Roxy - The soundtrack

Dal vivo al The Roxy, LA, CA - 8-10 dicembre 1973

Materiale attinente:

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“Roxy” - La colonna sonora	“Roxy” - La colonna sonora

1 “È successo qualcosa di terribile…”	1 “È successo qualcosa di terribile…”
2 Detriti cosmici	2 Detriti cosmici
3 Pinguina soggiogata	3 Pinguina soggiogata
4 T’Mershi Duween	4 T’Mershi Duween
5 Cane / Carne (Le variazioni su Alito di cane + Zio Carne)	5 Cane / Carne (Le variazioni su Alito di cane + Zio Carne)
6 RDNZL	6 RDNZL
7 Latrato di echidna (a te)	7 Latrato di echidna (a te)
8 Non la lavi mai quella cosa?	8 Non la lavi mai quella cosa?
9 Dozzinalità - Percussioni	9 Dozzinalità - Percussioni
10 Dozzinalità	10 Dozzinalità
11 Il tango bebop (della Chiesa dei Vecchi Jazzisti)	11 Il tango bebop (della Chiesa dei Vecchi Jazzisti)

Tutte le composizioni sono di Frank Zappa.

Note di Gail Zappa sul DVD	Note di Gail Zappa sul DVD
“Che - Che dire - Che dire di questo elisir” ▶ che da tanti decenni cercavamo di tracannare?	“Che - Che dire - Che dire di questo elisir” ▶ che da tanti decenni cercavamo di tracannare?
FZ ha mixato e mixato e continuato a mixare (quadrifonico analogico nel ’74, stereo digitale nel ’87, con in mezzo “Roxy e Altrove”), ma questo cocktail impazzito era però troppo grande per le provette delle antiche macchinazioni algoritmiche. Ho assistito alle frustrazioni di FZ e agli ostacolamenti tecnologici nello stravagante tentativo di documentare le esibizioni al Roxy. A quei tempi ritenevamo che i video fossero scadenti e troppo costosi da sistemare - soprattutto considerando che lui reindirizzava continuamente le sue priorità dove aveva più senso investire il suo tempo e le sue risorse. Basti dire che, tranne qualche momento nella “Vera Storia di 200 Motel”, l’unico filmato che lui ha in effetti usato da quella esperienza è stato “Dozzinalità”. E a chi non piacciono i mostri e i film di mostri? L’opposto di dozzinale, e per giunta ▶ un po’ alla buona. Prima d’ORA, l’unico luogo dove si poteva rivivere la follia, il caos e la musica di quei concerti era nei ricordi di chi ci aveva effettivamente assistito. Ma noi siamo qui. Non ci sono dubbi che l’universo funzioni in modo misterioso. Chi di noi poteva immaginarsi, in qualunque punto dello spazio e del tempo, quanto questo filmato sarebbe diventato simile a un vero e proprio film di mostri?	FZ ha mixato e mixato e continuato a mixare (quadrifonico analogico nel ’74, stereo digitale nel ’87, con in mezzo “Roxy e Altrove”), ma questo cocktail impazzito era però troppo grande per le provette delle antiche macchinazioni algoritmiche. Ho assistito alle frustrazioni di FZ e agli ostacolamenti tecnologici nello stravagante tentativo di documentare le esibizioni al Roxy. A quei tempi ritenevamo che i video fossero scadenti e troppo costosi da sistemare - soprattutto considerando che lui reindirizzava continuamente le sue priorità dove aveva più senso investire il suo tempo e le sue risorse. Basti dire che, tranne qualche momento nella “Vera Storia di 200 Motel”, l’unico filmato che lui ha in effetti usato da quella esperienza è stato “Dozzinalità”. E a chi non piacciono i mostri e i film di mostri? L’opposto di dozzinale, e per giunta ▶ un po’ alla buona. Prima d’ORA, l’unico luogo dove si poteva rivivere la follia, il caos e la musica di quei concerti era nei ricordi di chi ci aveva effettivamente assistito. Ma noi siamo qui. Non ci sono dubbi che l’universo funzioni in modo misterioso. Chi di noi poteva immaginarsi, in qualunque punto dello spazio e del tempo, quanto questo filmato sarebbe diventato simile a un vero e proprio film di mostri?

