Joe's domage - Frank Zappa

Prove in studio

Materiale attinente:

English Español	English Italiano Español
Il danno di Joe	Il danno di Joe

1 Quando sarà perfetto…	1 Quando sarà perfetto…
2 Le nuove nuvole marroni	2 Le nuove nuvole marroni
3 La canzone della rana	3 La canzone della rana
4 Potrebbe anche essere un momento propizio unico	4 Potrebbe anche essere un momento propizio unico
5 La frase finale…	5 La frase finale…
6 Sollievo benedetto + Le nuove nuvole marroni	6 Sollievo benedetto + Le nuove nuvole marroni
7 Non è reale, quindi che c’è di male?	7 Non è reale, quindi che c’è di male?
8 Ragionaci su (un po’) / Ragionaci su (ancora un po’)	8 Ragionaci su (un po’) / Ragionaci su (ancora un po’)
9 Tutta un’altra sezione melodica	9 Tutta un’altra sezione melodica
10 Quando verrà naturale…	10 Quando verrà naturale…

Tutte le composizioni sono di Frank Zappa.

Note di copertina di Gail Zappa	Note di copertina di Gail Zappa
La tafonomia:	La tafonomia:
Nei nostri sforzi qui alla UMRK per fornirvi l’audio-intrattenimento opzionale migliore (nell’universo) schieriamo l’audio-archiviologo di impareggiabile abilità, Joe Travers, perché si avventuri (dove in molti hanno chiamato ma in pochi sono stati scelti) nelle miniere di lustrini di FZ, per sgominare le ere e identificare perle idonee per la vostra personale eccitazione uditiva.	Nei nostri sforzi qui alla UMRK per fornirvi l’audio-intrattenimento opzionale migliore (nell’universo) schieriamo l’audio-archiviologo di impareggiabile abilità, Joe Travers, perché si avventuri (dove in molti hanno chiamato ma in pochi sono stati scelti) nelle miniere di lustrini di FZ, per sgominare le ere e identificare perle idonee per la vostra personale eccitazione uditiva.
Una perla, come forse avrete notato, è (includendo, fra l’altro): un artefatto rilevante in virtù del fatto di essere una composizione inedita, un’esecuzione o un arrangiamento speciale, un campione avvincente da una formazione poco documentata, una registrazione rara da qualche luogo che non sia uno studio o un palco e/o una registrazione comunque inedita, ritagli e/o scarti altamente nutrizionali, un montaggio o un mix diverso, un progetto speciale, una prova, una registrazione casalinga, un estratto da un’intervista o comunque un gioiello parlato, forse una “bobina di lavoro” o un altro elemento “nello stato in cui si trova” (non manipolato da FZ), delizioso in qualità, unicità o libidine, Ovunque, in Qualsiasi Momento, in Qualsiasi Posto (alias AAA; si veda anche AAAFNRAA: Qualsiasi Cosa, in Qualsiasi Momento, Ovunque, senza Alcun Motivo), dall’ampiezza / profondità della carriera di FZ durante la Vita Come La Conosciamo Noi (v.c.l.c.n.).	Una perla, come forse avrete notato, è (includendo, fra l’altro): un artefatto rilevante in virtù del fatto di essere una composizione inedita, un’esecuzione o un arrangiamento speciale, un campione avvincente da una formazione poco documentata, una registrazione rara da qualche luogo che non sia uno studio o un palco e/o una registrazione comunque inedita, ritagli e/o scarti altamente nutrizionali, un montaggio o un mix diverso, un progetto speciale, una prova, una registrazione casalinga, un estratto da un’intervista o comunque un gioiello parlato, forse una “bobina di lavoro” o un altro elemento “nello stato in cui si trova” (non manipolato da FZ), delizioso in qualità, unicità o libidine, Ovunque, in Qualsiasi Momento, in Qualsiasi Posto (alias AAA; si veda anche AAAFNRAA: Qualsiasi Cosa, in Qualsiasi Momento, Ovunque, senza Alcun Motivo), dall’ampiezza / profondità della carriera di FZ durante la Vita Come La Conosciamo Noi (v.c.l.c.n.).
Sia lodato il s.i.g.n.o.r.e. (anch’esso un termine definito: esistente su dati riproducibili)!	Sia lodato il s.i.g.n.o.r.e. (anch’esso un termine definito: esistente su dati riproducibili)!
Ogni sembianza stessa di un vero e proprio programma sul perché e sul cosa e sul quando decidiamo di lanciare verso di voi questi pezzi esiste per lo più in retrospettiva. Come funziona in realtà? Noi qui alla UMRK riteniamo che sia nostro dovere…	Ogni sembianza stessa di un vero e proprio programma sul perché e sul cosa e sul quando decidiamo di lanciare verso di voi questi pezzi esiste per lo più in retrospettiva. Come funziona in realtà? Noi qui alla UMRK riteniamo che sia nostro dovere…
Ed è così che ci ritroviamo (con Joe) dall’altra parte della dimostrazione. Joe è adesso del tutto sveglio ed è un ragazzo felice qui al turno diurno alla Cucina Polivalente per la Sperimentazione sui Muffin ▶. Perché? Bene, le cose stanno così. Lui conosce molto del passato e, in conformità alla ‘Vita Come La Conosciamo Noi’, conosce il presente, che è l’indirizzo stesso della UMRK, ma adesso conosce un po’ anche il futuro. Può già vedere l’ennesimo gustoso muffin del desiderio sul nastro trasportatore ▶ dei vostri sogni. Eccolo a voi. La seconda puntata del “Bouquet di Joe”, l’emozione, la pulizia, la passione del “Danno di Joe”.	Ed è così che ci ritroviamo (con Joe) dall’altra parte della dimostrazione. Joe è adesso del tutto sveglio ed è un ragazzo felice qui al turno diurno alla Cucina Polivalente per la Sperimentazione sui Muffin ▶. Perché? Bene, le cose stanno così. Lui conosce molto del passato e, in conformità alla ‘Vita Come La Conosciamo Noi’, conosce il presente, che è l’indirizzo stesso della UMRK, ma adesso conosce un po’ anche il futuro. Può già vedere l’ennesimo gustoso muffin del desiderio sul nastro trasportatore ▶ dei vostri sogni. Eccolo a voi. La seconda puntata del “Bouquet di Joe”, l’emozione, la pulizia, la passione del “Danno di Joe”.
Adesso vi portiamo a Hollywood. Dal quartiere Laurel Canyon al Sunset Boulevard, 1972. Girate a destra sulla La Brea e proseguite con noi verso lo squallido, orrendo edificio, eppure-esteriormente-così-anonimo-da-nascondersi-in-un-banale-sito: quel piccolo edificio disgraziato che ha sprezzantemente concesso a FZ una sala “prove”. Con dimensioni rettilinee, pavimenti in linoleum e pannelli in finto legno il più possibile sottile, tutto patinato con la qualunque in marrone varietale. Aggiungete il minimo dolore per il portafoglio. Hmm. Slurp.	Adesso vi portiamo a Hollywood. Dal quartiere Laurel Canyon al Sunset Boulevard, 1972. Girate a destra sulla La Brea e proseguite con noi verso lo squallido, orrendo edificio, eppure-esteriormente-così-anonimo-da-nascondersi-in-un-banale-sito: quel piccolo edificio disgraziato che ha sprezzantemente concesso a FZ una sala “prove”. Con dimensioni rettilinee, pavimenti in linoleum e pannelli in finto legno il più possibile sottile, tutto patinato con la qualunque in marrone varietale. Aggiungete il minimo dolore per il portafoglio. Hmm. Slurp.
E c’è anche il rumore d’ambiente. La malasorte ambientale delle molecole d’aria che sbattono contro del materiale né divertente né carino. Ma che ci volete fare! Il rock & roll è questo. Un mondo in cui ogni sera si combatte la battaglia per ottenere un’approssimazione ragionevole di ambiente acustico, su palchi assolutamente ostili alla musica. Ancora pochi ingredienti e ci siamo. Aggiungete una sedia a rotelle (ahi, dindirindina!) per il compositore in sede.	E c’è anche il rumore d’ambiente. La malasorte ambientale delle molecole d’aria che sbattono contro del materiale né divertente né carino. Ma che ci volete fare! Il rock & roll è questo. Un mondo in cui ogni sera si combatte la battaglia per ottenere un’approssimazione ragionevole di ambiente acustico, su palchi assolutamente ostili alla musica. Ancora pochi ingredienti e ci siamo. Aggiungete una sedia a rotelle (ahi, dindirindina!) per il compositore in sede.
Sì, c’è un’intera carriera in sospeso e anni di lavoro scaraventati dal bordo di un palco, 5 metri giù nella buca di cemento per l’orchestra. Un altro tipo di incubo acustico. Stuzzicante.	Sì, c’è un’intera carriera in sospeso e anni di lavoro scaraventati dal bordo di un palco, 5 metri giù nella buca di cemento per l’orchestra. Un altro tipo di incubo acustico. Stuzzicante.

