately followed by a mysterious electric violin solo from L. Shankar built on legato technique and minor-mode intensity.

[Notas de cubierta de Carl Baugher] Esta interpretación de “Cabeza de cono” es del primer espectáculo del día 28 y fue seleccionada personalmente por FZ. Es maravillosa. La sección “Remulak” está particularmente bien interpretada y es seguida inmediatamente por un misterioso solo de violín eléctrico de L. Shankar basado en la técnica ‘en legato’ y en la intensidad del modo menor.


[FZ] Conehead…	Cabeza de cono…
She ain’t really dumb	No es estúpida de verdad
She’s just a conehead…	Solo es una cabeza de cono…
‘Tater chip crumbs all over her face	Tienes migas de patatas fritas por toda su cara
Is there any more beer stashed away at her place?	¿Aún quedan suministros de cerveza escondidos en su casa?
She’s just a conehead…	Solo es una cabeza de cono…
She can’t help herself	Ella no puede evitarlo
“She’s a conehead girl”	“Es una chica con la cabeza de cono”

Pitch her a ring	Lánzale un anillo
That is the thing that’s getting her hot-uh	Eso es lo que ella ama
A hoop or a ring goin’ over the top	Un aro o un anillo encima
Of her conehead	De su cabeza de cono

“She is from a small town in France	“Es de un pueblo de Francia
An’ she’s a conehead girl, you know”	Y es una chica con la cabeza de cono, sabes”

That’s what she gives me is a, wuh	Eso es lo que me da, es una, ah
Conehead	Cabeza de cono
When she’s on her knees the point is so high	Cuando está de rodillas, su punta está tan alta
High!	¡Alta!
I keep sayin’: “Please keep it out of my eye”	Que sigo diciendo: “No la claves en mi ojo, porfa”
‘Cause she’s a conehead	Porque es una cabeza de cono

Remulak, Remulak, Remulak	Planeta Remulak, Remulak, Remulak
I’m comin’ back	Estoy volviendo
Remulak, Remulak, Remulak	Planeta Remulak, Remulak, Remulak
Heh heh heh heh
Remulak, Remulak, Remulak	Planeta Remulak, Remulak, Remulak
I’m comin’ back	Estoy volviendo
Remulak, Remulak	Remulak, Remulak
Everybody!	¡Todo el mundo!

Remulak, Remulak, Remulak	Planeta Remulak, Remulak, Remulak
I’m comin’ back	Estoy volviendo
Remulak, Remulak, Remulak	Planeta Remulak, Remulak, Remulak
Har har har har
Remulak, Remulak, Remulak	Planeta Remulak, Remulak, Remulak
I’m comin’ back	Estoy volviendo
Remulak, Remulak	Remulak, Remulak
OK, Shankar, take it away!	Bueno, Shankar, ¡tienes la palabra!

[Instrumental]	[Instrumental]

8. “Zeets”

8. “Vinnie”

[Album notes by Carl Baugher] Once again, Vinnie turns up the heat in an incredible drum display that carries over into his solo section (called “Zeets” from Halloween night). You probably don’t need to be told what happens during the drum solo. In any case, I won’t spoil the surprise. Suffice it to say that 5.1 fans will he pleased.

[Notas de cubierta de Carl Baugher] Una vez más, Vinnie lo sobrecalienta todo con una increíble interpretación de batería que continúa con su solo (bautizado “Zeets” en la noche de Halloween). Probablemente no necesito contaros lo que sucede durante este solo de batería. En cualquier caso, no os estropearé la sorpresa. Solo digo que los fans de 5.1 estarán contentos con eso.


[Instrumental]	[Instrumental]

9. Stink-foot

9. Pies apestosos

[Album notes by Carl Baugher] “Stink-foot” was another Halloween night performance and it’s next. FZ’s vocal is especially expressive. His vocal inflections, improvisations and phrasing are all top-notch. People sometimes forget what a good singer Frank really was. A long spoken word interaction with the crowd is the launching pad for another FZ solo and it’s a beauty. Being a guitarist himself, Dweezil has seen to it that these tracks convey some pretty amazing guitar sounds. Guitar nuts will drool over Frank’s tone throughout but especially on “Stink-foot”. Frank spins a long, twisting web of guitar invention that you can just about get lost in. If you don’t already know it, let it herein be stated again: Frank Zappa was one of the greatest electric guitarists who ever lived. The list of his true peers would be very short, especially where innovation and originality are concerned. Let’s see, Frank, Jimi Hendrix… Oh well. “Save the frenzy tor the English groups”, as Frank says.