Note di John Albarian sul DVD	Note di John Albarian sul DVD
“Qui stasera stiamo riprendendo un video e vogliamo essere certi che le telecamere registreranno la musica in sincronismo con le immagini. Ed è successo qualcosa di terribile…”	“Qui stasera stiamo riprendendo un video e vogliamo essere certi che le telecamere registreranno la musica in sincronismo con le immagini. Ed è successo qualcosa di terribile…”
FZ, prima serata, primo concerto al Roxy - 1973	FZ, prima serata, primo concerto al Roxy - 1973
Non so se Frank sapesse davvero quello che era successo quando disse questo, ma aveva perfettamente ragione… Era successo qualcosa di veramente terribile, e qualcosa di cruciale per la produzione era andato catastroficamente a puttane. Le quattro esibizioni di Frank al Roxy erano, in buona sostanza, inguardabili: non certo per colpa delle esecuzioni ma perché l’impianto per registrare l’audio durante i concerti non aveva funzionato bene. Per molti anni Frank (e poi Gail Zappa) hanno cercato invano di sbloccare questo programma, ma ciò non è potuto succedere. Posso garantire che non è stato per mancanza di volontà se questo film è rimasto in letargo per tutti questi decenni.	Non so se Frank sapesse davvero quello che era successo quando disse questo, ma aveva perfettamente ragione… Era successo qualcosa di veramente terribile, e qualcosa di cruciale per la produzione era andato catastroficamente a puttane. Le quattro esibizioni di Frank al Roxy erano, in buona sostanza, inguardabili: non certo per colpa delle esecuzioni ma perché l’impianto per registrare l’audio durante i concerti non aveva funzionato bene. Per molti anni Frank (e poi Gail Zappa) hanno cercato invano di sbloccare questo programma, ma ciò non è potuto succedere. Posso garantire che non è stato per mancanza di volontà se questo film è rimasto in letargo per tutti questi decenni.
Quindi, che diavolo era successo? All’insaputa di tutta la squadra, nei primi minuti del primo spettacolo il dispositivo di registrazione audio aveva avuto un malfunzionamento interno. Nessuno poté accorgersene fino a quando la pellicola non fu girata, sviluppata e consegnata al tecnico del montaggio. Essendo brevissimo il tempo per la produzione, nessuna pellicola fu sviluppata prima che tutti gli spettacoli fossero “in banca”. Quando il tecnico del montaggio iniziò ad allineare l’immagine con il suono (usando i lampi sui fotogrammi e i segnali acustici sulle bobine audio), risultò evidente che il programma era rimasto in sincronia solamente per cinque secondi circa. Dopo di che, l’audio aveva iniziato a derivare e derivare e derivare. Non c’era praticamente alcun modo per sincronizzarlo perché il tasso di deriva variava notevolmente.	Quindi, che diavolo era successo? All’insaputa di tutta la squadra, nei primi minuti del primo spettacolo il dispositivo di registrazione audio aveva avuto un malfunzionamento interno. Nessuno poté accorgersene fino a quando la pellicola non fu girata, sviluppata e consegnata al tecnico del montaggio. Essendo brevissimo il tempo per la produzione, nessuna pellicola fu sviluppata prima che tutti gli spettacoli fossero “in banca”. Quando il tecnico del montaggio iniziò ad allineare l’immagine con il suono (usando i lampi sui fotogrammi e i segnali acustici sulle bobine audio), risultò evidente che il programma era rimasto in sincronia solamente per cinque secondi circa. Dopo di che, l’audio aveva iniziato a derivare e derivare e derivare. Non c’era praticamente alcun modo per sincronizzarlo perché il tasso di deriva variava notevolmente.
Se fosse stata una deriva costante dell’1%, ad esempio, si sarebbe potuta correggerla, ma uno 0,1%, 0,05%, 1,2% poi di nuovo 0,1% era troppo; il suono era totalmente fuori controllo, e usando la tecnologia di allora non c’erano mezzi a buon mercato per allinearlo. Se fosse stato un film tradizionale, sarebbe bastato ri-girare la scena in questione o sostituirne l’audio. Neanche se fosse stato un unico concerto ci sarebbero stati problemi. Il camion di registrazione mobile che aveva registrato il suono per l’album avrebbe potuto allineare l’audio alla velocità delle telecamere, e qualche settimana dopo si avrebbe avuto un film. Ma così, con le telecamere che venivano di continuo avviate e fermate, ogni 12 minuti o più (per la ricarica, le pause-sigaretta, il riposizionamento, ecc.), era fondamentale usare come guida il suono registrato, che si era incasinato.	Se fosse stata una deriva costante dell’1%, ad esempio, si sarebbe potuta correggerla, ma uno 0,1%, 0,05%, 1,2% poi di nuovo 0,1% era troppo; il suono era totalmente fuori controllo, e usando la tecnologia di allora non c’erano mezzi a buon mercato per allinearlo. Se fosse stato un film tradizionale, sarebbe bastato ri-girare la scena in questione o sostituirne l’audio. Neanche se fosse stato un unico concerto ci sarebbero stati problemi. Il camion di registrazione mobile che aveva registrato il suono per l’album avrebbe potuto allineare l’audio alla velocità delle telecamere, e qualche settimana dopo si avrebbe avuto un film. Ma così, con le telecamere che venivano di continuo avviate e fermate, ogni 12 minuti o più (per la ricarica, le pause-sigaretta, il riposizionamento, ecc.), era fondamentale usare come guida il suono registrato, che si era incasinato.
Durante gli spettacoli erano state usate quattro telecamere. Ogni spettacolo durava un’ottantina di minuti. Quattro spettacoli moltiplicati per quattro telecamere moltiplicate per 80 minuti equivalgono a poco più di 21 ore di immagini e audio che dovevano essere incisi insieme ma non potevano esserlo a causa della loro differente velocità. Senza contare le riprese supplementari girate dietro le quinte e negli studi Bolic il giorno dopo l’ultimo spettacolo. Era come cercare di camminare in linea retta dopo essersi scolati un intero bar. La linea non si muove, tu, invece, sì.	Durante gli spettacoli erano state usate quattro telecamere. Ogni spettacolo durava un’ottantina di minuti. Quattro spettacoli moltiplicati per quattro telecamere moltiplicate per 80 minuti equivalgono a poco più di 21 ore di immagini e audio che dovevano essere incisi insieme ma non potevano esserlo a causa della loro differente velocità. Senza contare le riprese supplementari girate dietro le quinte e negli studi Bolic il giorno dopo l’ultimo spettacolo. Era come cercare di camminare in linea retta dopo essersi scolati un intero bar. La linea non si muove, tu, invece, sì.
Dopo avere realizzato molti montaggi per altri “marmocchi difficili” con problemi simili, la mia prima sfida è stata quella di cercare di sincronizzare tutte le riprese. Per questo processo ci sono volute più di otto settimane e un bel po’ di tentativi ed errori prima di arrivare al risultato, però una volta finito si è potuto finalmente intravedere un barlume di luce alla fine di quel tunnel lungo 40 anni.	Dopo avere realizzato molti montaggi per altri “marmocchi difficili” con problemi simili, la mia prima sfida è stata quella di cercare di sincronizzare tutte le riprese. Per questo processo ci sono volute più di otto settimane e un bel po’ di tentativi ed errori prima di arrivare al risultato, però una volta finito si è potuto finalmente intravedere un barlume di luce alla fine di quel tunnel lungo 40 anni.
La sfida successiva è stata quella di montare lo spettacolo. FZ era stato abbastanza furbo da riprendere in due giorni quattro esibizioni sostanzialmente con lo stesso repertorio. Tutti indossavano gli stessi vestiti quindi, in teoria, si sarebbe potuto montare una canzone da una serata con la stessa canzone da un’altra serata. Questa è sempre una buona idea nel caso in cui ci sia un’esibizione migliore dell’altra o anche solo una parte migliore di un’esibizione, per lasciare più libertà di scelta al tecnico durante il montaggio dello spettacolo. Purtroppo, questa pratica non sempre funziona, a meno che in ogni spettacolo gli artisti non stiano esattamente nello stesso posto, suonino i loro strumenti esattamente nello stesso modo, e la star si ricordi di fumare esattamente allo stesso modo e nello stesso momento! Dimenticavo il cascamorto vicino al palco, che nella stessa scena cambia di colpo da un’inquadratura all’altra. Ciò ha reso difficilissimo usare ogni volta che avrei voluto le angolature migliori dall’esibizione migliore. Tuttavia, questo è il duro compito del tecnico del montaggio ed è anche divertente, in realtà.	La sfida successiva è stata quella di montare lo spettacolo. FZ era stato abbastanza furbo da riprendere in due giorni quattro esibizioni sostanzialmente con lo stesso repertorio. Tutti indossavano gli stessi vestiti quindi, in teoria, si sarebbe potuto montare una canzone da una serata con la stessa canzone da un’altra serata. Questa è sempre una buona idea nel caso in cui ci sia un’esibizione migliore dell’altra o anche solo una parte migliore di un’esibizione, per lasciare più libertà di scelta al tecnico durante il montaggio dello spettacolo. Purtroppo, questa pratica non sempre funziona, a meno che in ogni spettacolo gli artisti non stiano esattamente nello stesso posto, suonino i loro strumenti esattamente nello stesso modo, e la star si ricordi di fumare esattamente allo stesso modo e nello stesso momento! Dimenticavo il cascamorto vicino al palco, che nella stessa scena cambia di colpo da un’inquadratura all’altra. Ciò ha reso difficilissimo usare ogni volta che avrei voluto le angolature migliori dall’esibizione migliore. Tuttavia, questo è il duro compito del tecnico del montaggio ed è anche divertente, in realtà.
Oltre all’incredibile abilità musicale di Zappa e delle Mothers, qui non c’è molta teatralità: niente sputafuoco, salti sulla folla, sfilate in passerella durante gli assoli di chitarra e cose simili. Inoltre, per fornire la massima copertura non c’erano, come ci sarebbero oggi, 16 cineprese, telecamere indossabili e un braccio articolato che volteggiava in giro. C’erano per lo più tre telecamere. Due fisse e una a mano sul palco. Di tanto in tanto una quarta telecamera sul retro interveniva con qualche panoramica sul palco, spesso sfuocata. La sfida era quella di rendere lo spettacolo coinvolgente usando il maggior numero di filmati interessanti da ogni fonte. Ho cercato di bilanciare qualche montaggio accelerato con riprese lunghe sulle esibizioni dei singoli musicisti. Secondo me, non c’è niente di più frustrante di un cambio di scena ogni 2 secondi, tanto per cercare di far sembrare interessante lo spettacolo. Se Frank sta suonando un assolo, resta su Frank. Se George Duke sta andando alla grande, resta su George. Giusto? Dài! Io non stavo tra il pubblico, quindi voglio vederli suonare come Cristo comanda.	Oltre all’incredibile abilità musicale di Zappa e delle Mothers, qui non c’è molta teatralità: niente sputafuoco, salti sulla folla, sfilate in passerella durante gli assoli di chitarra e cose simili. Inoltre, per fornire la massima copertura non c’erano, come ci sarebbero oggi, 16 cineprese, telecamere indossabili e un braccio articolato che volteggiava in giro. C’erano per lo più tre telecamere. Due fisse e una a mano sul palco. Di tanto in tanto una quarta telecamera sul retro interveniva con qualche panoramica sul palco, spesso sfuocata. La sfida era quella di rendere lo spettacolo coinvolgente usando il maggior numero di filmati interessanti da ogni fonte. Ho cercato di bilanciare qualche montaggio accelerato con riprese lunghe sulle esibizioni dei singoli musicisti. Secondo me, non c’è niente di più frustrante di un cambio di scena ogni 2 secondi, tanto per cercare di far sembrare interessante lo spettacolo. Se Frank sta suonando un assolo, resta su Frank. Se George Duke sta andando alla grande, resta su George. Giusto? Dài! Io non stavo tra il pubblico, quindi voglio vederli suonare come Cristo comanda.
Quando ero più giovane, non capivo proprio quella musica. Essendo un fan irriducibile degli Who, dei Kinks, dei Jam, dei Led Zeppelin e tutto il resto, la musica di Frank era molto, molto al di fuori della mia portata. Perciò, lavorare su un prodotto di Zappa così importante per me è stato scoraggiante, in un primo momento, perché non pensavo di esserne veramente all’altezza (ma quando lavori a stretto contatto con la famiglia di un mito, queste stronzate te le tieni per te).	Quando ero più giovane, non capivo proprio quella musica. Essendo un fan irriducibile degli Who, dei Kinks, dei Jam, dei Led Zeppelin e tutto il resto, la musica di Frank era molto, molto al di fuori della mia portata. Perciò, lavorare su un prodotto di Zappa così importante per me è stato scoraggiante, in un primo momento, perché non pensavo di esserne veramente all’altezza (ma quando lavori a stretto contatto con la famiglia di un mito, queste stronzate te le tieni per te).
Poi ho cominciato a mettere insieme le canzoni, ad una ad una. Innanzitutto “Il crepuscolo dei pigmei”, “Pinguina soggiogata” e poi… “Latrato di echidna”. Ho pensato, tipo: “Oh, Gesù, questa band va forte”. Poi, montando “Gran Lesto”, la mascella cominciò a scendermi. Sì, guardavo a bocca aperta, come meravigliato. Seguirono quei sorrisi e quelle risate irrefrenabili che i bambini fanno quando vedono un mago che fa scomparire qualche stupidaggine. Il modo ironico con cui Frank suonava la chitarra era proprio fuori dagli schemi. Per il mio piccolo cervello digiuno di Zappa, ogni canzone era come una nuova scoperta. Questa cosa andò avanti per settimane mentre cominciavo ad assemblare il montaggio preliminare completo, e un giorno ho chiamato un amico che amava Frank e gli ho detto: “Ah, sì, adesso capisco”. Decisamente cambiato. Decisamente all’altezza.	Poi ho cominciato a mettere insieme le canzoni, ad una ad una. Innanzitutto “Il crepuscolo dei pigmei”, “Pinguina soggiogata” e poi… “Latrato di echidna”. Ho pensato, tipo: “Oh, Gesù, questa band va forte”. Poi, montando “Gran Lesto”, la mascella cominciò a scendermi. Sì, guardavo a bocca aperta, come meravigliato. Seguirono quei sorrisi e quelle risate irrefrenabili che i bambini fanno quando vedono un mago che fa scomparire qualche stupidaggine. Il modo ironico con cui Frank suonava la chitarra era proprio fuori dagli schemi. Per il mio piccolo cervello digiuno di Zappa, ogni canzone era come una nuova scoperta. Questa cosa andò avanti per settimane mentre cominciavo ad assemblare il montaggio preliminare completo, e un giorno ho chiamato un amico che amava Frank e gli ho detto: “Ah, sì, adesso capisco”. Decisamente cambiato. Decisamente all’altezza.
Non racconto questo per apparire saggio o chissà che, ma per trasmettere l’onore e la gioia che sento (e non uso mai la parola ‘gioia’ nel mio gergo quotidiano) per avere fatto parte di un progetto che ha richiesto tanto tempo. Come era successo a me, a “Roxy - Il Film” ci sono voluti quattro decenni per essere pronto all’appuntamento con Zappa.	Non racconto questo per apparire saggio o chissà che, ma per trasmettere l’onore e la gioia che sento (e non uso mai la parola ‘gioia’ nel mio gergo quotidiano) per avere fatto parte di un progetto che ha richiesto tanto tempo. Come era successo a me, a “Roxy - Il Film” ci sono voluti quattro decenni per essere pronto all’appuntamento con Zappa.
Sono certo che questo sia uno dei grandi concerti rock - se non l’ultimo - ad essere portato alla luce e pubblicato per le legioni di fan irriducibili e per quelli che presto lo diventeranno. Quindi, usando le parole dell’uomo stesso: “Rilassatevi. Sorseggiate le vostre bibite e state calmi”.	Sono certo che questo sia uno dei grandi concerti rock - se non l’ultimo - ad essere portato alla luce e pubblicato per le legioni di fan irriducibili e per quelli che presto lo diventeranno. Quindi, usando le parole dell’uomo stesso: “Rilassatevi. Sorseggiate le vostre bibite e state calmi”.

