The MOFO project/object

Álbum conmemorativo

Material relacionado:

Álbum “Freak out!”

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El proyecto/objeto MOFO (La Realización de “¡Desmádrate!”)	Il progetto/oggetto MOFO (La Realizzazione di “Disinibitevi!”)

Disco 1

1 Freaks hambrientos, viejo amigo	1 Fricchettoni affamati, vecchio mio
2 No tengo corazón	2 Non ho cuore
3 ¿Quiénes son los policías de la mente?	3 Chi sono i poliziotti del cervello?
4 Vete a llorar al hombro de alguien más [Frank Zappa, Ray Collins]	4 Va’ a piangere sulla spalla di qualcun altro
5 Amor maternal / de los Mothers	5 Amore materno / delle Mothers
6 ¿Cómo pude ser tan tonto?	6 Come ho potuto essere così stupido?
7 Recórcholis	7 Perdindirindina
8 No intentaste llamarme	8 Non hai provato a chiamarmi
9 Sea cual sea la dirección del viento	9 Da qualsiasi parte soffi il vento
10 Estoy decepcionado	10 Non sono soddisfatto
11 Probablemente te estás preguntando por qué estoy aquí	11 Ti starai chiedendo perché io sia qui
12 Problemas cada día	12 Problemi ogni giorno
13 Ayuda, soy una piedra	13 Aiuto, sono una pietra
14 Aquí no puede pasar	14 Qui non può succedere
15 El regreso del hijo del Imán Monstruoso	15 Il ritorno del figlio del Magnete Mostruoso

Disco 2

1 Freaks hambrientos, viejo amigo	1 Fricchettoni affamati, vecchio mio
2 Sea cual sea la dirección del viento	2 Da qualsiasi parte soffi il vento
3 Vete a llorar al hombro de alguien más [Frank Zappa, Ray Collins]	3 Va’ a piangere sulla spalla di qualcun altro
4 No tengo corazón	4 Non ho cuore
5 Amor maternal / de los Mothers	5 Amore materno / delle Mothers
6 Estoy decepcionado	6 Non sono soddisfatto
7 Probablemente te estás preguntando por qué estoy aquí	7 Ti starai chiedendo perché io sia qui
8 Probablemente te estás preguntando por qué estoy aquí	8 Ti starai chiedendo perché io sia qui
9 ¿Quiénes son los policías de la mente?	9 Chi sono i poliziotti del cervello?
10 ¿Cómo pude ser tan tonto?	10 Come ho potuto essere così stupido?
11 Sea cual sea la dirección del viento	11 Da qualsiasi parte soffi il vento
12 Vete a llorar al hombro de alguien más [Frank Zappa, Ray Collins]	12 Va’ a piangere sulla spalla di qualcun altro
13 No tengo corazón	13 Non ho cuore
14 No intentaste llamarme	14 Non hai provato a chiamarmi
15 Problemas cada día	15 Problemi ogni giorno
16 Ayuda, soy una piedra	16 Aiuto, sono una pietra
17 ¿Quiénes son los policías de la mente?	17 Chi sono i poliziotti del cervello?
18 Groupie que follar	18 Groupie da scopare
19 No te adelantes…	19 Campa cavallino…

Disco 3

1 Objetos	1 Oggetti
2 Freak de humor (Kim saca una gran idea)	2 Fricchettone in vena (Kim tira fuori un’ottima idea)
3 Husmeada en la inserción de percusión	3 Ficcanasata nell’inserto di percussioni
4 Pista desmadrada de percusión con timbales y tambor de cuerda	4 Traccia disinibita di percussioni con timpani e tamburo a corda
5 Objetos 1 y 2 de percusión (Montaje de Frank Zappa)	5 Oggetti 1 e 2 di percussioni (Montaggio di Frank Zappa)
6 Tambor de cuerda e instrumentos de percusión de “¡Desmádrate!”	6 Tamburo a corda e percussioni da “Disinibitevi”
7 Vito hace temblar la pista (¡Fuera, griego!)	7 Vito fa tremare la pista (Fuori, greco!)
8 “Banda de rock & roll de bajo presupuesto”	8 “Band rock & roll squattrinata”
9 Suzy Queso Crema (¿qué pasa contigo?)	9 Suzy Formaggino (che ti ha preso?)
10 Amor maternal / de los Mothers	10 Amore materno / delle Mothers
11 No intentaste llamarme	11 Non hai provato a chiamarmi
12 Estoy decepcionado	12 Non sono soddisfatto
13 Freaks hambrientos, viejo amigo	13 Fricchettoni affamati, vecchio mio
14 Vete a llorar al hombro de alguien más [Frank Zappa, Ray Collins]	14 Va’ a piangere sulla spalla di qualcun altro

Disco 4

1 Recórcholis	1 Perdindirindina
2 ¿Quiénes son los policías de la mente?	2 Chi sono i poliziotti del cervello?
3 Freaks hambrientos, viejo amigo	3 Fricchettoni affamati, vecchio mio
4 Queso Crema	4 Formaggino
5 Problemas cada día	5 Problemi ogni giorno
6 Aquí no puede pasar	6 Qui non può succedere
7 “Música psicodélica”	7 “Musica psichedelica”
8 “Metro-Goldwyn-Mayer”	8 “Metro-Goldwyn-Mayer”
9 “Música de drogadictos”	9 “Musica da fattoni”
10 “Como logramos hacerla sonar así”	10 “Come siamo riusciti a farlo suonare così”
11 “El rock popó”	11 “Il rock popò”
12 “Organización”	12 “Organizzazione”
13 “Tapicería psicodélica”	13 “Tappezzeria psichedelica”
14 “Dinero psicodélico”	14 “Soldi psichedelici”
15 ¿Quiénes son los policías de la mente?	15 Chi sono i poliziotti del cervello?
16 Sea cual sea la dirección del viento	16 Da qualsiasi parte soffi il vento
17 Freaks hambrientos, viejo amigo	17 Fricchettoni affamati, vecchio mio
18 “El grupo ‘original’”	18 “Il gruppo ‘originale’”
19 “Por necesidad”	19 “Necessità”
20 “Tarifas sindicales”	20 “Tariffe sindacali”
21 “Actuación de 2500 dólares”	21 “Compenso pattuito di 2500 dollari”
22 “Tom Wilson”	22 “Tom Wilson”
23 “Mi teoría predilecta”	23 “La mia teoria prediletta”
24 “No habrá necesidad”	24 “Non ci sarà bisogno”

Todas las composiciones por Frank Zappa, excepto que se especifique.

Notas de cubierta de Gail Zappa	Note di copertina di Gail Zappa
Frank Zappa fue, de principio a fin, un compositor. Durante su tiempo aquí desarrolló una cantidad alarmante de fragmentos de música llamados “objetos”. Algunos estaban numerados. Algunos estaban escritos con partitura y partes correspondientes. Algunos fueron tocados por Frank o por los miembros de sus diversas bandas juveniles de rock. La mayoría probablemente es reconocible por los aficionados. Pero no todos los objetos son grupos de notas o simplemente grupos. Esta idea de “objetos” impregna todos los aspectos de su vida y de lo que “hizo para ganarse la vida”, lo que incluye, pero no necesariamente se refiere a, “trabajos” en cualquier significado convencional (o inconsciente). Los objetos aparecen, como por casualidad, a lo largo y ancho en lo que FZ unilateralmente llamó Proyecto/Objeto ▶ (sin juego de palabras). En “La Verdadera Historia de Frank Zappa - Memorias” lo describió como	Frank Zappa è stato, dall’inizio alla fine, un Compositore. Durante il suo tempo qui ha sviluppato una quantità allarmante di frammenti di musica chiamati “oggetti”. Qualcuno era numerato. Qualcuno era scritto con tanto di partitura e parti. Qualcuno era suonato da Frank o dai membri dei suoi vari complessi rock giovanili. La maggior parte è probabilmente riconoscibile dagli appassionati. Però non tutti gli oggetti sono gruppi di note o anche solo gruppi. Questa idea di “oggetti” permea ogni risvolto della sua vita e di quello che lui “ha fatto per campare”, che include, ma non necessariamente si riferisce a, “lavori” secondo qualsivoglia significato convenzionale (o inconscio). Gli oggetti si presentano in lungo e in largo, come a caso, in quello che FZ ha unilateralmente chiamato Progetto/Oggetto ▶ (senza giochi di parole). In “Frank Zappa - L’Autobiografia” l’ha descritto come
el concepto global de mi trabajo en varios medios. Cada proyecto (en cualquier ámbito) o entrevista relacionada con él es parte de un objeto mayor para el que no existe un “nombre técnico”.	il concetto globale del mio lavoro nei vari mezzi di comunicazione. Ogni progetto (in qualsiasi ambito), o intervista relativa, fa parte di un oggetto più grande per il quale non esiste un “nome tecnico”.
Este proyecto/objeto, MOFO, es homeomorfo al hombre y al primero e imprescindible de sus Arcanos, “¡Desmádrate!”	Questo progetto/oggetto, MOFO, è omeomorfo all’uomo e al primo e imprescindibile dei suoi Arcani, “Disinibitevi!”
Esta es la primera de una serie de excavaciones exploratorias sobre ese impredecible material de construcción que, después de ser seleccionado, influyó en el pensamiento de muchísimas personas. Y es en el altar del esplendor de la jerga irónica que adoramos MOFO, cuyo título encontramos en el libro “Secretos del Universo” - probablemente ausente en la biblioteca de tu ciudad, si alguna vez te has molestado en ir ahí - bajo los epígrafes “Evolución del nombre, valor del término, Muthers, significado propio del término, ver también convocatoria de”. En cuanto a ciertos jóvenes (novatos con un humor inconfundiblemente cáustico), estoy segura de que tienen una clara comprensión de MOFO en el contexto social actual y sin duda pueden entender lo horrible que es tener una discográfica que te dice que cambies el nombre a tu banda, en los días en que “the mothers” eran las mismas palabras (the motherfuckers) que definían el mismo término que se usa hoy. En 1965, esta expresión, en singular, denotaba el respeto ganado por ser reconocido como cojonudo (en un instrumento, en primer lugar, en la guitarra). Es muy curioso que 40 años después este apelativo siga siendo usado y siga funcionando. Creemos que es nuestro deber…	Questo è il primo di una serie di scavi esplorativi in quell’imprevedibile materiale da costruzione che, una volta selezionato, ha influenzato la vita di moltissime persone. Ed è sull’altare dell’ironico splendore gergale che adoriamo MOFO, il cui titolo abbiamo trovato nel libro “Segreti dell’Universo” - probabilmente assente nella biblioteca della vostra città, se mai vi siete presi la briga di andarci - sotto le voci “Evoluzione del nome, valore del termine, le Muthers, significato proprio dello stesso, si veda anche convocazione di”. Per quanto riguarda certi giovani (pivelli con un inconfondibile umorismo caustico), sono sicura che hanno una comprensione precisa di MOFO nell’attuale contesto sociale e possono senza dubbio capire quanto sia orribile avere una casa discografica che vi dice di cambiare il nome alla vostra band, ai tempi in cui “the mothers” erano le stesse parole (the motherfuckers) che definivano lo stesso termine usato oggi. Nel 1965 questa espressione, al singolare, denotava rispetto guadagnato dall’essere riconosciuti come tostissimi (a uno strumento, innanzitutto alla Chitarra). È proprio curioso che 40 anni dopo questo appellativo sia ancora usato e funzioni ancora. Riteniamo che sia nostro dovere…
MOFO está dedicado a Ed Murdy y a mis hermanos (gemelos) Herbert Riley y Arthur Freitas Sloatman.	MOFO è dedicato a Ed Murdy e ai miei fratelli (gemelli) Herbert Riley e Arthur Freitas Sloatman.
El 3 de septiembre de 1966, estaba en Orlando, Florida, visitando a mis padres. Mis hermanos tenían 15 años. Yo 21. Era el día de la boda de mi hermana. Había ahorrado el poco dinero que había logrado para comprar un billete de ida y vuelta desde Los Ángeles y había llegado unos días antes, con “¡Desmádrate!” en la maleta. Era la primera vez que me separaba de Frank durante más de unas pocas horas. En el aeropuerto, mis padres se sorprendieron al verme con una falda corta y aparentemente solo las bragas del bikini como ropa interior. Me sorprendió que eso fuera lo único que “notaron”.	Il 3 settembre 1966 ero a Orlando, in Florida, in visita ai miei genitori. I miei fratelli avevano 15 anni. Io 21. Era il giorno del matrimonio di mia sorella. Avevo messo da parte quei pochi soldi che ero riuscita per comprarmi il biglietto di andata e ritorno da Los Angeles ed ero arrivata qualche giorno prima, con “Disinibitevi!” in valigia. Era la prima volta che mi separavo da Frank per più di qualche ora. All’aeroporto i miei genitori erano rimasti scioccati nel vedermi in gonna corta e con apparentemente soltanto le mutandine del bikini come indumento intimo. Io ero rimasta scioccata dal fatto che quella era l’unica cosa che loro avessero “notato”.
Mis hermanos quisieron jactarse ante todos sus amigos de su hermana mayor de California, hasta que vieron la portada de “¡Desmádrate!”. ¡No podían esperar a escucharlo! Y luego, lo consumieron por completo. Querían SOLO esto, escucharlo todo el tiempo. Después de 24 horas, sabían todas las líneas y fingían tocar todos los guitarreos. Pues bien, me asombró presenciar de primera mano cuanto Frank conocía a quienes escuchaban su música, cuando podían escucharla. Fue emocionante ver eso y, incluso si podía entender claramente la reacción visceral instantánea de ellos, el peso de la experiencia aún no se había abierto camino en mí, a pesar de que sabía que estaba en el último puesto avanzado de mi infancia.	I miei fratelli si vollero vantare con tutti i loro amici della loro sorella maggiore venuta dalla California, fino a quando non videro la copertina di “Disinibitevi!”. Non vedevano l’ora di sentirlo! E dopo, l’hanno completamente consumato. Volevano SOLO questo, ascoltarlo in continuazione. Dopo 24 ore, ne conoscevano tutti i versi e facevano finta di suonarne alla chitarra tutti i giri. Ebbene, mi sbalordì essere testimone in prima persona di quanto Frank conoscesse quelli che ascoltavano la sua musica, quando potevano ascoltarla. È stato emozionante constatarlo e, anche se potevo capire chiaramente la loro reazione viscerale istantanea, il peso dell’esperienza non si era ancora fatto strada in me, pur sapendo io di stare sull’ultimo avamposto della mia infanzia.
Entonces, volviendo al 3 de septiembre y la fiesta de boda de la esposa con sus damas de honor, mi hermana acababa de irse al gran evento, magnífica en su vestido de novia estilo imperio, todo en satén blanco y azul. Y mi padre, un oficial militar, en su traje blanco, y mi madre y mis hermanas y hermanos, todos vestidos con ropa que debía haber sido preparada durante semanas, y yo solo tenía la enagua de un pequeño “picardías” ligero con una forma similar a la ropa que llevaban los chicos en los años 20. Es blanco.	Così, tornando al 3 settembre e alla festa di nozze della sposa con le sue damigelle d’onore, mia sorella era appena partita per il grande evento, splendida nel suo abito da sposa stile impero, tutto di raso bianco e blu. E mio padre, un ufficiale militare, nel suo completo bianco, e mia madre e le mie sorelle e i miei fratelli tutti agghindati con abiti che dovevano essere stati preparati settimane prima - ed io avevo soltanto la sottoveste di un piccolo “baby doll” leggero, con una foggia simile a quegli abiti che i ragazzini indossavano negli anni ’20. È bianco.
Estamos en el jardín, dirigiéndonos hacia el coche familiar (imaginaos pasar por allí en ese momento, qué bucólicamente idílica habría parecido esa escena). Soy la última en salir de casa. Mi madre y mis hermanos ya están en el coche cuando mi padre, de repente, se da la vuelta y me dice con severidad que no puedo llevar “ese” vestido, que tengo que volver a casa y buscar uno de los vestidos de mi madre. Mi madre dijo: “¡Sí, no se puede vestirse de blanco en una boda!” Hice notar que mi padre estaba vestido de blanco y que nadie podría confundirme con la novia. Pero él no lo aceptaba. Intercambiamos unas frases cortas y enojadas mientras mis hermanos abrían las puertas y saltaban gritando que, si yo no podía ir, ellos tampoco irían. Mi padre los miró de tal manera que regresaron a sus asientos y las puertas se cerraron crujiendo. Me quedé allí mientras él entraba en el coche y se marchaba.	Siamo in giardino, diretti verso la station wagon (immaginatevi di passare di lì proprio in quel momento, quanto la scena vi sarebbe apparsa bucolicamente idilliaca). Io sono l’ultima a uscire di casa. Mia madre e i miei fratelli sono già in macchina quando mio padre tutt’a un tratto si gira e mi dice severo che non posso indossare “quel” vestito, che devo rientrare e trovare qualche vestito di mia madre da mettermi. Mia madre ha detto: “Sì, non ci si può vestire di bianco a un matrimonio!” Ho fatto notare che mio padre era vestito di bianco e che nessuno mi avrebbe mai potuto scambiare per la sposa. Ma a lui non andava bene. Abbiamo scambiato qualche breve frase rabbiosa, mentre i miei fratelli aprivano le portiere e saltavano fuori gridando che, se io non potevo venire, allora neanche loro sarebbero venuti. Mio padre gli diede un tale sguardo che li rispedì ai loro posti e le portiere sbatterono cigolando. Rimasi lì mentre lui risaliva in macchina e partiva.
Entré y rebusqué por ahí para birlar la calderilla necesaria para coger un taxi hasta el aeropuerto. Dejé allí el disco. Frank me había dicho que lo trajera de vuelta porque realmente no podíamos permitirnos copias. Tampoco podíamos permitirnos llamadas de larga distancia. Dejé “¡Desmádrate!” a mis hermanos. Volví a casa con Frank. Él sigue siendo mi domicilio favorito.	Entrai e rovistai in giro per rubacchiare gli spiccioli necessari per prendere un taxi per l’aeroporto. Ho lasciato lì il disco. Frank mi aveva detto di riportarlo perché non potevamo proprio permetterci delle copie. Non potevamo nemmeno permetterci delle telefonate interurbane. Ho lasciato “Disinibitevi!” ai miei fratelli. Sono tornata a casa da Frank. Lui è ancora il mio indirizzo preferito.
Desde que vivo aquí, he tenido la gran fortuna de leer muchas cartas de muchas personas que me contaban cuánto Frank Zappa (su Música) había cambiado sus vidas. Y, para muchos, todo empezó escuchando un disco cuando eran chicos. Entonces, cuando llegó el momento de preparar este disco, anhelé que un chico quinceañero escribiera las notas. Le acababa de decir a Joe que probablemente había alguien entre todas esas cartas, pero lo que realmente queríamos era a alguien que amara precisamente “¡Desmádrate!”. Exactamente al día siguiente, Diva me dice que su amiga Sarah Carter iba a visitarnos con su hermano, que está interesado en la música. Bien. Toca la batería. Muy bien. Tal vez Joe estará aquí cuando pasen. Entra Chris Riess. No solo toca la batería, sino que también recibe una pequeña lección de Joe. Y había descubierto “¡Desmádrate!” todo por sí mismo. Recientemente.	Da quando vivo qui, ho avuto la grande fortuna di leggere tantissime lettere di tantissime persone che mi raccontavano di quanto Frank Zappa (la sua Musica) avesse cambiato la loro vita. E per molti è iniziato tutto ascoltando un disco quando erano ragazzini. Così, arrivato il momento di preparare questo disco, ho desiderato ardentemente che fosse un quindicenne a scriverne le note di copertina. Avevo appena detto a Joe che probabilmente ce n’era qualcuno fra tutte quelle lettere, quello che però volevamo davvero era qualcuno che amasse proprio “Disinibitevi!”. Esattamente il giorno dopo Diva mi dice che la sua amica Sarah Carter sarebbe passata a salutarci con suo fratello, che si interessa di musica. Bene. Suona la batteria. Ottimo. Forse Joe sarà qui quando passeranno. Entra Chris Riess. Non solo suona la batteria, ma riceve anche una piccola lezione da Joe. E ha scoperto “Disinibitevi!” tutto da solo. Recentemente.
Y pasamos el resto del día escuchando con irrefrenable abandono lo que pronto se iba a convertir en MOFO. Más tarde, no esa misma noche, llamé a David Fricke. Él tiene talento y experiencia y está familiarizado con la vista panorámica del Cuando en el continuo espaciotemporal de la música ligera y, como en este caso, de la música no exactamente ligera. Pero, sobre todo, tenía la edad adecuada para “¡Desmádrate!” cuando ese disco se manifestó por primera vez, y el destino pasó del objetivo en los brazos de Paul Anka al subjetivo en la mente de Frank Zappa.	E abbiamo trascorso il resto della giornata ad ascoltare con sfrenato trasporto quello che presto sarebbe diventato MOFO. In seguito, non proprio quella sera stessa, ho chiamato David Fricke. Ha talento ed esperienza e conosce bene la vista panoramica del Quando nel continuum spazio-temporale della musica leggera e, come in questo caso, della musica non esattamente leggera. Ma, soprattutto, aveva proprio l’età giusta per “Disinibitevi!” quando questo disco si manifestò la prima volta, e il destino passò dall’oggettivo tra le braccia di Paul Anka al soggettivo nella mente di Frank Zappa.
PD Quiero incluir un Agradecimiento Especial a David Anderle por producir las fotos, que nadie había visto antes, del estudio y del “arte” en la portada del álbum. Y quería comentar un par de cosas más, cómo lo preparados que FZ (y la banda) estaban para las sesiones de “¡Desmádrate!”, cuánta música estaba a un pelo de estar grabada, cuán temprano se compuso la música de los que iban a convertirse en los muchos álbumes posteriores. Y quería decir un par de cosas sobre el colegio de FZ y su constante reconocimiento hacia ciertos aspectos de la cultura de la California del Sur. Pero tú mismo puedes escuchar eso. De sus propias palabras. De su música. Y también puedes ver eso en este boceto en su propio álbum de recortes de adolescente:	P.S. Voglio includere un Ringraziamento Particolare a David Anderle per avere prodotto le foto, che nessuno aveva mai visto prima, dallo studio e dalla “arte” sulla copertina stessa dell’album. E volevo commentare su un paio di altre cose, ad esempio quanto FZ (e la band) fossero preparati per le Sessioni di “Disinibitevi!”, quanta musica fosse lì lì per essere registrata, con quanto anticipo fu composta la musica per quelli che sarebbero diventati i molti album successivi. E volevo dire un paio di cose sul liceo di FZ e sulla sua sempiterna riconoscenza verso certi aspetti della cultura della California Meridionale. Ma potete ascoltarlo voi stessi. Dalle sue stesse parole. Dalla sua musica. E potete anche vederlo in questo schizzo dal suo personalissimo album di ritagli da adolescente:

