Roxy - The soundtrack

En vivo en The Roxy, LA, CA - 8-10 de diciembre de 1973

Material relacionado:

English Italiano	English Italiano Español
“Roxy” - La banda sonora	“Roxy” - La colonna sonora

1 “Algo terrible sucedió…”	1 “È successo qualcosa di terribile…”
2 Escombros cósmicos	2 Detriti cosmici
3 Pingüina subyugada	3 Pinguina soggiogata
4 T’Mershi Duween	4 T’Mershi Duween
5 Perro / Carne (Las variaciones sobre Aliento de perro + Tío Carne)	5 Cane / Carne (Le variazioni su Alito di cane + Zio Carne)
6 RDNZL	6 RDNZL
7 Ladrido del equidna (a ti)	7 Latrato di echidna (a te)
8 ¿Nunca lavas esa cosa?	8 Non la lavi mai quella cosa?
9 Baratura - Percusión	9 Dozzinalità - Percussioni
10 Baratura	10 Dozzinalità
11 El tango bebop (de la Iglesia de los Viejos Jazzistas)	11 Il tango bebop (della Chiesa dei Vecchi Jazzisti)

Todas las composiciones por Frank Zappa.

Notas de Gail Zappa en el DVD	Note di Gail Zappa sul DVD
“¿Qué - Qué puedo decir - Qué puedo decir de este elixir” ▶ que hemos estado tratando de tragar desde hace tantas décadas?	“Che - Che dire - Che dire di questo elisir” ▶ che da tanti decenni cercavamo di tracannare?
FZ mezcló y mezcló y siguió mezclando (cuadrafónico analógico en 74, estéreo digital en 87, con “Roxy y Otros sitios” en el medio), pero este cóctel enloquecido era demasiado grande para los tubos de ensayo de las antiguas maquinaciones algorítmicas. Fue testigo de las frustraciones de FZ y los obstaculamentos tecnológicos en el extravagante intento de documentar las actuaciones en el Roxy. En esa época, pensábamos que los vídeos eran subestándares y demasiado costosos de arreglar, especialmente considerando que él constantemente redirigía sus prioridades hacia donde tenía más sentido invertir su tiempo y recursos. Baste decir que, aparte de algunos momentos en “La Verdadera Historia de 200 Moteles”, el único vídeo que realmente usó de esa experiencia fue “Baratura”. ¿Y a quién no le gustan los monstruos y las películas de monstruos? Lo contrario de barato, y un poco a la ligera para colmo ▶. Hasta ahora, el único lugar donde se podía revivir la locura, el caos y la música de esos conciertos era en la memoria de aquellos que realmente habían estado entre la audiencia. Pero nosotros estamos aquí. No hay duda de que el universo funcione de forma misteriosa. ¿Quién de nosotros podía imaginar, en cualquier punto en el espacio y el tiempo, cuánto esta película se parecería a una verdadera película de monstruos?	FZ ha mixato e mixato e continuato a mixare (quadrifonico analogico nel ’74, stereo digitale nel ’87, con in mezzo “Roxy e Altrove”), ma questo cocktail impazzito era però troppo grande per le provette delle antiche macchinazioni algoritmiche. Ho assistito alle frustrazioni di FZ e agli ostacolamenti tecnologici nello stravagante tentativo di documentare le esibizioni al Roxy. A quei tempi ritenevamo che i video fossero scadenti e troppo costosi da sistemare - soprattutto considerando che lui reindirizzava continuamente le sue priorità dove aveva più senso investire il suo tempo e le sue risorse. Basti dire che, tranne qualche momento nella “Vera Storia di 200 Motel”, l’unico filmato che lui ha in effetti usato da quella esperienza è stato “Dozzinalità”. E a chi non piacciono i mostri e i film di mostri? L’opposto di dozzinale, e per giunta ▶ un po’ alla buona. Prima d’ORA, l’unico luogo dove si poteva rivivere la follia, il caos e la musica di quei concerti era nei ricordi di chi ci aveva effettivamente assistito. Ma noi siamo qui. Non ci sono dubbi che l’universo funzioni in modo misterioso. Chi di noi poteva immaginarsi, in qualunque punto dello spazio e del tempo, quanto questo filmato sarebbe diventato simile a un vero e proprio film di mostri?

