| Note di copertina di Gail Zappa
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| La tafonomia:
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| Nei nostri sforzi qui alla UMRK per fornirvi l’audio-intrattenimento opzionale migliore (nell’universo) schieriamo l’audio-archiviologo di impareggiabile abilità, Joe Travers, perché si avventuri (dove in molti hanno chiamato ma in pochi sono stati scelti) nelle miniere di lustrini di FZ, per sgominare le ere e identificare perle idonee per la vostra personale eccitazione uditiva.
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| Una perla, come forse avrete notato, è (includendo, fra l’altro): un artefatto rilevante in virtù del fatto di essere una composizione inedita, un’esecuzione o un arrangiamento speciale, un campione avvincente da una formazione poco documentata, una registrazione rara da qualche luogo che non sia uno studio o un palco e/o una registrazione comunque inedita, ritagli e/o scarti altamente nutrizionali, un montaggio o un mix diverso, un progetto speciale, una prova, una registrazione casalinga, un estratto da un’intervista o comunque un gioiello parlato, forse una “bobina di lavoro” o un altro elemento “nello stato in cui si trova” (non manipolato da FZ), delizioso in qualità, unicità o libidine, Ovunque, in Qualsiasi Momento, in Qualsiasi Posto (alias AAA; si veda anche AAAFNRAA: Qualsiasi Cosa, in Qualsiasi Momento, Ovunque, senza Alcun Motivo), dall’ampiezza / profondità della carriera di FZ durante la Vita Come La Conosciamo Noi (v.c.l.c.n.).
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| Sia lodato il s.i.g.n.o.r.e. (anch’esso un termine definito: esistente su dati riproducibili)!
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| Ogni sembianza stessa di un vero e proprio programma sul perché e sul cosa e sul quando decidiamo di lanciare verso di voi questi pezzi esiste per lo più in retrospettiva. Come funziona in realtà? Noi qui alla UMRK riteniamo che sia nostro dovere…
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| Ed è così che ci ritroviamo (con Joe) dall’altra parte della dimostrazione. Joe è adesso del tutto sveglio ed è un ragazzo felice qui al turno diurno alla Cucina Polivalente per la Sperimentazione sui Muffin ▶. Perché? Bene, le cose stanno così. Lui conosce molto del passato e, in conformità alla ‘Vita Come La Conosciamo Noi’, conosce il presente, che è l’indirizzo stesso della UMRK, ma adesso conosce un po’ anche il futuro. Può già vedere l’ennesimo gustoso muffin del desiderio sul nastro trasportatore ▶ dei vostri sogni. Eccolo a voi. La seconda puntata del “Bouquet di Joe”, l’emozione, la pulizia, la passione del “Danno di Joe”.
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| Adesso vi portiamo a Hollywood. Dal quartiere Laurel Canyon al Sunset Boulevard, 1972. Girate a destra sulla La Brea e proseguite con noi verso lo squallido, orrendo edificio, eppure-esteriormente-così-anonimo-da-nascondersi-in-un-banale-sito: quel piccolo edificio disgraziato che ha sprezzantemente concesso a FZ una sala “prove”. Con dimensioni rettilinee, pavimenti in linoleum e pannelli in finto legno il più possibile sottile, tutto patinato con la qualunque in marrone varietale. Aggiungete il minimo dolore per il portafoglio. Hmm. Slurp.
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| E c’è anche il rumore d’ambiente. La malasorte ambientale delle molecole d’aria che sbattono contro del materiale né divertente né carino. Ma che ci volete fare! Il rock & roll è questo. Un mondo in cui ogni sera si combatte la battaglia per ottenere un’approssimazione ragionevole di ambiente acustico, su palchi assolutamente ostili alla musica. Ancora pochi ingredienti e ci siamo. Aggiungete una sedia a rotelle (ahi, dindirindina!) per il compositore in sede.
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| Sì, c’è un’intera carriera in sospeso e anni di lavoro scaraventati dal bordo di un palco, 5 metri giù nella buca di cemento per l’orchestra. Un altro tipo di incubo acustico. Stuzzicante.