Del libreto del CD “The MOFO Project/Object”

Diviértete

Buon divertimento

Notas de cubierta de Chris Riess - 15 de febrero de 2006	Note di copertina di Chris Riess - 15 febbraio 2006
La primera vez que me topé con “¡Desmádrate!”, hace unos 3 años, estaba leyendo en la revista Rolling Stone la lista de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos. Recordaba ese personaje, Frank Zappa, había leído libros de música y era un acérrimo apasionado de música, pero nunca había escuchado su música. No sabía que “¡Desmádrate!” habría sido el comienzo de esa obsesión por la música de Zappa que desarrollé a lo largo de los años.	La prima volta che mi sono imbattuto in “Disinibitevi!”, all’incirca 3 anni fa, è stato leggendo sulla rivista Rolling Stone la lista dei 500 migliori album di tutti i tempi. Avendo letto libri di musica ed essendo un irriducibile appassionato di musica, mi ricordavo di quel personaggio, Frank Zappa, ma in realtà non avevo mai sentito la sua musica. Non sapevo che “Disinibitevi!” sarebbe stato l’inizio di quell’ossessione per la musica di Zappa che ho sviluppato nel corso degli anni.
Me llevé el disco a casa, lo puse en el reproductor de CD y el primer riff de “Freaks hambrientos, viejo amigo” inmediatamente me dejó sin palabras. Era muy similar al riff de los Stones en ♫ “No puedo tener satisfacción” con una salida diferente, absolutamente fascinante. Las voces tenían ese sonido crudo que era completamente nuevo. Luego llega el kazoo y hago “¿Qué carajo?” Nunca antes había escuchado un kazoo en el rock & roll… ¿Quién demonios es este hombre? En ese álbum utilizaba muchos instrumentos y muchos sonidos diferentes que parecían inauditos en aquella época.	Ho portato a casa il disco, l’ho infilato nel lettore CD e il giro d’apertura di “Fricchettoni affamati, vecchio mio” mi ha subito lasciato a bocca aperta. Era molto simile al giro degli Stones in ♫ “Non posso avere soddisfazione”, con una svolta diversa, assolutamente affascinante. Le parti vocali avevano quel suono grezzo che era nuovissimo. Poi arriva il kazoo ed io faccio “e che cazzo?” Non avevo mai sentito prima un kazoo nel rock & roll… Chi diavolo è quest’uomo? Su quell’album utilizzava molti strumenti e molti suoni differenti che a quel tempo sembravano inediti.
Después de que “Freaks hambrientos” había llamado mi atención, estaba ansioso por escuchar qué más se le ocurría a este genio manifiesto. Luego escucho “No tengo corazón”:	Dopo che “Fricchettoni affamati” aveva catturato la mia attenzione, ero ansioso di sentire cos’altro questo genio manifesto avrebbe potuto tirar fuori. Poi sento “Non ho cuore”:
“Por qué debería echar a perder	“Perché dovrei rinunciare
La vida que llevo felizmente	Alla mia vita da sogno
Porque, nena, lo que tú tienes	Perché, bimba, quello che tu hai
No es lo que yo necesito ciertamente”	Non è certo quello di cui ho bisogno”
Por alguna razón estas líneas se han quedado grabadas en mi mente y no puedo entender por qué… todavía hoy.	Per qualche motivo questi versi mi sono rimasti impressi in mente e non riesco a capire perché… tuttora.
La siguiente canción que realmente me llamó la atención fue “Amor maternal / de los Mothers”. Tan pronto como comienza la pieza hay una ráfaga de sonidos. Las melodías y la mezcla audio de esta pieza te dan ganas de escucharla una y otra vez. El kazoo en esta pieza era tan tentador que te hacía pensar: “Dios mío, este hombre puede hacer que el sonido de un kazoo sea tan musical… ¿qué demonios más puede hacer?”	La canzone successiva che ha veramente catturato la mia attenzione è stata “Amore materno / delle Mothers”. Non appena il pezzo parte c’è una raffica di suoni. Le melodie e il mix audio su questa canzone fanno proprio venir voglia di risentirlo in continuazione. Il kazoo su questa canzone era talmente stuzzicante da far pensare: “Oddio, quest’uomo sa rendere così musicale il suono di un kazoo… che diavolo d’altro potrà fare?”
Incluso si “No intentaste llamarme” suena como una normal canción de amor de los años 60, era muy zappificada. La canción tiene melodías y versos tan pegajosos que no basta con escucharla una sola vez para sacarle todo el jugo.	Anche se “Non hai provato a chiamarmi” sembra una normale canzone d’amore anni ’60, era proprio zappificata. La canzone ha delle melodie e dei versi così orecchiabili che non basta ascoltarla una sola volta per cavarne fuori tutto il succo.
“Sea cual sea la dirección del viento” es mi canción favorita de “¡Desmádrate!”. Tiene, entre los versos, los solos de guitarra y los coros, uno de mis guitarreos favoritos de todos los tiempos. Me encanta el acoplamiento versos / guitarra y todo lo de esa pieza. En mi opinión, el pequeño solo vocal machaca ♫ ‘El gran concierto en el cielo’.	“Da qualsiasi parte soffi il vento” è la mia canzone preferita di “Disinibitevi!”. Ha, fra i versi, gli assoli di chitarra e i ritornelli, uno dei giri di chitarra che preferisco in assoluto. Adoro l’accoppiamento versi / chitarra e tutto di quel pezzo. A mio parere, il piccolo assolo vocale sbaraglia ♫ ‘Il grande concerto in cielo’.
“Problemas cada día” es mi segunda pieza favorita. Porque me encanta su introducción. Es increíble cómo se produjo ese tipo de sonido crudo, con sabor a blues. Sus versos hablan de los tiempos y hablan a la época de esos tiempos. Se refieren a unos disturbios, como lo hace Dylan, pero con un toque de humor zappiano.	“Problemi ogni giorno” è il mio secondo pezzo preferito. Perché adoro la sua introduzione. È incredibile come è stato prodotto quel tipo di suono grezzo, dal sapore blues. I suoi versi parlano dei tempi e parlano all’epoca di quei tempi. Fanno riferimento alle sommosse, come fa Dylan, ma con una vena di umorismo zappiano.
Bueno, ahora tengo que decir que encuentro que “Aquí no puede pasar” es una obra maestra malditamente hilarante, porque una canción como esa nunca se había escuchado en los años 50 y 60, y tampoco hasta hoy nunca había escuchado una canción parecida. Es la cosa más original en absoluto. Comenzando con una voz extraña, luego transformándose en ese solo jazz de piano, ¡lo encuentro absolutamente brillante!	Bene, adesso devo dire che trovo “Qui non può succedere” un capolavoro assolutamente esilarante perché una canzone come quella non si era mai sentita negli anni ’50 e ’60, e neanche fino ad oggi avevo mai sentito una canzone simile. È la cosa più originale in assoluto. Partendo da una voce strana, trasformandosi poi in quell’assolo jazz al piano, la trovo assolutamente geniale!
Lo mismo puede decirse con “El regreso del hijo del Imán Monstruoso”. Encuentro hilarantes las primeras líneas de Suzy Queso Crema, pero los varios sonidos de esa pieza son una locura. Hay una especie de solo vocal sobre sonidos de invasión alienígena, con una especie de pista de batería detrás. Muy extraño, y al mismo tiempo estimulante y cautivador.	Lo stesso vale per “Il ritorno del figlio del Magnete Mostruoso”. Trovo esilaranti i versi iniziali di Suzy Formaggino, però i vari suoni su quel pezzo sono pazzeschi. C’è una specie di assolo vocale su suoni da invasione aliena, con dietro una specie di traccia di batteria. Stranissimo, e al tempo stesso stuzzicante e accattivante.
Lo principal que me sorprende en “¡Desmádrate!” es que ninguna de las canciones luce igual a otra. Quiero decir, los Beatles fueron geniales, pero después de un tiempo las canciones al estilo “te amo” se vuelven muy repetitivas y parece que casi todas las canciones tienen el mismo sonido. El sonido de Zappa está en constante evolución en este disco. “Freaks hambrientos” no es nada como “Sea cual sea la dirección del viento” y “Aquí no puede pasar” no es nada como “Ayuda, soy una piedra”. Lo mismo se puede decir de la carrera de Zappa. “¡Desmádrate!” no es nada como “El Garaje de Joe” o “Ratas Calientes”. “Apóstrofo (’)” no es nada como “Jazz del infierno”. Y él siguió evolucionando hasta sus últimos días, cuando compuso con el Ensemble Modern. Su carrera comienza con “¡Desmádrate!” y termina con hermosa música orquestal.	La cosa principale che mi sorprende in “Disinibitevi!” è che nessuna delle canzoni si assomiglia. Voglio dire, i Beatles erano grandi, ma dopo un po’ le canzoni del genere “ti amo” diventano proprio ripetitive e sembra che quasi tutte le canzoni abbiano lo stesso suono. Il suono di Zappa è in continua evoluzione su questo disco. “Fricchettoni affamati” non assomiglia affatto a “Da qualsiasi parte soffi il vento” e “Qui non può succedere” non assomiglia affatto a “Aiuto, sono una pietra”. Lo stesso vale per la carriera di Zappa. “Disinibitevi!” non assomiglia affatto a “Il Garage di Joe” o “Tope Calde”. “Apostrofo (’)” non assomiglia affatto a “Jazz dall’Inferno”. E lui ha continuato a evolversi fino ai suoi ultimi giorni, quando ha composto con l’Ensemble Modern. La sua carriera inizia con “Disinibitevi!” e termina con bella musica orchestrale.
“¡Desmádrate!” es una obra maestra musical que siempre tendrá para mí un lugar especial porque no solo tiene buena música, sino que también me dio a conocer a un dios de la música.	“Disinibitevi!” è un capolavoro musicale che avrà sempre un posto speciale per me perché non solo ha della musica stupenda, ma mi ha anche fatto conoscere un dio della musica.