1. “È successo qualcosa di terribile…”

È proprio bello quel ritmo che fate lì, signore e signori.	È proprio bello quel ritmo che fate lì, signore e signori.
Calmatevi per qualche istante perché qui stasera stiamo riprendendo un video e vogliamo essere certi che le telecamere registreranno la musica in sincronismo con le immagini. Ed è successo qualcosa di terribile…	Calmatevi per qualche istante perché qui stasera stiamo riprendendo un video e vogliamo essere certi che le telecamere registreranno la musica in sincronismo con le immagini. Ed è successo qualcosa di terribile…
Ebbene, non voglio tenervi con il fiato sospeso troppo a lungo, signore e signori, ma abbiamo intenzione di fare per voi uno spettacolo al fulmicotone ▶. E non vogliamo proprio… non vogliamo mandare tutto a puttane, signore e signori, quindi rilassatevi e… sorseggiate le vostre bibite e da un momento all’altro il sipario si alzerà e saremo demenziali per voi, quindi state calmi!	Ebbene, non voglio tenervi con il fiato sospeso troppo a lungo, signore e signori, ma abbiamo intenzione di fare per voi uno spettacolo al fulmicotone ▶. E non vogliamo proprio… non vogliamo mandare tutto a puttane, signore e signori, quindi rilassatevi e… sorseggiate le vostre bibite e da un momento all’altro il sipario si alzerà e saremo demenziali per voi, quindi state calmi!

Questa è una registrazione.	Questa è una registrazione.

Ecco cosa faremo. Nella prima parte faremo finta di fare lo spettacolo con il sipario ancora giù. Fino a quando non sistemeranno la telecamera, ci limiteremo a suonare un po’ di musica di accompagnamento, e dopo vi faremo una sorpresa.	Ecco cosa faremo. Nella prima parte faremo finta di fare lo spettacolo con il sipario ancora giù. Fino a quando non sistemeranno la telecamera, ci limiteremo a suonare un po’ di musica di accompagnamento, e dopo vi faremo una sorpresa.

2. Detriti cosmici

3. Pinguina soggiogata

4. T’Mershi Duween

[Strumentale]

5. Cane / Carne (Le variazioni su Alito di cane + Zio Carne)

[Strumentale]

6. RDNZL

[Strumentale]	[Strumentale]

Grazie	Grazie

7. Latrato di echidna (a te)

Oh… villaggio…	Oh… villaggio…

[Strumentale]	[Strumentale]

8. Non la lavi mai quella cosa?

[Strumentale]	[Strumentale]

Signore e signori	Signore e signori
Guardate Ruth!	Guardate Ruth!
Durante tutto il nostro programma	Durante tutto il nostro programma
Ruth stava pensando:	Ruth stava pensando:
“Che cosa potrò fare di incredibile?”	“Che cosa potrò fare di incredibile?”
Qualcosa di carino per la telecamera, spero, Ruth, fagli vedere qualcosina	Qualcosa di carino per la telecamera, spero, Ruth, fagli vedere qualcosina

[Strumentale]	[Strumentale]

9. Dozzinalità - Percussioni

[Strumentale]	[Strumentale]

Ruth Underwood, Ralph Humphrey, Chester Thompson.	Ruth Underwood, Ralph Humphrey, Chester Thompson.
Grazie.	Grazie.
Bene, adesso abbiamo per voi una sorpresa. Siete stati tutti presi in giro.	Bene, adesso abbiamo per voi una sorpresa. Siete stati tutti presi in giro.
Questa cosetta non era niente di più e niente di meno che la parte ritmica della prossima canzone che suoneremo adesso, una canzone sui film di mostri che si chiama “Un po’ più di dozzinalità, per favore”.	Questa cosetta non era niente di più e niente di meno che la parte ritmica della prossima canzone che suoneremo adesso, una canzone sui film di mostri che si chiama “Un po’ più di dozzinalità, per favore”.
Ecco come suona con tutto quanto insieme, ne avete già sentito la parte di percussioni.	Ecco come suona con tutto quanto insieme, ne avete già sentito la parte di percussioni.
Veloci, sbaragliamoli.	Veloci, sbaragliamoli.
Riusciranno a suonarla bene una seconda volta?	Riusciranno a suonarla bene una seconda volta?

Ah-ha	Ah-ha
Ehi. Basta che suoni […]	Ehi. Basta che suoni […]
Sì, no, la sovra-incideremo dopo. Pronti?	Sì, no, la sovra-incideremo dopo. Pronti?
Oh, aspetta. No, non sono pronta.	Oh, aspetta. No, non sono pronta.

10. Dozzinalità

Come si chiama?

“Dozzinalità”. Vi racconterò una cosa, vi piacciono i film di mostri? A nessuno? Io vado matto per i film di mostri, adoro i film di mostri, e più sono dozzinali e meglio sono. E nel caso dei film di mostri il budget del film non c’entra nulla con la dozzinalità, anche se contribuisce, ma la vera dozzinalità è esemplificata da visibili fili di nailon attaccati alle mandibole di un ragno gigante. Vi racconterò di un bel film che ho visto una volta, credo si intitolasse “Il Conquistatore del Mondo” e il… (L’avete visto?) il mostro sembra una specie di cono gelato capovolto, con dei denti intorno alla base. È come un (fiiuu!) un tepee o una specie di tenda canadese rotonda, e in basso ha delle zanne, non so perché ma ha un aspetto molto minaccioso e anche un’espressione imbronciata e, sapete, una bocca orribile e così via.