Notas de John Albarian en el DVD	Note di John Albarian sul DVD
“Estamos grabando un vídeo esta noche y queremos asegurarnos de que las cámaras graben la música en sincronización con las imágenes. Y algo terrible sucedió…”	“Qui stasera stiamo riprendendo un video e vogliamo essere certi che le telecamere registreranno la musica in sincronismo con le immagini. Ed è successo qualcosa di terribile…”
FZ, primera noche, primer concierto en el Roxy - 1973	FZ, prima serata, primo concerto al Roxy - 1973
No sé si Frank, cuando dijo eso, realmente sabía lo que había sucedido, pero tenía toda la razón… Algo realmente terrible había sucedido, y algo crucial para la producción se había catastróficamente ido a la mierda. Los cuatro espectáculos de Frank en el Roxy eran, en lo esencial, imposibles de ver: ciertamente no por las actuaciones, sino porque el sistema para grabar el audio durante los conciertos no había funcionado bien. Durante muchos años, Frank (y luego Gail Zappa) intentó en vano desbloquear este programa, pero eso no pudo suceder. Puedo garantizar que no fue debido a una falta de fuerza de voluntad si esta película se hibernó durante todas estas décadas.	Non so se Frank sapesse davvero quello che era successo quando disse questo, ma aveva perfettamente ragione… Era successo qualcosa di veramente terribile, e qualcosa di cruciale per la produzione era andato catastroficamente a puttane. Le quattro esibizioni di Frank al Roxy erano, in buona sostanza, inguardabili: non certo per colpa delle esecuzioni ma perché l’impianto per registrare l’audio durante i concerti non aveva funzionato bene. Per molti anni Frank (e poi Gail Zappa) hanno cercato invano di sbloccare questo programma, ma ciò non è potuto succedere. Posso garantire che non è stato per mancanza di volontà se questo film è rimasto in letargo per tutti questi decenni.
Entonces, ¿qué demonios sucedió? Sin el conocimiento de todo el equipo, el dispositivo de grabación de audio había tenido un mal funcionamiento interno en los primeros minutos del primer espectáculo. Nadie se dio cuenta hasta que la película se filmó, reveló y entregó al montador. Con un tiempo de producción muy corto, no se reveló ninguna película antes de que todos los espectáculos estuvieran “a buen recaudo”. Cuando el montador comenzó a alinear la imagen con el sonido (usando los destellos en los fotogramas y los pitidos en las bobinas audio), fue evidente que el programa solo había permanecido sincronizado durante unos cinco segundos. Después de eso, el audio había comenzado a derivar y derivar y derivar. Prácticamente no había forma de sincronizarlo porque la velocidad de deriva variaba notablemente.	Quindi, che diavolo era successo? All’insaputa di tutta la squadra, nei primi minuti del primo spettacolo il dispositivo di registrazione audio aveva avuto un malfunzionamento interno. Nessuno poté accorgersene fino a quando la pellicola non fu girata, sviluppata e consegnata al tecnico del montaggio. Essendo brevissimo il tempo per la produzione, nessuna pellicola fu sviluppata prima che tutti gli spettacoli fossero “in banca”. Quando il tecnico del montaggio iniziò ad allineare l’immagine con il suono (usando i lampi sui fotogrammi e i segnali acustici sulle bobine audio), risultò evidente che il programma era rimasto in sincronia solamente per cinque secondi circa. Dopo di che, l’audio aveva iniziato a derivare e derivare e derivare. Non c’era praticamente alcun modo per sincronizzarlo perché il tasso di deriva variava notevolmente.
Si hubiera sido una deriva constante del 1%, por ejemplo, podría haberse corregido, pero 0,1%, 0,05%, 1,2% y, de nuevo, 0,1% era demasiado; el sonido estaba totalmente fuera de control, y usando la tecnología de la época no había medios rentables para alinearlo. Si hubiera sido una película tradicional, habría bastado con volver a rodar la escena en cuestión o reemplazar el audio. Incluso si hubiera sido un solo concierto no habría habido problemas. El camión de grabación móvil que había grabado el sonido del álbum habría podido alinear el audio con la velocidad de las cámaras, y unas semanas después se habría tenido una película. Pero así, con las cámaras que continuamente se encendían y se apagaban, cada 12 minutos o más (para la recarga, los descanso para fumar, el reposicionamiento, etc.), era fundamental usar como guía el sonido grabado, que era ido a la mierda.	Se fosse stata una deriva costante dell’1%, ad esempio, si sarebbe potuta correggerla, ma uno 0,1%, 0,05%, 1,2% poi di nuovo 0,1% era troppo; il suono era totalmente fuori controllo, e usando la tecnologia di allora non c’erano mezzi a buon mercato per allinearlo. Se fosse stato un film tradizionale, sarebbe bastato ri-girare la scena in questione o sostituirne l’audio. Neanche se fosse stato un unico concerto ci sarebbero stati problemi. Il camion di registrazione mobile che aveva registrato il suono per l’album avrebbe potuto allineare l’audio alla velocità delle telecamere, e qualche settimana dopo si avrebbe avuto un film. Ma così, con le telecamere che venivano di continuo avviate e fermate, ogni 12 minuti o più (per la ricarica, le pause-sigaretta, il riposizionamento, ecc.), era fondamentale usare come guida il suono registrato, che si era incasinato.