Notas de cubierta de David Fricke	Note di copertina di David Fricke
El 28 de octubre de 1978, en su espaciosa suite de hotel en Nueva York, durante una larga y amplia entrevista sobre su música y su historia, le pregunté a Frank Zappa sobre su público, las personas frente a los mostradores de las tiendas de discos en el 66, 67 y 68 para comprar los primeros álbumes que hizo con los Mothers of Invention. ¿Quiénes eran? ¿Cuánto sabía de ellas?	Il 28 ottobre 1978, nella sua spaziosa suite d’albergo a New York, nel corso di una lunga e ampia intervista sulla sua musica e sulla sua storia, domandai a Frank Zappa del suo pubblico, quelli davanti alle casse dei negozi di dischi nel ’66, ’67 e ’68 per comprare i primi album che lui aveva fatto con le Mothers of Invention. Chi erano? Quanto ne sapeva di loro?
Zappa respondió con rápida y típica convicción. “Tenía un conocimiento bastante preciso de ellos, basado en sus cartas” dijo “El noventa por ciento de ellos eran varones, entre dieciséis y veinte años, y vivían en hogares suburbanos de la burguesía judía. Nosotros decíamos algo que esos chicos en particular querían escuchar”.	Zappa rispose con rapida, tipica convinzione. “Ne avevo una conoscenza abbastanza accurata, sulla base delle loro lettere” disse “Il novanta per cento di loro era di sesso maschile, di età compresa tra i sedici e i venti anni e viveva in case di periferia della borghesia ebraica. Noi dicevamo cose che quei ragazzi in particolare volevano ascoltare”.
Y esos “chicos” no eran hippies, dijo Zappa. “A los hippies les gustaban los Grateful Dead y los Jefferson Airplane. Pensaban que esa era la verdadera música. Nosotros solo hacíamos mierda comedy. Éramos demasiado difíciles de escuchar. Requeríamos demasiada concentración”.	E quei “ragazzi” non erano hippy, precisò Zappa. “Agli hippy piacevano i Grateful Dead e i Jefferson Airplane. Pensavano che quella fosse la vera musica. Noi facevamo soltanto cagate comedy. Eravamo troppo difficili da ascoltare. Richiedevamo troppa concentrazione”.
No podía cuestionar su demografía. Nunca he enviado postales o cartas a los Mothers y comencé a ver a Zappa en concierto no antes de principios de los años 70, cuando toda la formación original de los Mothers se había disuelto hacía mucho tiempo. Sin embargo, con la excepción de “judía” (inserta “luterana” en su lugar), Zappa acababa de describirme a mí, como yo estaba cuando escuché por primera vez el disco que estáis sujetando: “¡Desmádrate!”, el terremoto en cuatro lados de los Mothers de 1966, primero de su tipo. Tenía dieciséis años y era de clase media, desesperado por no sentirme ninguna de las dos cosas, convencido de que estaba viviendo en una celda de aislamiento sin barrotes. También tenía concentración, y curiosidad, de sobra.	Non potevo contestare i suoi dati demografici. Non ho mai inviato cartoline o lettere alle Mothers e ho iniziato a vedere Zappa in concerto soltanto nei primi anni ’70, quando ormai l’intera formazione originaria delle Mothers si era sciolta da tempo. Eppure, fatta eccezione per “ebraica” (inserite, invece, “luterana”), Zappa aveva appena descritto me, come ero quando avevo ascoltato per la prima volta il disco che state tenendo in mano: “Disinibitevi!”, il terremoto a quattro lati delle Mothers del 1966, primo nel suo genere. Ero sedicenne e borghese, disperato di non sentirmi nessuna delle due cose, convinto di vivere in una cella di isolamento senza sbarre. Avevo anche concentrazione - e curiosità - da vendere.
Matt Groening también era así. Hoy en día, es un célebre escritor, artista y narrador de historias, sin mencionar que es el creador de los Simpson, el popularísimo núcleo familiar americano. Pero en 1966 era un boy scout de doce años en Portland, Oregón, que con un amigo había ahorrado seis preciosos dólares para comprar “¡Desmádrate!” - sobre todo, dice Groening ahora, por el título del álbum y por el “brillo sombrío” de la foto de portada. (Nótese cuánto ha cambiado la forma de vender música en cuarenta años: Groening compró su copia de “¡Desmádrate!” en el departamento de discos de una tienda de comestibles).	Anche Matt Groening era così. Oggi è un celebre scrittore, artista e narratore, per non dire che è il creatore dei Simpsons, il popolarissimo nucleo famigliare americano. Ma nel 1966 era un boy-scout dodicenne, a Portland, nell’Oregon, che aveva raggranellato insieme a un amico sei preziosi dollari per comprare “Disinibitevi!” - soprattutto, dice adesso Groening, per il titolo dell’album e per “l’aspetto torvo” della foto di copertina. (Si noti quanto sia cambiato in quarant’anni il modo di vendere musica: Groening comprò la sua copia di “Disinibitevi!” nel reparto dischi di un negozio di alimentari).
“Me sentía un bicho raro, seguro” recuerda Groening. “En las notas de cubierta Frank hablaba sobre tener once años y bigote. Pensé: ‘¡Sí, ese soy yo!’. De un día para otro había comenzado a rascarme la cara continuamente. Tenía impulsos extraños. Sentía hormigueos y sudaba mucho. Ya desde la primera canción, ‘Freaks hambrientos, viejo amigo’, me quedé sin palabras y totalmente en sintonía”. Lo más importante, añade: “Sentía que yo no era el único. Fue genial cuando más tarde vi a Frank en concierto por primera vez, en la secundaria del Lewis and Clark College en 1970: ‘¡Oh Dios mío, Frank Zappa puede llenar un gimnasio!’ Todos los demás ahí eran como yo”.	“Mi sentivo strano, certo” ricorda Groening. “Nelle note di copertina Frank parlava dell’avere undici anni e i baffi. Ho pensato: ‘Sì, sono proprio io!’. Da un giorno all’altro avevo iniziato a grattarmi continuamente la faccia. Avevo impulsi strani. Avevo formicolii e sudavo molto. Già dalla prima canzone, ‘Fricchettoni affamati, vecchio mio’, ero a bocca aperta e totalmente in sintonia”. Cosa più importante, aggiunge: “Sentivo di non essere l’unico. È stato fantastico quando, in seguito, ho visto Frank in concerto per la prima volta, al liceo del Lewis and Clark College nel 1970: ‘Oh, mio Dio, Frank Zappa può riempire una palestra!’ Lì tutti gli altri erano come me”.
En nuestra conversación de 1978 Zappa había descrito muy agudamente su público como “no limitado, simplemente especializado”, una América joven aparte en la que muchos ciudadanos se sofocaban en los gimnasios de las secundarias sin estar representados ni en la política ni en la cultura del país, incluso en la música ligera. “No es mi tarea organizarlos” dijo Zappa en una entrevista anterior con Newsweek en 1968 “Lo mejor que puedo hacer es ponerles unas pocas preguntas”.	Nella nostra conversazione del 1978 Zappa aveva descritto con grande acume il suo pubblico come “non limitato, semplicemente specializzato” - una giovane America a parte nella quale molti cittadini soffocavano nelle palestre dei licei senza essere rappresentati né nella politica del Paese né nella sua cultura, compresa la musica leggera. “Non è compito mio organizzarli” Zappa aveva detto in una precedente intervista del 1968 con Newsweek “Il meglio che posso fare è porgli delle domande”.
Sin embargo, una de estas preguntas fue central en el desafío y el éxtasis de “¡Desmádrate!”, y en la propia vida de Zappa como músico en las siguientes tres décadas: ¿hasta dónde estás dispuesto a empujarte, cruzando cuántas puertas cerradas y cuántas paredes de ladrillo, y cuánto estás dispuesto a trabajar duro para ser verdaderamente libre? En una época de discos hechos principalmente para comerte la cabeza, el mensaje básico de Zappa, en los extremos sin precedentes de “¡Desmádrate!”, era: usa tu cabeza, no la desperdicies.	Una di queste domande era però centrale nella sfida e nell’estasi di “Disinibitevi!”, e nella vita stessa di Zappa come musicista nei tre decenni successivi: fino a che punto siete disposti a spingervi, attraversando quante porte chiuse e quanti muri di mattoni, e quanto siete disposti a impegnarvi per essere veramente liberi? In un’epoca di dischi fatti per lo più per rincoglionirvi il cervello, il messaggio di base di Zappa, negli estremi senza precedenti di “Disinibitevi!”, era: usate il cervello, non sprecatelo.
De hecho “¡Desmádrate!”, con su audacia y autoridad histórica, podría ser el único disco de rock de aquellos tiempos que permanezca en este siglo tan exigente y crítico como cuando fue lanzado, poco después de la mitad del último siglo, en junio de 1966, por Verve Records, una rama principalmente jazz y folk-rock de la no particularmente pertinente Metro-Goldwyn-Mayer Records. “¡Desmádrate!” se lanzó el mismo año que “Revólver” de los Beatles, “Rubio en Rubio” de Bob Dylan y “Buenas Vibras” de los Beach Boys, todos justamente admirados y ampliamente imitados. Pero las cosas que en particular magnetizaron instantáneamente las mentes maduras y preparadas como la de Groening y la mía, y fastidiaron a los críticos de la época hasta enfureciéndolos, siguen siendo asombrosas y no pocas veces contradictorias al mismo tiempo: los sonidos metálicos agudos y afilados, las pedorretas de kazoo y los corales gorjeando en “Freaks hambrientos, viejo amigo”, los cambios convulsivos de ritmo y los majestuosos ataques de big band en “No tengo corazón” y “Cómo pude ser tan tonto”, la resolución (“Yo también, yo también…”) en la riña cantada de “Probablemente te estás preguntando por qué estoy aquí”.	In effetti “Disinibitevi!”, con la sua audacia e autorevolezza storica, potrebbe essere l’unico album rock di quei tempi a rimanere in questo secolo così impegnativo e così critico come quando esordì, poco oltre la metà dell’ultimo secolo, nel giugno del 1966, dalla Verve Records, una filiale principalmente jazz e folk-rock della non particolarmente attinente Metro-Goldwyn-Mayer Records. “Disinibitevi!” fu sguinzagliato nello stesso anno di “Revolver” dei Beatles, di “Biondo su Biondo” di Bob Dylan e di “Buone Vibrazioni” dei Beach Boys, tutti giustamente ammirati e ampiamente imitati. Ma le cose che in particolare magnetizzarono all’istante le menti mature e pronte come quella di Groening e la mia - e indispettirono i critici di allora facendoli persino arrabbiare - rimangono sbalorditive e, non di rado al tempo stesso, contraddittorie: i suoni metallici acuti e affilati, le pernacchie di kazoo e i corali gorgheggianti in “Fricchettoni affamati, vecchio mio”, i cambi convulsi di ritmo e i maestosi attacchi da big band in “Non ho cuore” e in “Come ho potuto essere così stupido”, la risoluzione (“Ed io pure, io pure…”) nel battibecco canoro di “Ti starai chiedendo perché io sia qui”.
En 1966, Zappa y los Mothers - el vocalista Ray Collins, el bajista Roy Estrada, el baterista Jimmy Carl Black y el guitarrista Elliot Ingber - eran una banda provocativamente anacrónica, separada de la ortodoxia psicodélica emergente. El rock & roll conciso en los 1.º y 2.º lados de “¡Desmádrate!” estaba obstinadamente arraigado en lo que ya entonces se creían prácticas en decadencia: ataques de guitarra de surf-and-blues, coros callejeros de finales de los años 50 y rhythm & blues negro de principios de los años 60. Las líneas tremendas de Zappa sobre pantalones caqui ▶ y besuquearse en las heladerías eran de hecho una sátira bondadosa sobre la grasa que él y los otros Mothers conocían de cerca como fans y veteranos de los números típicos de bandas de clubes nocturnos en el suburbio desierto de Los Ángeles.	Nel 1966 Zappa e le Mothers - il cantante Ray Collins, il bassista Roy Estrada, il batterista Jimmy Carl Black e il chitarrista Elliot Ingber - erano una band provocatoriamente anacronistica e avulsa dall’emergente ortodossia psichedelica. Il rock & roll conciso sul 1º e 2º lato di “Disinibitevi!” era ostinatamente radicato in quelle che già allora si ritenevano essere prassi tramontate: attacchi di chitarra surf-and-blues, coretti da strada tardi anni ’50 e rhythm & blues nero primi anni ’60. I versi micidiali di Zappa sui pantaloni color cachi ▶ e sulle pomiciate nelle gelaterie erano di fatto una satira bonaria sull’untume che lui e gli altri delle Mothers conoscevano da vicino in quanto fan e veterani dei numeri tipici delle band da nightclub nella deserta periferia di Los Angeles.
Zappa y Collins habían compuesto conjuntamente “Recuerdos de El Monte” ▲, un single de los Penguins para tarde por la noche de 1963, y Zappa recordó eso en sus notas de cubierta en “¡Desmádrate!”, destacando la contribución del falsete de Collins a ♫ “Me acuerdo de Linda” de Little Julian Herrera and the Tigers en 1957.	Zappa e Collins avevano composto insieme “Ricordi di El Monte” ▲, un singolo dei Penguins da tarda sera del 1963, e Zappa l’ha ricordato nelle sue note di copertina su “Disinibitevi!”, evidenziando il contributo del falsetto di Collins nel 1957 a ♫ “Mi ricordo Linda” di Little Julian Herrera and the Tigers.
En 1978, Zappa relató con pesar lo difícil que era contarles a los músicos más jóvenes sobre los fantásticos discos de su juventud: “Es posible que hayan oído hablar de lo que había sido el rhythm & blues en los años 50, pero por experiencia personal solo conocen un disco de Sha Na Na. ¿Cómo contarles de los Velours? Por ejemplo ♫ ‘¿Puedo pasar a verte esta noche?’”	Nel 1978 Zappa raccontava con rammarico di quanto fosse difficile raccontare ai musicisti più giovani dei fantastici dischi della sua giovinezza: “Possono aver sentito parlare di quello che era stato il rhythm & blues negli anni ’50, ma per esperienza personale conoscono un solo disco degli Sha Na Na. Come raccontargli di ♫ ‘Posso passare stasera?’ dei Velours?”
La otra mitad de “¡Desmádrate!” era igualmente extremista en su modernidad: un conjunto de improvisaciones directas en un lado y medio que combinaba el amor paralelo de Zappa por la música clásica contemporánea - particularmente por las exploraciones de las orquestas de percusión y por las epifanías electroacústicas del ídolo de su juventud, Edgard Varèse - con la energía de ritual de fertilidad durante los espectáculos de los Mothers en Los Ángeles. Desde esta distancia podría parecer increíble, pero los Mothers of Invention del 65 y 66 eran una banda de baile, aunque una banda que llegaba con su propia compañía de danza; una pandilla de auténticos freaks que se había formado en torno a Vito Paulekas, un escultor y bohemio desde hacía mucho tiempo, y Carl Franzoni.	L’altra metà di “Disinibitevi!” era altrettanto estremista nella sua modernità: una suite su un lato e mezzo di improvvisazioni dirette che univa l’amore parallelo di Zappa per la musica classica contemporanea - in particolare per le esplorazioni delle orchestre di percussioni e per le epifanie elettroacustiche dell’idolo della sua gioventù, Edgard Varèse - con l’energia da rito della fertilità degli spettacoli delle Mothers a Los Angeles. Da questa distanza potrebbe sembrare incredibile, ma le Mothers of Invention del ’65 e ’66 erano una band da ballo, anche se una band che arrivava con la propria compagnia di ballo; una combriccola di veri e propri fricchettoni che si era formata intorno a Vito Paulekas, uno scultore e bohemien di lungo corso, e Carl Franzoni.
En los conciertos de los Mothers, esos chicos y esas chicas y las Hermanas Cerezas no solo bailaban con la banda, sino también para la banda; si no en el escenario, frente suyo.	Ai concerti delle Mothers quei ragazzi e quelle ragazze e le Sorelle Ciliegine non solo ballavano con la band ma anche per la band; se non sul palco, lì davanti.
“La forma en que bailábamos” dice Franzoni “ilustraba lo que Frank tenía en mente con las notas. Éramos una forma de comunicar lo que él contaba con su guitarra”.	“Il modo in cui ballavamo” dice Franzoni “illustrava quello che Frank aveva in mente con le note. Noi eravamo un modo per comunicare quello che lui raccontava con la sua chitarra”.
“Hay una expresión que solía usar Vito, ‘anarquía planificada’”, dice Franzoni, que con Vito fue cantante invitado especial en “¡Desmádrate!”. “Se planea una situación. Luego, comienza el ‘desmadre’ cuando uno hace una cosa, tú haces otra, y otro que está ahí la recoge”. Esto, en definitiva, es el teatro histérico que comienza con el ritmo viral de “Ayuda, soy una piedra” (una típica sesión de improvisación en los espectáculos de los Mothers), se desvía hacia el cántico y el murmullo a capella de “Aquí no puede pasar”, y luego culmina con el rap prolongado y las tormentas nucleares del “Regreso del hijo del Imán Monstruoso”.	“C’è un’espressione che Vito era solito usare, ‘anarchia pianificata’”, dice Franzoni, che con Vito è stato cantante ospite speciale su “Disinibitevi!”. “Si pianifica una situazione. Poi ‘la disinibizione’ inizia quando uno fa una cosa, tu ne fai un’altra, e un altro che sta lì la riprende”. Questo, in breve, è il teatro isterico che inizia con il ritmo virale di “Aiuto, sono una pietra” (una jam session tipica negli spettacoli delle Mothers), devia nella cantilena e mormorio a cappella di “Qui non può succedere”, e poi culmina con il rap prolungato e le tempeste nucleari del “Ritorno del figlio del Magnete Mostruoso”.
Pero Zappa tenía una partitura en papel marrón de esa travesura explícita y dirigía con una batuta el conjunto de los Mothers y los freaks.	Se non fosse che Zappa avesse scritto una partitura della esplicita marachella su carta da pacchi marrone e avesse diretto con una bacchetta l’insieme delle Mothers e dei fricchettoni.
“¡Desmádrate!” es un álbum con varias primicias: el primer álbum de Zappa, su primera grabación para una gran discográfica, primer álbum doble de canciones inéditas de una banda de rock y primer álbum debut doble en el rock. También tiene los agradecimientos, las notas de cubierta y las bromitas en prosa más detalladas de cualquier álbum de rock de su época, todas marcadas por su estilo y su impronta. Matt Groening recuerda haber estudiado cuidadosamente la lista de ocho columnas de las fuentes de inspiración e ideas en la portada desplegable “tratando de averiguar quién era cada uno de ellos”, una tarea lejos de ser trivial, ya que la lista no incluía solo a Ígor Stravinski, Lawrence Ferlinghetti y Muddy Waters, sino también, antes de hacerse famosos, Tiny Tim y Richard Berry, el compositor de ♫ “Louie Louie”, y el subdirector del colegio de Zappa, Ernest Tosi. “Pero cuando tuve la oportunidad” dice Groening “hice pesquisas sobre esas personas. Así fue como me interesé por Varèse y Howlin’ Wolf”.	“Disinibitevi!” è un album con diversi primati: primo album di Zappa, sua prima registrazione per una grande casa discografica, primo album doppio di canzoni inedite di una rock band e primo album doppio di esordio nel rock. Ha anche i ringraziamenti, le note di copertina e le spiritosaggini in prosa più dettagliate di qualunque album rock dei suoi tempi, tutte contraddistinte dal suo stile e dalla sua impronta. Matt Groening si ricorda di quando studiava attentamente sulla copertina apribile l’elenco a otto colonne delle fonti di ispirazione e degli spunti “cercando di capire chi fosse ognuno di loro”, un compito tutt’altro che banale, in quanto la lista non comprendeva soltanto Igor Stravinskij, Lawrence Ferlinghetti e Muddy Waters ma anche, prima di diventare celebri, Tiny Tim e Richard Berry, il compositore di ♫ “Louie Louie”, e il vicepreside del liceo di Zappa, Ernest Tosi. “Ma quando ne ho avuto la possibilità” dice Groening “mi sono informato su quelle persone. È così che mi sono interessato a Varèse e Howlin’ Wolf”.
Pasando a MOFO, “La Realización de ¡Desmádrate!”: este álbum es aún más grande y esclarecedor: expandido hasta cuatro veces su duración original, en un viaje a través de la concepción y la grabación, desde el principio hasta el verdadero final (los últimos momentos de la larga noche del “Imán Monstruoso”). Hay versiones alternativas y sobregrabaciones divertidas. Hay remezclas posteriores (aparentemente, Zappa nunca completó “¡Desmádrate!” de manera satisfactoria para él), entrevistas de época e incluso un descarte recién descubierto, el franco y grosero “Groupie que follar”, en cuya comparación el gruñido atractivo de “Amor maternal / de los Mothers” parece ♫ “Mi gracioso Valentín”.	Passando a MOFO, “La Realizzazione di Disinibitevi!”: questo album è ancora più grande e più illuminante: dilatato fino a quattro volte la sua durata originale, in un viaggio attraverso l’ideazione e la registrazione, dall’inizio fin proprio alla fine (gli ultimi momenti della lunga notte del “Magnete Mostruoso”). Ci sono versioni alternative e sovra-incisioni divertenti. Ci sono remix successivi (a quanto pare, Zappa non completò mai “Disinibitevi!” in modo per lui soddisfacente), interviste d’epoca e anche uno scarto appena scoperto, la schietta e scurrile “Groupie da scopare”, al cui confronto il ringhio invitante di “Amore materno / delle Mothers” sembra ♫ “Mio buffo Valentino”.
Además, hay suficiente aquí para demostrar a algunos de nosotros que los Mothers de “¡Desmádrate!” fueron una de las mejores bandas con las que Zappa tocó y para las que escribió: las sobregrabaciones vocales frontales y centrales del 2.º disco brillando con luz propia, la prolongada pelea de guitarra en “Problemas cada día”, una canción que siempre parecía demasiado corta, incluso en sus cinco y más minutos originales, el lenguaje crudo y el crujido de las piezas del concierto en el corazón de la Nación de Haight-Ashbury, la noche en que los Mothers actuaron como teloneros de Lenny Bruce en el Fillmore Auditorium.	Inoltre, qui ce n’è abbastanza per dimostrare a qualcuno di noi che le Mothers di “Disinibitevi!” erano una delle migliori band con le quali Zappa abbia mai suonato e per le quali abbia mai scritto: le sovra-incisioni vocali frontali e centrali del 2º disco che brillano di luce propria, la prolungata zuffa di chitarre in “Problemi ogni giorno”, una canzone che sembrava sempre troppo breve, anche nei suoi originari cinque e più minuti, il linguaggio crudo e lo scricchiolio dei pezzi dal concerto nel cuore della Nazione di Haight-Ashbury, la sera in cui le Mothers hanno fatto da spalla per Lenny Bruce al Fillmore Auditorium.
“¡Desmádrate!” también es, sin lugar a duda, el triunfo de Zappa, el álbum que se había estado preparando para hacer desde que era adolescente, sofocándose en los años de Eisenhower, pero absolutamente seguro de su propio destino. Y cuando llegó su momento, estaba listo.	“Disinibitevi!” è anche, innegabilmente, il trionfo di Zappa - l’album che si era preparato a fare fin da quando era adolescente, soffocando negli anni di Eisenhower, però assolutamente certo del proprio destino. E quando è arrivato il suo momento, lui era pronto.
La famosa bajista y guitarrista de estudio Carol Kaye fue una de las docenas de músicos de sesión de primera calidad que interpretaron partes de “¡Desmádrate!” y recuerda que le sorprendió tanto la forma en que Zappa dirigía a los músicos y las partituras que les había entregado en la fecha. “En su composición Frank demostraba tener una formación, se podía ver”, dice Kaye, que contribuyó con rellenos de guitarra eléctrica de doce cuerdas en cuatro piezas, incluidos “Estoy decepcionado” y “No intentaste llamarme”. “Y ese material era bueno” insiste Kaye. “Frank sabía lo que quería y esto nos gustaba mucho. Lo respetábamos porque sabíamos que tenía una marcha más”.	La famosa bassista da studio e chitarrista Carol Kaye è stata una delle dozzine di musicisti turnisti di prima scelta che hanno suonato su parti di “Disinibitevi!” e ricorda di essere rimasta colpita sia da come Zappa dirigeva i musicisti sia dagli spartiti che gli aveva consegnato al momento. “Nel suo modo di comporre Frank dimostrava di avere una formazione, si vedeva”, dice Kaye, che ha contribuito con riempitivi di chitarra elettrica a dodici corde a quattro pezzi tra cui “Non sono soddisfatto” e “Non hai provato a chiamarmi”. “E quel materiale era buono” insiste Kaye. “Frank sapeva quello che voleva, e questo ci piaceva molto. Lo rispettavamo perché sapevamo che aveva una marcia in più”.
Frank Zappa - extraño con ese bigote, esa perilla y ese abrigo de mapache, pero aparentemente más viejo y sabio que mis padres - solo tenía veinticinco años.	Frank Zappa - strano con quei baffi, quel pizzetto e quel cappotto di procione, ma apparentemente già più vecchio e più saggio dei miei genitori - aveva solo venticinque anni.
En septiembre de 1963, Zappa había recibido una carta de Milt Rogers, un encargado de los artistas y del repertorio de Dot Records. Rogers le agradecía a Zappa por enviar una cinta de canciones para su examen, luego lanzaba la bomba: “aunque el material tiene mérito, no nos sentimos lo suficientemente seguros de su potencial comercial ▶ como para garantizarle la grabación de un disco. Por lo tanto, se le envía de vuelta”.	Nel settembre del 1963 Zappa aveva ricevuto una lettera da Milt Rogers, un addetto agli artisti e al repertorio della Dot Records. Rogers ringraziava Zappa per avere inviato in esame un nastro di canzoni, poi lanciava la bomba: “Sebbene il materiale abbia dei meriti, non ci sentiamo abbastanza confidenti delle sue potenzialità commerciali ▶ per garantirvi la registrazione di un disco. Vi è, pertanto, rispedito indietro”.