11. Il tango bebop (della Chiesa dei Vecchi Jazzisti)

[FZ] Adesso sentite questa, amici. Abbiamo questo pezzo, capite, che è ehm… sapete, il ehm… il tango come ballo sfrenatamente passionale, vi è senza dubbio familiare, sapete, è un… quel ballo al quale vi tocca andare, OK? Abbiamo modificato un po’ il tango in modo da renderlo… modernizzarlo, sapete, renderlo accessibile a un… un pubblico giovane e contemporaneo come voi. Persone che se ne intendono, ovviamente.	[FZ] Adesso sentite questa, amici. Abbiamo questo pezzo, capite, che è ehm… sapete, il ehm… il tango come ballo sfrenatamente passionale, vi è senza dubbio familiare, sapete, è un… quel ballo al quale vi tocca andare, OK? Abbiamo modificato un po’ il tango in modo da renderlo… modernizzarlo, sapete, renderlo accessibile a un… un pubblico giovane e contemporaneo come voi. Persone che se ne intendono, ovviamente.
Ebbene, abbiamo eh eh… abbiamo convertito il tango in qualcosa che va… che trascende la forma del tango. Abbiamo combinato il tango con il bebop e forse più tardi ci sarà persino una macchina per il fumo, non sappiamo. Stasera ci sono delle persone tra il pubblico che ehm… beh, sono amici, sono sulla scena di Hollywood da molto tempo. Se salissero sul palco… (BURP - Scusatemi, amici), di certo li riconoscereste immediatamente, eh eh eh. Quindi…	Ebbene, abbiamo eh eh… abbiamo convertito il tango in qualcosa che va… che trascende la forma del tango. Abbiamo combinato il tango con il bebop e forse più tardi ci sarà persino una macchina per il fumo, non sappiamo. Stasera ci sono delle persone tra il pubblico che ehm… beh, sono amici, sono sulla scena di Hollywood da molto tempo. Se salissero sul palco… (BURP - Scusatemi, amici), di certo li riconoscereste immediatamente, eh eh eh. Quindi…
(Potete accendere le luci di sala, potrebbero servirci. Quelle sul pubblico, capite, eh eh eh). Bene, siete pronti? Non troppo velocemente adesso perché voglio registrare le note giuste e questa… questa deve essere quella… deve essere quella con tutte le note giuste. Bene, pronti? È un brano difficile da suonare.	(Potete accendere le luci di sala, potrebbero servirci. Quelle sul pubblico, capite, eh eh eh). Bene, siete pronti? Non troppo velocemente adesso perché voglio registrare le note giuste e questa… questa deve essere quella… deve essere quella con tutte le note giuste. Bene, pronti? È un brano difficile da suonare.
Ecco perché io non lo suono.	Ecco perché io non lo suono.

Uno, due, tre, quattro	Uno, due, tre, quattro

[Strumentale]	[Strumentale]

[George] Come stavo dicendo…	[George] Come stavo dicendo…
[FZ] Adesso, vorremmo dei volontari dal pubblico per… (Ti piacerebbe, lo so, oddio se ti piacerebbe). Abbiamo bisogno di… eh eh eh. (Dimmi, in realtà l’hai già fatto, vero? Eh eh). No, vogliamo qualcuno che non l’abbia mai provato prima, che non abbia mai neanche pensato di provarci. Un ragazzo, una ragazza, preferibilmente che si piacciano l’un l’altro, che salgano qui e cerchino di ballare quello che George canta.	[FZ] Adesso, vorremmo dei volontari dal pubblico per… (Ti piacerebbe, lo so, oddio se ti piacerebbe). Abbiamo bisogno di… eh eh eh. (Dimmi, in realtà l’hai già fatto, vero? Eh eh). No, vogliamo qualcuno che non l’abbia mai provato prima, che non abbia mai neanche pensato di provarci. Un ragazzo, una ragazza, preferibilmente che si piacciano l’un l’altro, che salgano qui e cerchino di ballare quello che George canta.
Pe-dop	Pe-dop
[FZ] Non c’è nessuno che…? Tu sei uno. Bene, come ti chiami?	[FZ] Non c’è nessuno che…? Tu sei uno. Bene, come ti chiami?
[Carl] Carl	[Carl] Carl
[FZ] Ti chiami Carl? Prego, Carl, sali sul palco. Piacere di conoscerti, Carl.	[FZ] Ti chiami Carl? Prego, Carl, sali sul palco. Piacere di conoscerti, Carl.
Pe-do-dum-dee dum-dee-dum-de-de-dop	Pe-do-dum-dee dum-dee-dum-de-de-dop
[FZ] Bene. OK? Vediamo, ehm… c’è qualcuno… dietro? Beh, oh, ehi! Come ti chiami?	[FZ] Bene. OK? Vediamo, ehm… c’è qualcuno… dietro? Beh, oh, ehi! Come ti chiami?
[FZ] Oh, aspettate un attimo, abbiamo già selezionato uno spettatore maschio! Ah, puoi restare, d’accordo, puoi restare. Non vogliamo cacciar via nessuno. Come vi chiamate?	[FZ] Oh, aspettate un attimo, abbiamo già selezionato uno spettatore maschio! Ah, puoi restare, d’accordo, puoi restare. Non vogliamo cacciar via nessuno. Come vi chiamate?
[Rick] Rick	[Rick] Rick
Rick, e…?	Rick, e…?
[Jane] Jane	[Jane] Jane
[FZ] Jane? Rick e Jane e Carl! Bene, ecco come funziona: c’è un ritmo che fa così; ed è un ritmo banale.	[FZ] Jane? Rick e Jane e Carl! Bene, ecco come funziona: c’è un ritmo che fa così; ed è un ritmo banale.
Dimenticatevi quel ritmo perché serve soltanto come riferimento.	Dimenticatevi quel ritmo perché serve soltanto come riferimento.
Non ballate quel ritmo, ballate quello che George canta, OK?	Non ballate quel ritmo, ballate quello che George canta, OK?
Peddle-up	Peddle-up
[FZ] Quelle note piccole, OK? Quelle piccole e veloci, OK? Pronti? George, falli ballare!	[FZ] Quelle note piccole, OK? Quelle piccole e veloci, OK? Pronti? George, falli ballare!
Dup	Dup
[FZ] No, no, Rick, sei troppo impacciato. Pronti? Fagli vedere, George!	[FZ] No, no, Rick, sei troppo impacciato. Pronti? Fagli vedere, George!
Pe-dup-dum-dup	Pe-dup-dum-dup
Dum-dup dum-deddle-do-do-dup	Dum-dup dum-deddle-do-do-dup
Dum-deddle-dup	Dum-deddle-dup
[FZ] No, no	[FZ] No, no
Pe-dum duddle-deddle-dup	Pe-dum duddle-deddle-dup
Do-do-dee-doo	Do-do-dee-doo
Do-dee-DAH	Do-dee-DAH
[FZ] No, no, forza, scioglietevi! Sentite, incoraggiateli! Quando… Quando… Ah! Sì! Bene, un’altra volta, ballate!	[FZ] No, no, forza, scioglietevi! Sentite, incoraggiateli! Quando… Quando… Ah! Sì! Bene, un’altra volta, ballate!
Pee-deddle-dup	Pee-deddle-dup
Do-ah-dee po-dee-DAH	Do-ah-dee po-dee-DAH
Po-dee-DAH…	Po-dee-DAH…

Pee-deddle-dup pe-dop	Pee-deddle-dup pe-dop
Doop doop dum deddle-de-dup pe-dop dum-de-dee-dah	Doop doop dum deddle-de-dup pe-dop dum-de-dee-dah
De-dum de-dum do-dee-up	De-dum de-dum do-dee-up
Po-dee	Po-dee
Po-dee do-dee-dum	Po-dee do-dee-dum
Do-we-ooh doo-doo-roo-doo	Do-we-ooh doo-doo-roo-doo
De-da-da dee-dah	De-da-da dee-dah
[FZ] Studiamo questo fenomeno!	[FZ] Studiamo questo fenomeno!
Po-dee do-dee-dum	Po-dee do-dee-dum
Deep-dee do-dee-dup	Deep-dee do-dee-dup
Do-we-doo-we-DOP	Do-we-doo-we-DOP
Pah-doo-bah-doo-bah-doo-bah-doo-bah-dop	Pah-doo-bah-doo-bah-doo-bah-doo-bah-dop
OH! Doo-pee-dee-bop	OH! Doo-pee-dee-bop

De-dum do-de-dum	De-dum do-de-dum
Do-ah-dee po-dee-dah	Do-ah-dee po-dee-dah
De-dum do-de-dum	De-dum do-de-dum
Po-dah-dee po-dee-dah	Po-dah-dee po-dee-dah
De-dum do-de-dum	De-dum do-de-dum
Do-dah-dee po-dee-dah	Do-dah-dee po-dee-dah
De-dum doddle-dee-oh-du-dup	De-dum doddle-dee-oh-du-dup
De-dum dup	De-dum dup
De-dum do-wee-oh-do-dup	De-dum do-wee-oh-do-dup
De-dum doddle-dee-oh-du-dup	De-dum doddle-dee-oh-du-dup
De-dum doo-wee-ooh dup-du-ep	De-dum doo-wee-ooh dup-du-ep
De-deddle-de-deddle-de-dum-du	De-deddle-de-deddle-de-dum-du
Deddle-de-deddle-dew-du-dup	Deddle-de-deddle-dew-du-dup