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| Bene. Beh, almeno qui c’è un po’ di scelta ▶. Un bel po’ di musica e dei musicisti che sanno suonare a prima vista. E qualcuno di loro è anche disposto a impegnarsi in questo progetto. Sapete, strappare dalle grinfie della paura un musicista da studio è talmente difficile che la Sua Ragazza potrebbe non chiamarlo mai più, soprattutto quando dovesse scoprire che lui sta per partire in tournée!
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| Adesso aggiungete, in quantità note. Dei musicisti abbastanza bravi ▶ e il loro talento con vari strumenti musicali: Ken Shroyer (trombone), Malcolm McNab e Sal Marquez (trombe), Tony “Batman” Ortega (sax baritono), Ian Underwood (tastiere), Tony Duran (chitarra hawaiana), Alex Dmochowski (basso), Aynsley Dunbar (batteria), per esempio.
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| Ma, udite udite, che agrodolce rosetta ▶ è questa? Ferite, Hertz e Kilohertz. Nella buca dell’inferno. Soltanto lavoro di routine nella sala prove. E che cosa ne spunta? Soltanto questa cassetta mononucleare alla buona, come etichettata da FZ per suo riferimento personale. Adesso anche voi potrete sentirla. Proprio come ha fatto lui, e chiedervi, come lui non ha fatto, come sarebbe mai riuscito ad arrivare da qui a “Il Gran Wazoo” e “Waka/Jawaka”.
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| [FZ] Solo per farmi risentire la canzone
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| Uno, due, uno, due tre
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| Vi darò due battute
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| Uno, due, uno, due tre
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| Uno, due, uno, due tre
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| Di nuovo
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| Uno, due, uno, due tre
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| Uno, due, uno, due tre
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| Ecco… Ci manca […]
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| [?] L’accento
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| [FZ] OK
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| [?] […]
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| [Ken?] Suoneremo questo, Frank? Ed io provo quella parte?
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| [FZ] No, in realtà penso che la tua parte sia probabilmente […]. L’altra era progettata per lo più per la tuba.
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| Adesso passiamo… passiamo a questa “Nuove nuvole marroni”, come la stavamo iniziando. Ti sei perso questa parte. I ehm… Ce ne sono… Ce ne sono sette, conta sette quarti prima di entrare, Ken. E dopo leggi quella come se fosse un tempo doppio.
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| [?] Sì
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| [?] Oh
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| [FZ] Bene, fatemela sentire
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| Fatemi sentire gli ottoni in quel pezzo a tempo doppio
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| Uno… Conterò i sette battiti prima che tu entri
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| Uno, due, tre, quattro, uno, due, tre
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| [FZ] Quella cosa in 5/16 è come una piccola fanfara
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| [?] Sì, è così
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| [FZ] Sai, quelle piccole fanfare. […]
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| [Aynsley] Dovrei entrare sul primo… sul quarto battito esattamente? Uno, due, tre.
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| [?] […]
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| [Aynsley] […] subito prima
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| Uno, due, tre
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| [FZ] Quando sarà… Quando sarà perfetto, arriverà nel posto giusto
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| [Aynsley] Sì, ma sono […] esattamente quattro
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| [FZ] Dovrebbe essere: “Uno, due, tre, quattro, uno, due, tre, da-dà da-da-dà”
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| [Aynsley] Un sedicesimo di nota prima […]
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| [FZ] Sì. Arriva proprio sul battere del quarto battito della seconda battuta.
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| [Aynsley] […]
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| [FZ] Uno, due, tre, quattro, uno, due, tre
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| Bene, qui è in pompa magna
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| [?] Dove?
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| [FZ] Dall’inizio. “Nuvole marroni”
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| [FZ] Ken, ti ricordi quella parte sulla “Canzone della rana”?
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| [FZ] Bene, adesso le trombe suonano lì […] Questo, il… il […] e le trombe in chiave di basso, puoi trasporla. Sono solo ehm… sei note da abbassare.