Es solo una muestra del montón de correspondencia ‘lárgate’ recibida de discográficas, editores y agentes, que Zappa recopiló en los años anteriores a “¡Desmádrate!”. Después de terminar el colegio y pasar un breve período en el Chaffey Junior College en Alta Loma, California, Zappa se embarcó en el trabajo de su vida: componer piezas orquestales, bandas sonoras de películas de serie B y guiones, producir singles para pequeñas discográficas en el área de Los Ángeles y grabar demos de sus canciones excepcionales, a menudo en su tristemente célebre Studio Z en Cucamonga. Y se negaba a aceptar un “no” como una respuesta.	È soltanto un campione del mucchio di corrispondenza ‘levati dai piedi’ ricevuta da case discografiche, editori e agenti, che Zappa ha raccolto negli anni precedenti a “Disinibitevi!”. Dopo avere terminato rocambolescamente il liceo e dopo avere passato un breve periodo al Chaffey Junior College di Alta Loma, in California, Zappa aveva intrapreso il lavoro della sua vita: comporre brani orchestrali, colonne sonore per film di serie B e sceneggiature, produrre singoli per piccole case discografiche nella zona di Los Angeles e incidere demo delle sue canzoni eccezionali, spesso nel suo famigerato Studio Z a Cucamonga. E si rifiutava di considerare un “no” come una risposta.
Le pregunté sobre esa carta de rechazo, que aparece en un magnífico folleto publicitario de los años 70 que documentaba los primeros diez años de Zappa como Mother. ¿De verdad creía que las discográficas estaban listas para el tipo de pop de esa demo? (que incluía: “Sea cual sea la dirección del viento” de ‘¡Desmádrate!’ y “Quítate la ropa cuando bailes” eventualmente grabada en 1967 para “Estamos Haciendo Esto Solo por Dinero”). “No me importa si las discográficas estaban listas” respondió con brusquedad “Sabía que había gente que quería escucharlo. Y si lo hubiera escuchado, le hubiera encantado”. Tom Wilson fue uno de ellos y fue el primero de una importante discográfica en intervenir. “Él era diferente, sí” admitió Zappa “Me allanó el camino”.	Gli chiesi di quella lettera di rifiuto, riportata in un bellissimo opuscolo pubblicitario degli anni ’70 che documentava i primi dieci anni di Zappa come Mother. Davvero credeva che le case discografiche fossero pronte per il tipo di pop di quella demo? (che includeva: “Da qualsiasi parte soffi il vento” da ‘Disinibitevi!’ e “Togliti i vestiti quando balli” registrato infine nel 1967 per “Lo Facciamo Solo per Soldi”). “Non m’importa se le case discografiche fossero pronte” rispose bruscamente “Sapevo che c’erano persone che volevano sentirlo. E alle quali sarebbe piaciuto molto se l’avessero sentito”. Tom Wilson era uno di questi e fu il primo di una grande casa discografica a intervenire. “Era diverso, sì” ammise Zappa “Mi ha spianato la strada”.
Wilson vio por primera vez a los Mothers of Invention en noviembre de 1965, durante una de las muchas actuaciones de la banda en el Whisky a Go Go en el Sunset Boulevard. Según algunos, entró hacia el final de un concierto y escuchó parte de “Problemas cada día”, refinada serendipia, si es verdad. Esa bulliciosa canción de estilo blues trataba sobre disturbios raciales y el cargo de conciencia de los blancos, inspirada por los incendios y los tiroteos en el barrio Watts de Los Ángeles en agosto de 1965. Wilson era negro.	Wilson vide la prima volta le Mothers of Invention nel novembre del 1965, durante una delle tante esibizioni della band al Whisky a Go Go sul Sunset Boulevard. Secondo qualcuno, entrò verso la fine di un concerto e sentì parte di “Problemi ogni giorno”, raffinata serendipità, se vera. Quella chiassosa canzone in stile blues parlava delle sommosse razziali e del senso di colpa dei bianchi, ispirata dagli incendi e dalle sparatorie nel quartiere Watts di Los Angeles nell’agosto del 1965. Wilson era nero.
También era uno de los mejores productores de rock & roll. Crecido en Waco, Texas, Wilson estudió en un reconocido colegio para negros, la Universidad Fisk, después se mudó a Harvard, donde trabajó en el jazz y en la radio. En los años 50 fundó Transition Records, grabando a Sun Ra y a Cecil Taylor, y fue productor de Columbia Records, donde trabajó con Bob Dylan (produciendo ♫ “Como una piedra rodante”) y recibió el encargo de añadir la base eléctrica al ♫ “Sonido del silencio” de Simon & Garfunkel, llevando el dúo al primer lugar en el ranking. A la época en que vio a los Mothers al Whisky, Wilson se había transferido al departamento encargado de los artistas y del repertorio de Metro-Goldwyn-Mayer. Y después de esa noche, no solo firmó un contrato con la banda. También tomó un compromiso extraordinario: un presupuesto de 20.000 dólares para la grabación (un montón de dinero en esa época, sobre todo para un nuevo grupo) y la promesa de un disco doble.	Era anche uno dei migliori produttori di rock & roll. Cresciuto a Waco, in Texas, Wilson aveva frequentato un rinomato college per neri, l’Università Fisk, poi si era trasferito a Harvard dove aveva lavorato nel jazz e nelle radio. Negli anni ’50 aveva fondato la Transition Records, registrando Sun Ra e Cecil Taylor, ed era stato produttore per la Columbia Records, dove aveva lavorato con Bob Dylan (producendo ♫ “Come una pietra che rotola”) ed era stato incaricato di aggiungere la base elettrica al ♫ “Suono del silenzio” di Simon & Garfunkel, portando il duo al primo posto in classifica. Al tempo in cui vide le Mothers al Whisky, Wilson era stato trasferito al reparto della Metro-Goldwyn-Mayer addetto agli artisti e al repertorio. E dopo quella sera, non solo firmò un contratto alla band. Si assunse anche un impegno straordinario: un budget di 20.000 dollari per la registrazione (a quel tempo, un botto di soldi, soprattutto per un nuovo gruppo) e la promessa di un album doppio.
Phyllis Smith era asistente de Wilson en Metro-Goldwyn-Mayer y también se hizo amiga de Zappa (aparece como “Fyllis” en el interior de “¡Desmádrate!” y más tarde interpretó a la aspirante novia de Don Preston en la película “Tío Carne” de Zappa). “Tom era muy flemático, pero también muy listo” dice Smith “Sabía lo que quería, pero mantenía la distancia. Supongo que a Tom le gustaba la locura de Frank y de los Mothers. Tenía una mirada peculiar en las cosas. Pero también entendió que Frank tenía mucho talento. Frank hablaba en serio y tenía un lado extravagante. Tom, siendo inteligente e irónico, se sintió atraído por eso”.	Phyllis Smith era l’assistente di Wilson alla Metro-Goldwyn-Mayer e fece amicizia anche con Zappa (È elencata come “Fyllis” sul lato interno di “Disinibitevi!” e in seguito interpretò l’aspirante fiamma di Don Preston nel film “Zio Carne” di Zappa). “Tom era molto flemmatico ma anche molto in gamba” dice Smith “Sapeva quello che voleva, ma ne restava distaccato. Immagino che a Tom piacesse la follia di Frank e delle Mothers. Lui aveva uno sguardo peculiare sulle cose. Però aveva anche capito che Frank aveva un vero talento. Frank era serio e aveva un lato stravagante. Tom, essendo intelligente e ironico, ne era attratto”.
“Tom también no había problemas en tener su voz en la discográfica” añade Smith. “Le dejaron hacer todo esto por Frank” - el depósito del estudio, el álbum doble - “porque los ejecutivos respetaban su inteligencia y porque casi ningún ejecutivo se preocupa por estas cosas”.	“Tom, inoltre, non si faceva problemi a dire la sua all’interno della casa discografica” aggiunge Smith. “Lo lasciarono fare tutto ciò per Frank” - l’acconto per lo studio, l’album doppio - “perché i dirigenti rispettavano la sua intelligenza e perché quasi nessun dirigente si interessa di queste cose”.
“¡Desmádrate!” se grabó en 4 pistas en los estudios TTG, en la Highland Avenue, justo después del Sunset. En aquel momento, era una de las estructuras independientes más atareadas de Los Ángeles, inaugurada en 1965 por el propietario e ingeniero Ami Hadani, un veterano del ejército israelí que recibió un “reconocimiento especial” por Zappa en los agradecimientos en “¡Desmádrate!”. Pero la razón por la que tenemos aquí mucho más material sobre “¡Desmádrate!” es porque Zappa llevaba a cada sesión su propia grabadora de carretes monofónica, grabando todo lo que pasaba, incluidas muchas bromas que no se grabaron en el multipistas (como los segmentos de instrucciones en el 3.º disco). El impulso documental de Zappa estaba en acción.	“Disinibitevi!” fu inciso su 4 piste negli studi TTG, sulla Highland Avenue appena passato il Sunset. A quei tempi era una delle più indaffarate strutture indipendenti di Los Angeles, inaugurata nel 1965 dal proprietario e tecnico Ami Hadani, un veterano dell’esercito israeliano che ha ricevuto una “speciale riconoscenza” da Zappa nei ringraziamenti su “Disinibitevi!”. Ma il motivo per cui qui abbiamo molto altro materiale su “Disinibitevi!” è perché ad ogni sessione Zappa portava il proprio registratore monofonico a bobine, registrando tutto quello che succedeva, tra cui un bel po’ di facezie che non venivano registrate sul multitraccia (come i segmenti di istruzioni sul 3º disco). La pulsione documentaristica di Zappa era in azione.
Wilson estaba listado en “¡Desmádrate!” como productor, sin embargo, básicamente dejó que Zappa dirigiera las sesiones. En esta colección se escucha la voz sonora de Wilson, pero aún más se escucha la presencia autoritaria de Zappa mientras da indicios a los Mothers e instruye a los freaks. “Frank era el responsable”, dice Carol Kaye sin vacilación.	Wilson era elencato su “Disinibitevi!” come produttore, però lasciò in buona sostanza condurre le sessioni a Zappa. In questa raccolta si sente la voce sonora di Wilson, ma ancora di più si sente la presenza autoritaria di Zappa mentre imbecca le Mothers e istruisce i fricchettoni. “Frank era il responsabile”, dice senza esitazione Carol Kaye.
“Qué extraño, a pesar de haber trabajado con Tom en otros discos, apenas lo recuerdo durante esa sesión. Y fue algo sabio que quien estaba detrás del cristal dejara hacer al artista”.	“Che strano, pur avendo lavorato con Tom per altri dischi, non mi ricordo quasi per niente di lui durante quella sessione. Ed è stato saggio che chi stava dietro il vetro lasciasse fare all’artista”.
Kaye también recuerda a los Mothers como banda. “A veces, durante las sesiones, el productor invitaba a sus amigos o a sus favoritos a unirse. Casi ninguno de ellos sabía tocar muy bien y teníamos que aguantarlos. Los Mothers of Invention tocaban bien. No teníamos que patearlos ni nada”, añade riendo.	Kaye si ricorda anche delle Mothers come band. “A volte, durante le sessioni, il produttore invitava a partecipare dei suoi amici o dei suoi beniamini. Quasi nessuno di loro sapeva suonare molto bene, e dovevamo sopportarli. Le Mothers of Invention suonavano bene. Non dovevamo prenderli a calci o altro”, aggiunge ridendo.
Escuchad las demos de 1965 de “Amor maternal / de los Mothers”, “Sea cual sea la dirección del viento” y “No tengo corazón”, grabadas por una formación anterior con Henry Vestine, el futuro guitarrista de los Canned Heat, en la reciente recopilación de archivo “El Buqué de Joe”. Los arreglos son casi definitivos. Luego, pasad a la versión en el Fillmore de “No intentaste llamarme” con los raps de estilo libre de Collins y Zappa en la brutal melodía de Ingber, Black y Estrada (“¡Lo único que quiero es colarme en tus pantalones!”, declara Collins, lanzando el doble sentido). Y escuchad los diálogos en ese disco mientras Zappa, Collins y Estrada (un cantante refinado y subestimado) reescriben y refinan los arreglos armónicos en el acto. Notad, en particular, el interludio alternativo en “Vete a llorar al hombro de alguien más” cantada en estilo doo-wop en lugar de hablado.	Ascoltate le demo del 1965 di “Amore materno / delle Mothers”, “Da qualsiasi parte soffi il vento” e “Non ho cuore”, registrate da una precedente formazione con Henry Vestine, il futuro chitarrista dei Canned Heat, sulla recente raccolta d’archivio “Il Bouquet di Joe”. Gli arrangiamenti sono pressoché definitivi. Poi passate alla versione al Fillmore di “Non hai provato a chiamarmi” con i rap a stile libero di Collins e di Zappa sul brutale motivo di Ingber, Black ed Estrada (“Voglio solo entrare nei tuoi pantaloni!”, dichiara Collins, buttando lì il doppio senso). E ascoltate in quel disco i dialoghi mentre Zappa, Collins ed Estrada (un raffinato cantante, sottovalutato) riscrivono e rifiniscono al momento gli arrangiamenti armonici. Notate, in particolare, l’interludio alternativo in “Va’ a piangere sulla spalla di qualcun altro” cantato in stile doo-wop invece che parlato.
Bajo la dirección de Zappa, atento a los detalles de la interpretación, los Mothers fueron temerarios y al mismo tiempo sólidos, pero también espontáneos en el escenario. Para cuando Collins llevó a Zappa en el grupo, Estrada, Black y Collins ya eran una banda (junto con el saxofonista Dave Coronado, pronto desaparecido), los Soul Giants. Zappa inmediatamente tomó la dirección, pero con la aprobación de ellos. Sus palabras exactas fueron: “Si tocáis mi música, os haré ricos y famosos”. Zappa los hizo ricos en fama, seguro.	Sotto la direzione di Zappa, attento ai dettagli dell’esecuzione, le Mothers erano spericolate e al tempo stesso solide ma anche spontanee sul palco. Quando Collins portò Zappa nel gruppo, Estrada, Black e Collins erano già una band (insieme al sassofonista Dave Coronado, presto dileguatosi), i Soul Giants. Zappa prese subito la direzione, ma con il loro benestare. Le sue parole esatte furono: “Se suonerete la mia musica, vi renderò ricchi e famosi”. Zappa li ha resi ricchi di fama, certo.
“Es muy cierto, soy el dictador absoluto de la banda, así como un director es el dictador absoluto de una orquesta”, respondió Zappa cuando le pregunté sobre su reputación como líder de banda, especialmente de los Mothers. No obstante, objetó: “Solo quiero que el trabajo se haga. No hay ninguna manía personalista en juego”.	“È verissimo, sono il dittatore assoluto della band, così come un direttore d’orchestra è il dittatore assoluto di un’orchestra”, mi rispose Zappa quando gli chiesi della sua reputazione come leader di band, delle Mothers soprattutto. Ciò nonostante, obiettò: “Voglio solo che il lavoro sia eseguito. Non c’è in ballo nessuna mania personalistica”.
“Trabajo para el público” dijo “Y la banda trabaja para mí”.	“Io lavoro per il pubblico” disse “E la band lavora per me”.
En el 78, Zappa recordaba la realización de “¡Desmádrate!” como “una sesión para las pistas rítmicas, otra sesión para las partes vocales” y otra para el ‘desmadre’ multipartes.	Nel ’78 Zappa ricordava la realizzazione di “Disinibitevi!” come “una sessione per le tracce ritmiche, un’altra sessione per le parti vocali” e un’altra per ‘la disinibizione’ multi-parte.
Los registros sindicales originales de los músicos (que pueden no ser confiables, dependiendo de quien los rellenaba) enumeran cinco sesiones en cuatro días: del 9 al 12 de marzo de 1966, con dos sesiones el día 9 y la extravagancia “Ayuda / Pasar / Imán” realizada el día 12 durante un turno de las 2 a las 5 de la mañana (y esto parece correcto: la portada desplegable presenta una carta de marzo de la Laurentide Finance Company preguntando dónde demonios se habían ido todos los instrumentos de percusión contratados ▲).	I registri sindacali originali dei musicisti (che potrebbero non essere affidabili, dipendendo da chi li compilava) listano cinque sessioni in quattro giorni: 9-12 marzo 1966, con due sessioni il 9 e la stravaganza “Aiuto / Succedere / Magnete” eseguita il 12 durante un turno dalle 2 alle 5 di mattina (e questo sembra corretto: la copertina apribile riporta una lettera di marzo della Laurentide Finance Company che chiedeva dove diavolo fossero finite tutte le percussioni noleggiate ▲).
Carl Franzoni recuerda aquella noche en que entró a los TTG y vio a Wilson y al equipo técnico en la sala de control “que parecían desorientados y preguntarse: ‘¿Qué demonios está pasando aquí?’”	Carl Franzoni ricorda che quella sera entrò nei TTG e vide nella cabina di regia Wilson e la squadra di tecnici “che sembravano disorientati, chiedendosi: ‘Che diavolo sta succedendo qui?’”
Esto fue lo que pasó: una interpretación, compuesta y dirigida enérgicamente, del clima difícil - cada noche en el Sunset Strip, justo fuera del estudio, policías, cachiporras y furgones contra bandas, bailarines y chicos alborotadores. En el elenco extendido de los Mothers y de los maniáticos en el estudio esa noche no solo estaban Vito, Franzoni y Kim Fowley, muy alto y a la última moda, sino también casi todos los músicos y artistas que habían compartido el escenario con los Mothers y que gravitaban en su órbita. Algunos de ellos aparecen en las notas de cubierta y en las fotos: P.F. Sloan, Paul Butterfield, el pianista de jazz Les McCann y los cantantes Cory Wells y Danny Hutton, más tarde en los Three Dog Night. También estaban: Mac Rebennack, que aún no era el Doctor John y que se fue antes porque no entendía la música, Michael Clarke de los Byrds y un joven Terry Gilliam, futuro creador de los Monty Python y director de “Brazil” y de “Doce Monos”.	Ecco cosa successe: un’interpretazione, composta e diretta energicamente, del clima pesante - ogni notte sulla Sunset Strip, appena fuori dallo studio, poliziotti, sfollagente e cellulari contro band, ballerini e ragazzini scalmanati. Nel cast allargato delle Mothers e degli appassionati in studio quella notte non c’erano soltanto Vito, Franzoni e Kim Fowley, altissimo e all’ultimissima moda, ma anche quasi tutti i musicisti e gli artisti che avevano condiviso il palco con le Mothers e che gravitavano nella loro orbita. Qualcuno di loro compare nelle note di copertina e nelle foto: P.F. Sloan, Paul Butterfield, il pianista jazz Les McCann e i cantanti Cory Wells e Danny Hutton, in seguito nei Three Dog Night. C’erano anche: Mac Rebennack, che non era ancora il Dottor John e che se ne andò prima perché non capiva la musica, Michael Clarke dei Byrds e un giovane Terry Gilliam, futuro creatore dei Monty Python e regista di “Brazil” e “L’Esercito delle Dodici Scimmie”.
“Esa era la gente en la calle que la policía encerraba en los autobuses” ▶, explicó Zappa después. Y “¡Desmádrate!” era su advertencia de que pronto podría suceder incluso donde vivías tú, si ya no había sucedido.	“Quelle erano le persone per strada che i poliziotti rinchiudevano negli autobus” ▶, spiegò Zappa in seguito. E “Disinibitevi!” era il suo avvertimento che presto sarebbe potuto succedere anche dove vivevate voi, se già non era successo.
Ser desmadrado no solo significaba estar vivo y en estado salvaje. Estaba el otro significado, la paranoia negra y los malos viajes, los engaños del poder establecido disfrazados de moralidad recta.	Essere disinibiti non significava soltanto essere vivi e allo stato brado. C’era l’altro significato, la paranoia nera e i brutti sballi, gli inganni del potere costituito camuffati da retta moralità.
Una noche, durante los disturbios de Watts, Franzoni se encontró en el lado equivocado de los rifles de la policía y de las bayonetas de la Guardia Nacional cuando el coche en el que viajaba junto con Johnny Echols y Bryan MacLean de la banda Love, fue detenido y registrado. Y finalmente los Mothers, después de haber terminado las sesiones de “Absolutamente Libres” en el 66, se mudaron a Nueva York después de que la policía de Los Ángeles lo cerró todo en el Strip con indiscriminadas redadas ilegales de los chicos que estaban frente a los clubes.	Una sera, durante la sommossa di Watts, Franzoni si trovò dalla parte sbagliata dei fucili della polizia e delle baionette della Guardia Nazionale quando l’auto nella quale viaggiava insieme a Johnny Echols e Bryan MacLean della band Love, fu fermata e perquisita. E infine le Mothers, dopo avere finito nel ’66 le sessioni di “Assolutamente Liberi”, si spostarono a New York, dopo che la Polizia di Los Angeles aveva fatto chiudere tutta la Strip con indiscriminati rastrellamenti illegali dei ragazzi che bazzicavano davanti ai locali.
“Ese álbum es tan actual hoy como lo era hace cuarenta años”, dice Franzoni. “No tengo duda. Frank siempre estaba al tanto de todo lo que pasaba a su alrededor y sabía cómo escribir sobre eso. Y hoy en día seguimos viviendo en las mismas mentiras. No hay verdad tangible en ningún lado, excepto en esa música”.	“Quell’album è attuale oggi tanto quanto lo era quarant’anni fa”, afferma Franzoni. “Non ho dubbi. Frank era sempre al corrente di tutto quello che gli succedeva intorno e sapeva come scriverne. E oggigiorno stiamo ancora vivendo nelle stesse bugie. Non esiste da nessuna parte una verità tangibile, tranne che in quella musica”.
Eso puede ser una verdad que muchos aún no están listos para escuchar. Empapada en eco negro, saltando desde la paranoia lenta al miedo desbocado, “¿Quiénes son los policías de la mente?” es un contrainterrogatorio magistral: una serie de preguntas sobre la identidad y la obediencia dirigidas a ti con un bajo gruñendo y voces de pesadilla. “En las entrevistas de aquella época Frank hablaba de esa canción” dice Matt Groening “sobre lo importante que era ese trabajo para él y sobre el hecho de que no se hubiera entendido realmente. Porque en el disco Frank no respondía la pregunta: ¿quiénes son los policías de la mente?”	Potrebbe essere una verità che molti non sono ancora pronti ad ascoltare. Imbevuta di eco nero, saltando dalla paranoia a passo lento alla paura galoppante, “Chi sono i poliziotti del cervello?” è un magistrale contro-interrogatorio: una serie di domande sull’identità e sull’obbedienza rivolte a voi con un basso ringhiante e voci da incubo. “Nelle interviste di allora Frank parlava di quella canzone” dice Matt Groening “su quanto per lui fosse un lavoro molto importante e sul fatto che non fosse stata veramente capita. Perché nel disco Frank non rispondeva alla domanda: chi sono i poliziotti del cervello?”
Groening por fin escuchó la respuesta en 1971, cuando vio a Zappa en vivo con la edición Flo & Eddie de los Mothers. “Hicieron ‘¿Quiénes son los policías de la mente?’. Y esa vez el último verso fue: ‘Vosotros sois los policías de la mente’”.	Groening sentì finalmente la risposta nel 1971, quando vide Zappa dal vivo con l’edizione Flo & Eddie delle Mothers. “Hanno fatto ‘Chi sono i poliziotti del cervello?’. E quella volta l’ultimo verso fu: ‘Siete voi i poliziotti del cervello’”.
Mi adición favorita a uno de mis álbumes favoritos como experiencia fundamental de rock & roll es “Banda de rock & roll de bajo presupuesto”, la quejumbrosa conclusión de la última noche loca de las sesiones. En este disco hay muchos ejemplos de Zappa como excelente compositor, guitarrista de habilidad monstruosa, ingenio tremendo y líder de hierro. Sin embargo, esa pieza encarna toda la humanidad y el trabajo honesto de Zappa.	L’aggiunta che preferisco a uno degli album che preferisco come esperienza rock & roll cardine è “Band rock & roll squattrinata”, la conclusione lamentosa dell’ultima notte folle delle sessioni. In questo disco ci sono molti esempi di Zappa come eccellente autore di canzoni, chitarrista di abilità mostruosa, ingegno micidiale e leader di ferro. Quel pezzo racchiude però in sé tutta l’umanità e l’onesto lavoro di Zappa.
Hay aplausos. Alguien grita: “Precioso, precioso”. Zappa bromea sobre “corromper con” (distribuir) copias del álbum cuando se lance, luego le pide a la multitud que “salga lo más rápidamente posible” y no lleve ninguna de la percusión contratada, de lo contrario tendría que reembolsarla. “Somos un grupo de rock & roll de bajo presupuesto. No hemos estado trabajando durante seis putas semanas”.	C’è un applauso. Qualcuno grida: “Bello, bello”. Zappa scherza su “corrompere con” (distribuire) copie dell’album quando sarà pubblicato, poi chiede alla folla di “uscire il più in fretta possibile” e non portare via nessuna delle percussioni noleggiate, altrimenti lui avrebbe dovuto rimborsarla. “Siamo una band rock & roll squattrinata. Sono sei settimane che non lavoriamo, cazzo”.
Eso habría cambiado. Pero Frank Zappa siempre ha sido un músico a la obra y lo habría sido durante mucho tiempo, mucho después de la mitificación de este disco, hasta el fin de sus días. “Lo hago solo por mí” me dijo ese día de 1978 “y para los demás a los que les gusta”.	Ciò sarebbe cambiato. Ma Frank Zappa è sempre stato un musicista all’opera e lo sarebbe rimasto a lungo, ben dopo la mitizzazione di questo album, fino alla fine dei suoi giorni. “Lo faccio solo per me” mi disse quel giorno del 1978 “e per gli altri a cui piace”.
Yo soy uno de ellos. Gracias a “¡Desmádrate!”.	Io sono uno di loro. Grazie a “Disinibitevi!”.