Se habían usado cuatro cámaras durante los espectáculos. Cada espectáculo duraba unos ochenta minutos. Cuatro programas multiplicados por cuatro cámaras multiplicados por 80 minutos equivalen a poco más de 21 horas de imagen y audio que debían grabarse juntos, pero no fue posible debido a sus diferentes velocidades. Sin mencionar el metraje adicional filmado entre bastidores y en los estudios Bolic el día después del último espectáculo. Era como tratar de caminar en línea recta después de haber bebido todo un bar. La línea no se mueve, pero tú sí.	Durante gli spettacoli erano state usate quattro telecamere. Ogni spettacolo durava un’ottantina di minuti. Quattro spettacoli moltiplicati per quattro telecamere moltiplicate per 80 minuti equivalgono a poco più di 21 ore di immagini e audio che dovevano essere incisi insieme ma non potevano esserlo a causa della loro differente velocità. Senza contare le riprese supplementari girate dietro le quinte e negli studi Bolic il giorno dopo l’ultimo spettacolo. Era come cercare di camminare in linea retta dopo essersi scolati un intero bar. La linea non si muove, tu, invece, sì.
Después de hacer muchos montajes para otros “niños difíciles” con problemas similares, mi primer desafío fue intentar sincronizar todas las tomas. Ese proceso llevó más de ocho semanas y muchos intentos y errores antes de llegar al resultado, pero una vez terminado por fin se pudo vislumbrar un rayo de luz al final de ese túnel largo 40 años.	Dopo avere realizzato molti montaggi per altri “marmocchi difficili” con problemi simili, la mia prima sfida è stata quella di cercare di sincronizzare tutte le riprese. Per questo processo ci sono volute più di otto settimane e un bel po’ di tentativi ed errori prima di arrivare al risultato, però una volta finito si è potuto finalmente intravedere un barlume di luce alla fine di quel tunnel lungo 40 anni.
El siguiente desafío fue armar el espectáculo. FZ había sido lo suficientemente inteligente como para filmar cuatro actuaciones en dos días con esencialmente el mismo repertorio. Todos vestían la misma ropa, así que, en teoría, se habría podido editar una canción de una noche con la misma canción de otra noche. Esto siempre es una buena idea en caso de que haya una actuación mejor que la otra, o incluso solo una parte mejor de una actuación, para dejar al técnico más libertad de elección durante el montaje del espectáculo. Desafortunadamente, esa práctica no siempre funciona, ¡a menos que en cada espectáculo los intérpretes estén exactamente en el mismo lugar, toquen sus instrumentos exactamente en la misma manera y la estrella se acuerde de fumar exactamente de la misma manera y al mismo momento! He olvidado el mujeriego cerca del escenario que en la misma escena cambia repentinamente de una toma a otra. Eso hizo que fuera muy difícil de usar cada vez que quería los mejores ángulos de la mejor actuación. Sin embargo, esa es la difícil tarea del montador y, en realidad, también es divertida.	La sfida successiva è stata quella di montare lo spettacolo. FZ era stato abbastanza furbo da riprendere in due giorni quattro esibizioni sostanzialmente con lo stesso repertorio. Tutti indossavano gli stessi vestiti quindi, in teoria, si sarebbe potuto montare una canzone da una serata con la stessa canzone da un’altra serata. Questa è sempre una buona idea nel caso in cui ci sia un’esibizione migliore dell’altra o anche solo una parte migliore di un’esibizione, per lasciare più libertà di scelta al tecnico durante il montaggio dello spettacolo. Purtroppo, questa pratica non sempre funziona, a meno che in ogni spettacolo gli artisti non stiano esattamente nello stesso posto, suonino i loro strumenti esattamente nello stesso modo, e la star si ricordi di fumare esattamente allo stesso modo e nello stesso momento! Dimenticavo il cascamorto vicino al palco, che nella stessa scena cambia di colpo da un’inquadratura all’altra. Ciò ha reso difficilissimo usare ogni volta che avrei voluto le angolature migliori dall’esibizione migliore. Tuttavia, questo è il duro compito del tecnico del montaggio ed è anche divertente, in realtà.
Además de la increíble habilidad musical de Zappa y de los Mothers, no hay mucha teatralidad aquí: ningún escupe fuego, surfing sobre la multitud, desfiles en la pasarela durante los solos de guitarra y cosas por el estilo. Además, para conseguir la máxima cobertura, no teníamos, como tendríamos hoy, 16 cámaras, unas cámaras portátiles y un brazo articulado que girara por ahí. Por lo general estaban tres cámaras allí. Dos fijas y una a mano en el escenario. De vez en cuando intervenía una cuarta cámara en la parte de atrás con una panorámica en el escenario, a menudo desenfocada. El desafío consistía en hacer que el programa fuera atractivo usando el mayor número de imágenes interesantes de cada fuente. Intenté balancear unos montajes acelerados con tomas prolongadas de las actuaciones de los músicos individuales. En mi opinión, no hay nada más frustrante que un cambio de escena cada 2 segundos, solo para intentar que el espectáculo se vea interesante. Si Frank está tocando un solo, quédate sobre Frank. Si George Duke está yendo genial, quédate sobre George. ¿Vale? ¡Venga! No estaba entre la audiencia, así que quiero verlos tocar como Dios manda.	