Bene. Beh, almeno qui c’è un po’ di scelta ▶. Un bel po’ di musica e dei musicisti che sanno suonare a prima vista. E qualcuno di loro è anche disposto a impegnarsi in questo progetto. Sapete, strappare dalle grinfie della paura un musicista da studio è talmente difficile che la Sua Ragazza potrebbe non chiamarlo mai più, soprattutto quando dovesse scoprire che lui sta per partire in tournée!	Bene. Beh, almeno qui c’è un po’ di scelta ▶. Un bel po’ di musica e dei musicisti che sanno suonare a prima vista. E qualcuno di loro è anche disposto a impegnarsi in questo progetto. Sapete, strappare dalle grinfie della paura un musicista da studio è talmente difficile che la Sua Ragazza potrebbe non chiamarlo mai più, soprattutto quando dovesse scoprire che lui sta per partire in tournée!
Adesso aggiungete, in quantità note. Dei musicisti abbastanza bravi ▶ e il loro talento con vari strumenti musicali: Ken Shroyer (trombone), Malcolm McNab e Sal Marquez (trombe), Tony “Batman” Ortega (sax baritono), Ian Underwood (tastiere), Tony Duran (chitarra hawaiana), Alex Dmochowski (basso), Aynsley Dunbar (batteria), per esempio.	Adesso aggiungete, in quantità note. Dei musicisti abbastanza bravi ▶ e il loro talento con vari strumenti musicali: Ken Shroyer (trombone), Malcolm McNab e Sal Marquez (trombe), Tony “Batman” Ortega (sax baritono), Ian Underwood (tastiere), Tony Duran (chitarra hawaiana), Alex Dmochowski (basso), Aynsley Dunbar (batteria), per esempio.
Ma, udite udite, che agrodolce rosetta ▶ è questa? Ferite, Hertz e Kilohertz. Nella buca dell’inferno. Soltanto lavoro di routine nella sala prove. E che cosa ne spunta? Soltanto questa cassetta mononucleare alla buona, come etichettata da FZ per suo riferimento personale. Adesso anche voi potrete sentirla. Proprio come ha fatto lui, e chiedervi, come lui non ha fatto, come sarebbe mai riuscito ad arrivare da qui a “Il Gran Wazoo” e “Waka/Jawaka”.	Ma, udite udite, che agrodolce rosetta ▶ è questa? Ferite, Hertz e Kilohertz. Nella buca dell’inferno. Soltanto lavoro di routine nella sala prove. E che cosa ne spunta? Soltanto questa cassetta mononucleare alla buona, come etichettata da FZ per suo riferimento personale. Adesso anche voi potrete sentirla. Proprio come ha fatto lui, e chiedervi, come lui non ha fatto, come sarebbe mai riuscito ad arrivare da qui a “Il Gran Wazoo” e “Waka/Jawaka”.