Disco 1

1. Freaks hambrientos, viejo amigo

1. Fricchettoni affamati, vecchio mio

[Notas de FZ] Fue escrita para Carl Orestes Franzoni. Es estrafalario de pies a cabeza. Algún día, se mudará a la casa al lado vuestro y vuestro césped morirá.	[Note di FZ] È stata scritta per Carl Orestes Franzoni. Lui è strampalato dalla testa ai piedi. Un giorno verrà a vivere di fianco a voi e il vostro giardino morirà.
Abandonad la escuela antes de que vuestra mente, al entrar en contacto con nuestro mediocre sistema educativo, se pudra. Olvidaos el Baile de Fin de Curso e id a la biblioteca para educaros por vosotros mismos, si tenéis agallas.	Ritiratevi da scuola prima che il vostro cervello, entrando in contatto con il nostro mediocre sistema scolastico, marcisca. Lasciate perdere il ballo per la fine dell’anno scolastico e andate in biblioteca per istruirvi da soli, se avete fegato.
A algunos de vosotros os gustan los himnos antes de los partidos y los robots de plástico que os dicen lo que tenéis que leer. Haced como si no hubiera dicho esto. Esta canción no tiene mensaje. Levantaos para los honores a la bandera.	A qualcuno di voi piacciono gli inni prima delle partite e i robot di plastica che vi dicono che cosa leggere. Fate come se non l’avessi detto. Questa canzone non ha alcun messaggio. Alzatevi per gli onori alla bandiera.


Míster América, pasas de largo	Mister America, tiri dritto davanti
Ante tus escuelas que no enseñan	Alle tue scuole che non insegnano
Míster América, pasas de largo	Mister America, tiri dritto davanti
Ante las mentes inalcanzables que te desdeñan	Alle menti irraggiungibili che ti disdegnano
Míster América, intentas mantener ocultado	Mister America, tenti di mantenere occultato
El desconcierto que te ha vaciado	Lo sgomento che ti ha svuotato
Desde que te diste cuenta de que lo que contaste	Quando hai capito che tutte le bugie che hai raccontato
Todas las mentiras y todos los viejos trucos que intentaste	E tutti i vecchi trucchi che hai provato
No podrán detener la marea montante	Non riusciranno ad arginare il crescente maremoto
De freaks hambrientos, viejo amigo	Di fricchettoni affamati, vecchio mio

Ellos están hartos de este	Loro non seguiranno più i cliché
Modo de pensar al estilo centros de bricolaje del Medio Oeste	Di quella filosofia da brico-center del Midwest
Que les da las espaldas	Che gira le spalle
A los que tienen las agallas	A quelli che hanno le palle
Para decir lo que piensan	Di dire ciò che pensano
(Los excluidos del programa social Gran Sociedad)	(Gli esclusi dal programma sociale Grande Società)

[Instrumental]	[Strumentale]

Freaks hambrientos, viejo amigo	Fricchettoni affamati, vecchio mio

[Instrumental]	[Strumentale]

Míster América, pasas de largo	Mister America, tiri dritto davanti
Ante tu sueño de supermercado	Al tuo sogno da supermercato
Míster América, pasas de largo	Mister America, tiri dritto davanti
Ante la licorería, tu santuario venerado	Al negozio di alcolici venerato
Míster América, intentas mantener ocultado	Mister America, tenti di mantenere occultato
El efecto de tu orgullo despiadado	L’effetto del tuo orgoglio spietato
Las mentes útiles que ha rechazado	Le utili menti che ha rifiutato
El día que te encogiste de hombros y te apartaste	Il giorno che hai fatto spallucce e ti sei scansato
Cuando viste sus ropas, gritaste:	Quando hai visto i loro vestiti, hai gridato:
“¡Qué freaks más hambrientos!”, viejo amigo	“Che fricchettoni affamati!”, vecchio mio

Ellos están hartos de este	Loro non seguiranno più i cliché
Modo de pensar al estilo centros de bricolaje del Medio Oeste	Di quella filosofia da brico-center del Midwest
Que les da las espaldas	Che gira le spalle
A los que tienen las agallas	A quelli che hanno le palle
Para decir lo que piensan	Di dire ciò che pensano
(Los excluidos del programa social Gran Sociedad)	(Gli esclusi dal programma sociale Grande Società)

2. No tengo corazón

2. Non ho cuore

[Notas de FZ] Es un resumen de mis sentimientos sobre las relaciones socio-sexuales.

[Note di FZ] È una sintesi di come la penso riguardo ai rapporti socio-sessuali.


No tengo corazón	Non ho cuore
No tengo corazón que regalar	Non ho cuore da regalare
Me quedo aquí y me río de cada tonto enamorado	Resto qui e rido degli sciocchi che si innamorano
Lo que llaman amor no existe del todo	Quello che chiamano amore non esiste proprio
Hoy en el cielo, no hay ángeles que van a cantar	Oggi in cielo non ci sono angeli che cantano

No creo	Ragazza, non credo
No creo en lo que dices	Ragazza, non credo alle tue parole
Tú dices que tu corazón es solo mío, chica	Tu dici che è solo per me il tuo cuore
Yo te digo: “Debes estar ciega	Io ti dico: “Devi essere proprio cieca
¿Qué te hace pensar que eres tan guapa	Che cosa ti fa credere di avere tanto valore

Que echaría a perder	Da farmi rinunciare
La vida que llevo felizmente?	Alla mia vita da sogno?
Porque, nena, lo que tú tienes, sí	Perché, bimba, quello che tu hai, sì
No es lo que yo necesito ciertamente	Non è certo quello di cui ho bisogno

Nena, será mejor que te vayas lejos	Ragazza, faresti meglio ad andartene
Nena, será mejor que te vayas	Ragazza, faresti meglio ad andartene via
Creo que vivir contigo así	Credo che vivere con te
No sería para nada lo mejor para mí	Non sarebbe affatto la cosa giusta per me
¿Es tan difícil ver a mi manera las cosas?	È così difficile vedere le cose alla maniera mia?

¿Por qué debería atarme a ti?	Perché dovrei legarmi a te?
No es para nada lo que pedí	Non è affatto ciò che voglio fare, perché
¿Por qué un abrazo o dos, sí	Dovrebbe un abbraccio o due o anche tre
Deberían convertirme en una parte tan importante de ti?”	Farmi diventare una parte così importante di te?”
No tengo corazón que regalar	Non ho cuore da regalare

3. ¿Quiénes son los policías de la mente?

3. Chi sono i poliziotti del cervello?

[Notas de FZ] A las cinco de la mañana alguien no paraba de cantarme esto en la cabeza y me hizo escribirlo. Tengo que admitir que me asusté cuando luego lo toqué y canté la letra.

[Note di FZ] Alle cinque del mattino qualcuno continuava a cantarmela nella testa e me l’ha fatta scrivere. Devo ammettere di essermi spaventato quando poi l’ho suonata e ne ho cantato le parole.


Oohh oohh ohohohooo	Oohh oohh ohohohooo
Oohh oohh ohohohooo	Oohh oohh ohohohooo

¿Qué harías si te dejáramos volver a casa	Che cosa faresti se ti lasciassimo tornare a casa
Y todo el plástico se hubiera derretido y le hubiera pasado al cromado la misma cosa?	E la plastica fosse tutta sciolta e la cromatura tutta fusa?
¿Quiénes son los policías de la mente?	Chi sono i poliziotti del cervello?

Oohh oohh ohohohooo	Oohh oohh ohohohooo
Oohh oohh ohohohooo	Oohh oohh ohohohooo

¿Qué harás cuando la etiqueta se haya despegado	Che cosa farai quando l’etichetta sarà scollata
Y todo el plástico se haya derretido y el cromado esté deformado?	E la plastica tutta sciolta e la cromatura squagliata?

WAAAAHHHH!	WAAAAHHHH!
Creo que voy a morir	Credo che morirò
Creo que voy a morir	Credo che morirò
Creo que voy a morir	Credo che morirò
Creo que voy a morir	Credo che morirò
Creo que voy a morir	Credo che morirò
Creo que voy a morir	Credo che morirò
Voy a morir	Morirò
Creo que voy a morir	Credo che morirò
Creo que voy a morir	Credo che morirò
Voy a morir	Morirò
Creo que voy a morir	Credo che morirò
Creo que voy a morir	Credo che morirò
Creo que voy a morir	Credo che morirò
Voy a morir	Morirò

¿Quiénes son los policías de la mente?	Chi sono i poliziotti del cervello?

Oohh oohh ohohohooo	Oohh oohh ohohohooo
Oohh oohh ohohohooo	Oohh oohh ohohohooo

¿Qué harías si ese cromado deformado y ese plástico derretido	Che cosa faresti se quella cromatura squagliata e quella plastica sciolta
Fueran las personas que habías conocido?	Fossero le persone che conoscevi una volta?
¿Quiénes son los policías de la mente?	Chi sono i poliziotti del cervello?

[Instrumental]	[Strumentale]

4. Vete a llorar al hombro de alguien más

4. Va’ a piangere sulla spalla di qualcun altro

[Notas de FZ] Es muy grasienta. No deberíais escucharla. Deberíais ponérosla en el pelo.

[Note di FZ] È untuosissima. Non dovreste ascoltarla. Dovreste mettervela sui capelli.


Hoy hace un año que te fuiste	Oggi fa un anno che te ne sei andata
Pero ahora vuelves llamando a mi puerta	Ma adesso ritorni a bussare alla mia porta
Y dices que has vuelto para quedarte	E dici che è per restare che sei tornata
Pero yo digo…	Ma io dico…

Vete a llorar al hombro de alguien más	Va’ a piangere sulla spalla di qualcun altro
Ahora soy algo más sabio, todo un año más viejo además	Adesso sono più vecchio di un anno intero e un po’ più scaltro
Seguro que ahora no te necesito, no te amo más	Adesso non ho di certo bisogno di te, non ti amo più

Me engañaste, nena, y dijiste algunas sucias mentiras sobre mí	Mi hai ingannato, bimba, e hai raccontato su di me qualche sporca bugia
Tonteaste con todos los demás	Te la sei fatta con tutti quegli altri laggiù
Por eso tuve que dejarte alejar de mí	Perciò ho dovuto lasciarti andare via
Seguro que ahora no te necesito y no te amo más	Adesso non ho di certo bisogno di te e non ti amo più

Hoy hace un año, te fuiste	Un anno fa te ne sei andata
Y ahora vuelves llorando y gritando: “Te lo ruego, cariño, déjame entrar”	E adesso ritorni piangendo e gridando: “Ti prego, tesoro, fammi entrare”
Pero no te necesito, no, no te amo más	Ma io non ho bisogno di te, no, non ti amo più
Así que vete a buscar apoyo, vete a llorar a la puerta de alguien más	Quindi va’ a cercare sostegno, va’ a piangere alla porta di qualcun altro laggiù

Vete a llorar al hombro de alguien más	Va’ a piangere sulla spalla di qualcun altro
Ahora soy algo más sabio, todo un año más viejo además	Adesso sono più vecchio di un anno intero e un po’ più scaltro
Seguro que ahora no te necesito, no te amo más	Adesso non ho di certo bisogno di te, non ti amo più

(¡Oh, cariño!)	(Oh, tesoro mio!)

Llora, adelante	Piangi pure
Deja que las lágrimas te caigan de los ojos, adelante	Continua pure a lacrimare
(Cariño)	(Tesoro)
Déjalas caer sobre tu vestido	Fatti cadere le lacrime sul vestito
¿A quién le importa si lo han ensuciado?	Chi se ne importa se l’hanno macchiato?
Te di mi anillo del instituto	Ti avevo dato il mio anello del liceo
En el puesto de refrescos	Al chiosco delle bibite
Teníamos un flechazo, nena	Avevamo preso una cotta, bimba
Yo pensaba que estaba perfecto, que era uno de esos gigantescos, pero…	Credevo che fosse giusta, che fosse oltre ogni limite, ma…

Me engañaste, nena, y dijiste algunas sucias mentiras sobre mí	Mi hai ingannato, bimba, e hai raccontato su di me qualche sporca bugia
Tonteaste con todos los demás	Te la sei fatta con tutti quegli altri laggiù
Por eso tuve que llevar mis pantalones caqui a prensar	Perciò ho dovuto portare i miei pantaloni color cachi in stireria
Seguro que ahora no te necesito, no te amo más	Adesso non ho di certo bisogno di te, non ti amo più

Nena	Bimba
Nena	Bimba
Yo yo yo yo	Io io io io
Yo te amo tanto, cariño	Io ti amo tanto, tesoro
Yo… Yo, oh, te amo	Io… Io, oh, ti amo
¿Por qué no te gusto?	Perché non ti piaccio?
Nena	Bimba
Tú a mí me gustas, pero yo a ti no	Tu mi piaci, invece io non ti piaccio
Oh, te necesito	Oh, ho bisogno di te
No entiendo lo que pasa	Non capisco cosa sia
Nena	Bimba
Hice… Hice rehacer el tapizado de mi coche	Ho… Ho fatto rifare il rivestimento della mia macchina
Me hice alisar el pelo	Mi sono fatto stirare i capelli
Oh, te amo	Oh, ti amo
Tengo un tupé bonito	Ho una bella cotonatura
Oh, mi nena	Oh, bimba mia
Me compré un par de zapatos nuevos	Mi sono comprato un paio di scarpe nuove
Oh, mi amor	Oh, amore mio
Y unos pantalones caqui nuevos, salimos	E dei nuovi pantaloni color cachi, siamo usciti
Y fuimos a por una Coca-Cola	E siamo andati a bere una Coca-Cola

5. Amor maternal / de los Mothers

5. Amore materno / delle Mothers

[Notas de FZ] Es un anuncio carnal para la banda. Lo cantamos durante las actuaciones en vivo para sugerir a la audiencia femenina los placeres potenciales que pueden derivarse del contacto social con nosotros. Caca insignificante.