[FZ] State a sentire, Rick e Jane e Carl, voi… voi siete fantastici ma siete solo troppo impacciati	[FZ] State a sentire, Rick e Jane e Carl, voi… voi siete fantastici ma siete solo troppo impacciati
[Jane] Posso continuare, Frank!	[Jane] Posso continuare, Frank!
[FZ] Lo so che ti piacerebbe, forse più tardi. Bene, facciamo così: tornate ai vostri posti e faremo salire il prossimo gruppo, OK? Carl, Rick e Jane!	[FZ] Lo so che ti piacerebbe, forse più tardi. Bene, facciamo così: tornate ai vostri posti e faremo salire il prossimo gruppo, OK? Carl, Rick e Jane!
[FZ] Bene. Ehm… Vediamo… sì, ti metterò un’altra volta alla prova, vieni qui. Cosa? Oh, non lo sai.	[FZ] Bene. Ehm… Vediamo… sì, ti metterò un’altra volta alla prova, vieni qui. Cosa? Oh, non lo sai.
[FZ] Bene, ti va di provare…	[FZ] Bene, ti va di provare…
[Lana] Farò tutto quello che dici, Frank	[Lana] Farò tutto quello che dici, Frank
[FZ] Oh, mio Dio! Bene, ti chiami Lana, giusto? Lana, balla!	[FZ] Oh, mio Dio! Bene, ti chiami Lana, giusto? Lana, balla!
De-dum do-dep dum-deddle-dup	De-dum do-dep dum-deddle-dup
De boop	De boop
Boop bep	Boop bep
Do-duddle-do	Do-duddle-do
Dep-de-dum	Dep-de-dum
De-dum do-de-dum	De-dum do-de-dum
Po-dah-dee-ooh po-dee-dah	Po-dah-dee-ooh po-dee-dah
[FZ] Così va meglio	[FZ] Così va meglio
Deddle-doo-dup	Deddle-doo-dup
Po-dah po-dee-dah	Po-dah po-dee-dah
Dwee-dah	Dwee-dah
[FZ] Potresti togliere di mezzo quegli occhiali?	[FZ] Potresti togliere di mezzo quegli occhiali?
Do-um-de-um do-um deddle-doop	Do-um-de-um do-um deddle-doop
De-do dee-dap	De-do dee-dap
Po-da-dum do-deddle-do-dee-dah	Po-da-dum do-deddle-do-dee-dah
Deddle-deddle-dup	Deddle-deddle-dup
Twiddle-dep	Twiddle-dep
Do-dum-do-deh	Do-dum-do-deh
Do-de-dum de-dep	Do-de-dum de-dep
A-doo-be-doo-deh	A-doo-be-doo-deh
Doo-be-doo-deh	Doo-be-doo-deh
Do-be-dop	Do-be-dop
Be-doo-be-do-pe-de-bop	Be-doo-be-do-pe-de-bop
Pa-doo-be-deh	Pa-doo-be-deh
Pa-doo-do-do-dah	Pa-doo-do-do-dah
Do-doo-do-pe-deh	Do-doo-do-pe-deh
Do-doo-doo-dah	Do-doo-doo-dah
Pa-do-pa-doo-pe-dep	Pa-do-pa-doo-pe-dep
Do-doo-doo-dah	Do-doo-doo-dah

Pa-doo-do-do-dah	Pa-doo-do-do-dah
Pa-doo-do-pah-dee-dah	Pa-doo-do-pah-dee-dah
Pa-doo-do-do-dah	Pa-doo-do-do-dah
Pa-doo-do-do-dah do-dah	Pa-doo-do-do-dah do-dah
Pa-doo-do-do-pah-dee-dah	Pa-doo-do-do-pah-dee-dah
Pa-doo-do-do-dah	Pa-doo-do-do-dah
Pa-doo-do-do-dah	Pa-doo-do-do-dah
Pa-doo-do-do-pa-dah	Pa-doo-do-do-pa-dah
Pa-dah-bah-doo-pa-dah	Pa-dah-bah-doo-pa-dah
Pa-doo-doo-dah	Pa-doo-doo-dah

[FZ] Lana, vai fortissimo! Dobbiamo far salire qualcun altro per aiutarti. Brenda, importata dalla base Edwards della Forza Aerea, dove lei… signore e signori, Brenda… Brenda è una meretrice professionista, ha appena finito di fare uno spogliarello per un branco di ragazzi alla base Edwards della Forza Aerea ed è riuscita ad arrivare qua in tempo per lo spettacolo. Due ore di spogliarello per i ragazzi dell’esercito, ottimo. Sì. Ehi! Brenda… Brenda ha un adorabile assistente di nome Carl, o Robert James Davis, se preferite.	[FZ] Lana, vai fortissimo! Dobbiamo far salire qualcun altro per aiutarti. Brenda, importata dalla base Edwards della Forza Aerea, dove lei… signore e signori, Brenda… Brenda è una meretrice professionista, ha appena finito di fare uno spogliarello per un branco di ragazzi alla base Edwards della Forza Aerea ed è riuscita ad arrivare qua in tempo per lo spettacolo. Due ore di spogliarello per i ragazzi dell’esercito, ottimo. Sì. Ehi! Brenda… Brenda ha un adorabile assistente di nome Carl, o Robert James Davis, se preferite.
Bene, ballate!	Bene, ballate!
Du-du-dip	Du-du-dip
Du-dep	Du-dep
De-dum de-um-dum	De-dum de-um-dum
Um-deddle-um-deddle	Um-deddle-um-deddle
De-dum-de-dum	De-dum-de-dum
Oo-wee-oo-dep	Oo-wee-oo-dep
Pe-de-dum de-dum deddle-dop	Pe-de-dum de-dum deddle-dop

[FZ] Vi muovete ancora troppo adagio, ve l’ho già detto!	[FZ] Vi muovete ancora troppo adagio, ve l’ho già detto!
Be-dum de-dum	Be-dum de-dum
Do-ah-dee po-dee-dah	Do-ah-dee po-dee-dah
Po-dee-dah	Po-dee-dah
Po-dee-dah	Po-dee-dah

[FZ] Accendete la macchina delle bolle!	[FZ] Accendete la macchina delle bolle!
Oop-dwe-dah	Oop-dwe-dah
Oop-dwe-dah	Oop-dwe-dah

Deep-dwe-dah	Deep-dwe-dah
Pah-do-do-dep dah-do-dup	Pah-do-do-dep dah-do-dup
Pah-do-do-dep	Pah-do-do-dep
Dah-do-dup do-dup-dah-do	Dah-do-dup do-dup-dah-do
Do-we do-do-de-dum	Do-we do-do-de-dum
Deddle-de-dum	Deddle-de-dum
Oo-we-oo-wop-deddle-de-doop	Oo-we-oo-wop-deddle-de-doop
Be-deddle-dep um-dep um-dep	Be-deddle-dep um-dep um-dep
Um-diddy-up um-dup	Um-diddy-up um-dup
Deek-ne-dah	Deek-ne-dah

Oddio, com’è scadente questa macchina delle bolle!	Oddio, com’è scadente questa macchina delle bolle!
Now… wha—	Now… wha—
Ow po-eh-doo-dum do-do-dah-woo	Ow po-eh-doo-dum do-do-dah-woo
Wo-de-um do-doo we-dep	Wo-de-um do-doo we-dep
Deddle-dup boo-zoo-woo eh-de-dah-wo-zip	Deddle-dup boo-zoo-woo eh-de-dah-wo-zip

[FZ] Signore e signori, l’ex moglie di Dunt!	[FZ] Signore e signori, l’ex moglie di Dunt!