1. Quando sarà perfetto…

[FZ] Solo per farmi risentire la canzone	[FZ] Solo per farmi risentire la canzone
Uno, due, uno, due tre	Uno, due, uno, due tre

Vi darò due battute	Vi darò due battute
Uno, due, uno, due tre	Uno, due, uno, due tre
Uno, due, uno, due tre	Uno, due, uno, due tre

Di nuovo	Di nuovo
Uno, due, uno, due tre	Uno, due, uno, due tre
Uno, due, uno, due tre	Uno, due, uno, due tre

Ecco… Ci manca […]	Ecco… Ci manca […]
[?] L’accento	[?] L’accento
[FZ] OK	[FZ] OK

[?] […]	[?] […]
[Ken?] Suoneremo questo, Frank? Ed io provo quella parte?	[Ken?] Suoneremo questo, Frank? Ed io provo quella parte?
[FZ] No, in realtà penso che la tua parte sia probabilmente […]. L’altra era progettata per lo più per la tuba.	[FZ] No, in realtà penso che la tua parte sia probabilmente […]. L’altra era progettata per lo più per la tuba.

Adesso passiamo… passiamo a questa “Nuove nuvole marroni”, come la stavamo iniziando. Ti sei perso questa parte. I ehm… Ce ne sono… Ce ne sono sette, conta sette quarti prima di entrare, Ken. E dopo leggi quella come se fosse un tempo doppio.	Adesso passiamo… passiamo a questa “Nuove nuvole marroni”, come la stavamo iniziando. Ti sei perso questa parte. I ehm… Ce ne sono… Ce ne sono sette, conta sette quarti prima di entrare, Ken. E dopo leggi quella come se fosse un tempo doppio.
[?] Sì	[?] Sì

Duh-duh duh-duh-duh duh-duh duh duh duh	Duh-duh duh-duh-duh duh-duh duh duh duh
Duh-duh duh-duh-duh duh-duh duh duh duh	Duh-duh duh-duh-duh duh-duh duh duh duh
Duh-duh duh-duh-duh duh-duh duh duh duh	Duh-duh duh-duh-duh duh-duh duh duh duh
Duh duh duh duh duh duh duh duh duh duh duh duh duh	Duh duh duh duh duh duh duh duh duh duh duh duh duh
[?] Oh	[?] Oh

[FZ] Bene, fatemela sentire	[FZ] Bene, fatemela sentire
Fatemi sentire gli ottoni in quel pezzo a tempo doppio	Fatemi sentire gli ottoni in quel pezzo a tempo doppio
Uno… Conterò i sette battiti prima che tu entri	Uno… Conterò i sette battiti prima che tu entri
Uno, due, tre, quattro, uno, due, tre	Uno, due, tre, quattro, uno, due, tre

[FZ] Quella cosa in 5/16 è come una piccola fanfara	[FZ] Quella cosa in 5/16 è come una piccola fanfara
Duh-duh duh-duh-duh	Duh-duh duh-duh-duh
Duh-duh duh-duh-duh	Duh-duh duh-duh-duh
Duh-duh duh-duh DUH	Duh-duh duh-duh DUH

[?] Sì, è così	[?] Sì, è così

[FZ] Sai, quelle piccole fanfare. […]	[FZ] Sai, quelle piccole fanfare. […]
[Aynsley] Dovrei entrare sul primo… sul quarto battito esattamente? Uno, due, tre.	[Aynsley] Dovrei entrare sul primo… sul quarto battito esattamente? Uno, due, tre.
[?] […]	[?] […]
[Aynsley] […] subito prima	[Aynsley] […] subito prima
Uno, due, tre	Uno, due, tre
Duh duh duh-duh-duh duh	Duh duh duh-duh-duh duh
[FZ] Quando sarà… Quando sarà perfetto, arriverà nel posto giusto	[FZ] Quando sarà… Quando sarà perfetto, arriverà nel posto giusto
[Aynsley] Sì, ma sono […] esattamente quattro	[Aynsley] Sì, ma sono […] esattamente quattro
[FZ] Dovrebbe essere: “Uno, due, tre, quattro, uno, due, tre, da-dà da-da-dà”	[FZ] Dovrebbe essere: “Uno, due, tre, quattro, uno, due, tre, da-dà da-da-dà”
[Aynsley] Un sedicesimo di nota prima […]	[Aynsley] Un sedicesimo di nota prima […]
[FZ] Sì. Arriva proprio sul battere del quarto battito della seconda battuta.	[FZ] Sì. Arriva proprio sul battere del quarto battito della seconda battuta.
[Aynsley] […]	[Aynsley] […]
[FZ] Uno, due, tre, quattro, uno, due, tre	[FZ] Uno, due, tre, quattro, uno, due, tre
Duh-duh duh-duh-duh duh-duh duh duh duh	Duh-duh duh-duh-duh duh-duh duh duh duh
Duh-duh duh-duh-duh duh-duh duh duh duh	Duh-duh duh-duh-duh duh-duh duh duh duh
Duh-duh duh-duh-duh duh-duh duh duh duh	Duh-duh duh-duh-duh duh-duh duh duh duh
Duh duh duh duh duh duh duh duh duh duh duh duh duh	Duh duh duh duh duh duh duh duh duh duh duh duh duh

Bene, qui è in pompa magna	Bene, qui è in pompa magna
[?] Dove?	[?] Dove?
[FZ] Dall’inizio. “Nuvole marroni”	[FZ] Dall’inizio. “Nuvole marroni”

2. Le nuove nuvole marroni

Uno, due, tre, quattro	Uno, due, tre, quattro

[Strumentale]	[Strumentale]

A quel punto, metti un altro […] da da-da-dà da-dà da da da	A quel punto, metti un altro […] da da-da-dà da-dà da da da

Bene, da qui	Bene, da qui

[Strumentale]	[Strumentale]

3. La canzone della rana

4. Potrebbe anche essere un momento propizio unico

5. La frase finale…

[FZ] Questa è, scusate, la frase finale. SI in chiave di basso.	[FZ] Questa è, scusate, la frase finale. SI in chiave di basso.