[Note di FZ] È una reclame carnale per la band. La cantiamo durante i concerti dal vivo per suggerire alle spettatrici i potenziali piaceri derivabili dal contatto sociale con noi. Cacca trascurabile.


Amor maternal / de los Mothers	Amore materno / delle Mothers
Amor maternal / de los Mothers	Amore materno / delle Mothers
Olvídate del amor fraternal y del amor de los demás	Puoi scordarti l’amore fraterno e quello altrui
El amor maternal es exactamente lo que necesitas	L’amore materno è per te la cosa giusta
Tus Mothers te amarán hasta que, como actuar, ya no lo sepas	Le tue Mothers ti ameranno, sai, fino a farti perdere la testa

El amor de los Mothers te volverá loca, a todas les encanta como lo hacemos	L’amore delle Mothers ti farà impazzire, sono tutte entusiaste di come lo facciamo
No necesitas sentirte sola, no necesitas sentirte triste, si solo te atrapáramos	Non hai bisogno di sentirti sola, non hai bisogno di sentirti triste, se solo ti acchiappiamo
Lo que necesitas es…	Quello di cui hai bisogno è…

Amor maternal / de los Mothers	Amore materno / delle Mothers
Vamos, tómalo ya	Dài, prendilo adesso
Amor maternal / de los Mothers	Amore materno / delle Mothers
Olvídate del amor fraternal y del amor de los demás	Puoi scordarti l’amore fraterno e quello altrui
El amor maternal es exactamente lo que necesitas	L’amore materno è per te la cosa giusta
Tus Mothers te amarán hasta que, como actuar, ya no lo sepas	Le tue Mothers ti ameranno, sai, fino a farti perdere la testa

La Madre Naturaleza ha sido generosa con esta banda, nunca penséis que no nos relacionamos bien	Madre Natura è stata generosa con questa band, l’idea che siamo timidi non vi deve nemmeno sfiorare
Enviadnos unas pequeñas groupies, tomaremos sus manos y las acunaremos hasta que suden y griten	Mandateci su delle piccole groupie, le prenderemo per mano e le culleremo fino a farle sudare e urlare
Lo que necesitas es…	Quello di cui hai bisogno è…

Amor maternal / de los Mothers	Amore materno / delle Mothers
Tómalo ya	Prendilo adesso
Amor maternal / de los Mothers	Amore materno / delle Mothers
Olvídate del amor fraternal y del amor de los demás	Puoi scordarti l’amore fraterno e quello altrui
El amor maternal es exactamente lo que necesitas	L’amore materno è per te la cosa giusta
Tus Mothers te amarán hasta que, como actuar, ya no lo sepas	Le tue Mothers ti ameranno, sai, fino a farti perdere la testa

Podemos amarte hasta que te de un ataque al corazón, créelo, de veras	Possiamo amarti fino a farti venire un infarto, la verità, credici, è questa
Te morderemos el cuello y te arañaremos la espalda hasta que, como actuar, ya no lo sepas	Ti morderemo sul collo e ti graffieremo la schiena fino a farti perdere la testa
Lo que necesitas es…	Quello di cui hai bisogno è…

Amor maternal / de los Mothers	Amore materno / delle Mothers
Amor maternal / de los Mothers	Amore materno / delle Mothers
Olvídate del amor fraternal y del amor de los demás	Puoi scordarti l’amore fraterno e quello altrui
El amor maternal es exactamente lo que necesitas	L’amore materno è per te la cosa giusta
Tus Mothers te amarán hasta que, como actuar, ya no lo sepas	Le tue Mothers ti ameranno, sai, fino a farti perdere la testa

Tengo un poco de amor maternal para ti, sabes, nena	Ho un po’ d’amore materno per te, sai, bimba
Sí	Sì
Tengo un poco de amor maternal para ti, sabes, dulzura	Ho un po’ d’amore materno per te, sai, dolcezza
Sí	Sì
No me preocupa para nada, sabes, que solo tengas dieciocho años	Non m’importa affatto, sai, che tu abbia solo diciotto anni
Porque tengo un poco de amor maternal para ti, nena	Perché ho un po’ d’amore materno per te, bimba

6. ¿Cómo pude ser tan tonto?

6. Come ho potuto essere così stupido?

[Notas de FZ] Se basa en un ritmo afrocubano nanigo modificado. Nosotros lo llamamos Vals Motown. Permanece en un tempo de 3/4 de principio a fin, pero se dan cambios en la cadencia de sección en sección. Como adolescente americano (como americano), esto no significa nada para ti. (Siempre me he preguntado si yo podría escribir una canción de amor).

[Note di FZ] Si basa su un ritmo afrocubano nanigo modificato. Noi lo chiamiamo ‘Valzer Motown’. Resta in 3/4 dall’inizio alla fine, però da una sezione all’altra ci sono degli spostamenti di cadenza. Per voi, in quanto adolescenti americani (in quanto americani), questo non significa nulla. (Mi sono sempre chiesto se riuscirei a scrivere una canzone d’amore).


Cuando me gané tu amor, estaba muy contento	Quando ho conquistato il tuo amore, ero contentissimo
Toda la felicidad del mundo me pertenecía	Tutta la felicità del mondo era mia
Luego nuestro amor se perdió y tú te fuiste	Poi il nostro amore è svanito e te ne sei andata
Ahora derramo mis lágrimas hundiéndome en la melancolía	Adesso piango a calde lacrime sprofondando nella malinconia

Ahora entiendo que nunca jamás me has amado de verdad	Adesso capisco che non mi hai mai e poi mai amato davvero
Ahora me duele pensar que nunca jamás te has preocupado de verdad por nosotros	Adesso mi fa male pensare che non te n’è mai e poi mai importato veramente
Me quedo aquí devanándome los sesos para tratar de averiguar	Resto qui a scervellarmi per cercare di capire
Qué sucedió de verdad con el amor que una vez compartimos	Cos’è successo davvero all’amore che abbiamo vissuto congiuntamente

¿Cómo pude ser tan tonto?	Come ho potuto essere così stupido?
¿Cómo pude creer todas esas mentiras que me contaste?	Come ho potuto credere a tutte quelle bugie che mi hai raccontato?
¿Cómo pude ser engañado por tu dulce rostro?	Come ho potuto farmi ingannare dal tuo musetto?

Echaste a perder nuestro amor	Hai sciupato il nostro amore
Arruinaste mi vida	Hai rovinato la mia vita
Estoy tan humillado	Sono orribilmente umiliato
Soy un desastre	Sono proprio distrutto

Pero llegará el día en que te arrepentirás	Ma verrà il giorno in cui ti pentirai del modo in cui
Del modo en que me trataste, como si fuera un loco	Mi hai trattato, come se fossi un cretino
Y no supiera cuántas veces mentiste sobre tu amor por mí	E non sapessi quante volte hai mentito sul tuo amore per me
Alguien más va a entender dentro de poco que tu amor era puro teatro	Qualcun altro capirà, in un futuro vicino, che il tuo amore era solo un teatrino

¿Cómo pude ser tan tonto?	Come ho potuto essere così stupido?

7. Recórcholis

7. Perdindirindina

[Notas de FZ] Está diseñada cuidadosamente para succionar a los oyentes de doce años hacia nuestro lado. Me gusta el acompañamiento de piano y xilófono del segundo estribillo. Es alegre. Es inofensiva. ✄ Matón de pelo largo. Little Richard dice que le gusta.

[Note di FZ] È stata studiata accuratamente per risucchiare dalla nostra parte gli ascoltatori dodicenni. Mi piacciono gli accompagnamenti di piano e di xilofono nel secondo ritornello. È spensierata. È innocua. ✄ Bullo dal pelo lungo. Little Richard dice che gli piace.


Recórcholis, tu amor es especial	Perdindirindina, il tuo amore è imperdibile
Recórcholis, no tienes igual	Perdindirindina, sei insuperabile
Recórcholis, nena, eres sensacional	Perdindirindina, bambina, sei proprio adorabile
Ni siquiera me importa si no te afeitas las piernas	Me ne infischio se non ti depili le gambe

Recórcholis, nena, eres excepcional	Perdindirindina, bambina, sei proprio carina
Recórcholis, nena, si fueras mía, seria genial	Perdindirindina, ti prego, sii mia, bambina
Recórcholis, ✄ subiendo y bajando mi columna vertebral	Perdindirindina, ✄ su e giù lungo la mia schiena
Ni siquiera me importa si no te cepillas los dientes	Me ne infischio se non ti lavi i denti

Sueño contigo cada mañana	Ti sogno tutte le mattine
Sueño contigo cada noche	Ti sogno tutte le notti
Justo el otro día estaba tan turbado	Proprio l’altro giorno ero così scombussolato
Que soñé contigo por la tarde	Che ti ho sognata di pomeriggio

[Instrumental]	[Strumentale]

Sueño contigo cada mañana	Ti sogno tutte le mattine
Sueño contigo cada noche	Ti sogno tutte le notti
Justo el otro día estaba tan turbado	Proprio l’altro giorno ero così scombussolato
Que tuve un flash por la tarde	Che ho avuto un flash nel pomeriggio

Recórcholis, nena, ✄ ámame porque	Perdindirindina, bambina, ✄ amami, perché no
Recórcholis, yo también te amaré	Perdindirindina, e anch’io ti amerò
Recórcholis, nena, fiel contigo seré	Perdindirindina, bambina, fedele ti sarò
Ni siquiera me importa si tu papá es un polizonte	Me ne infischio se tuo padre è uno sbirro

Recórcholis	Perdindirindina

Córcholis	Dindirindina
Recórcholis	Perdindirindina
Córcholis	Dindirindina
[Repite]	[Ripete]

8. No intentaste llamarme

8. Non hai provato a chiamarmi

[Notas de FZ] Fue escrita para describir una situación en la que Pamela Zarubica se encontró la pasada primavera. (“Recórcholis” es lo que dice ella cuando no está gruñona… ¿quién hubiera imaginado que eso podría inspirar una canción? Nadie lo hubiera imaginado. Ninguno de vosotros es tan perspicaz. ¿Por qué estáis leyendo esto?) La estructura formal de “No intentaste llamarme” no es revolucionaria, pero es interesante. A vosotros no os importa.

[Note di FZ] È stata scritta per descrivere una situazione capitata a Pamela Zarubica la scorsa primavera. (Lei dice “Perdindirindina” quando non è imbronciata… chi poteva immaginarsi che ciò avrebbe ispirato una canzone? Nessuno l’avrebbe potuto immaginare. Nessuno di voi è abbastanza perspicace. Perché state leggendo questo?) La struttura formale di “Non hai provato a chiamarmi” non è rivoluzionaria ma è interessante. A voi non importa.


No intentaste llamarme, tesoro	Non hai provato a chiamarmi
¿Por qué no lo intentaste, no lo intentaste? ¿No sabías que estaba solo?	Perché non ci hai provato, non ci hai provato? Ero solo, non potevi pensarci?
No importa a quién lleve a casa, sigo llamando tu nombre	Non importa chi io mi porti a casa, continuo a chiamare il tuo nome
Y tú… Te necesito tanto porque tú eres La Única, nena	E tu… Ho bisogno di te da morire perché tu sei Quella Giusta, bimba

Dime, dime, quién te está amando ahora	Dimmi, dimmi, chi è adesso il tuo amante
Porque eso no me deja dormir y mi mente está atormentada	Perché non ci dormo la notte e la mia mente è ossessionata
Me quedé en casa el viernes solo para esperar tu llamada	Sono rimasto a casa venerdì solo per aspettare la tua telefonata

Y tú no intentaste llamarme, tesoro	E tu non hai provato a chiamarmi
¿Por qué no lo intentaste, no lo intentaste? ¿No sabías que estaba solo?	Perché non ci hai provato, non ci hai provato? Ero solo, non potevi pensarci?
No importa a quién lleve a casa, sigo llamando tu nombre	Non importa chi io mi porti a casa, continuo a chiamare il tuo nome
Y tú… Te necesito tanto porque tú eres La Única, nena	E tu… Ho bisogno di te da morire perché tu sei Quella Giusta, bimba

Dime, dime, quién te está amando ahora	Dimmi, dimmi, chi è adesso il tuo amante
Porque eso no me deja dormir y mi mente está atormentada	Perché non ci dormo la notte e la mia mente è ossessionata
Me quedé en casa el viernes solo para esperar tu llamada	Sono rimasto a casa venerdì solo per aspettare la tua telefonata

No sé decir lo que está bien o lo que está mal	Non so cos’è giusto o cos’è sbagliato
Pero te amo	Ma ti amo
Solo tienes que llamarme, nena	Devi solo chiamarmi, bimba
Porque te quiero	Perché ti voglio

¡Me pones a cien, chica!	Tu mi ecciti da morire, ragazza!
Desde el momento en que nos conocimos, me quedé tan colgado de ti	Sei il mio chiodo fisso dal momento in cui ti ho conosciuta
Que, por mucho que lo intente, no puedo contener las lágrimas	Al punto che, per quanto mi sforzi, non riesco a trattenere le lacrime
Que corren por mi cara, estoy solito en mi casa	Che mi scendono sul viso, sì, sono tutto solo qui

No intentaste llamarme, tesoro	Non hai provato a chiamarmi
¿Por qué no lo intentaste, no lo intentaste? ¿No sabías que estaba solo?	Perché non ci hai provato, non ci hai provato? Ero solo, non potevi pensarci?
¡Nena!	Bimba!
¿Por qué no lo intentaste, no lo intentaste?	Perché non ci hai provato, non ci hai provato?
¡Vamos, te lo ruego!	Dài, ti prego!
¿No sabías que estaba solo?	Ero solo, non potevi pensarci?
Me quedé en casa toda la tarde, tío	Sono rimasto a casa tutto il pomeriggio, accidenti
Estuve trabajando en mi coche	Ho lavorato alla mia macchina
Arreglé la tapicería	Ho sistemato il rivestimento
Arreglé el asiento para que se pudiera reclinar	Ho sistemato il sedile per renderlo reclinabile
Íbamos a ir al autocine	Dovevamo andare al drive-in
Y tú no me llamaste, tío	E tu non mi hai chiamato, accidenti
Esperé, era viernes por la noche, me acuerdo, tío	Ho aspettato, era venerdì sera, mi ricordo, accidenti
Eran las nueve y yo estaba sentado en casa	Erano le nove e stavo a casa, seduto
Seguía viendo la televisión y tú no intentaste llamarme	A guardare la televisione, e tu non hai provato a chiamarmi
Llevábamos saliendo seis semanas	Stavamo insieme da sei settimane
Y yo pensaba que eras mi flechazo	E pensavo di aver preso una cotta per te
Pensaba que eras mi angelito, tío	Pensavo che tu fossi il mio angioletto, accidenti
Pero tú no me llamaste	Ma tu non mi hai chiamato
Me gustas tanto, tío, ¿por qué no me llamaste?	Mi piaci un casino, accidenti, perché non mi hai chiamato?
Deberías haberme visto por la tarde	Avresti dovuto vedermi quel pomeriggio
Estaba obsesionado, incluso lavé el coche	Stavo in fissa, ho anche lavato la macchina
Yo… Yo repinté el parachoques delantero derecho, tío	Ho… Ho riverniciato il paraurti anteriore destro, accidenti
Íbamos a ir, íbamos a salir	Dovevamo andare, dovevamo uscire
A por unas bebidas, tío	A bere qualcosa, accidenti
¡Nena!	Bimba!
Y yo le iba a enseñar a todo el mundo mi carburador nuevo	E avrei fatto vedere a tutti il mio carburatore nuovo
¡Nena!	Bimba!
Y tú no intentaste llamarme, tesoro	E tu non hai provato a chiamarmi
¡Chica!	Ragazza!

9. Sea cual sea la dirección del viento

9. Da qualsiasi parte soffi il vento

[Notas de FZ] Es una canción que escribí hace unos tres años mientras estaba pensando en divorciarme. Si no me hubiera divorciado, esta tontería insignificante nunca se habría grabado. Se ha incluido en esta colección porque, en pocas palabras, chicos, es… ¿cómo decirlo? … es intelectual y emocionalmente ACCESIBLE para vosotros. ¡Ah! ¡Incluso podría resultar de vuestro agrado!

[Note di FZ] È una canzone che ho scritto all’incirca tre anni fa, mentre stavo riflettendo se divorziare. Se non avessi divorziato, questa cavolata di poco conto non sarebbe mai stata registrata. È stata inclusa in questo album perché, in poche parole, ragazzi, è… come dire? … è intellettualmente ed emotivamente ACCESSIBILE a voi. Ah! Potrebbe addirittura essere nelle vostre corde!


Sea cual sea la dirección del viento, a mí no me importa	Da qualsiasi parte soffi il vento, mi va bene adesso
Sea cual sea la dirección del viento, a mí no me molesta	Da qualsiasi parte soffi il vento, per me è lo stesso
Porque de los problemas innecesarios y de las peleas contigo estoy cansado	Perché di farmi dei problemi inutili e di litigare con te non ne posso più
Salí y encontré a una mujer que será fiel conmigo	Sono uscito e ho trovato una donna che mi sarà fedele
Ella me hace, oh, muy feliz, ahora nunca jamás estoy desanimado	Lei mi rende, oh, felicissimo, adesso non mi sento mai e poi mai giù

Sea cual sea la dirección del viento	Da qualsiasi parte soffi il vento
Sea cual sea la dirección del viento	Da qualsiasi parte soffi il vento
Sea cual sea la dirección del viento	Da qualsiasi parte soffi il vento

Ella es mi vida y mi alma, y me ama con todo su corazón	Lei è il mio cuore e la mia anima, e mi ama teneramente
Ahora ✄ mi historia puede ser contada, que buena es en mi opinión	Adesso ✄ la mia storia può essere raccontata, quanto lei con me è paziente
Sí, me trata como si me amara y nunca me hace llorar	Sì, mi tratta amorevolmente e non mi fa mai piangere
Hasta el final de mis días, con ella me voy a quedar	Resterò con lei fino alla fine dei miei giorni
Ella no es como tú, nena, nunca jamás podría engañar	Lei non è come te, bimba, mai e poi mai potrebbe fingere

Sea cual sea la dirección del viento	Da qualsiasi parte soffi il vento
Sea cual sea la dirección del viento	Da qualsiasi parte soffi il vento
Sea cual sea la dirección del viento	Da qualsiasi parte soffi il vento

[Instrumental]	[Strumentale]

Sea cual sea la dirección del viento	Da qualsiasi parte soffi il vento
Sea cual sea la dirección del viento	Da qualsiasi parte soffi il vento
Sea cual sea la dirección del viento	Da qualsiasi parte soffi il vento

Ahora que estoy libre de los problemas del pasado	Adesso che mi sono liberato dai problemi del passato
Me llevó demasiado tiempo ver que nuestro romance no hubiera durado	Ci ho messo troppo tempo per capire che il nostro rapporto non sarebbe durato
Estoy por irme, dejándote plantada en la puerta y después	Sto per andarmene lasciandoti alla porta e
Te diré esto, chica guapa, nunca volveré, pues	Ti dirò, bella, non tornerò mai più da te
El amor, tú ni siquiera sabes lo qué es	Perché l’amore, tu, neanche sai cos’è

Sea cual sea la dirección del viento	Da qualsiasi parte soffi il vento
Sea cual sea la dirección del viento	Da qualsiasi parte soffi il vento
Sea cual sea la dirección del viento	Da qualsiasi parte soffi il vento

10. Estoy decepcionado

10. Non sono soddisfatto

[Notas de FZ] Está bien y segura, y fue diseñada así a propósito.