Oltre all’incredibile abilità musicale di Zappa e delle Mothers, qui non c’è molta teatralità: niente sputafuoco, salti sulla folla, sfilate in passerella durante gli assoli di chitarra e cose simili. Inoltre, per fornire la massima copertura non c’erano, come ci sarebbero oggi, 16 cineprese, telecamere indossabili e un braccio articolato che volteggiava in giro. C’erano per lo più tre telecamere. Due fisse e una a mano sul palco. Di tanto in tanto una quarta telecamera sul retro interveniva con qualche panoramica sul palco, spesso sfuocata. La sfida era quella di rendere lo spettacolo coinvolgente usando il maggior numero di filmati interessanti da ogni fonte. Ho cercato di bilanciare qualche montaggio accelerato con riprese lunghe sulle esibizioni dei singoli musicisti. Secondo me, non c’è niente di più frustrante di un cambio di scena ogni 2 secondi, tanto per cercare di far sembrare interessante lo spettacolo. Se Frank sta suonando un assolo, resta su Frank. Se George Duke sta andando alla grande, resta su George. Giusto? Dài! Io non stavo tra il pubblico, quindi voglio vederli suonare come Cristo comanda.
Cuando era más joven, simplemente no entendía esa música. Era un fan acérrimo de los Who, los Kinks, los Jam, los Led Zeppelin y todos los demás, la música de Frank estaba mucho, mucho más allá de mi alcance. Entonces, al principio, trabajar en un producto de Zappa tan importante fue desalentador para mí porque no pensaba que realmente yo estuviera a la altura (pero cuando trabajas en estrecha colaboración con la familia de una leyenda, esta mierda te las guardas para ti).	Quando ero più giovane, non capivo proprio quella musica. Essendo un fan irriducibile degli Who, dei Kinks, dei Jam, dei Led Zeppelin e tutto il resto, la musica di Frank era molto, molto al di fuori della mia portata. Perciò, lavorare su un prodotto di Zappa così importante per me è stato scoraggiante, in un primo momento, perché non pensavo di esserne veramente all’altezza (ma quando lavori a stretto contatto con la famiglia di un mito, queste stronzate te le tieni per te).
Luego, comencé a juntar las canciones, una por una. En primer lugar, “El ocaso de los pigmeos”, “Pingüina subyugada” y luego… “Ladrido del equidna”. Pensé algo como: “Oh, Jesús, esta banda es genial”. Luego, mientras montaba “Gran Listo”, mi mandíbula comenzó a descender. Sí, miraba boquiabierto, como asombrado. Siguieron esas sonrisas y esas carcajadas irrefrenables que hacen los chicos cuando ven a un mago que hace desaparecer alguna tontería. La forma irónica en que Frank tocaba la guitarra estaba fuera de la caja. Para mi pequeño cerebro en ayunas de Zappa, cada canción era como un nuevo descubrimiento. Eso continuó durante semanas mientras comenzaba a ensamblar el montaje preliminar completo, y un día llamé a un amigo que amaba a Frank y le dije: “Ah, sí, ahora entiendo”. Definitivamente cambiado. Definitivamente a la altura.	Poi ho cominciato a mettere insieme le canzoni, ad una ad una. Innanzitutto “Il crepuscolo dei pigmei”, “Pinguina soggiogata” e poi… “Latrato di echidna”. Ho pensato, tipo: “Oh, Gesù, questa band va forte”. Poi, montando “Gran Lesto”, la mascella cominciò a scendermi. Sì, guardavo a bocca aperta, come meravigliato. Seguirono quei sorrisi e quelle risate irrefrenabili che i bambini fanno quando vedono un mago che fa scomparire qualche stupidaggine. Il modo ironico con cui Frank suonava la chitarra era proprio fuori dagli schemi. Per il mio piccolo cervello digiuno di Zappa, ogni canzone era come una nuova scoperta. Questa cosa andò avanti per settimane mentre cominciavo ad assemblare il montaggio preliminare completo, e un giorno ho chiamato un amico che amava Frank e gli ho detto: “Ah, sì, adesso capisco”. Decisamente cambiato. Decisamente all’altezza.
No digo eso para parecer sabio o quién sabe qué, sino para transmitir el honor y el gozo que siento (y nunca uso la palabra ‘gozo’ en mi jerga diaria) por haber sido parte de un proyecto que llevó tanto tiempo. Como me pasó a mí, a “Roxy - La Película” le llevó cuatro décadas estar lista para la cita con Zappa.	Non racconto questo per apparire saggio o chissà che, ma per trasmettere l’onore e la gioia che sento (e non uso mai la parola ‘gioia’ nel mio gergo quotidiano) per avere fatto parte di un progetto che ha richiesto tanto tempo. Come era successo a me, a “Roxy - Il Film” ci sono voluti quattro decenni per essere pronto all’appuntamento con Zappa.
Estoy seguro de que este es uno de los grandes conciertos de rock, si no el último, que se sacó a la luz y se lanzó para las legiones de fans acérrimos y los que pronto lo serán. Entonces, usando las palabras del hombre mismo: “Relajaos. Sorbed vuestras bebidas y estad tranquilos”.	Sono certo che questo sia uno dei grandi concerti rock - se non l’ultimo - ad essere portato alla luce e pubblicato per le legioni di fan irriducibili e per quelli che presto lo diventeranno. Quindi, usando le parole dell’uomo stesso: “Rilassatevi. Sorseggiate le vostre bibite e state calmi”.