[Notas de cubierta de Carl Baugher] “Pies apestosos” fue otra actuación de la noche de Halloween. La voz de FZ es particularmente expresiva. Sus inflexiones vocales, improvisaciones y fraseos son todos de primer nivel. La gente a veces olvida lo buen cantante que fue Frank en realidad. Una larga interacción con la audiencia es el trampolín para otro solo de FZ, y es una belleza. Dweezil, siendo él mismo guitarrista, hizo que las guitarras sonaran realmente increíbles en estas pistas. A los maníacos de la guitarra se les hará la boca agua con el tono de Frank a lo largo de este disco, pero especialmente en “Pies apestosos”. Frank teje una larga y tortuosa red de inventos de guitarras en la que uno casi se pierde. Si aún no lo sabías, dejadme deciros esto una vez más: Frank Zappa fue uno de los mejores guitarristas eléctricos que nunca haya existido. La lista de sus verdaderos pares sería muy corta, especialmente en lo que respecta a innovación y originalidad. Veamos, Frank, Jimi Hendrix… Oh, bueno. “Guardad el frenesí para los grupos ingleses”, como dice Frank aquí.


[FZ] In the dark, where all the fevers grow	Por la noche, cuando crece cada fastidio
Under the water, where the shark bubbles blow	Bajo el agua, donde los tiburones están burbujeando
In the mornin’, by yer radio	Por la mañana, cerca de tu radio
Do the walls close in t’suffocate ya?	¿Te sientes asfixiado porque las paredes se acercan?
You ain’t got no friends… an’ all the others: they hate ya	No tienes amigos… y todos los demás: te odian
Does the life you been livin’ gotta go, huh?	¿Tienes que dejar la vida que estás llevando, eh?

Let me straighten you out about a place I know…	Conozco un lugar, te lo recomiendo…
(Now get yer shoes an’ socks on, people, it’s right aroun’ the corner over by Delsener’s house)	(Ahora poneos los calcetines y los zapatos, gente, está a la vuelta de la esquina, cerca de la casa de Delsener)

Out through the night an’ the whispering breezes	A través de la noche y las brisas contrarias
To the place where they keep the imaginary diseases	Hasta el lugar donde guardan las enfermedades imaginarias
Out through the night an’ the whispering breezes	A través de la noche y las brisas contrarias
To the place where they keep the imaginary diseases	Hasta el lugar donde guardan las enfermedades imaginarias
(That’s right!)	(¡Eso es!)

(And the an— the answer to your question is… in January. OK?)	(Y la respuesta a tu pregunta es… en enero. ¿Vale?)

Now, you know, scientists call this disease… bromhidrosis	Pues bien, ya sabéis, los científicos llaman a esta enfermedad… bromhidrosis
And, well, they should	Y, bueno, hacen bien
But us regular folks, who might wear a tennis shoe or an occasional python boot ▶, know this exquisite little inconvenience by the name of… STINK FOOT	Pero nosotros, personas normales, que podríamos llevar zapatos de tenis u ocasionalmente botas de pitón ▶, conocemos este pequeño y exquisito inconveniente por el nombre de… pies apestosos
(That’s right!)	(¡Eso es!)