[Note di FZ] Va bene ed è tranquilla, ed è stata studiata così di proposito.


¡SÍ!	SÌ!

No tengo a donde ir	Non ho un posto dove andare
Estoy cansado de andar por mi cuenta calle arriba y calle abajo	Sono stufo di camminare avanti e indietro per strada, tutto solo
Ya no me queda amor para dar	Non ho più amore da dare
Lo intenté una y otra vez, pero nadie me quiere por lo que soy	Ho provato e riprovato, ma nessuno mi vuole così come sono
¿Por qué debería fingir que me gusta vagar de puerta en puerta?	Perché dovrei far finta che mi piace vagabondare di porta in porta?
Quizás me mataré y punto, ya no me importa	Forse mi ucciderò e basta, ormai non m’importa

Porque estoy decepcionado	Perché non sono soddisfatto
Lo intenté todo	Ho provato di tutto
No me gusta el modo	Non mi piace il modo
En que la vida me ha maltratado	In cui la vita mi ha maltrattato

¡SÍ!	SÌ!

¡SÍ!	SÌ!

¿A quién le importaría si hubiera fallecido?	A chi potrebbe importare se io scomparissi?
No conozco a nadie a quien le interesaría si estuviera muerto y enterrado	Non conosco nessuno a cui potrebbe importare se io morissi
¿Quiénes necesitan que me preocupe por ellos?	Chi ha bisogno che io mi interessi a lui?
Nadie me necesita, ¿por qué debería perder el tiempo?	Nessuno ha bisogno di me, perché dovrei perder tempo?
¿Por qué debería quedarme aquí mirando a los demás sonrientes?	Perché dovrei restarmene qui a guardare gli altri, sorridenti?
Solo desearía que a alguien le importara si yo me siento bien a veces	Vorrei solo che a qualcuno importasse se io sono felice a momenti

Porque estoy decepcionado	Perché non sono soddisfatto
Lo intenté todo	Ho provato di tutto
No me gusta el modo	Non mi piace il modo
En que la vida me ha maltratado	In cui la vita mi ha maltrattato

¡SÍ!	SÌ!

11. Probablemente te estás preguntando por qué estoy aquí

11. Ti starai chiedendo perché io sia qui

Bop bop-bop bop-bop bop-bow	Bop bop-bop bop-bop bop-bow
Bop bop-bop bop-bop bop-bop	Bop bop-bop bop-bop bop-bop

Probablemente te estás preguntando por qué estoy aquí	Ti starai chiedendo perché io sia qui
Y yo también, yo también	Ed io pure, io pure

Tanto como tú te sorprendes de verme en este local	Quanto tu ti stupisci di vedermi in questo locale
¡SÍ!	SÌ!
Es tanto como yo me maravillo de tu inexpresiva expresión facial	Tanto io mi sbalordisco per la tua patetica espressione facciale

Cada santo día, te tienes que levantar	Ogni santo giorno ti devi alzare
Y sales a unirte a tu pandilla	Ed esci per incontrare la tua comitiva
Te echas laca y te crees bella	Ti spruzzi la lacca e pensi di essere sbalorditiva
En mi opinión, a tu vida le falta alguna cosilla	Secondo me alla tua vita manca una prospettiva
Pero quizás no me corresponde a mí hablar	Ma forse non spetta a me parlare
Aquí solo me pagan por tocar	Qui mi pagano solo per suonare

Quiero oír ♫ “Caravan” con un solo de batería ▶	Voglio sentire ♫ “Caravan” con un assolo di batteria ▶

Probablemente te estás preguntando por qué estoy aquí	Ti starai chiedendo perché io sia qui
Y yo también, yo también	Ed io pure, io pure

Tanto como tú te sorprendes de que te devuelva las miradas	Quanto tu ti stupisci di come io stia reggendo i tuoi sguardi
¡SÍ!	SÌ!
Es tanto como yo cuestiono tus cursiladas	Tanto io critico i tuoi modi di fare svenevoli e beffardi

Te pintas la cara y luego sales corriendo	Ti trucchi la faccia e poi ti precipiti
A reunirte con tus amigos, donde está la acción	Lì dove c’è movimento, dalla tua banda
Bailas toda la noche y bebes tu champán	Bevi la tua bibita gassata e balli fino all’alba
Vuelcas tu coche y exclamas: “¡Maldición!”	Capotti la macchina ed esclami: “Acciderba!”
Le hiciste una rasgadura a la capota, de verdad	Hai fatto uno squarcio nella capote, eh già
¿Qué le dirás a mamá y papá?	Che cosa racconterai a tua mamma e a tuo papà?

Mamá, le he hecho una rasgadura a la capota	Mamma, ho fatto uno squarcio nella capote

Probablemente te estás preguntando por qué estoy aquí	Ti starai chiedendo perché io sia qui
Y yo también, yo también	Ed io pure, io pure

Tanto como tú te preguntas si estoy hablando en serio	Quanto tu ti chiedi se io stia dicendo sul serio
¡SÍ!	SÌ!
Es tanto como yo cuestiono tu desenvoltura sin criterio	Tanto io critico la tua disinvoltura senza criterio

Le dijiste a tu mamá que Tommy te daba ganas	Hai detto a tua madre che ti attizzava Tommy
Y en el coche de Freddy hiciste un viajecito	E sei andata in macchina con Freddie a fare una gita
Tommy está preguntando qué te ha ocurrido	Tommy sta domandando dove tu sia finita
Bailaste toda la noche en un bar baratito	Hai ballato tutta la sera in un locale da malavita
Botas de plástico y sombrero de plástico	Stivali di plastica e cappello di plastica
Y crees que sabes lo que es fantástico	E pensi di essere proprio fantastica

Probablemente te estás preguntando por qué estoy aquí	Ti starai chiedendo perché io sia qui
Demonios, no es que eso marque una grandísima diferencia para ti	Diamine, non che per te faccia poi una grandissima differenza

12. Problemas cada día

12. Problemi ogni giorno

[Notas de FZ] Cuenta lo que siento sobre los disturbios raciales en general y sobre los acontecimientos de Watts en particular. Fue escrita mientras tenían lugar los disturbios de Watts. Traté de promoverla por todo Hollywood por un tiempo, pero nadie quiere tener algo que ver con ella… todos se preocupan mucho de que no suene en la radio. Pardiez.

[Note di FZ] Racconta come la penso sui disordini razziali in generale e sui fatti di Watts in particolare. È stata scritta durante la sommossa di Watts, mentre si stava sviluppando. Ho provato per un po’ a promuoverla per tutta Hollywood, ma nessuno vuole averci niente a che fare… sono tutti preoccupatissimi di non farla passare in radio. Mannaggia.


Bueno, me estoy poniendo malo de tanto mirar los telediarios	Allora, sta per venirmi la nausea a forza di guardare la tivù
Seguí todas las noticias hasta consumir mis ojos	Ho seguito le notizie fino a non riuscire a vederci quasi più
Cada día es el enésimo horrible desastre, es verdad	Ogni giorno è l’ennesimo brutto casino, è la verità
Y nadie, amigo mío, puede decir cuándo eso cambiará	E nessuno, amico mio, può dire quando questo cambierà

Así que estoy mirando y aguardando, esperando lo mejor	Quindi sto guardando e aspettando, sperando che le cose vadano per il meglio
Hasta creo que me pondré a rezar cada vez que los oigo afirmar	Penso che mi metterò persino a pregare ogni volta che li sentirò affermare
Que no hay forma todavía de evitar esos problemas que llegan cada día	Che è impossibile levarsi di torno quei problemi che arrivano ogni giorno
No hay forma todavía de evitar esos problemas que llegan cada día	Impossibile levarsi di torno quei problemi che arrivano ogni giorno

El miércoles estuve viendo los disturbios, vi a los polis alrededor	Mercoledì ho guardato la sommossa, ho visto i poliziotti nella via
Los vi tirando piedras y cosas, y sofocándose en la pasma / el calor	Li ho guardati mentre lanciavano pietre e oggetti, e soffocavano nel calore / tra la polizia
Escuché los informes sobre el whisky que había circulado	Ho ascoltato i resoconti sul whisky che era circolato
Vi el humo y el fuego y el mercado incendiado	Ho visto il fumo e il fuoco e il mercato incendiato
Miré mientras cada uno en su calle tenía que esperar	Ho guardato mentre ognuno sotto casa stava ad aspettare
Su turno para pisotear y destrozar y golpear y estrellar y cortar y romper y quemar	Il proprio turno per calpestare e fracassare e rovinare e colpire e spaccare e rompere e bruciare

Y estoy mirando y aguardando, esperando lo mejor	E sto guardando e aspettando, sperando che le cose vadano per il meglio
Hasta creo que me pondré a rezar cada vez que los oigo afirmar	Penso che mi metterò persino a pregare ogni volta che li sentirò affermare
Que no hay forma todavía de evitar esos problemas que llegan cada día	Che è impossibile levarsi di torno quei problemi che arrivano ogni giorno
No hay forma todavía de evitar esos problemas que llegan cada día	Impossibile levarsi di torno quei problemi che arrivano ogni giorno

Pues bien, tú puedes mostrar indiferencia, te puedes enfervorizar	Ebbene, tu puoi fregartene, puoi appassionartene
Porque con eso, nena, yo no sé qué hacer	Perché, bimba, io non so che farmene
Toma tu tubo catódico y cómetelo y no pares	Prendi quel tubo catodico e mangiatelo insieme
Cómete también todas esas tonterías sobre deportes	A tutte quelle notizie di sport sceme
Y todos los informes sin confirmar	E a tutti i resoconti senza dimostrazioni
Miré esa caja podrida, sabes	Ho guardato, sai, quella scatola guasta
Hasta que la cabeza me empezó a doler	Fino a quando non ha iniziato a farmi male la testa
Al oír el reportero decir	Ascoltando come il giornalista
Que ellos consiguen cada rumor	Dice di avere tutte le indiscrezioni
Antes que los tipos de este o aquel canal	Prima di quelli del talaltro canale
Y hasta llegan a afirmar	E arrivano persino a dichiarare
Que interrumpirán cualquier emisión	Che interromperanno qualunque trasmissione
Si hay alguna nueva actualización	Se ci saranno aggiornamenti di cui darvi visione
Dicen que, si el lugar explota, ellos serán los primeros en contarlo, seguro	Dicono che, se salta tutto in aria, i primi a riferirvene saranno loro
Porque los chicos que tienen en el lugar están yendo bien y trabajando duro	Perché i ragazzi che hanno sul posto stanno facendo un ottimo lavoro
Y si hay una noticia, antes de que sea pública	E se, prima che sia di dominio pubblico, si verrà a sapere qualcosa
Dicen que ellos la destaparan primero, su cobertura es única	Dicono che loro saranno i primi a spifferarvela, la loro copertura è favolosa
Y si otra conductora es ametrallada en el asiento de su auto	E se sul sedile della propria auto verrà mitragliata un’altra donna frettolosa
Mandarán a un canalla con una cámara y lo podréis ver al completo	Loro manderanno qualche cialtrone con una telecamera e voi potrete vedere ogni cosa

Así que estoy mirando y aguardando, esperando lo mejor	Quindi sto guardando e aspettando, sperando che le cose vadano per il meglio
Hasta creo que me pondré a rezar cada vez que los oigo afirmar	Penso che mi metterò persino a pregare ogni volta che li sentirò affermare
Que no hay forma todavía de evitar esos problemas que llegan cada día	Che è impossibile levarsi di torno quei problemi che arrivano ogni giorno
No hay forma todavía de evitar esos problemas que llegan cada día	Impossibile levarsi di torno quei problemi che arrivano ogni giorno

Oíd, ¿sabéis algo?	Ehi, sapete una cosa?
No soy negro, pero hay un montón de veces que me gustaría poder decir que no soy blanco	Io non sono nero, però molte volte vorrei poter dire di non essere bianco

Pues bien, vi los fuegos arder	Ebbene, ho visto gli incendi bruciare
Y a los lugareños empezar	E la gente del posto aggredire
A meterse con los comerciantes y las tiendas	I commercianti e i negozietti
Que solían venderles fregonas y escobas	Che gli vendevano scope e stracci
Y todos los demás artículos	E tutti gli altri articoli per la casa
Vi a la turba atacarlos y morderlos	Ho guardato la folla aggredirli in branco
Y decir que se lo merecían, pues	E dire che gli stava bene
Algunos de ellos eran blancos, así es	Perché qualcuno di loro era bianco
Y lo mismo está pasando por toda la nación	E succede lo stesso in tutta la nazione
Entre negros y blancos, solo discriminación	Tra neri e bianchi, solo discriminazione
Cada uno grita: “No podéis entender mi situación”	Ognuno grida: “Voi non potete capire la mia situazione”
Y en los diarios y en la televisión	E tutta quella robaccia che passa
Toda esa otra tontería	Sui giornali e in televisione
Y toda esa estupidez de masas	E tutta quella stupidità di massa
Que parece crecer día tras día	Che sembra crescere in continuazione
Cada vez que oyes a algún imbécil	Ogni volta che senti qualche imbecille
Decir que quiere acabar contigo	Dire che vuole venire a farti la festa
Solo porque el color de tu piel	Solo perché il colore della tua pelle
No es de su agrado	A lui, proprio non gli gusta
Si es negra o blanca, él no distingue	Se è nera o bianca, lui non distingue
Porque, esta noche, ha salido a por sangre	Tanto, stanotte, è assetato di sangue

[Instrumental]	[Strumentale]

Tenemos que quedarnos en casa, sabes, y ver cómo empieza esto	Dobbiamo starcene a casa, sai, e guardare questa cosa iniziare
Pero no quedarán muchos para verlo realmente terminar, lo apuesto	Ma scommetto che non resteranno in molti a vederla veramente finire
Porque el fuego en la calle no es como el fuego en los corazones	Perché il fuoco per strada non è come il fuoco nel cuore
Y en los ojos de toda esa gente, sabes, podría estallar en todos los rincones	E negli occhi di tutte quelle persone, sai, potrebbe divampare
En cada calle, en cada ciudad, en cada Estado, si cualquier payaso molesto	In ogni strada, in ogni città, in ogni Stato, se qualche bellimbusto
Decide que ya es hora de luchar por algún ideal que él cree justo	Decide che è giunta l’ora di combattere per qualche ideale che lui ritiene giusto
Y si a millones lo siguen, no habrá ningún programa social Gran Sociedad	E se a milioni lo seguiranno, non ci sarà alcun programma sociale Grande Società
Para ti y para mí, en nuestro país no hay libertad	Per te e per me, nel nostro Paese non c’è libertà
Y la ley se niega a ver eso; si todo lo que puedes llegar a ser es solo un pobre conserje	E la legge si rifiuta di capirlo; se tu non potrai mai essere nient’altro che un misero spazzino
A menos que tu tío tenga una tienda o una empresa	A meno che tuo zio non abbia un negozio in proprietà
Entonces ya sabes que cinco de cada cuatro no tendrán mejor suerte	Allora lo sai che cinque su quattro non avranno un migliore destino
Se quedarán a mirar a las ratas por el suelo y a componer canciones sobre la pobreza	Resteranno a guardare i topi che corrono sul pavimento e a comporre canzoni sulla povertà

¡Sopla en tu armónica, hijo!	Soffia nella tua armonica, figlio!

13. Ayuda, soy una piedra

13. Aiuto, sono una pietra

[Notas de FZ] Está dedicada a Elvis Presley. Notad la interesante estructura formal y la espléndida armonía de barbería en cuatro partes hacia el final. Notad la evidente falta de potencial comercial ▶. Qué lata.

[Note di FZ] È dedicata a Elvis Presley. Notare l’interessante struttura formale e, verso la fine, la stupenda armonia da bottega di barbiere, in quattro parti. Notare l’evidente assenza di potenzialità commerciale ▶. Uffa.