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| [?] […] questo è scritto in chiave di basso?
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| [FZ] Sì
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| [?] La seconda frase è in chiave di basso?
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| [FZ] Sì, è così. Basta che suoni… suoni quelle due parti superiori.
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| Se ha portato con sé una piccola borsa per te
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| [?] Vuoi che tutto questo sia suonato da questa combinazione, giusto? Con il flicorno soprano e la tromba.
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| Se ha portato con sé una piccola borsa per te
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| [FZ] Che ne dici… Hai con te un flicorno soprano?
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| [?] Non ce l’ho con me, ma ne ho uno
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| Se ha portato con sé una piccola borsa per te
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| [FZ] Oh, vorrei poterlo spegnere. Hai una cornetta?
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| [?] Sì […]
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| Se ha portato con sé una piccola borsa per te
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| [FZ] Sì, cornetta e flicorno soprano vanno bene, secondo me. Meglio della tromba […] E ehm… ci sono altre cose che sono suonate da un flicorno soprano sullo sfondo di una tromba in RE per la parte in più.
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| [?] Sì
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| [FZ] OK? Dall’inizio. Questo motivo che c’è lì si ripete, credo, dodici volte? Dodici volte, e dopo, in chiave di basso, ci sono due accordi, DO diesis minore e FA diesis minore, e da lì passate a un ritmo così…
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| [FZ] Così, adesso […]
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| [FZ] Fatemela sentire. Uno, due, tre, quattro.
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| [FZ] No, no. Questo si fa solo due volte. OK? Fatemi sentire la ehm… sezione fiati su questo motivo. Uno, due, tre, quattro.
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| [FZ] Ken…
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| [FZ] Uno, due, tre, quattro
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| [FZ] Ken, ascolta. Pa, pa-a, pa, da-a-da. Uno, due, tre, quattro.
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Poi arrivasse davanti a casa tua
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E versasse un chilometro di terra, sparsa
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Sullo zerbino e lungo l’atrio
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Fino al portaombrelli che, di corsa
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Guardavi sempre
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Guardavi sempre
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E se una foresta crescesse
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Sul pavimento, dalla terra
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Che la rana con la borsa
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Ha appena versato al pianoterra
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Inizieresti a preoccuparti
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Con la claustrofobia che ti afferra
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E il tuo cervello andrebbe in confusione
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| [FZ] Bene. Adesso…
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| [FZ] OK? Lì, in quel punto. “Il tuo cervello andrebbe in confusione”. Uno, due, tre, quattro.
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Il tuo cervello andrebbe in confusione
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Rifletti un po’ su questo…
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| [FZ] Bene. Ra-ta-da-ta-da. OK? Allora, la prossima cosa che succede lì, dopo quel punto, voi vi interrompete e si passa a questo motivo che fa così…
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| [FZ] Bene, le note per quella in chiave di basso…
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| [?] Fiù!
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| [FZ] Sono: SI bemolle, DO, RE, FA diesis, SOL diesis, LA, SI bemolle. DO, MI, DO diesis, RE, MI bemolle e poi giù fino a un RE. E il ritmo fa così…
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| [FZ] Be-bop, be-bop, bop-be-bop. Su, invece di stare lì a cercare di calcolare il ritmo di quella cosa, vi basta ascoltarlo e impararne il tempo. Dal SOL.
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Quando la realtà prende il sopravvento, potresti farti prendere dal panico
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Quando la realtà prende il sopravvento, potresti farti prendere dal panico
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Dovresti invece gustartela mentre si compie
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| [FZ] Allora, questo… questo segue quella frase del… del discorso, che è: “Dovresti invece gustartela mentre si compie”, dan-tan, dan-tan, ta-da-da-dan-tan, ta-da-da
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| [Strumentale]
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| [FZ] Bene. Riuscite ad abbozzare la melodia che segue? Qui, ascoltate. La frase che segue è molto uniforme, inizia in MI, e fa…
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| [FZ] OK? Sono MI, FA, MI, MI, FA, MI, MI bemolle, FA diesis, SOL, FA diesis, FA, e dopo le trombe si separano in MI in chiave di basso sopra, SI bemolle sotto, e Ken ha un… un SI, sotto il DO centrale.