[FZ] Wait a minute. You look… You look very familiar. Are you the guy? You’re the guy? C’mere. Get up here. Ladies and gentlemen, I don’t know how many of you people were at the Garrick Theater in ‘67, in the olden days. There’s probably very few of you left but, way back when, there were… there were these two guys that used to come to all the shows back then. Called themselves “Loeb and Leopold”. Well. Maybe it was their real name. I don’t know. What is your real name?	[FZ] Esperad un momento. Me resultas… Me resultas muy familiar. ¿Eres tú ese tipo? ¿Tú eres ese tipo? Ven aquí. Sube aquí. Damas y caballeros, no sé cuántos de vosotros estabais en el Garrick Theater en el 67, en los viejos tiempos. Probablemente quedáis muy pocos, pero en aquella época había… había dos tipos que venían a todos los espectáculos. Se hacían llamar “Loeb y Leopold”. Bueno. Quizás fueran sus verdaderos nombres. No lo sé. ¿Cuál es tu verdadero nombre?
[Mark Trottiner] Mark Trottiner	[Mark Trottiner] Mark Trottiner
[FZ] Yes. It’s so nice to see you again. You know what this guy used to do? You know what his idea of a good time ▶ was in those days? He would run up onto the stage and he would take the microphone and he would scream into it as loud as he could and then he would lay on the stage and wait for me to spit Pepsi-Cola all over his body, right?	[FZ] Sí. Me alegra mucho verte otra vez. ¿Sabéis lo que solía hacer este tipo? ¿Sabéis cuál era su idea de pasarlo bien ▶ en aquellos tiempos? Se subía al escenario, cogía el micrófono, gritaba en él tan fuerte como podía y luego se tumbaba en el escenario esperando a que yo le rociara todo el cuerpo con Pepsi-Cola, ¿vale?
Whaddaya say? Heh heh heh. No, never mind. He’s all grown up now. That was ten years ago. It’s OK. Yeah. OK. Well, it’s nice to see you again. Awright. Well, I’ll get a… I’ll get some Coca-Cola and give ya a little treat there in a while. OK.	¿Qué dices? Je je je. No, no importa. Ahora ya es mayor. Eso fue hace diez años. Está bien. Sí. Bueno. Ha sido bueno verte otra vez. Muy bien. Bueno, dentro de poco voy a tomar… voy a tomar algo de Coca-Cola y voy a darte una sorpresita. Sí.

Scientists call this disease bromhidrosis	Los científicos llaman a esta enfermedad bromhidrosis
And, well, they should	Y, bueno, hacen bien
But us regular folks, who might wear a tennis shoe or an occasional python boot ▶, know this exquisite little inconvenience by the name of… STINK FOOT	Pero nosotros, personas normales, que podríamos llevar zapatos de tenis u ocasionalmente botas de pitón ▶, conocemos este pequeño y exquisito inconveniente por el nombre de… pies apestosos
(That’s right!)	(¡Eso es!)

You know, my python boot was too tight	Sabéis, mi bota de pitón estaba demasiado apretada
Couldn’t get it off last night	Anoche intenté quitármela, pero nada
A week went by, an’ now it’s July	Una semana ha pasado y el mes de julio ha comenzado
I finally got it off an’ my girlfriend cry	Finalmente me la he quitado y mi novia ha gritado
She said: “STINK FOOT!	Dijo: “¡Pies apestosos!
Stink foot, darlin’	Pies apestosos, cariño
Your stinkin’ foot puts the hurts on my nose!	¡Tus pies apestosos me hacen daño en la nariz!
Stink foot! Stink foot! I ain’t lyin’	¡Pies apestosos! ¡Pies apestosos! Es la verdad
Can you rinse it off, d’you suppose?”	Podrías lavártelos, ¿no te parece una idea feliz?”

Well, here Fido! Here Fido! ▶	Bueno, ¡aquí, Fido! ¡Aquí, Fido! ▶
Bring the slippers, little puppy	Tráeme las zapatillas, perrito
Yes, that’s a good dog	Sí, eres un buen perro
And here he comes now	Aquí viene ahora
“Arf arf arf arf”	“Guau guau guau guau”

SICK!	¡QUÉ ASCO!

[Instrumental]	[Instrumental]

[FZ] Awright. Awright. Awright, awright. Awreety, awrighty. OK. OK, now look. Let me explain something to you. Let me explain this to you. Just save the frenzy for the English groups. Hold it just a second. Listen. Here… Here’s my plan. Ordinarily, y’know, we’ve played in New York so many times and we do the same encore all the time. Now some of you people hate this song and some of you people wanna hear it. For those of you who hate it, sorry, we’re gonna do it for the ones who like it. But we’ll… we’ll give you something else to go along with it. The… The song in question… Here. C’mere. OK. What’s your name?	[FZ] Muy bien. Muy bien. Muy bien, muy bien. Muy bien, muy bien. Bueno. Bueno, ahora escuchad. Dejadme explicaros algo. Dejadme explicaros esto. Guardad el frenesí para los grupos ingleses. Esperad un segundo. Escuchad. Esto… Esto es mi plan. Hemos tocado en Nueva York tantas veces, sabéis, y todas las veces solemos hacer el mismo bis. Pues bien, algunos de vosotros odiáis esta canción y algunos de vosotros queréis escucharla. A los que la odiáis, lo siento, vamos a hacerla para aquellos a los que les gusta. Pero os vamos… os vamos a dar algo más a cambio. La… La canción en cuestión… Aquí. Ven aquí. Sí. ¿Cómo te llamas?
[Michelle] Michelle	[Michelle] Michelle
[FZ] Awright, Michelle. Where’s your friend? OK. Bring your friend up here. OK. What’s your name?	[FZ] Muy bien, Michelle. ¿Dónde está tu amiga? Vale. Trae a tu amiga aquí arriba. Sí. ¿Cómo te llamas?
[Alice] Alice	[Alice] Alice
[FZ] Michelle and Alice are going to be my assistants for this song. Now. You know the part here. Just stand right there. I’ll join you momentarily. OK? The name of this song is “Dinah-moe humm”.	[FZ] Michelle y Alice van a ser mis asistentes para esta canción. Ahora. Sabéis esta parte. Solo tenéis que quedaros ahí. Yo me uniré a vosotros al principio. ¿Vale? El nombre de esta canción es “Gemido de Dina Mo”.