1. “Algo terrible sucedió…”

1. “È successo qualcosa di terribile…”

Damas y caballeros, es muy bonito ese ritmo que hacéis ahí.	È proprio bello quel ritmo che fate lì, signore e signori.
Calmaos por un momento porque estamos grabando un vídeo esta noche y queremos asegurarnos de que las cámaras graben la música en sincronización con las imágenes. Y algo terrible sucedió…	Calmatevi per qualche istante perché qui stasera stiamo riprendendo un video e vogliamo essere certi che le telecamere registreranno la musica in sincronismo con le immagini. Ed è successo qualcosa di terribile…
Pues bien, no quiero manteneros en vilo por mucho tiempo, damas y caballeros, pero vamos a hacer un espectáculo para vosotros de pura dinamita ▶. Y realmente no queremos… no queremos joder las cosas, damas y caballeros, así que relajaos y… sorbed vuestras bebidas y de un momento a otro el telón va a levantarse y vamos a ser demenciales para vosotros, ¡así que estad tranquilos!	Ebbene, non voglio tenervi con il fiato sospeso troppo a lungo, signore e signori, ma abbiamo intenzione di fare per voi uno spettacolo al fulmicotone ▶. E non vogliamo proprio… non vogliamo mandare tutto a puttane, signore e signori, quindi rilassatevi e… sorseggiate le vostre bibite e da un momento all’altro il sipario si alzerà e saremo demenziali per voi, quindi state calmi!