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| [?] […] MI e…
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| [FZ] MI e un SI bemolle in chiave di basso. E tu fa’ un SI in chiave di basso.
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| [?] Frank, suona ancora una volta la frase
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| [FZ] OK
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| [?] Sto cercando di afferrarne il ritmo
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| [FZ] Va bene
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| [FZ] Uno, due… Ti indicherò dove arriva. Uno, due, tre, quattro.
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| [FZ] Bene. Volete provare dal SOL? Uno, due, tre, quattro.
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| [Strumentale]
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| [FZ] La sequenza di eventi qui è questa. Dopo fa così… lo sostiene in un crescendo, e poi decresce e torna al SOL… di nuovo al passaggio in SOL.
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| [?] OK
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| [FZ] Strisciala giù… niiaauu… Ti indicherò dove arriva, fa così…
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| [FZ] Due, tre, quattro. Due, tre, quattro.
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| [FZ] No
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| [FZ] OK? Dal SOL, la prima volta.
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Quando la realtà prende il sopravvento, potresti farti prendere dal panico
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Quando la realtà prende il sopravvento, potresti farti prendere dal panico
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Dovresti invece gustartela mentre si compie
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Due, tre, quattro
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Perché potrebbe anche essere un momento propizio unico
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| [FZ] Fate in modo che ci sia una risoluzione ininterrotta su quel SOL […] iiuu, si risolve… OK? Suoni assoli?
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| [?] Io?
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| [FZ] Sì
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| [?] Sì
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| [FZ] Perché non improvvisi un assolo sugli accordi in chiave di basso SOL, RE e LA minore? […]
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| [?] SOL
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| [FZ] SOL
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| [?] RE
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| [FZ] RE
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| [?] LA minore
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| [FZ] LA minore
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| [?] OK
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| [FZ] OK
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| [?] SOL maggiore
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| [FZ] SOL maggiore, RE maggiore, LA minore. Sì. Questo è il SOL, la prima volta. Uno, due, tre, quattro.
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Quando la realtà prende il sopravvento, potresti farti prendere dal panico
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Quando la realtà prende il sopravvento, potresti…
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| [FZ] No, non fa così fino a quando non fa ta-da, tà-da-da-da… ih! […]
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| [?] OK
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| [FZ] OK?
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| Uno, due, tre, quattro
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Quando la realtà prende il sopravvento, potresti farti prendere dal panico
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Quando la realtà prende il sopravvento, potresti farti prendere dal panico
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Dovresti invece gustartela mentre si compie
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Perché potrebbe anche essere un momento propizio unico
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Quando la realtà prende il sopravvento, potresti farti prendere dal panico
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Dovresti invece gustartela mentre si compie
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Devi gustartela mentre si compie
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Devi gustartela mentre si compie
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Devi gustartela mentre si compie
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Devi gustartela mentre si compie
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Anche se ti sei perso
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E vorresti farti ritrovare
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Tieni d’occhio quella rana
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Quando la vedrai saltellare
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Basta che tu non la perda di vista
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Non dovresti perderla di vista
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Basta che tu non la perda di vista
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Vorresti vedere apposta
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Se ha portato con sé una piccola borsa per te
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| OK
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| [FZ] Questa è, scusate, la frase finale. SI in chiave di basso.