Sono tutte terzine di quarti di nota	Sono tutte terzine di quarti di nota

[?] Tranquilla	[?] Tranquilla
[?] Tranquilla… tranquilla, tranquilla sega ▶	[?] Tranquilla… tranquilla, tranquilla sega ▶
[FZ] Ah ah ah	[FZ] Ah ah ah
[?] Tranquilla	[?] Tranquilla
[FZ] Sega	[FZ] Sega
[?] Tranquilla	[?] Tranquilla
[?] Sega	[?] Sega
[FZ] Mi sono mangiato della marmellata	[FZ] Mi sono mangiato della marmellata
[?] Sega	[?] Sega
[FZ] Me la sono goduta alla grande	[FZ] Me la sono goduta alla grande

Tieni d’occhio quella rana	Tieni d’occhio quella rana
Quando la vedrai saltellare	Quando la vedrai saltellare
Basta che tu non la perda di vista	Basta che tu non la perda di vista
Non devi perderla di vista	Non devi perderla di vista
Basta che tu non la perda di vista	Basta che tu non la perda di vista
Vorresti vedere apposta	Vorresti vedere apposta
Se ha portato con sé una piccola borsa per te	Se ha portato con sé una piccola borsa per te

[FZ] OK? Suonate fino a quell’ultimo “Se ha portato con sé una piccola borsa per te”	[FZ] OK? Suonate fino a quell’ultimo “Se ha portato con sé una piccola borsa per te”

[FZ] Solo la fine […]. Uno, due, tre, quattro.	[FZ] Solo la fine […]. Uno, due, tre, quattro.

[FZ] […] Stessa, stessa frase. Uno, due, tre, quattro.	[FZ] […] Stessa, stessa frase. Uno, due, tre, quattro.

[FZ] Adesso riprendiamolo dalle “pompon”, OK? Uno, due, tre, quattro.	[FZ] Adesso riprendiamolo dalle “pompon”, OK? Uno, due, tre, quattro.

Bom-bom, devi gustartela mentre si compie	Bom-bom, devi gustartela mentre si compie
Devi gustartela mentre si compie	Devi gustartela mentre si compie
Devi gustartela mentre si compie	Devi gustartela mentre si compie
Devi gustartela mentre si compie	Devi gustartela mentre si compie

Anche se ti sei perso	Anche se ti sei perso
E vorresti farti ritrovare	E vorresti farti ritrovare
Tieni d’occhio quella rana	Tieni d’occhio quella rana
Quando la vedrai saltellare	Quando la vedrai saltellare
Basta che tu non la perda di vista	Basta che tu non la perda di vista
Non devi perderla di vista	Non devi perderla di vista
Basta che tu non la perda di vista	Basta che tu non la perda di vista
Vorresti vedere apposta	Vorresti vedere apposta
Se ha portato con sé una piccola borsa per te	Se ha portato con sé una piccola borsa per te

[FZ] […]	[FZ] […]

6. Sollievo benedetto + Le nuove nuvole marroni

Vorrei tornare a… a quella cosa, una volta… e collegarla alle “Nuove nuvole marroni”. […], vi ricordate come l’abbiamo fatta?	Vorrei tornare a… a quella cosa, una volta… e collegarla alle “Nuove nuvole marroni”. […], vi ricordate come l’abbiamo fatta?
Giusto	Giusto
Tre	Tre

[Strumentale]	[Strumentale]

No, no. È […]	No, no. È […]

[Strumentale]	[Strumentale]

[…]	[…]

7. Non è reale, quindi che c’è di male?

[FZ] […] Uno, due, uno, due, tre, quattro	[FZ] […] Uno, due, uno, due, tre, quattro

[…] Pah pah-pah […]	[…] Pah pah-pah […]

[FZ] Posso sentire i corni che salgono su quella cosa? Bene. Iniziamo. Uno, due, uno, due, tre, quattro.	[FZ] Posso sentire i corni che salgono su quella cosa? Bene. Iniziamo. Uno, due, uno, due, tre, quattro.

[FZ] Bene, questa parte è […]. Hai ragione, si tratta di un minore… DO diesis minore. Adesso fa così, da DO diesis minore a un SI diminuito… SI diminuito, MI bemolle. Così, la nota baritona a quel punto… fai ehm… questo è il tuo FA… giù indietro fino a un DO.	[FZ] Bene, questa parte è […]. Hai ragione, si tratta di un minore… DO diesis minore. Adesso fa così, da DO diesis minore a un SI diminuito… SI diminuito, MI bemolle. Così, la nota baritona a quel punto… fai ehm… questo è il tuo FA… giù indietro fino a un DO.
[?] Questa è la quarta battuta	[?] Questa è la quarta battuta
[FZ] Questo… Questo è il suo finale, fa… solo… solo la baritona lì… questo è il DO	[FZ] Questo… Questo è il suo finale, fa… solo… solo la baritona lì… questo è il DO

[FZ] La parte di Malcolm è…	[FZ] La parte di Malcolm è…

[FZ] OK?	[FZ] OK?
[Malcolm?] […]	[Malcolm?] […]
[FZ] Eh?	[FZ] Eh?
[Malcolm?] È la terza battuta?	[Malcolm?] È la terza battuta?
[FZ] È l’ultima, è la fine della sequenza	[FZ] È l’ultima, è la fine della sequenza

[FZ] La parte di Sal è…	[FZ] La parte di Sal è…

[FZ] E ehm… Ken fa…	[FZ] E ehm… Ken fa…

[FZ] Posso sentire solo quella cosa lì? Uno, due, uno, due, tre, quattro.	[FZ] Posso sentire solo quella cosa lì? Uno, due, uno, due, tre, quattro.