Esta es una grabación.	Questa è una registrazione.

Esto es lo que vamos a hacer. En la primera parte vamos a fingir hacer el espectáculo con el telón todavía bajo. Simplemente, vamos a tocar música de fondo hasta que arreglen la cámara, y luego os vamos a dar una sorpresa.	Ecco cosa faremo. Nella prima parte faremo finta di fare lo spettacolo con il sipario ancora giù. Fino a quando non sistemeranno la telecamera, ci limiteremo a suonare un po’ di musica di accompagnamento, e dopo vi faremo una sorpresa.

2. Escombros cósmicos

2. Detriti cosmici

Vale	OK

[Instrumental]	[Strumentale]

Sabéis	Sapete
El hombre del misterio vino	L’uomo del mistero arrivò
Y dijo: “Yo soy de lejos el mejor”	E disse: “Io sono di gran lunga il migliore”
Dijo que, por una tarifa estándar	Disse che, pagando una tariffa standard
Al Nirvona, esa misma noche, yo podía llegar	Quella sera stessa al Nirvonna potevo arrivare

Si estaba listo, deseoso y capaz ▶	Se ero pronto, disposto e capace ▶
Bueno…	Beh…
De pagarle su regular remuneración	Di pagargli la sua normale rimunerazione
Dejaría el resto de sus asuntos urgentes	Avrebbe mollato tutti gli altri suoi affari urgenti
Para dedicarme toda su atención	Per dedicare a me la sua attenzione
Pero yo dije:	Ma io dissi:

“¿A quién estás liando con esos escombros cósmicos, amigo?	“Fratello, chi vuoi coglionare con quei detriti cosmici, eh?
¿A quién estás liando con esos escombros cósmicos, amigo?	Chi vuoi coglionare con quei detriti cosmici?
Mira, compadre, no malgastes tu tiempo conmigo”	Fratello, non perder tempo con me”

Bueno, el hombre del misterio se puso nervioso	Beh, l’uomo del mistero si innervosì
Y empezó a moverse por ahí, agitado	E iniziò a dimenarsi
Buscó en el bolsillo de su chaqueta del misterio	Infilò una mano nella tasca della sua vestaglia del mistero
Y sacó afuera un kit de afeitado	E tirò fuori un kit per radersi

Bueno, habrá dentro una navaja, pensé	Ebbene, ci sarà un rasoio, pensai
Y una lata de crema de afeitar	E una bomboletta di schiuma da barba, ma lui mi ha detto
Él me dijo en cambio, justo mientras la tapa se abrió de golpe	Proprio mentre il coperchio si apriva di scatto
Que no había nada que su cajita no pudiera realizar	Che la sua scatoletta poteva fare di tutto
Bueno…	Beh…

Con el aceite de Afro Dita	Con l’unguento di Afro Dita
Y el polvo del Gran Wazoo ▶	E la polvere del Gran Wazoo ▶
Dijo: “¡Esta también curará tu asma, amiguito, no importa lo que creas tú!”	Disse: “Guarirà pure la tua asma, amichetto mio, non importa cosa pensi tu!”
Y dije: “Oh, ¿de verdad?	Ed io dissi: “Oh, davvero?

Escúchame, compadre (¡Escúchame, compadre!), ¿a quién estás liando con esos escombros cósmicos?	Stammi a sentire, fratello (Stammi a sentire, fratello!), chi vuoi coglionare con quei detriti cosmici?
Como sea, dime, ¿qué clase de gurrú eres tú?	Comunque, dimmi, che razza di gurù sei tu?
Mira, compadre, (¡Cu-cu!) no malgastes tu tiempo conmigo”	Stammi a sentire, fratello (Cucù!), non perder tempo con me”

¡Napoleon!	Napoleon!