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| Sono tutte terzine di quarti di nota
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| [?] Tranquilla
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| [?] Tranquilla… tranquilla, tranquilla sega ▶
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| [FZ] Ah ah ah
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| [?] Tranquilla
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| [FZ] Sega
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| [?] Tranquilla
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| [?] Sega
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| [FZ] Mi sono mangiato della marmellata
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| [?] Sega
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| [FZ] Me la sono goduta alla grande
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Tieni d’occhio quella rana
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Quando la vedrai saltellare
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Basta che tu non la perda di vista
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Non dovresti perderla di vista
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Basta che tu non la perda di vista
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Vorresti vedere apposta
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Se ha portato con sé una piccola borsa per te
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| [FZ] OK? Suonate fino a quell’ultimo “Se ha portato con sé una piccola borsa per te”
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| [FZ] Solo la fine […]. Uno, due, tre, quattro.
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| [FZ] […] Stessa, stessa frase. Uno, due, tre, quattro.
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| [FZ] Adesso riprendiamolo dalle “pompon”, OK? Uno, due, tre, quattro.
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Bom-bom, devi gustartela mentre si compie
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Devi gustartela mentre si compie
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Devi gustartela mentre si compie
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Devi gustartela mentre si compie
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|
Anche se ti sei perso
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E vorresti farti ritrovare
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Tieni d’occhio quella rana
|
Quando la vedrai saltellare
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Basta che tu non la perda di vista
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Non dovresti perderla di vista
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Basta che tu non la perda di vista
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Vorresti vedere apposta
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Se ha portato con sé una piccola borsa per te
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| [FZ] […]
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| [FZ] […] Uno, due, uno, due, tre, quattro
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| [FZ] Posso sentire i corni che salgono su quella cosa? Bene. Iniziamo. Uno, due, uno, due, tre, quattro.
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| [FZ] Bene, questa parte è […]. Hai ragione, si tratta di un minore… DO diesis minore. Adesso fa così, da DO diesis minore a un SI diminuito… SI diminuito, MI bemolle. Così, la nota baritona a quel punto… fai ehm… questo è il tuo FA… giù indietro fino a un DO.
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| [?] Questa è la quarta battuta
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| [FZ] Questo… Questo è il suo finale, fa… solo… solo la baritona lì… questo è il DO
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| [FZ] La parte di Malcolm è…
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| [FZ] OK?
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| [Malcolm?] […]
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| [FZ] Eh?
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| [Malcolm?] È la terza battuta?
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| [FZ] È l’ultima, è la fine della sequenza
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| [FZ] La parte di Sal è…
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| [FZ] E ehm… Ken fa…
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| [FZ] Posso sentire solo quella cosa lì? Uno, due, uno, due, tre, quattro.
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| [FZ] Solo… Solo quell’ultima cosa, do-bip-bop-bom. Uno, due, tre, quattro.
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| [FZ] No, il ritmo è…
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| [FZ] Bene. Solo i corni, solo i corni. Uno, due, tre, quattro.
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| [FZ] Di nuovo i corni. Uno, due, tre, quattro.
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| [FZ] Bene. E la melodia successiva è…
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| [FZ] È la stessa… abbassa le note giù di un tono e il ritmo cambia. La prima nota fa…
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| [FZ] È quella? Sì
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| [?] […]
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| [FZ] Sì. È solo quella cosa. Fa così…
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| [?] Oh, hai un intero… un intero tono
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| [FZ] Sì. Un intero tono giù.
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| [FZ] No, usa solo la seconda metà della melodia quando scendi. Così il ritmo di quella sezione è tutto…
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| [FZ] E dopo c’è un riempitivo di batteria e ritorna a questo…
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| [FZ] Sì. OK? Adesso dall’inizio di quella cosa è…
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| [FZ] C’era un altro… Ascoltate com’è il motivo di sottofondo.
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| [Strumentale]
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| [FZ] Si passa… Si passa a quel punto in un’area di improvvisazione in LA […]
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Se qualcosa intralcia il tuo cammino
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Basta che ci ragioni su…
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| [FZ] Ah ah ah! Le Andrews Sisters!
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| [?] Ah ah ah!