[FZ] Solo… Solo quell’ultima cosa, do-bip-bop-bom. Uno, due, tre, quattro.	[FZ] Solo… Solo quell’ultima cosa, do-bip-bop-bom. Uno, due, tre, quattro.

[FZ] No, il ritmo è…	[FZ] No, il ritmo è…

[FZ] Bene. Solo i corni, solo i corni. Uno, due, tre, quattro.	[FZ] Bene. Solo i corni, solo i corni. Uno, due, tre, quattro.

[FZ] Di nuovo i corni. Uno, due, tre, quattro.	[FZ] Di nuovo i corni. Uno, due, tre, quattro.

[FZ] Bene. E la melodia successiva è…	[FZ] Bene. E la melodia successiva è…

[FZ] È la stessa… abbassa le note giù di un tono e il ritmo cambia. La prima nota fa…	[FZ] È la stessa… abbassa le note giù di un tono e il ritmo cambia. La prima nota fa…

[FZ] È quella? Sì	[FZ] È quella? Sì

[?] […]	[?] […]
[FZ] Sì. È solo quella cosa. Fa così…	[FZ] Sì. È solo quella cosa. Fa così…

[?] Oh, hai un intero… un intero tono	[?] Oh, hai un intero… un intero tono
[FZ] Sì. Un intero tono giù.	[FZ] Sì. Un intero tono giù.

[FZ] No, usa solo la seconda metà della melodia quando scendi. Così il ritmo di quella sezione è tutto…	[FZ] No, usa solo la seconda metà della melodia quando scendi. Così il ritmo di quella sezione è tutto…

[FZ] E dopo c’è un riempitivo di batteria e ritorna a questo…	[FZ] E dopo c’è un riempitivo di batteria e ritorna a questo…

[FZ] Sì. OK? Adesso dall’inizio di quella cosa è…	[FZ] Sì. OK? Adesso dall’inizio di quella cosa è…

[FZ] C’era un altro… Ascoltate com’è il motivo di sottofondo.	[FZ] C’era un altro… Ascoltate com’è il motivo di sottofondo.

[Strumentale]	[Strumentale]

[FZ] Si passa… Si passa a quel punto in un’area di improvvisazione in LA […]	[FZ] Si passa… Si passa a quel punto in un’area di improvvisazione in LA […]

Se qualcosa intralcia il tuo cammino	Se qualcosa intralcia il tuo cammino
Basta che ci ragioni su…	Basta che ci ragioni su…

[FZ] Ah ah ah! Le Andrews Sisters!	[FZ] Ah ah ah! Le Andrews Sisters!
[?] Ah ah ah!	[?] Ah ah ah!
[FZ] Uno, due, tre	[FZ] Uno, due, tre

Se qualcosa intralcia il tuo cammino	Se qualcosa intralcia il tuo cammino
Basta che ci ragioni su…	Basta che ci ragioni su…
Se qualcosa intralcia il tuo cammino	Se qualcosa intralcia il tuo cammino
Basta che ci ragioni su…	Basta che ci ragioni su…

Se qualcosa intralcia il tuo cammino	Se qualcosa intralcia il tuo cammino
Basta che ci ragioni su…	Basta che ci ragioni su…
Se qualcosa intralcia il tuo cammino	Se qualcosa intralcia il tuo cammino
Basta che ci ragioni su…	Basta che ci ragioni su…

E si sgretolerà	E si sgretolerà
Si…	Si…

[FZ] Qua smorza. Basta che la facciate leggera. No, non sono triplette.	[FZ] Qua smorza. Basta che la facciate leggera. No, non sono triplette.

E si sgretolerà	E si sgretolerà
Si sgretolerà	Si sgretolerà
Crollerà	Crollerà
Fidati di me!	Fidati di me!

Tutto quello che intralcia il tuo cammino non è reale	Tutto quello che intralcia il tuo cammino non è reale
Tutto quello che intralcia il tuo cammino non è reale	Tutto quello che intralcia il tuo cammino non è reale
Tutto quello che intralcia il tuo cammino non è reale	Tutto quello che intralcia il tuo cammino non è reale
Tutto quello che intralcia il tuo cammino non è reale	Tutto quello che intralcia il tuo cammino non è reale
Non è reale, quindi che c’è di male?	Non è reale, quindi che c’è di male?

8. Ragionaci su (un po’) / Ragionaci su (ancora un po’)

Se qualcosa intralcia il tuo cammino	Se qualcosa intralcia il tuo cammino
Basta che ci ragioni su…	Basta che ci ragioni su…
Se qualcosa intralcia il tuo cammino	Se qualcosa intralcia il tuo cammino
Basta che ci ragioni su…	Basta che ci ragioni su…

Se qualcosa intralcia il tuo cammino	Se qualcosa intralcia il tuo cammino
Basta che ci ragioni su…	Basta che ci ragioni su…
Se qualcosa intralcia il tuo cammino	Se qualcosa intralcia il tuo cammino
Basta che ci ragioni su…	Basta che ci ragioni su…

E si sgretolerà	E si sgretolerà
Si sgretolerà	Si sgretolerà
Crollerà	Crollerà
Aspetta e vedrai!	Aspetta e vedrai!

E si sgretolerà	E si sgretolerà
Si sgretolerà	Si sgretolerà
Crollerà	Crollerà
Fidati di me!	Fidati di me!