10. Dinah-moe humm

10. Gemido de Dina Mo / Zumbido de dínamo

[Album notes by Carl Baugher] “Dinah-moe humm”, the tune some hardcore Zappa fanatics love to hate, derives from the first show on the 27th - it’s up-tempo and entertaining. The crowd eats it up, especially given the audience participation element. The bass players get a chance to discofy the tune during the “Buns up” section.

[Notas de cubierta de Carl Baugher] “Gemido de Dina Mo”, la pieza que a algunos fanáticos de Zappa les gusta odiar, proviene del primer programa del día 27; es en tempos rápidos y es divertida. A los espectadores les encanta, especialmente considerando el elemento de participación de la audiencia. Durante la sección “tarsero en exhibición”, los bajistas tienen la oportunidad de hacer que la melodía suene disco.


[FZ] One, two, three, four	Uno, dos, tres, cuatro

I couldn’t say where she’s comin’ from	No sabría decir de dónde ha salido
But I just met a lady named Dinah-moe humm	Pero acabo de conocer a una mujer llamada Gemido de Dina Mo
She stroll on over, say: “Look here, bum	Vino hacia mí y me dijo: “Escúchame, desgraciado
I got a forty-dollar bill says you can’t make me cum	Apuesto cuarenta dólares a que no podrás hacer que me corra, no
(No way! Y’ jes’ can’t do it)”	(¡De ningún modo! Seguro que no lo conseguirás)”

She made a bet with her sister who’s a little bit dumb	Había dicho a su hermana, que era un poquito tarada
She could prove it any time all men was scum	Que podía demostrar en cualquier momento que los varones no valen nada
I don’t mind that she called me a bum	No presté atención a que me había llamado desgraciado
But I knew right away she was really gonna cum	Pero supe enseguida que sí que se iba a correr después de todo
(So I got down to it)	(Así que me esmeré)

I whipped off her bloomers an’ stiffened my thumb	Le quité los pololos, puse tieso el pulgar
An’ applied rotation on her ✄ sugar plum	Que, sobre su ✄ ciruela dulce, empecé a girar
I poked an’ stroked till my wrist got numb	La toqueteé y la froté hasta que la muñeca se me entumeció
But I still didn’t hear no Dinah-moe humm	Pero todavía no oía ningún gemido de Dina Mo
Dinah-moe humm	Gemido de Dina Mo / Zumbido de dínamo

Dinah-moe humm	Gemido de Dina Mo / Zumbido de dínamo
Dinah-moe humm	Gemido de Dina Mo / Zumbido de dínamo
Where’s this Dinah-moe comin’ from?	¿De dónde ha salido esta Dina Mo?
I done spent three hours an’ I ain’t got a crumb	Llevo tres horas y no he conseguido ni lo más mínimo
From the Dinah-moe, Dinah-moe, Dinah-moe	De Dina Mo, Dina Mo, Dina Mo
From the Dinah-moe humm	De gemido de Dina Mo

Got a spot that gets me hot	Tengo un punto que me pone caliente
But you ain’t been to it	Pero tú no has pasado por ahí
Got a spot that gets me hot	Tengo un punto que me pone caliente
You ain’t been to it	Tú no has pasado por ahí
Got a spot that gets me hot	Tengo un punto que me pone caliente
You ain’t been to it	Tú no has pasado por ahí
Got a spot that gets me hot	Tengo un punto que me pone caliente
You ain’t been to it	Tú no has pasado por ahí