[Instrumental]	[Strumentale]

“Tengo mis propios problemas” dije	“Ho già i miei problemi” dissi
“Y tú no puedes ayudarme, chico	“E tu non puoi aiutarmi in nessun caso
Así que coge tus meditaciones y tus preparaciones	Quindi prendi le tue meditazioni e le tue preparazioni
Y métetelas por el hocico”	E ficcatele su per il naso”

“¡ESPERA, TENGO UNA BOLA DE CRISTAL!”	“ASPETTA, HO UNA SFERA DI CRISTALLO!”
Dijo, y la puso a contraluz	Disse, e la mise in controluce
Así que se la arrebaté	Allora io gliela strappai via
Y le enseñé cómo hacerlo de manera eficaz	E gli feci vedere come farlo in maniera efficace

Enrollé un periódico en mi cabeza	Mi arrotolai un giornale sulla testa
Para tener un aspecto ‘profundo’	In modo da sembrare ‘profondo’
Luego dije unos abracadabras	Poi recitai qualche abracadabra
Y le dije que se iba a adormecer en un segundo	E gli dissi che si sarebbe addormentato in un secondo

Le robé los anillos y el reloj de bolsillo	Gli rubai gli anelli e l’orologio da tasca
Y todo lo demás que encontré ahí	E tutto quello che trovai là
Tenía a ese mamón hipnotizado	Avevo ipnotizzato quel coglione
No podía emitir ni un gemido, es así	Non poteva nemmeno dire ‘bah’

Entonces, procedí a predecirle el futuro	Continuai poi predicendogli il futuro
Mientras él siguiera sin hacer nada de nada	Fino a quando lui avesse continuato a battere la fiacca
Dije: “El precio de la carne acaba de subir	Dissi: “Il prezzo della carne è appena salito
Y tu muñeca acaba de bajarse / hacer una mamada”	E la tua tipa è appena scesa di bocca”

Escúchame, compadre (¡Escúchame, compadre!), ¿a quién estás liando con esos escombros cósmicos?	Stammi a sentire, fratello (Stammi a sentire, fratello!), chi vuoi coglionare con quei detriti cosmici?
(Dime, ¿es este un verdadero poncho o es un poncho de los almacenes Sears? ▶)	(Dimmi, è un vero poncho o è un poncho dei grandi magazzini Sears? ▶)
¿Sabes qué? Podrías ganar más dinero como carnicero	Sai una cosa? Potresti fare più soldi come macellaio
Así que no malgastes tu tiempo conmigo	Quindi non perder tempo con me

¡Gracias!	Grazie!

3. Pingüina subyugada

3. Pinguina soggiogata

[FZ] Estamos haciendo una película. Hay una cámara ahí, hay una cámara ahí arriba, hay una cámara aquí, hay una cámara ahí arriba, hay luces en todas partes en el escenario, es todo falso. Pues sí, no hay película en las cámaras. Solo estamos fingiendo. ¿Veis? Así que relajaos, y si un foco pasa sobre… sobre vosotros, solo tenéis que fingir que no hay película en la cámara porque más tarde podríamos hacer que hagáis algo divertido.	[FZ] Stiamo girando un film. C’è una telecamera lassù, c’è una telecamera lassù, c’è una telecamera proprio qui, c’è una telecamera là dietro, ci sono luci ovunque sul palco, è tutta una finta. Ebbene sì, nelle telecamere non ci sono pellicole. Stiamo solo facendo finta. Capite? Quindi rilassatevi, e se un riflettore passa su… su di voi, basta che facciate finta che non ci sia pellicola nella telecamera perché più tardi potremmo farvi fare qualcosa di divertente.
Muy bien… (BURP - Perdón, amigos). El nombre de esta canción es “Pingüina subyugada” y es una canción que uh… trata de… las variaciones posibles sobre un tema básico que es… bueno, está claro cuál es el tema básico. Y las variaciones incluyen uh… maniobras que se pueden ejecutar con la ayuda de uh… gratificación extraterrestre ▶ y aparatos que podríais o no encontrar a la venta en un gran almacén local, o quizás en una farmacia, pero al menos sí en una de esas curiosas tiendas nuevas promocionadas en las páginas de atrás de la prensa gratuita. Esta canción sugiere al oyente sugestionable que el procedimiento ordinario uh… del que estoy haciendo un circunloquio en este momento para conseguir que pongan estas palabras en televisión, es uh… si os da ganas de hacer algo distinto a lo que pensaste que ibais a hacer cuando empezaste a quitaros la ropa y, da la casualidad, encontráis por ahí algunos aparatos… entonces está… no solo está bien dejarse llevar por toda la parafernalia, sino… ¡Eh!	Bene… (BURP - Scusatemi, amici). Il nome di questa canzone è “Pinguina soggiogata” ed è una canzone che ehm… tratta delle… possibili varianti su un argomento principale che è… beh, si capisce qual è l’argomento principale. E le varianti comprendono ehm… manovre che potrebbero essere eseguite con il supporto di ehm… gratificazione extraterrestre ▶ e dispositivi che potreste trovare in vendita in un grande magazzino di zona, o anche no, o forse in una farmacia, o quantomeno in uno di quei nuovi negozi particolari pubblicizzati sul retro dei giornali gratuiti. Questa canzone suggerisce all’ascoltatore suggestionabile che la normale procedura ehm… che adesso sto parafrasando per far passare queste parole in televisione, è ehm… Se vi viene voglia di fare qualcosa di diverso da quello che pensavate di fare quando avete iniziato a spogliarvi e, guarda caso, vi siete trovati intorno dei dispositivi… allora… non solo va bene farsi prendere la mano dall’intero armamentario, ma… Ehi!