Tutto quello che intralcia il tuo cammino non è reale	Tutto quello che intralcia il tuo cammino non è reale
Tutto quello che intralcia il tuo cammino non è reale	Tutto quello che intralcia il tuo cammino non è reale
Tutto quello che intralcia il tuo cammino non è reale	Tutto quello che intralcia il tuo cammino non è reale
Non è reale!	Non è reale!
Non è reale, quindi che c’è di male?	Non è reale, quindi che c’è di male?
Non è reale, quindi che c’è di male?	Non è reale, quindi che c’è di male?

[Strumentale]	[Strumentale]

Fatemi provare una cosa. Invece ehm… dell’accompagnamento di chitarra, organo e basso ehm… perché non vi fermate là e […] chitarra ritmica, basso e batteria?	Fatemi provare una cosa. Invece ehm… dell’accompagnamento di chitarra, organo e basso ehm… perché non vi fermate là e […] chitarra ritmica, basso e batteria?
Dove?	Dove?
Dall’assolo. Uno, due, tre.	Dall’assolo. Uno, due, tre.

[Strumentale]	[Strumentale]

Se qualcosa intralcia il tuo cammino	Se qualcosa intralcia il tuo cammino
Basta che ci ragioni su…	Basta che ci ragioni su…
Se qualcosa intralcia il tuo cammino	Se qualcosa intralcia il tuo cammino
Basta che ci ragioni su…	Basta che ci ragioni su…
Se qualcosa intralcia il tuo cammino	Se qualcosa intralcia il tuo cammino
Basta che ci ragioni su…	Basta che ci ragioni su…

Bene. C’è… C’è in realtà tutta un’altra sezione melodica lì dentro, ma stasera non […]. La suono per voi, vi faccio vedere come fa, e la prossima volta che ci vediamo la abbozzeremo. Fa così…	Bene. C’è… C’è in realtà tutta un’altra sezione melodica lì dentro, ma stasera non […]. La suono per voi, vi faccio vedere come fa, e la prossima volta che ci vediamo la abbozzeremo. Fa così…

9. Tutta un’altra sezione melodica

[Strumentale]

10. Quando verrà naturale…

[FZ] Comunque questo è, grossomodo, ehm… un abbozzo. E se riesco, scrivo quelle parti prima della prossima volta che ci vediamo, che dovrebbe essere domenica, domenica sera. A che ora è il tuo […] domenica?	[FZ] Comunque questo è, grossomodo, ehm… un abbozzo. E se riesco, scrivo quelle parti prima della prossima volta che ci vediamo, che dovrebbe essere domenica, domenica sera. A che ora è il tuo […] domenica?
[?] Dalle due alle sei	[?] Dalle due alle sei
[FZ] Dalle due alle sei? Ce la farai ehm… per le sette, domenica?	[FZ] Dalle due alle sei? Ce la farai ehm… per le sette, domenica?
[?] Certo	[?] Certo
[FZ] Sarai di ritorno per quell’ora?	[FZ] Sarai di ritorno per quell’ora?
[Aynsley] Non so di preciso a che ora entro	[Aynsley] Non so di preciso a che ora entro
[FZ] Hmm	[FZ] Hmm
[?] Non ce la faccio prima delle nove e mezza… nove e mezza	[?] Non ce la faccio prima delle nove e mezza… nove e mezza
[FZ] Nove e mezza?	[FZ] Nove e mezza?
[Aynsley] Allora perché non ci vediamo verso le nove, nove e mezzo?	[Aynsley] Allora perché non ci vediamo verso le nove, nove e mezzo?
[FZ] OK	[FZ] OK
[Aynsley] A quell’ora sarò certamente di ritorno e […] mi sarò ripreso	[Aynsley] A quell’ora sarò certamente di ritorno e […] mi sarò ripreso
[FZ] D’accordo. Allora domenica alle nove e mezza.	[FZ] D’accordo. Allora domenica alle nove e mezza.
[?] […]	[?] […]
[FZ] OK	[FZ] OK
[…]	[…]
[FZ] Ritorna […]	[FZ] Ritorna […]
[FZ] […] vi racconterò come stanno le cose per la registrazione di questo materiale. Non voglio portarlo in studio prima che possiate suonare tutto quel materiale a memoria e vi verrà naturale farlo. Ecco perché farò in questo modo, invece di mettere degli spartiti davanti ad ognuno.	[FZ] […] vi racconterò come stanno le cose per la registrazione di questo materiale. Non voglio portarlo in studio prima che possiate suonare tutto quel materiale a memoria e vi verrà naturale farlo. Ecco perché farò in questo modo, invece di mettere degli spartiti davanti ad ognuno.

Frank Zappa sulla sedia a rotelle

Testi inglesi dal sito Information Is Not Knowledge.

[FZ] Ken, ti ricordi quella parte sulla “Canzone della rana”?	[FZ] Ken, ti ricordi quella parte sulla “Canzone della rana”?

[FZ] Bene, adesso le trombe suonano lì […] Questo, il… il […] e le trombe in chiave di basso, puoi trasporla. Sono solo ehm… sei note da abbassare.	[FZ] Bene, adesso le trombe suonano lì […] Questo, il… il […] e le trombe in chiave di basso, puoi trasporla. Sono solo ehm… sei note da abbassare.
[?] […] questo è scritto in chiave di basso?	[?] […] questo è scritto in chiave di basso?
[FZ] Sì	[FZ] Sì

[?] La seconda frase è in chiave di basso?	[?] La seconda frase è in chiave di basso?
[FZ] Sì, è così. Basta che suoni… suoni quelle due parti superiori.	[FZ] Sì, è così. Basta che suoni… suoni quelle due parti superiori.

Se ha portato con sé una piccola borsa per te	Se ha portato con sé una piccola borsa per te

[?] Vuoi che tutto questo sia suonato da questa combinazione, giusto? Con il flicorno soprano e la tromba.	[?] Vuoi che tutto questo sia suonato da questa combinazione, giusto? Con il flicorno soprano e la tromba.