Ayuda, soy una piedra	Aiuto, sono una pietra
Ayuda, soy una piedra	Aiuto, sono una pietra
Ayuda, soy una piedra	Aiuto, sono una pietra
Ayuda, soy una piedra	Aiuto, sono una pietra

Hah-hah-hah-hah-hah-hah-hah-hah-hah-hah-hah	Hah-hah-hah-hah-hah-hah-hah-hah-hah-hah-hah

Ay-yo ee-ow-ee-ow-ee	Ay-yo ee-ow-ee-ow-ee
Veni-ma-no too mah	Veni-ma-no too mah
Veni veni ka toree tor	Veni veni ka toree tor
See’dra votra nee!	See’dra votra nee!
Vedi-vedi ki-ta-la tom-bay	Vedi-vedi ki-ta-la tom-bay
Vel-lay ka-la tay-la-tor	Vel-lay ka-la tay-la-tor
Vel-lay kay-la ta-la-sor	Vel-lay kay-la ta-la-sor
Vel-lay kay-lay ka-la-tor	Vel-lay kay-lay ka-la-tor
Vel-lay kay-la sa-la-tay	Vel-lay kay-la sa-la-tay
Vor-a kor-ay tor-a-tor	Vor-a kor-ay tor-a-tor
Vel-la kay-la sa-la tch’ay	Vel-la kay-la sa-la tch’ay
Vor-a kor-ay kay-a la kur’ad	Vor-a kor-ay kay-a la kur’ad
Vor-a silli kay-t’ay tcha-to	Vor-a silli kay-t’ay tcha-to
Vor-a kay-ay tay-lay tay-ay tcha-to	Vor-a kay-ay tay-lay tay-ay tcha-to

Klanna-tholl	Klanna-tholl
Klanna-tholl	Klanna-tholl
Klanna-tholl	Klanna-tholl
Pik-a-dill-a do-tchay	Pik-a-dill-a do-tchay
Pik-a-li-sa no-say	Pik-a-li-sa no-say
O-ooh	O-ooh

Bi-ni-bi-ni me-ho-la-ka ta-ka-ho-ba	Bi-ni-bi-ni me-ho-la-ka ta-ka-ho-ba
Say-kay pay-tay-ho-a-la tur-i-ca	Say-kay pay-tay-ho-a-la tur-i-ca
Mee-oo-da-ra	Mee-oo-da-ra
Chil-li pil-li ka-zi-o-bi-a bee bee bee bee	Chil-li pil-li ka-zi-o-bi-a bee bee bee bee
Do-dee-bop	Do-dee-bop
Sabes…	Sai…
A-mad hee	A-mad hee

Arrrrreeeeeeeeeeeee	Arrrrreeeeeeeeeeeee
Oooooooooooaaaaaaaaaa	Oooooooooooaaaaaaaaaa
OOOOaaaaaaaaaaa	OOOOaaaaaaaaaaa
Ah hah	Ah hah

O-wee ya yo yo yo a-ki-o wee	O-wee ya yo yo yo a-ki-o wee
A-ki-o-ka a-yi-a-ee	A-ki-o-ka a-yi-a-ee
A-ki-o-ka o-ki-o-wee	A-ki-o-ka o-ki-o-wee
A-ki-o-ka o-ki-o-wee	A-ki-o-ka o-ki-o-wee
A-ki-o-ka o-ki-o-wee	A-ki-o-ka o-ki-o-wee
A-ki-o-ka o-ki-o-wee	A-ki-o-ka o-ki-o-wee
A ki-o-ka o-wee-say ya-vo	A ki-o-ka o-wee-say ya-vo

Pedi-goh	Pedi-goh
Pedi-koh	Pedi-koh
Ann-i tcho-ee-see-na	Ann-i tcho-ee-see-na
Per-a-ko-ee-say	Per-a-ko-ee-say
Kar-ra	Kar-ra
May-a-ta	May-a-ta
Uh-oh	Uh-oh
Uh-oh	Uh-oh
Uh-oh	Uh-oh
Uh-oh	Uh-oh
Uh-oh	Uh-oh
Hay-lo	Hay-lo
Pray-lo	Pray-lo
Say la do sa ka ho-say	Say la do sa ka ho-say
Vay-lay ko say-let-a-no	Vay-lay ko say-let-a-no
Vay-la ka sa la to-shay	Vay-la ka sa la to-shay
Va-la ko-lo-tay	Va-la ko-lo-tay
Ay-o	Ay-o
Lay-o	Lay-o
Lay-o	Lay-o
Aaaaaaaayyyyyyyyyyyaaaaaaaaa	Aaaaaaaayyyyyyyyyyyaaaaaaaaa
O-ha o-ha yew	O-ha o-ha yew
Ah-yew	Ah-yew
Lay la-fan	Lay la-fan
Ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah	Ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah

¡Ayuda, soy una piedra!	Aiuto, sono una pietra!
¡Ayuda, soy una piedra!	Aiuto, sono una pietra!
¡Ayuda, soy una piedra!	Aiuto, sono una pietra!
¡Alguien!	Qualcuno!
¡Ayuda, soy una piedra!	Aiuto, sono una pietra!
¡Os ruego!	Vi prego!
¡Ayuda, soy una piedra!	Aiuto, sono una pietra!
¡Os ruego!	Vi prego!
¡Ayuda, soy una piedra!	Aiuto, sono una pietra!
¡Os ruego!	Vi prego!
¡Ayuda, soy una piedra!	Aiuto, sono una pietra!
¡Guau!	Uau!
¡Ayuda, soy una piedra!	Aiuto, sono una pietra!
¡Guau!	Uau!
¡Ayuda, soy una piedra!	Aiuto, sono una pietra!
¡Ayuda, soy una piedra!	Aiuto, sono una pietra!
Que alguien me ayude	Che qualcuno mi aiuti

Vaya, tío, es un rollo ser una piedra	Accidenti, che palle essere una pietra
Ayuda, soy una piedra	Aiuto, sono una pietra
Ayuda, soy una piedra	Aiuto, sono una pietra
Ayuda, soy una piedra	Aiuto, sono una pietra
Desearía ser cualquier cosa menos una piedra	Vorrei essere qualsiasi cosa tranne che una pietra
Demonios, hasta preferiría ser un policía	Diamine, preferirei persino essere un poliziotto
Oye, ¿sabes qué?	Ehi, sai una cosa?
Sabes, si practico, con suerte, sabes	Sai, se faccio pratica, magari, sai
Si paso el examen de conducir, con suerte	Se passo l’esame di guida, magari
Podré conseguir un trabajito conduciendo ese autobús en el que cargan a los freaks ▶	Potrò trovare un lavoretto guidando quell’autobus sul quale caricano i fricchettoni ▶
De delante de Ben Frank’s, ¿no?	Davanti al Ben Frank’s, no?

¡Ayuda, soy un policía!	Aiuto, sono un poliziotto!
¡Ayuda, soy un policía!	Aiuto, sono un poliziotto!
¡Ayuda, soy un policía!	Aiuto, sono un poliziotto!
¡Ayuda, soy un policía!	Aiuto, sono un poliziotto!
Ayuda, soy una piedra	Aiuto, sono una pietra
¡Ayuda, soy un policía!	Aiuto, sono un poliziotto!
Ayuda, soy una piedra	Aiuto, sono una pietra

Es un rollo ser un policía	Che palle fare il poliziotto
Creo que preferiría ser el alcalde	Penso che preferirei fare il sindaco

Siempre me he preguntado qué iba a ser de mayor, sabes	Mi sono sempre chiesto che cosa avrei fatto da grande, sai
Siempre me he preguntado si… si lo lograría o no	Mi sono sempre chiesto se… se ce l’avrei fatta oppure no
Ya sabes, en la sociedad, porque	Sai, nella società, perché
Ya sabes, es un rollo cuando te rechazan	Sai, è una palla quando ti rifiutano
Así que arranqué la tapa de una caja de cerillas con una oferta de empleo	Così ho strappato il coperchio di un pacchetto di fiammiferi con un annuncio di lavoro
Y la mandé	E l’ho inviato
Y recibí esta carta de respuesta que decía…	E ho ricevuto in risposta questa lettera che diceva…

[Instrumental]	[Strumentale]

14. Aquí no puede pasar

14. Qui non può succedere

Aquí no puede pasar	Qui non può succedere
Aquí no puede pasar	Qui non può succedere
Querida, tienes que confiar	Mia cara, mi devi credere
Aquí no puede pasar	Qui non può succedere
Porque lo comprobé, nena	Perché ho controllato, bimba
Lo comprobé un par de veces	Ho controllato un paio di volte
Y, tienes que confiar, aquí no puede pasar	E, mi devi credere, qui non può succedere

Oh, cariño, es importante que me creas	Oh, tesoro, è importante che tu mi creda
Bop bop bop bop	Bop bop bop bop
Aquí no puede pasar	Qui non può succedere

¿Quién habría pensado que se desmadrarían en algún lugar de Kansas?	Chi poteva immaginarsi che si sarebbero disinibiti da qualche parte nel Kansas?
Kansas, Kansas, Kansas, Kansas	Kansas, Kansas, Kansas, Kansas
Kansas, Kansas, Kansas, Kansas	Kansas, Kansas, Kansas, Kansas
Kansas, Kansas, Kansas, Kansas	Kansas, Kansas, Kansas, Kansas

¿Quién habría pensado que se desmadrarían en Minnesota?	Chi poteva immaginarsi che si sarebbero disinibiti nel Minnesota?
Mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi	Mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi
Minnesota, Minnesota, Minnesota	Minnesota, Minnesota, Minnesota
Minnesota, Minnesota, Minnesota, Minnesota	Minnesota, Minnesota, Minnesota, Minnesota
Quién habría pensado…	Chi poteva immaginarsi…

[Instrumental]	[Strumentale]

¿Quién habría pensado que se desmadrarían en Washington D.C.?	Chi poteva immaginarsi che si sarebbero disinibiti in Washington D.C.?
AC/DC bop-bop-bop	AC/DC bop-bop-bop
AC/DC do-do-do-dun AC/DC ma-ma-ma-ma-ma-ma-ma AC/DC	AC/DC do-do-do-dun AC/DC ma-ma-ma-ma-ma-ma-ma AC/DC
Pero aquí no puede pasar	Ma qui non può succedere
Oh, nena, aquí no puede pasar	Oh, bimba, qui non può succedere
AC/DC bop-bop-bop	AC/DC bop-bop-bop
Oh, nena, aquí no puede pasar	Oh, bimba, qui non può succedere
AC/DC bop-bop-bop	AC/DC bop-bop-bop
Aquí no puede pasar	Qui non può succedere
Aquí estamos todos a salvo y no puede pasar	Qui siamo tutti al sicuro e non può succedere
AC/DC bop-bop-bop	AC/DC bop-bop-bop
Aquí no tenemos freaks	Da noi non ci sono fricchettoni
AC/DC bop-bop-bop	AC/DC bop-bop-bop
Aquí no puede pasar	Qui non può succedere
AC/DC bop-bop-bop	AC/DC bop-bop-bop
Aquí estamos todos bien y no puede pasar	Qui siamo tutti a posto e non può succedere
No, no, aquí no pasará	No, no, qui non succederà
No, no, aquí no pasará	No, no, qui non succederà
AC/DC bop-bop-bop	AC/DC bop-bop-bop
Tienes que confiar, aquí no puede…	Mi devi credere, qui non può…
AC/DC bop-bop-bop	AC/DC bop-bop-bop
Aquí no pasará	Qui non succederà
Bop-bop-ditty-bop	Bop-bop-ditty-bop
No estoy preocupado para nada, no estoy preocupado para nada	Non sono affatto preoccupato, non sono affatto preoccupato
Ditty-bop-bop-bop	Ditty-bop-bop-bop
Gente de plástico, sabes	Gente di plastica, sai
Aquí no pasará	Qui non succederà
Estás a salvo, mujer	Sei al sicuro, donna
No, no, no	No, no, no
Estás a salvo, nena	Sei al sicuro, bimba
No, no, no	No, no, no
Solo tienes que calentar una comida preparada	Basta che riscaldi una cena preconfezionata
No, no, no	No, no, no
Ya está	Ecco fatto
Bop bop bop	Bop bop bop
No, no, no	No, no, no
Oh, vamos a por una comida preparada y calentarla	Oh, prenderemo una cena preconfezionata e la riscalderemo
¡No, no, no, no, no, no, no!	No, no, no, no, no, no, no!
Oh, vamos a por una comida preparada y calentarla	Oh, prenderemo una cena preconfezionata e la riscalderemo
Calentarla	La riscalderemo
Oh, y aquí no pasará	Oh, e qui non succederà
¡Quién habría pensado que se desmadrarían en las afueras!	Chi poteva immaginarsi che si sarebbero disinibiti in periferia!
No, no, no, no, no, no, no, no, no, no	No, no, no, no, no, no, no, no, no, no
Tío, vosotros estáis bien a salvo	Accipicchia, voi siete proprio al sicuro
Todo está bien	Va tutto bene

Los recuerdo	Me li ricordo
Los recuerdo	Me li ricordo
Los recuerdo	Me li ricordo
Tenían una piscina	Avevano una piscina
Los recuerdo	Me li ricordo
Los recuerdo	Me li ricordo
Tenían una piscina	Avevano una piscina
Los recuerdo	Me li ricordo
Los recuerdo	Me li ricordo
Tenían una piscina	Avevano una piscina

Y pensaban que aquí no podía pasar	E pensavano che qui non sarebbe potuto succedere
Duh duh duh	Duh duh duh
Sabían que aquí no podía pasar	Sapevano che qui non sarebbe potuto succedere
Estaban tan seguros de que aquí no podía pasar, pero…	Erano certissimi che qui non sarebbe potuto succedere, ma…

¿Suzy? ▶	Suzy? ▶
¡SÍ, SÍ, OH SÍ! SIEMPRE LO HE PENSADO	SÌ, SÌ, OH SÌ! L’HO SEMPRE PENSATO
SÍ, ESTOY DE ACUERDO, TÍO, ¡ES SIMPLEMENTE GENIAL, SÍ!	SÌ, SONO D’ACCORDO, ACCIPICCHIA, È PROPRIO FORTE, SÌ!
ES ALGO REAL, TÍO, ES SIMPLEMENTE GENIAL	È QUALCOSA DI VERO, ACCIPICCHIA, È PROPRIO FORTE

¿Suzy? Acabas de llegar a la ciudad y estábamos… estábamos muy interesados en tu desarrollo	Suzy? Sei appena arrivata in città ed eravamo… eravamo molto interessati ai tuoi progressi

¡Ni de coña!	Lasciate perdere!

Mmm	Hmm
Aquí no puede pasar	Qui non può succedere

15. El regreso del hijo del Imán Monstruoso

15. Il ritorno del figlio del Magnete Mostruoso

[Notas de FZ] (Ballet Inacabado en Dos Actos) I. Baile Ritual del Infanticida. II. De Ningún Valor (Ningún potencial comercial ▶). Así suenan los freaks cuando los sueltas en un estudio de grabación a la una de la mañana con instrumentos de percusión alquilados por 500 dólares. Un número alegre y brioso. ¡Increíble!

[Note di FZ] (Balletto Incompiuto in Due Atti) I. Danza Rituale dell’Infanticida. II. Di Nessun Valore (Nessuna potenzialità commerciale ▶). Ecco come suonano dei fricchettoni in uno studio di registrazione quando si scatenano all’una di notte su strumenti a percussione noleggiati per 500 dollari. Un numero allegro e brioso. Mitico!


¿Suzy? ▶	Suzy? ▶
Sí	Sì

¿Suzy Queso Crema?	Suzy Formaggino?
Sí	Sì

Soy la voz de tu conciencia, nena uh… solo quiero comprobar una cosa contigo, ¿no te molesta, verdad?	Sono la voce della tua coscienza, bimba ehm… voglio solo controllare con te una cosa, non ti dispiace, vero?
¿Qué?	Cosa?

Suzy Queso Crema, dulzura, ¿qué pasa contigo?	Suzy Formaggino, dolcezza, cosa ti ha preso?

[Instrumental]	[Strumentale]

Queso… crema	For… maggino
Oh, nena	Oh, bimba
Oh, guau, sí, tío	Oh, uau, sì, accipicchia
Está pasando, tío	Sta succedendo, accipicchia
Ba-jo-la jinga	Ba-jo-la jinga
¡Parpadeo, tío!	Lampeggio, accipicchia!
¡AMÉRICA ES MARAVILLOSA!	L’AMERICA È FANTASTICA!
MARAVILLOSA, MARAVILLOSA, MARAVILLOSA, MARAVILLOSA, MARAVILLOSA, MARAVILLOSA, MARAVILLOSA, MARAVILLOSA, MARAVILLOSA	FANTASTICA, FANTASTICA, FANTASTICA, FANTASTICA, FANTASTICA, FANTASTICA, FANTASTICA, FANTASTICA, FANTASTICA
¡Es simplemente genial!	È proprio forte!
Queso Crema	Formaggino

[Instrumental]	[Strumentale]

Wai-ka-vo-jeen-ya do-ra-man-ya	Wai-ka-vo-jeen-ya do-ra-man-ya
Oh sí, tío, loco, tío, parpadeo, tío	Oh sì, accipicchia, pazzesco, accipicchia, lampeggio, accipicchia
Ma ga-yay-go va-tcha kam ba-jinga wai-ya ka-ma-tay	Ma ga-yay-go va-tcha kam ba-jinga wai-ya ka-ma-tay
Oh, guau, sí, tío	Oh, uau, sì, accipicchia
Está pasando, tío	Sta succedendo, accipicchia
Ba-jo-la jinga	Ba-jo-la jinga
¡Parpadeo, tío!	Lampeggio, accipicchia!
Parpadeo, tío, parpadeo, tío	Lampeggio, accipicchia, lampeggio, accipicchia
¡Oh, guau!	Oh, uau!
Loco, tío	Pazzesco, accipicchia
¡Los cielos están azules, nena!	I cieli sono azzurri, bimba!
¡Es simplemente genial!	È proprio forte!
Oh no	Oh no
¡Sí!	Sì!
Funcha funcha veni meh ka em ma ka-ta-cheek	Funcha funcha veni meh ka em ma ka-ta-cheek
¡Parpadeo, tío!	Lampeggio, accipicchia!
Parpadeo, parpadeo	Lampeggio, lampeggio

Moy jing-ya veraña ba keesh-eet	Moy jing-ya veraña ba keesh-eet
Más rápido	Più veloce
Moytch moytch ver-rate ver-rate	Moytch moytch ver-rate ver-rate
Más rápido, más arriba	Più veloce, più su
Ba-yay-ga va-yay	Ba-yay-ga va-yay

Más rápido, más rápido, más rápido, más rápido, más rápido, más arriba, más arriba, más rápido, más rápido, más arriba, más arriba	Più veloce, più veloce, più veloce, più veloce, più veloce, più su, più su, più veloce, più veloce, più su, più su, più su, più su
Parpadeo, parpadeo, parpadeo	Lampeggio, lampeggio, lampeggio

Queso crema, queso crema, queso…	Formaggino, formaggino, for…
Queso crema, queso crema, queso crema	Formaggino, formaggino, formaggino
Queso crema, queso crema, queso crema, queso crema	Formaggino, formaggino, formaggino, formaggino
Queso Crema	Formaggino
Queso Crema	Formaggino
Queso Crema	Formaggino
Queso crema, queso crema	Formaggino, formaggino
Queso Crema	Formaggino

[Al revés]	[All’indietro]
Queso crema, queso crema	Formaggino, formaggino
Queso Crema	Formaggino

[Acelerado]	[Accelerato]
Queso	Formaggio
Queso Crema	Formaggino
Queso Crema	Formaggino
Queso Crema	Formaggino
Queso crema, queso crema, queso crema, queso crema	Formaggino, formaggino, formaggino, formaggino
Nada como el queso crema	Niente come il formaggino
Ah	Ah
Queso Crema	Formaggino
Queso Crema	Formaggino
Queso Crema	Formaggino
Queso crema, queso crema	Formaggino, formaggino
Me encanta el queso crema, te encanta el queso crema	Vado matto per il formaggino, tu vai matto per il formaggino
Queso crema, queso crema	Formaggino, formaggino
Queso Crema	Formaggino
Queso Crema	Formaggino
Queso crema, queso crema, queso crema, queso crema	Formaggino, formaggino, formaggino, formaggino
¡Queso crema psicodélico!	Formaggino psichedelico!
¡Queso! ¡Queso!	Formaggio! Formaggio!
Queso crema, queso crema	Formaggino, formaggino
Queso… crema	For… maggino

¿Lo notaste?	L’hai notato?

[Acelerado]	[Accelerato]
Queso… crema	For… maggino
Queso Crema	Formaggino
Y una barra de pan	E uno sfilatino
¡Queso Crema!	Formaggino!
Queso Crema	Formaggino
¡Queso… crema!	For… maggino!
Ah	Ah
¡JÓDETE!	FANCULO!
Queso Crema	Formaggino
Queso Crema	Formaggino
Queso Crema	Formaggino
Queso Crema	Formaggino
Queso Crema	Formaggino
Queso… crema	For… maggino
Queso, queso crema	Formaggio, formaggino
Oh no, queso crema	Oh no, formaggino
Queso…	For…
¡Ah!	Ah!
Queso, queso, queso… crema	For, for, for… maggino
¡QUESO CREMA!	FORMAGGINO!
Queso Crema	Formaggino
¡QUESO CREMA!	FORMAGGINO!
Bop-doo-bop-bop	Bop-doo-bop-bop
Queso Crema	Formaggino
Queso crema, queso crema	Formaggino, formaggino
¿Queso?	Formaggio?
¡Ah ah ah! Queso… crema	Ah ah ah! For… maggino
¡Ah ah ah! Queso crema	Ah ah ah! Formaggino
¡Ah! ¡Ay-ay-ay-ay! Queso crema	Ah! Ehi-ehi-ehi-ehi! Formaggino
Yay-yay-yay-yay	Yay-yay-yay-yay
Yay-no-yay-no-no-no-yay	Yay-no-yay-no-no-no-yay