And I can’t get into it unless I get out of it	Y no puedo entrar en ello a menos que salga de ello primero
And I gotta be out of it before I get into it	Y tengo que salir de ello antes de entrar en ello
And I can’t get into it unless I get out of it	Y no puedo entrar en ello a menos que salga de ello primero
And I gotta be out of it before I get into it	Y tengo que salir de ello antes de entrar en ello

She looked over at me with a glazed eye and some bovine perspiration on her upper lip area, and she said, and I quote:	Ella me miró con ojos vidriosos y un hilo de transpiración bovina sobre su labio superior y dijo, y voy a citar:

“Just get…”	“Solo tienes que…”
[Alice] “… me wasted an’ you’re half-way there	“… enloquecerme y ya estarás a medio camino
‘Cause if my mind’s tore up then my body don’t care”	Porque, cuando mi cerebro se vuelve papilla, mi cuerpo me importa un comino”
[FZ] I rubbed my chinny-chin-chin an’ said: “My-my-my	Me froté la barbilla y me pregunté: “Caramba
What sort of thing might this lady get high upon?”	¿Qué demonios podría poner caliente a esta hembra?”

The forty-dollar bill didn’t matter no more	Tener que pagar cuarenta dólares ya no me importó
When her sister got nekkid an’ laid on the floor	Cuando su hermana se desnudó y, en el suelo, se tumbó

She said Dinah-moe might win the bet	Dijo que Dina Mo podría ganar lo acordado
But she could use a little (yaw!) if I wasn’t done yet	Pero a ella misma le gustaría un poco de (¡guau!) si yo todavía no había acabado
I told her just because the sun want a place in the sky	Le dije que, justo porque en el cielo el sol quiere su lugar
No reason to assume I wouldn’t give her a try	Le daría una oportunidad, no había razón para dudar

So I pulled on her hair	Así que le tiré del pelo de espaldas
Got her legs in the air	Le levanté en el aire las piernas
An’ asked if she had any cooties in there	Y le pregunté si tenía ahí unas ladillas
Whaddya mean cooties? No cooties on me!	¿Qué quieres decir con ladillas? ¡No tengo ladillas!

She was buns-up kneelin’	Estaba arrodillada, trasero en exhibición
BUNS-UP!	¡TRASERO EN EXHIBICIÓN!
I was wheelin’ an’ dealin’	Yo estaba aprovechando la ocasión
WHEELIN’ AN’ DEALIN’ AN’ OOOOH!	APROVECHANDO LA OCASIÓN, ¡OH!
She surrender to the feelin’	Ella se rindió a la sensación
SWEETLY SURRENDERED!	¡SE RINDIÓ DULCEMENTE!
She started in to squealin’	Empezó a gemir de excitación

Dinah-moe watched from the edge of the bed	Dina Mo miraba desde el borde de la cama
With her lips just a-twitchin’ an’ her face gone red	Con labios temblorosos y rubor en la cara
Some drool rollin’ down from the edge of her chin	Algo de saliva caía por el borde de su mentón
While she saw the condition her sister was in	Mirando si su hermana lo estaba pasando bien

She quivered an’ quaked an’ clutched at herself	Se estremecía y temblaba y se frotaba el órgano vital
Her sister made a joke about her mental health	Mientras su hermana hacía un chiste sobre su salud mental
Until Dinah-moe finally did give in	Hasta que finalmente Dina Mo terminó su rutina
But I told her all she really needed was some discipline… ▶	Pero yo le dije que lo único que realmente necesitaba era algo de disciplina… ▶

So I said…	Entonces dije…
Very succinctly, I said:	Muy sucintamente, dije:

“Kiss my aura… Dora…”	“Bésame el aura… Dora…”
(Well, come on, you can do better than that, I mean, hey!)	(Bueno, venga, podéis hacerlo mejor, en serio, ¡eh!)

And the reason I said that was because, you see, it’s real angora	Y la razón por la que dije eso fue porque, entendéis, es auténtica angora
Now, would you all like some more-a?	Dime, ¿quieres un poco más ahora?
Right here on the flora?	¿Aquí mismo en el suelo / la flora?
An’ how ‘bout you, Fauna?	Y tú, Fauna, ¿qué opinas?
Do you wanna?	¿Lo deseas?

Awright. Now we’re going back to the beginning of the song. This time, clap your hands, please, and sing along with it if you know the words. Awright? OK? One, two, three, four.	Bueno. Ahora vamos a volver al principio de la canción. Esta vez, haced palmas, por favor, y si os sabéis la letra, cantad con nosotros. ¿De acuerdo? ¿Vale? Uno, dos, tres, cuatro.