[Strumentale]	[Strumentale]

[FZ] Signore e signori, seduti sulle vostre sedie starete pensando: “Potrei farlo anch’io!” È ovvio che potreste farlo! Ed è arrivata la vostra grande occasione, dovete solo… Il primo passo è facile, basta che vi alzate in piedi. Forza, alzatevi in piedi. Ecco, così, vi state alzando in piedi. Sì, qualcuno di voi non è in piedi, ma non si divertirà tanto quanto chi lo è. (Bene, accendete le luci di sala in modo che tutti possano vedere quello che succede). Sì, moltissimi di voi sono in piedi.	[FZ] Signore e signori, seduti sulle vostre sedie starete pensando: “Potrei farlo anch’io!” È ovvio che potreste farlo! Ed è arrivata la vostra grande occasione, dovete solo… Il primo passo è facile, basta che vi alzate in piedi. Forza, alzatevi in piedi. Ecco, così, vi state alzando in piedi. Sì, qualcuno di voi non è in piedi, ma non si divertirà tanto quanto chi lo è. (Bene, accendete le luci di sala in modo che tutti possano vedere quello che succede). Sì, moltissimi di voi sono in piedi.
Bene, entrate in sintonia con il tutto.	Bene, entrate in sintonia con il tutto.
ADESSO METTETE IN COMUNICAZIONE LA VOSTRA MENTE CON QUELLA DI GEORGE DUKE!	ADESSO METTETE IN COMUNICAZIONE LA VOSTRA MENTE CON QUELLA DI GEORGE DUKE!
Deddle-du-dup	Deddle-du-dup
[FZ] E quando… (Così!) quando suona quelle buffe notarelle veloci, muovetevi in giro a scatti e divertitevi con il “Tango bebop”, proviamolo!	[FZ] E quando… (Così!) quando suona quelle buffe notarelle veloci, muovetevi in giro a scatti e divertitevi con il “Tango bebop”, proviamolo!

Deddle-bup-deddle-bup-deddle	Deddle-bup-deddle-bup-deddle
Deddle-bup-deddle-YAP	Deddle-bup-deddle-YAP
Dup dup-dah-doo	Dup dup-dah-doo
Dup-dah-dup-dee-dah pa-doo	Dup-dah-dup-dee-dah pa-doo
Deddle-dah-deddle-dah dup-dah-dah	Deddle-dah-deddle-dah dup-dah-dah
Dup-dup dee	Dup-dup dee

[FZ] Non va bene che vi limitate a battere le mani stando in piedi, è troppo banale. Muovetevi in giro a scatti!	[FZ] Non va bene che vi limitate a battere le mani stando in piedi, è troppo banale. Muovetevi in giro a scatti!

[Napoleon] Tutto quello che vi pare	[Napoleon] Tutto quello che vi pare
Va bene	Va bene
Va bene!	Va bene!
Tutto quello che vi pare	Tutto quello che vi pare
Affare fatto	Affare fatto
Va bene	Va bene
Va bene	Va bene
Siete venuti nel posto giusto ▶	Siete venuti nel posto giusto ▶
Stasera	Stasera
Yeah yeah yeah hey now	Yeah yeah yeah hey now

Tutto quello che vi pare	Tutto quello che vi pare
Va bene	Va bene
Quello che vi pare	Quello che vi pare
Tutto quello che vi pare	Tutto quello che vi pare
Va bene	Va bene
Sì, voi, lì, sapete, siete venuti nel posto giusto	Sì, voi, lì, sapete, siete venuti nel posto giusto
Stasera	Stasera
Dammi un po’ di quel vino	Dammi un po’ di quel vino

[Strumentale]	[Strumentale]

[FZ] Bene. Adesso statemi a sentire.	[FZ] Bene. Adesso statemi a sentire.
Come avrete intuito, signore e signori, questa è la fine del nostro concerto. Vorremmo ringraziarvi davvero per essere venuti, speriamo che vi siate divertiti!	Come avrete intuito, signore e signori, questa è la fine del nostro concerto. Vorremmo ringraziarvi davvero per essere venuti, speriamo che vi siate divertiti!
Bruce Fowler al trombone	Bruce Fowler al trombone
Napoleon Murphy Brock al sax tenore e voce principale	Napoleon Murphy Brock al sax tenore e voce principale
Ruth Underwood alle percussioni	Ruth Underwood alle percussioni
Ralph Humphrey alla batteria	Ralph Humphrey alla batteria
Chester Thompson alla batteria	Chester Thompson alla batteria
Tom Fowler al basso	Tom Fowler al basso
E George Duke alle tastiere	E George Duke alle tastiere
Grazie mille!	Grazie mille!

[Napoleon] Fate tutto quello che vi pare	[Napoleon] Fate tutto quello che vi pare
Stasera	Stasera
Va bene (Va bene)	Va bene (Va bene)
Fate tutto quello che vi pare	Fate tutto quello che vi pare
Stasera	Stasera
Va bene	Va bene
Perché il Roxy è il posto giusto	Perché il Roxy è il posto giusto
Stasera	Stasera

Va bene (Va bene)	Va bene (Va bene)
Va bene (Va bene)	Va bene (Va bene)
Va bene (Va bene)	Va bene (Va bene)
Va bene (Va bene)	Va bene (Va bene)
Va bene (Va bene)	Va bene (Va bene)
Va bene (Va bene)	Va bene (Va bene)

Oh, va bene!	Oh, va bene!

Testi inglesi dal sito Information Is Not Knowledge.

OK	OK

[Strumentale]	[Strumentale]

Sapete	Sapete
L’uomo del mistero arrivò	L’uomo del mistero arrivò
E disse: “Io sono di gran lunga il migliore”	E disse: “Io sono di gran lunga il migliore”
Disse che, pagando una tariffa standard	Disse che, pagando una tariffa standard
Quella sera stessa al Nirvonna potevo arrivare	Quella sera stessa al Nirvonna potevo arrivare

Se ero pronto, disposto e capace ▶	Se ero pronto, disposto e capace ▶
Beh…	Beh…
Di pagargli la sua normale rimunerazione	Di pagargli la sua normale rimunerazione
Avrebbe mollato tutti gli altri suoi affari urgenti	Avrebbe mollato tutti gli altri suoi affari urgenti
Per dedicare a me la sua attenzione	Per dedicare a me la sua attenzione
Ma io dissi:	Ma io dissi:

“Fratello, chi vuoi coglionare con quei detriti cosmici, eh?	“Fratello, chi vuoi coglionare con quei detriti cosmici, eh?
Chi vuoi coglionare con quei detriti cosmici?	Chi vuoi coglionare con quei detriti cosmici?
Fratello, non perder tempo con me”	Fratello, non perder tempo con me”

Beh, l’uomo del mistero si innervosì	Beh, l’uomo del mistero si innervosì
E iniziò a dimenarsi	E iniziò a dimenarsi
Infilò una mano nella tasca della sua vestaglia del mistero	Infilò una mano nella tasca della sua vestaglia del mistero
E tirò fuori un kit per radersi	E tirò fuori un kit per radersi

Ebbene, ci sarà un rasoio, pensai	Ebbene, ci sarà un rasoio, pensai
E una bomboletta di schiuma da barba, ma lui mi ha detto	E una bomboletta di schiuma da barba, ma lui mi ha detto
Proprio mentre il coperchio si apriva di scatto	Proprio mentre il coperchio si apriva di scatto
Che la sua scatoletta poteva fare di tutto	Che la sua scatoletta poteva fare di tutto
Beh…	Beh…

Con l’unguento di Afro Dita	Con l’unguento di Afro Dita
E la polvere del Gran Wazoo ▶	E la polvere del Gran Wazoo ▶
Disse: “Guarirà pure la tua asma, amichetto mio, non importa cosa pensi tu!”	Disse: “Guarirà pure la tua asma, amichetto mio, non importa cosa pensi tu!”
Ed io dissi: “Oh, davvero?	Ed io dissi: “Oh, davvero?

Stammi a sentire, fratello (Stammi a sentire, fratello!), chi vuoi coglionare con quei detriti cosmici?	Stammi a sentire, fratello (Stammi a sentire, fratello!), chi vuoi coglionare con quei detriti cosmici?
Comunque, dimmi, che razza di gurù sei tu?	Comunque, dimmi, che razza di gurù sei tu?
Stammi a sentire, fratello (Cucù!), non perder tempo con me”	Stammi a sentire, fratello (Cucù!), non perder tempo con me”

Napoleon!	Napoleon!