Se ha portato con sé una piccola borsa per te	Se ha portato con sé una piccola borsa per te

[FZ] Che ne dici… Hai con te un flicorno soprano?	[FZ] Che ne dici… Hai con te un flicorno soprano?
[?] Non ce l’ho con me, ma ne ho uno	[?] Non ce l’ho con me, ma ne ho uno
Se ha portato con sé una piccola borsa per te	Se ha portato con sé una piccola borsa per te
[FZ] Oh, vorrei poterlo spegnere. Hai una cornetta?	[FZ] Oh, vorrei poterlo spegnere. Hai una cornetta?
[?] Sì […]	[?] Sì […]
Se ha portato con sé una piccola borsa per te	Se ha portato con sé una piccola borsa per te
[FZ] Sì, cornetta e flicorno soprano vanno bene, secondo me. Meglio della tromba […] E ehm… ci sono altre cose che sono suonate da un flicorno soprano sullo sfondo di una tromba in RE per la parte in più.	[FZ] Sì, cornetta e flicorno soprano vanno bene, secondo me. Meglio della tromba […] E ehm… ci sono altre cose che sono suonate da un flicorno soprano sullo sfondo di una tromba in RE per la parte in più.
[?] Sì	[?] Sì
[FZ] OK? Dall’inizio. Questo motivo che c’è lì si ripete, credo, dodici volte? Dodici volte, e dopo, in chiave di basso, ci sono due accordi, DO diesis minore e FA diesis minore, e da lì passate a un ritmo così…	[FZ] OK? Dall’inizio. Questo motivo che c’è lì si ripete, credo, dodici volte? Dodici volte, e dopo, in chiave di basso, ci sono due accordi, DO diesis minore e FA diesis minore, e da lì passate a un ritmo così…

[FZ] Così, adesso […]	[FZ] Così, adesso […]

[FZ] Fatemela sentire. Uno, due, tre, quattro.	[FZ] Fatemela sentire. Uno, due, tre, quattro.

[FZ] No, no. Questo si fa solo due volte. OK? Fatemi sentire la ehm… sezione fiati su questo motivo. Uno, due, tre, quattro.	[FZ] No, no. Questo si fa solo due volte. OK? Fatemi sentire la ehm… sezione fiati su questo motivo. Uno, due, tre, quattro.

[FZ] Ken…	[FZ] Ken…

[FZ] Uno, due, tre, quattro	[FZ] Uno, due, tre, quattro

[FZ] Ken, ascolta. Pa, pa-a, pa, da-a-da. Uno, due, tre, quattro.	[FZ] Ken, ascolta. Pa, pa-a, pa, da-a-da. Uno, due, tre, quattro.

Poi arrivasse davanti a casa tua	Poi arrivasse davanti a casa tua
E versasse un chilometro di terra, sparsa	E versasse un chilometro di terra, sparsa
Sullo zerbino e lungo l’atrio	Sullo zerbino e lungo l’atrio
Fino al portaombrelli che, di corsa	Fino al portaombrelli che, di corsa
Guardavi sempre	Guardavi sempre
Guardavi sempre	Guardavi sempre

E se una foresta crescesse	E se una foresta crescesse
Sul pavimento, dalla terra	Sul pavimento, dalla terra
Che la rana con la borsa	Che la rana con la borsa
Ha appena versato al pianoterra	Ha appena versato al pianoterra
Inizieresti a preoccuparti	Inizieresti a preoccuparti
Con la claustrofobia che ti afferra	Con la claustrofobia che ti afferra
E il tuo cervello andrebbe in confusione	E il tuo cervello andrebbe in confusione

[FZ] Bene. Adesso…	[FZ] Bene. Adesso…

[FZ] OK? Lì, in quel punto. “Il tuo cervello andrebbe in confusione”. Uno, due, tre, quattro.	[FZ] OK? Lì, in quel punto. “Il tuo cervello andrebbe in confusione”. Uno, due, tre, quattro.

Il tuo cervello andrebbe in confusione	Il tuo cervello andrebbe in confusione
Rifletti un po’ su questo…	Rifletti un po’ su questo…

[FZ] Bene. Ra-ta-da-ta-da. OK? Allora, la prossima cosa che succede lì, dopo quel punto, voi vi interrompete e si passa a questo motivo che fa così…	[FZ] Bene. Ra-ta-da-ta-da. OK? Allora, la prossima cosa che succede lì, dopo quel punto, voi vi interrompete e si passa a questo motivo che fa così…

[FZ] Bene, le note per quella in chiave di basso…	[FZ] Bene, le note per quella in chiave di basso…
[?] Fiù!	[?] Fiù!
[FZ] Sono: SI bemolle, DO, RE, FA diesis, SOL diesis, LA, SI bemolle. DO, MI, DO diesis, RE, MI bemolle e poi giù fino a un RE. E il ritmo fa così…	[FZ] Sono: SI bemolle, DO, RE, FA diesis, SOL diesis, LA, SI bemolle. DO, MI, DO diesis, RE, MI bemolle e poi giù fino a un RE. E il ritmo fa così…

[FZ] Be-bop, be-bop, bop-be-bop. Su, invece di stare lì a cercare di calcolare il ritmo di quella cosa, vi basta ascoltarlo e impararne il tempo. Dal SOL.	[FZ] Be-bop, be-bop, bop-be-bop. Su, invece di stare lì a cercare di calcolare il ritmo di quella cosa, vi basta ascoltarlo e impararne il tempo. Dal SOL.