You can dance if you want	Podéis bailar si queréis

I couldn’t say where she’s comin’ from	No sabría decir de dónde ha salido
But I just met a lady named Dinah-moe humm	Pero acabo de conocer a una mujer llamada Gemido de Dina Mo
She stroll on over, say: “Look here, bum	Vino hacia mí y me dijo: “Escúchame, desgraciado
I got a forty-dollar bill says you can’t make me cum	Apuesto cuarenta dólares a que no podrás hacer que me corra, no
(No way! Y’ jes’ can’t do it)”	(¡De ningún modo! Seguro que no lo conseguirás)”

She made a bet with her sister who’s a little bit dumb	Había dicho a su hermana, que era un poquito tarada
She could prove it any time all men was scum	Que podía demostrar en cualquier momento que los varones no valen nada
I don’t mind that she called me a bum	No presté atención a que me había llamado desgraciado
But I knew right away she was really gonna cum	Pero supe enseguida que sí que se iba a correr después de todo
(So I got down to it)	(Así que me esmeré)

I whipped off her bloomers an’ stiffened my thumb	Le quité los pololos, puse tieso el pulgar
An’ applied rotation on her sugar plum	Que, sobre su ciruela dulce, empecé a girar
I poked an’ stroked till my wrist got numb	La toqueteé y la froté hasta que la muñeca se me entumeció
An’, you know, I heard some Dinah-moe humm	Y, sabéis, oí unos gemidos de Dina Mo
Dinah-moe humm	Gemido de Dina Mo / Zumbido de dínamo

Dinah-moe	Dina Mo
Dinah-moe	Dina Mo
Dinah-moe	Dina Mo
Dinah-moe!	¡Dina Mo!
Dinah-moe	Dina Mo
Dinah-moe	Dina Mo
Dinah-moe!	¡Dina Mo!
Dinah-moe	Dina Mo
Dinah-moe	Dina Mo
Dinah-moe	Dina Mo
Dinah-moe	Dina Mo
Dinah-moe	Dina Mo
Dinah-moe	Dina Mo
Dinah-moe!	¡Dina Mo!
Dinah-moe	Dina Mo
Dinah-moe!	¡Dina Mo!
Dinah-moe	Dina Mo
Dinah-moe!	¡Dina Mo!
Dinah-moe	Dina Mo
Dinah-moe!	¡Dina Mo!
Dinah-moe	Dina Mo

Awright, awright, awright, ahargh-a! OK, this… (Thank you very much for assisting me with it). Awright. Now look. Th— that… That song has uh… transcended from the realm of the music— musical into the realm of folklore, you know. It’s almost a ritualistic experience at this particular hall. Awright.	Muy bien, muy bien, muy bien, ¡ah! Bueno, esta… (Muchas gracias por la ayuda). Muy bien. Ahora escuchad. Esta… Esta canción uh… traspasó el reino musical para entrar en el reino del folclore, sabéis. Es casi una experiencia ritual en esta sala en particular. Sí.

11. Camarillo Brillo

11. Estropajo de acero / Despeinado al estilo Camarillo

[Album notes by Carl Baugher] “Camarillo Brillo”, also from the 27th, has a hilarious FZ vocal variation when he goes upstairs to check out her “four-way” stereo and “chews his way through her rancid panocha”.

[Notas de cubierta de Carl Baugher] “Despeinado al estilo Camarillo”, también del día 27, tiene una divertida variación vocal de FZ cuando sube las escaleras para echar un vistazo al estéreo de “cuatro vías” de ella y “masticar su panocha rancia”.


[FZ] The name of this song is “Camarillo Brillo”	El nombre de esta canción es “Despeinado al estilo Camarillo”
One, two, three, four	Uno, dos, tres, cuatro

She had that Camarillo Brillo	Ella tenía ese despeinado al estilo Camarillo
Flamin’ out along her head	Llameando alrededor de su cabecita
I mean her Mendocino bean-o	Quiero decir, su cabezota de Mendocino
By where some bugs had made it red	Que, por unos bichos, estaba enrojecida

She ruled the toads of the Short Forest ▶	Gobernaba a los sapos del Bosque Corto ▶
And every newt in Idaho	Y a cada salamandra de Idaho
And every cricket who had chorused	Y a cada grillo que chirriaba a coro
By the bush in Buffalo	En el campo de Búfalo