[Strumentale]	[Strumentale]

“Ho già i miei problemi” dissi	“Ho già i miei problemi” dissi
“E tu non puoi aiutarmi in nessun caso	“E tu non puoi aiutarmi in nessun caso
Quindi prendi le tue meditazioni e le tue preparazioni	Quindi prendi le tue meditazioni e le tue preparazioni
E ficcatele su per il naso”	E ficcatele su per il naso”

“ASPETTA, HO UNA SFERA DI CRISTALLO!”	“ASPETTA, HO UNA SFERA DI CRISTALLO!”
Disse, e la mise in controluce	Disse, e la mise in controluce
Allora io gliela strappai via	Allora io gliela strappai via
E gli feci vedere come farlo in maniera efficace	E gli feci vedere come farlo in maniera efficace

Mi arrotolai un giornale sulla testa	Mi arrotolai un giornale sulla testa
In modo da sembrare ‘profondo’	In modo da sembrare ‘profondo’
Poi recitai qualche abracadabra	Poi recitai qualche abracadabra
E gli dissi che si sarebbe addormentato in un secondo	E gli dissi che si sarebbe addormentato in un secondo

Gli rubai gli anelli e l’orologio da tasca	Gli rubai gli anelli e l’orologio da tasca
E tutto quello che trovai là	E tutto quello che trovai là
Avevo ipnotizzato quel coglione	Avevo ipnotizzato quel coglione
Non poteva nemmeno dire ‘bah’	Non poteva nemmeno dire ‘bah’

Continuai poi predicendogli il futuro	Continuai poi predicendogli il futuro
Fino a quando lui avesse continuato a battere la fiacca	Fino a quando lui avesse continuato a battere la fiacca
Dissi: “Il prezzo della carne è appena salito	Dissi: “Il prezzo della carne è appena salito
E la tua tipa è appena scesa di bocca”	E la tua tipa è appena scesa di bocca”

Stammi a sentire, fratello (Stammi a sentire, fratello!), chi vuoi coglionare con quei detriti cosmici?	Stammi a sentire, fratello (Stammi a sentire, fratello!), chi vuoi coglionare con quei detriti cosmici?
(Dimmi, è un vero poncho o è un poncho dei grandi magazzini Sears? ▶)	(Dimmi, è un vero poncho o è un poncho dei grandi magazzini Sears? ▶)
Sai una cosa? Potresti fare più soldi come macellaio	Sai una cosa? Potresti fare più soldi come macellaio
Quindi non perder tempo con me	Quindi non perder tempo con me

Grazie!	Grazie!

[FZ] Stiamo girando un film. C’è una telecamera lassù, c’è una telecamera lassù, c’è una telecamera proprio qui, c’è una telecamera là dietro, ci sono luci ovunque sul palco, è tutta una finta. Ebbene sì, nelle telecamere non ci sono pellicole. Stiamo solo facendo finta. Capite? Quindi rilassatevi, e se un riflettore passa su… su di voi, basta che facciate finta che non ci sia pellicola nella telecamera perché più tardi potremmo farvi fare qualcosa di divertente.	[FZ] Stiamo girando un film. C’è una telecamera lassù, c’è una telecamera lassù, c’è una telecamera proprio qui, c’è una telecamera là dietro, ci sono luci ovunque sul palco, è tutta una finta. Ebbene sì, nelle telecamere non ci sono pellicole. Stiamo solo facendo finta. Capite? Quindi rilassatevi, e se un riflettore passa su… su di voi, basta che facciate finta che non ci sia pellicola nella telecamera perché più tardi potremmo farvi fare qualcosa di divertente.
Bene… (BURP - Scusatemi, amici). Il nome di questa canzone è “Pinguina soggiogata” ed è una canzone che ehm… tratta delle… possibili varianti su un argomento principale che è… beh, si capisce qual è l’argomento principale. E le varianti comprendono ehm… manovre che potrebbero essere eseguite con il supporto di ehm… gratificazione extraterrestre ▶ e dispositivi che potreste trovare in vendita in un grande magazzino di zona, o anche no, o forse in una farmacia, o quantomeno in uno di quei nuovi negozi particolari pubblicizzati sul retro dei giornali gratuiti. Questa canzone suggerisce all’ascoltatore suggestionabile che la normale procedura ehm… che adesso sto parafrasando per far passare queste parole in televisione, è ehm… Se vi viene voglia di fare qualcosa di diverso da quello che pensavate di fare quando avete iniziato a spogliarvi e, guarda caso, vi siete trovati intorno dei dispositivi… allora… non solo va bene farsi prendere la mano dall’intero armamentario, ma… Ehi!	Bene… (BURP - Scusatemi, amici). Il nome di questa canzone è “Pinguina soggiogata” ed è una canzone che ehm… tratta delle… possibili varianti su un argomento principale che è… beh, si capisce qual è l’argomento principale. E le varianti comprendono ehm… manovre che potrebbero essere eseguite con il supporto di ehm… gratificazione extraterrestre ▶ e dispositivi che potreste trovare in vendita in un grande magazzino di zona, o anche no, o forse in una farmacia, o quantomeno in uno di quei nuovi negozi particolari pubblicizzati sul retro dei giornali gratuiti. Questa canzone suggerisce all’ascoltatore suggestionabile che la normale procedura ehm… che adesso sto parafrasando per far passare queste parole in televisione, è ehm… Se vi viene voglia di fare qualcosa di diverso da quello che pensavate di fare quando avete iniziato a spogliarvi e, guarda caso, vi siete trovati intorno dei dispositivi… allora… non solo va bene farsi prendere la mano dall’intero armamentario, ma… Ehi!

“Io sono la melma”!	“Io sono la melma”!
Che dici? Pronti?	Che dici? Pronti?
“Ricordi di El Monte”!	“Ricordi di El Monte”!
Ne ho. Scommetto che ne hai anche tu, no?	Ne ho. Scommetto che ne hai anche tu, no?

Lei è proprio come una pinguina soggiogata, accidenti	Lei è proprio come una pinguina soggiogata, accidenti
Oh yeah oh yeah oh	Oh yeah oh yeah oh
Laggiù, sul lato umido del letto	Laggiù, sul lato umido del letto
Proprio come la pinguina imponente	Proprio come la pinguina imponente
Sbatte le sue ali da due etti	Sbatte le sue ali da due etti

Oddio, capisci che non c’è più niente da fare	Oddio, capisci che non c’è più niente da fare
Quando lei viene verso di te impettita e ti ci avvolge la testa	Quando lei viene verso di te impettita e ti ci avvolge la testa
Sbattendo le sue ali da due etti, sbattendole	Sbattendo le sue ali da due etti, sbattendole

Lei è proprio come una pinguina soggiogata, accidenti	Lei è proprio come una pinguina soggiogata, accidenti
Scuote il ginger ale leggero, vibrando	Scuote il ginger ale leggero, vibrando
Come una pinguina quando le pile si stanno scaricando	Come una pinguina quando le pile si stanno scaricando
(Sapete com’è quando le pile del vibratore si scaricano?)	(Sapete com’è quando le pile del vibratore si scaricano?)

Oddio, dovrai farla saltare attraverso un vero cerchio infuocato ▶	Oddio, dovrai farla saltare attraverso un vero cerchio infuocato ▶
Fatto con dei Kleenex avvolti su un fil di ferro di gruccia arrotolato	Fatto con dei Kleenex avvolti su un fil di ferro di gruccia arrotolato

[Strumentale]	[Strumentale]

Lei è proprio come una pinguina soggiogata, accidenti	Lei è proprio come una pinguina soggiogata, accidenti
Oh yeah oh yeah oh	Oh yeah oh yeah oh
Che ulula verso qualche luna antarticolata	Che ulula verso qualche luna antarticolata
Nelle notti assiderate, con le sue pinne imbiancate	Nelle notti assiderate, con le sue pinne imbiancate
Quando scorge il cerchio nella stanza, urla spaventata	Quando scorge il cerchio nella stanza, urla spaventata
(Dritta dritta attraverso il cerchio, senza sentire il minimo dolore)	(Dritta dritta attraverso il cerchio, senza sentire il minimo dolore)

Che ci deve essere una pinguina legata lo si evince	Che ci deve essere una pinguina legata lo si evince
Quando si sente quell’urlo atroce e non ci sono altri uccelli nelle vicinanze	Quando si sente quell’urlo atroce e non ci sono altri uccelli nelle vicinanze

Lei è proprio come una pinguina soggiogata, accidenti	Lei è proprio come una pinguina soggiogata, accidenti
Oh yeah oh yeah oh	Oh yeah oh yeah oh
Lei è proprio come una pinguina soggiogata, accidenti	Lei è proprio come una pinguina soggiogata, accidenti
Oh yeah oh yeah oh	Oh yeah oh yeah oh
Ah, devi stare attento a non lasciarle le cinghie troppo molli	Ah, devi stare attento a non lasciarle le cinghie troppo molli
Altrimenti lei potrebbe anche tirare un pugno al tuo cane / avvilupparti il bigolo	Altrimenti lei potrebbe anche tirare un pugno al tuo cane / avvilupparti il bigolo
Altrimenti lei potrebbe anche tirare un pugno al tuo cane / avvilupparti il bigolo	Altrimenti lei potrebbe anche tirare un pugno al tuo cane / avvilupparti il bigolo
Fino a ridurtelo come un biscotto essiccato per cani…	Fino a ridurtelo come un biscotto essiccato per cani…