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| [FZ] Uno, due, tre
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Se qualcosa intralcia il tuo cammino
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Basta che ci ragioni su…
|
Se qualcosa intralcia il tuo cammino
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Basta che ci ragioni su…
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|
|
Se qualcosa intralcia il tuo cammino
|
Basta che ci ragioni su…
|
Se qualcosa intralcia il tuo cammino
|
Basta che ci ragioni su…
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|
|
E si sgretolerà
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Si…
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| [FZ] Qua smorza. Basta che la facciate leggera. No, non sono triplette.
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|
|
E si sgretolerà
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Si sgretolerà
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Crollerà
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Fidati di me!
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|
Tutto quello che intralcia il tuo cammino non è reale
|
Tutto quello che intralcia il tuo cammino non è reale
|
Tutto quello che intralcia il tuo cammino non è reale
|
Tutto quello che intralcia il tuo cammino non è reale
|
Non è reale, quindi che c’è di male?
|
Se qualcosa intralcia il tuo cammino
|
Basta che ci ragioni su…
|
Se qualcosa intralcia il tuo cammino
|
Basta che ci ragioni su…
|
|
|
Se qualcosa intralcia il tuo cammino
|
Basta che ci ragioni su…
|
Se qualcosa intralcia il tuo cammino
|
Basta che ci ragioni su…
|
|
|
E si sgretolerà
|
Si sgretolerà
|
Crollerà
|
Aspetta e vedrai!
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|
|
E si sgretolerà
|
Si sgretolerà
|
Crollerà
|
Fidati di me!
|
|
|
Tutto quello che intralcia il tuo cammino non è reale
|
Tutto quello che intralcia il tuo cammino non è reale
|
Tutto quello che intralcia il tuo cammino non è reale
|
Non è reale!
|
Non è reale, quindi che c’è di male?
|
Non è reale, quindi che c’è di male?
|
|
|
| [Strumentale]
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| Fatemi provare una cosa. Invece ehm… dell’accompagnamento di chitarra, organo e basso ehm… perché non vi fermate là e […] chitarra ritmica, basso e batteria?
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| Dove?
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| Dall’assolo. Uno, due, tre.
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|
| [Strumentale]
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|
Se qualcosa intralcia il tuo cammino
|
Basta che ci ragioni su…
|
Se qualcosa intralcia il tuo cammino
|
Basta che ci ragioni su…
|
Se qualcosa intralcia il tuo cammino
|
Basta che ci ragioni su…
|
|
|
| Bene. C’è… C’è in realtà tutta un’altra sezione melodica lì dentro, ma stasera non […]. La suono per voi, vi faccio vedere come fa, e la prossima volta che ci vediamo la abbozzeremo. Fa così…
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| [FZ] Comunque questo è, grossomodo, ehm… un abbozzo. E se riesco, scrivo quelle parti prima della prossima volta che ci vediamo, che dovrebbe essere domenica, domenica sera. A che ora è il tuo […] domenica?
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| [?] Dalle due alle sei
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| [FZ] Dalle due alle sei? Ce la farai ehm… per le sette, domenica?
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| [?] Certo
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| [FZ] Sarai di ritorno per quell’ora?
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| [Aynsley] Non so di preciso a che ora entro
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| [FZ] Hmm
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| [?] Non ce la faccio prima delle nove e mezza… nove e mezza
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| [FZ] Nove e mezza?
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| [Aynsley] Allora perché non ci vediamo verso le nove, nove e mezzo?
|
| [FZ] OK
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| [Aynsley] A quell’ora sarò certamente di ritorno e […] mi sarò ripreso
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| [FZ] D’accordo. Allora domenica alle nove e mezza.
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| [?] […]
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| [FZ] OK
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| […]
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| [FZ] Ritorna […]
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| [FZ] […] vi racconterò come stanno le cose per la registrazione di questo materiale. Non voglio portarlo in studio prima che possiate suonare tutto quel materiale a memoria e vi verrà naturale farlo. Ecco perché farò in questo modo, invece di mettere degli spartiti davanti ad ognuno.
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.jpg "(Copertina)")
.jpg "(Interno del CD)")
Lista canzoni
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