Quando la realtà prende il sopravvento, potresti farti prendere dal panico	Quando la realtà prende il sopravvento, potresti farti prendere dal panico
Quando la realtà prende il sopravvento, potresti farti prendere dal panico	Quando la realtà prende il sopravvento, potresti farti prendere dal panico
Dovresti invece gustartela mentre si compie	Dovresti invece gustartela mentre si compie

[FZ] Allora, questo… questo segue quella frase del… del discorso, che è: “Dovresti invece gustartela mentre si compie”, dan-tan, dan-tan, ta-da-da-dan-tan, ta-da-da	[FZ] Allora, questo… questo segue quella frase del… del discorso, che è: “Dovresti invece gustartela mentre si compie”, dan-tan, dan-tan, ta-da-da-dan-tan, ta-da-da

[Strumentale]	[Strumentale]

[FZ] Bene. Riuscite ad abbozzare la melodia che segue? Qui, ascoltate. La frase che segue è molto uniforme, inizia in MI, e fa…	[FZ] Bene. Riuscite ad abbozzare la melodia che segue? Qui, ascoltate. La frase che segue è molto uniforme, inizia in MI, e fa…

[FZ] OK? Sono MI, FA, MI, MI, FA, MI, MI bemolle, FA diesis, SOL, FA diesis, FA, e dopo le trombe si separano in MI in chiave di basso sopra, SI bemolle sotto, e Ken ha un… un SI, sotto il DO centrale.	[FZ] OK? Sono MI, FA, MI, MI, FA, MI, MI bemolle, FA diesis, SOL, FA diesis, FA, e dopo le trombe si separano in MI in chiave di basso sopra, SI bemolle sotto, e Ken ha un… un SI, sotto il DO centrale.
[?] […] MI e…	[?] […] MI e…
[FZ] MI e un SI bemolle in chiave di basso. E tu fa’ un SI in chiave di basso.	[FZ] MI e un SI bemolle in chiave di basso. E tu fa’ un SI in chiave di basso.

[?] Frank, suona ancora una volta la frase	[?] Frank, suona ancora una volta la frase
[FZ] OK	[FZ] OK
[?] Sto cercando di afferrarne il ritmo	[?] Sto cercando di afferrarne il ritmo
[FZ] Va bene	[FZ] Va bene

[FZ] Uno, due… Ti indicherò dove arriva. Uno, due, tre, quattro.	[FZ] Uno, due… Ti indicherò dove arriva. Uno, due, tre, quattro.

[FZ] Bene. Volete provare dal SOL? Uno, due, tre, quattro.	[FZ] Bene. Volete provare dal SOL? Uno, due, tre, quattro.

[Strumentale]	[Strumentale]

[FZ] La sequenza di eventi qui è questa. Dopo fa così… lo sostiene in un crescendo, e poi decresce e torna al SOL… di nuovo al passaggio in SOL.	[FZ] La sequenza di eventi qui è questa. Dopo fa così… lo sostiene in un crescendo, e poi decresce e torna al SOL… di nuovo al passaggio in SOL.

Dah dah	Dah dah
[?] OK	[?] OK

[FZ] Strisciala giù… niiaauu… Ti indicherò dove arriva, fa così…	[FZ] Strisciala giù… niiaauu… Ti indicherò dove arriva, fa così…

[FZ] Due, tre, quattro. Due, tre, quattro.	[FZ] Due, tre, quattro. Due, tre, quattro.

[FZ] No	[FZ] No
Pah-dah-tah-dah-tah-dah-daah daah	Pah-dah-tah-dah-tah-dah-daah daah

[FZ] OK? Dal SOL, la prima volta.	[FZ] OK? Dal SOL, la prima volta.

Quando la realtà prende il sopravvento, potresti farti prendere dal panico	Quando la realtà prende il sopravvento, potresti farti prendere dal panico
Quando la realtà prende il sopravvento, potresti farti prendere dal panico	Quando la realtà prende il sopravvento, potresti farti prendere dal panico
Dovresti invece gustartela mentre si compie	Dovresti invece gustartela mentre si compie
Due, tre, quattro	Due, tre, quattro
Perché potrebbe anche essere un momento propizio unico	Perché potrebbe anche essere un momento propizio unico

[FZ] Fate in modo che ci sia una risoluzione ininterrotta su quel SOL […] iiuu, si risolve… OK? Suoni assoli?	[FZ] Fate in modo che ci sia una risoluzione ininterrotta su quel SOL […] iiuu, si risolve… OK? Suoni assoli?
[?] Io?	[?] Io?
[FZ] Sì	[FZ] Sì
[?] Sì	[?] Sì
[FZ] Perché non improvvisi un assolo sugli accordi in chiave di basso SOL, RE e LA minore? […]	[FZ] Perché non improvvisi un assolo sugli accordi in chiave di basso SOL, RE e LA minore? […]
[?] SOL	[?] SOL
[FZ] SOL	[FZ] SOL
[?] RE	[?] RE
[FZ] RE	[FZ] RE
[?] LA minore	[?] LA minore
[FZ] LA minore	[FZ] LA minore
[?] OK	[?] OK
[FZ] OK	[FZ] OK
[?] SOL maggiore	[?] SOL maggiore
[FZ] SOL maggiore, RE maggiore, LA minore. Sì. Questo è il SOL, la prima volta. Uno, due, tre, quattro.	[FZ] SOL maggiore, RE maggiore, LA minore. Sì. Questo è il SOL, la prima volta. Uno, due, tre, quattro.

Quando la realtà prende il sopravvento, potresti farti prendere dal panico	Quando la realtà prende il sopravvento, potresti farti prendere dal panico
Quando la realtà prende il sopravvento, potresti…	Quando la realtà prende il sopravvento, potresti…

[FZ] No, non fa così fino a quando non fa ta-da, tà-da-da-da… ih! […]	[FZ] No, non fa così fino a quando non fa ta-da, tà-da-da-da… ih! […]
[?] OK	[?] OK
[FZ] OK?	[FZ] OK?

Il danno di Joe