E c’è quella scena in cui il mostro esce da una caverna, sapete? C’è sempre una scena in cui escono da una caverna, almeno una volta, e il resto del cast… Deve essere stato girato negli anni ’50, i colletti sono grandi all’incirca così, le cravatte sono larghe all’incirca così e sono corte all’incirca così, e gli attori hanno sempre una pistoletta con la quale sparano al mostro, e c’è sempre una ragazza che cade e si storce una caviglia, ehi ehi! Certo che c’è! Lo sapete come sono… il sesso debole e così via, e storcendosi la caviglia avvantaggia il piccolo cono gelato. Beh, proprio in quella scena, in quella scena, amici, non ehm… non hanno voluto rigirarla, doveva essere venuta talmente bene che hanno voluto tenerla, però… quando il mostro esce dalla caverna, alla sinistra dello schermo si vedono tanti travetti così fissati sul fondo del coso mentre qualcuno lo spinge fuori, al che, ovviamente fuori campo, un altro fa: “No! Riportalo indietro!” E lo trascinano un po’ indietro, mentre l’attore fa: “Pim! Pim!” Ebbene, quella è dozzinalità. Bene. E questa canzone è “Dozzinalità”, eccola.	E c’è quella scena in cui il mostro esce da una caverna, sapete? C’è sempre una scena in cui escono da una caverna, almeno una volta, e il resto del cast… Deve essere stato girato negli anni ’50, i colletti sono grandi all’incirca così, le cravatte sono larghe all’incirca così e sono corte all’incirca così, e gli attori hanno sempre una pistoletta con la quale sparano al mostro, e c’è sempre una ragazza che cade e si storce una caviglia, ehi ehi! Certo che c’è! Lo sapete come sono… il sesso debole e così via, e storcendosi la caviglia avvantaggia il piccolo cono gelato. Beh, proprio in quella scena, in quella scena, amici, non ehm… non hanno voluto rigirarla, doveva essere venuta talmente bene che hanno voluto tenerla, però… quando il mostro esce dalla caverna, alla sinistra dello schermo si vedono tanti travetti così fissati sul fondo del coso mentre qualcuno lo spinge fuori, al che, ovviamente fuori campo, un altro fa: “No! Riportalo indietro!” E lo trascinano un po’ indietro, mentre l’attore fa: “Pim! Pim!” Ebbene, quella è dozzinalità. Bene. E questa canzone è “Dozzinalità”, eccola.

Uno, due, tre, quattro	Uno, due, tre, quattro

Mi sono mangiato un ottimo hot dog	Mi sono mangiato un ottimo hot dog
Poi mi sono visto un film di Hollywood	Poi mi sono visto un film di Hollywood

Mi sono mangiato un ottimo hot dog	Mi sono mangiato un ottimo hot dog
Poi mi sono visto un film di Hollywood	Poi mi sono visto un film di Hollywood

La piccola Miss Muffet, sì, accoccolata accanto a me	La piccola Miss Muffet, sì, accoccolata accanto a me
Mi sono girato e le ho chiesto: “Le vedi adesso, eh?	Mi sono girato e le ho chiesto: “Le vedi adesso, eh?
Le cordicelle sul Ragno Gigante?	Le cordicelle sul Ragno Gigante?
La cerniera lampo dalla Laguna?	La cerniera lampo dalla Laguna?
AH AH AH!	AH AH AH!
Le bocchette da dove salgono le bolle nelle vasche?	Le bocchette da dove salgono le bolle nelle vasche?
E le linguette ai lati della luna!	E le linguette ai lati della luna!

La gelatina e la vernice sulla lampadina da 40 watt	La gelatina e la vernice sulla lampadina da 40 watt
Che usano quando La Melma zampilla	Che usano quando La Melma zampilla
Le grinze e le pieghe sulla roccia di cartone, sì	Le grinze e le pieghe sulla roccia di cartone, sì
E la tela della caverna è troppo molla	E la tela della caverna è troppo molla

I vestiti e i cappelli e le cravatte sono troppo larghi	I vestiti e i cappelli e le cravatte sono troppo larghi
E troppo corti addosso allo scienziato	E troppo corti addosso allo scienziato
La dottoressa in chimica con il cervello a scomparsa, sì	La dottoressa in chimica con il cervello a scomparsa, sì
E intanto il mostro, il Giappone, se l’è appena divorato!”	E intanto il mostro, il Giappone, se l’è appena divorato!”

Signore e signori, il mostro, che i contadini di questa zona chiamano “Frunobulax”, è stato appena visto avvicinarsi alla centrale elettrica! I proiettili non riescono a fermarlo. I missili non riescono a fermarlo. Forse dovremo usare la forza nucleare!	Signore e signori, il mostro, che i contadini di questa zona chiamano “Frunobulax”, è stato appena visto avvicinarsi alla centrale elettrica! I proiettili non riescono a fermarlo. I missili non riescono a fermarlo. Forse dovremo usare la forza nucleare!

Uau! Correte! Forza! Alzatevi, in fretta! Il più velocemente possibile! Dài, tutti!	Uau! Correte! Forza! Alzatevi, in fretta! Il più velocemente possibile! Dài, tutti!
Potrebbe essere la vostra ultima possibilità! Andate subito in un qualunque rifugio!	Potrebbe essere la vostra ultima possibilità! Andate subito in un qualunque rifugio!

VA’ AL RIFUGIO! (“BIMBA MIA, BIMBA MIA!”)	VA’ AL RIFUGIO! (“BIMBA MIA, BIMBA MIA!”)
VA’ AL RIFUGIO	VA’ AL RIFUGIO
VA’ AL RIFUGIO	VA’ AL RIFUGIO

VA’ AL RIFUGIO! (“BIMBA MIA, BIMBA MIA!”)	VA’ AL RIFUGIO! (“BIMBA MIA, BIMBA MIA!”)
VA’ AL RIFUGIO	VA’ AL RIFUGIO
VA’ AL RIFUGIO	VA’ AL RIFUGIO

La piccola Miss Muffet accoccolata accanto a me	La piccola Miss Muffet accoccolata accanto a me
Le cordicelle che pendono, le riesci a vedere?	Le cordicelle che pendono, le riesci a vedere?
Fanno dondolare le zampe e chiudere di scatto la bocca	Fanno dondolare le zampe e chiudere di scatto la bocca
E l’occhio orribile	E l’occhio orribile
E l’occhio orribile	E l’occhio orribile
E l’occhio orribile	E l’occhio orribile
Fanno ruotare!	Fanno ruotare!

Riesci a vedere tutto ciò? Riesci a vederlo da qui?	Riesci a vedere tutto ciò? Riesci a vederlo da qui?
Riesci a ridere fino a piegarti in due?	Riesci a ridere fino a piegarti in due?
Se non ci riesci, mi dispiace, perché solo questo volevo sapere, sì!	Se non ci riesci, mi dispiace, perché solo questo volevo sapere, sì!
Mi serve un po’ più di dozzinalità, per favore	Mi serve un po’ più di dozzinalità, per favore

Bimba, mi dispiace, perché solo questo volevo sapere	Bimba, mi dispiace, perché solo questo volevo sapere
Mi serve un po’ più di dozzinalità, per favore	Mi serve un po’ più di dozzinalità, per favore
Bimba, mi dispiace, perché solo questo volevo sapere	Bimba, mi dispiace, perché solo questo volevo sapere
Mi serve un po’ più di dozzinalità, per favore	Mi serve un po’ più di dozzinalità, per favore
Bimba, mi dispiace, perché solo questo volevo sapere	Bimba, mi dispiace, perché solo questo volevo sapere
Mi serve un po’ più di dozzinalità, per favore	Mi serve un po’ più di dozzinalità, per favore
Più dozzinale è, meglio è	Più dozzinale è, meglio è
Bimba, mi dispiace, perché… volevo sapere	Bimba, mi dispiace, perché… volevo sapere
Mi serve un po’ più di dozzinalità, per favore	Mi serve un po’ più di dozzinalità, per favore
Più dozzinale è, meglio è	Più dozzinale è, meglio è
Bimba, mi dispiace, perché solo questo volevo…	Bimba, mi dispiace, perché solo questo volevo…
Mi serve un po’ più di dozzinalità, per favore	Mi serve un po’ più di dozzinalità, per favore
Più dozzinale è, meglio è	Più dozzinale è, meglio è
Bimba, mi dispiace, perché solo questo volevo sapere	Bimba, mi dispiace, perché solo questo volevo sapere
Mi serve un po’ più di dozzinalità	Mi serve un po’ più di dozzinalità
Più dozzinale è, meglio è	Più dozzinale è, meglio è
Più dozzinale è, meglio è	Più dozzinale è, meglio è
Più dozzinale è, meglio è	Più dozzinale è, meglio è
Più dozzinale è, meglio è	Più dozzinale è, meglio è
Bimba, mi dispiace, perché solo questo volevo sapere	Bimba, mi dispiace, perché solo questo volevo sapere
Mi serve un po’ più di dozzinalità	Mi serve un po’ più di dozzinalità

Grazie!	Grazie!

“Roxy” - La colonna sonora