She said she was a magic mama	Dijo que tenía un poder mágico tremendo
And she could throw a mean tarot	Y que, un buen tarot, lo podía robar
And carried on without a comma	Y, sin tomar un respiro, siguió diciendo
That she was someone I should know	Que ella era alguien a quien yo debía conocer

She had a snake for a pet	Tenía una serpiente como animal de compañía
And an amulet	Y un amuleto para la brujería
And she was breeding a dwarf	Y estaba procreando un enano
But she wasn’t done yet	Pero no había terminado todavía
She had gray-green skin	Su piel verde-grisácea era difícil de olvidar
A doll with a pin	Tenía una muñeca con un alfiler
I told her she was awright	Le dije que ella estaba bien
But I couldn’t come in	Pero yo no podía entrar
(Actually, I was very busy then…)	(De hecho, estaba muy ocupado en ese momento…)

And so she wandered through the doorway	Así que ella merodeó por la entrada
Just like a shadow from the tomb	Como una sombra desde el más allá
She said her stereo was four-way	Dijo que su estéreo era de cuatro vías
An’ I’d just love it in her room	Y que, en su cuarto, me encantaría de verdad

Well, I was born to have adventure	Bueno, por la aventura, siempre he tenido un amor intenso
So I just followed up the steps	Así que la seguí arriba por las escaleras
Right past her fuming incense stencher	Detrás de su hedor a humo de incienso
To where she hung her castanets	Hasta donde tenía colgadas sus castañuelas

She stripped away her rancid poncho	Ella se quitó su poncho rancio
An’ laid out naked by the door	Y se tumbó junto a la puerta, desnuda
We did it till we were un-concho	Lo hicimos hasta el cansancio
An’ it was useless any more	Y fue inútil más que nada

She had a snake for a pet	Tenía una serpiente como animal de compañía
And an amulet	Y un amuleto para la brujería
And she was breeding a dwarf	Y estaba procreando un enano
But she wasn’t done yet	Pero no había terminado todavía
She had gray-green skin	Su piel verde-grisácea era difícil de olvidar
A doll with a pin	Tenía una muñeca con un alfiler
I told her she was awright	Le dije que ella estaba bien
But I couldn’t come in	Pero yo no podía entrar

And so she wandered through the doorway	Así que ella merodeó por la entrada
Just like a shadow from the tomb	Como una sombra desde el más allá
You know, she said her stereo was four-way	Dijo que su estéreo era de cuatro vías, sabéis
I bet it was, you know what I mean?	Claro que sí, ¿me entendéis?
An’ I would just love it, hey, up in her room, you know	Y que, sabéis, en su cuarto, eh, me encantaría de verdad
You know what happens when you go up there	Ya sabéis lo que pasa cuando uno sube allí

Well, I was born to have adventure	Bueno, por la aventura, siempre he tenido un amor intenso
So I just followed up the steps	Así que la seguí arriba por las escaleras
Right past her fuming incense stencher	Detrás de su hedor a humo de incienso
To where she hung her castanets	Hasta donde tenía colgadas sus castañuelas

I chewed my way through her rancid panocha	Mastiqué a mi manera su panocha rancia
She laid buck naked over by the door	Y se tumbó junto a la puerta como Dios la trajo al mundo, desnuda

We did it till we were un-concho	Lo hicimos hasta el cansancio
(That’s right!)	(¡Eso es!)
And, oh God, it was useless any more	Y, oh Dios, fue inútil más que nada
(That’s right!)	(¡Eso es!)
It was useless any more	Fue inútil más que nada
(Put that bong down!)	(¡Quita esa cachimba!)
Yes, it was useless any more	Sí, fue inútil más que nada

12. Muffin man

12. El hombre de las magdalenas

[Album notes by Carl Baugher] With a dramatic flourish, “Camarillo Brillo” turns into “Muffin man” and this is where the disc really gets interesting. Major guitar excitement just around the corner, kids. Hang on to your hats. With a soaring overdriven tone, FZ’s “Muffin man” solo is way too short. But the best is yet to come.

[Notas de cubierta de Carl Baugher] Con un toque dramático, “Despeinado al estilo Camarillo” se transforma en “El hombre de las magdalenas”, y aquí es donde este disco se vuelve realmente interesante. A la vuelta de la esquina, mucha adrenalina en la guitarra, chichos. Agarraos fuerte. Con un tono vertiginoso y distorsionado, el solo de FZ en “El hombre de las magdalenas” es demasiado corto. Pero lo mejor aún está por venir.


[FZ] That’s right: “Muffin man”	Eso es: “El hombre de las magdalenas”

Girl, you thought he was a man but he was a muffin	Chica, pensabas que era un hombre, pero era una magdalena disfrazada
He hung around till you found that he didn’t know nuthin’	Dio rodeos hasta que te diste cuenta de que no sabía hacer nada
Sing along!	¡Cantad con nosotros!

Girl, you thought he was a man but he only was a-puffin’	Chica, pensabas que era un hombre, pero solo era un frailecillo / estaba jadeando
No cries is heard in the night as a result of him stuffin’	Se habrían oído gritos por la noche, si él la hubiera metido dentro
Now we’re gonna stuff it in for you one time	Ahora vamos a meterla dentro para vosotros una vez

[Instrumental]	[Instrumental]

[FZ] Awright. Now this… this is gonna be the last song. This one here is gonna be the last song. The name of this song is “Black napkins”.	Bueno. Ahora, esta… esta va a ser la última pieza. Esta de aquí va a ser la última pieza. El nombre de esta pieza es “Servilletas negras”.

13. Black napkins (The deathless horsie)

13. Servilletas negras (El caballito inmortal)

[Album notes by Carl Baugher] The “Black napkins/Deathless horsie” performance that ends this compilation (and the last song played on Halloween night) is about as special as they come. Always one of FZ’s most lyrical and beautiful themes, it’s given a tender, expansive treatment here. Frank seems to be pouring everything he has into this solo. He invents bar after bar of ceaselessly creative melody. At the risk of sounding mystical, there’s something magical going on here! FZ brings all his skill, technique and inventive imagination to bear on this tune. He begins to go further and further from the tonal center of the composition as it he was literally straining at the harmonic leash of the song. Folks, I’ve heard a lot of Frank Zappa guitar solos in my life but this one is without question the most adventurous I’ve ever heard him play. Dweezil commented: “That’s about as far as Frank ever went”. Amen. And then, seemingly out of nowhere, we’re in the land of “The deathless horsie” with the band following in a perfect transition. L. Shankar begins to play and the guitar takes a breather. Everything gets quiet and Frank’s guitar states the long, final benediction over this wonderful event filled with musical delights. Listen to that gorgeous cut-time restatement of the “Black napkins” theme by FZ toward the end. Wow. The only thing that remains is to introduce the band.

[Notas de cubierta de Carl Baugher] La actuación “Servilletas negras/Caballito inmortal” que concluye esta colección (también tocada como última la noche de Halloween) es realmente especial. Desde siempre uno de los temas más líricos y preciosos de FZ, aquí recibe un tratamiento tierno y expansivo. Frank parece haber puso todo lo que tenía en este solo. Inventa compás tras compás una melodía incesantemente creativa. A riesgo de parecer místico, ¡hay algo mágico aquí! En esta pieza FZ pone toda su habilidad, técnica e imaginación inventiva. Comienza a alejarse más y más del centro tonal de la composición, como si literalmente estuviera estirando la correa armónica de la pieza. Amigos, he escuchado muchos solos de guitarra de Frank Zappa en mi vida, pero este es sin duda el más aventurero que le he oído tocar. Dweezil comentó: “Frank casi nunca llegó tan lejos”. Amén. Y luego, aparentemente de la nada, estamos en la tierra del “Caballito inmortal” con la banda siguiendo en una transición perfecta. L. Shankar comienza a tocar y la guitarra toma un respiro. Todo se calma y la guitarra de Frank da la larga bendición final a este maravilloso evento lleno de delicias musicales. Al final, escuchad la maravillosa reelaboración ‘en breve’ de FZ del tema de “Servilletas negras”. Guau. Todo lo que queda es presentar la banda.


[Instrumental]	[Instrumental]

[FZ] Vinnie, Artie, Patty, Tommy, Denny, Petey, Eddie and Shankie and Frankie say thank you for coming to the concert. Happy Halloween! And see you next year.	Vinnie, Arthur, Patrick, Tommy, Denny, Peter, Ed y Shankar y Frank os agradecen por venir al concierto. ¡Feliz Halloween! Y nos vemos el año que viene.

Nueva York - Octubre de 1978

Letras en inglés del sitio Information Is Not Knowledge.

Traducciones iniciales al español del sitio El Tercer Poder