¡“Soy el cieno”!	“Io sono la melma”!
¿Qué dices? ¿Listos?	Che dici? Pronti?
¡“Recuerdos de El Monte”!	“Ricordi di El Monte”!
Los tengo. Apuesto a que tú también los tienes, ¿verdad?	Ne ho. Scommetto che ne hai anche tu, no?

Ella es al igual que una pingüina subyugada, tío	Lei è proprio come una pinguina soggiogata, accidenti
Oh yeah oh yeah oh	Oh yeah oh yeah oh
Ahí abajo, en el lado húmedo de la cama	Laggiù, sul lato umido del letto
Al igual que la imponente pingüina	Proprio come la pinguina imponente
Aletea sus alas de doscientos gramos	Sbatte le sue ali da due etti

Señor, sabes que no hay nada más que hacer	Oddio, capisci che non c’è più niente da fare
Cuando ella viene hacia ti pavoneándose y te las enrolla en la cabeza	Quando lei viene verso di te impettita e ti ci avvolge la testa
Aleteando sus alas de doscientos gramos, aleteándolas	Sbattendo le sue ali da due etti, sbattendole

Ella es al igual que una pingüina subyugada, tío	Lei è proprio come una pinguina soggiogata, accidenti
Agita la cerveza de jengibre ligera, temblando	Scuote il ginger ale leggero, vibrando
Como una pingüina cuando las pilas se van gastando	Come una pinguina quando le pile si stanno scaricando
(¿Sabéis cómo es cuando las baterías se gastan en el vibrador?)	(Sapete com’è quando le pile del vibratore si scaricano?)

Señor, deberás hacerla saltar a través de un aro encendido ▶	Oddio, dovrai farla saltare attraverso un vero cerchio infuocato ▶
Hecho con algunos Kleenex enrollados sobre un alambre de percha retorcido	Fatto con dei Kleenex avvolti su un fil di ferro di gruccia arrotolato

[Instrumental]	[Strumentale]

Ella es al igual que una pingüina subyugada, tío	Lei è proprio come una pinguina soggiogata, accidenti
Oh yeah oh yeah oh	Oh yeah oh yeah oh
Aullando hacia alguna luna antarticulada	Che ulula verso qualche luna antarticolata
En las noches congeladas, con sus aletas blanqueadas	Nelle notti assiderate, con le sue pinne imbiancate
Cuando vislumbra el aro en medio de la habitación, grita asustada	Quando scorge il cerchio nella stanza, urla spaventata
(Directamente a través del aro, sin sentir el más mínimo dolor)	(Dritta dritta attraverso il cerchio, senza sentire il minimo dolore)

Que hay una pingüina atada se puede entender	Che ci deve essere una pinguina legata lo si evince
Cuando se oye ese grito espeluznante y no hay otros pájaros alrededor	Quando si sente quell’urlo atroce e non ci sono altri uccelli nelle vicinanze

Ella es al igual que una pingüina subyugada, tío	Lei è proprio come una pinguina soggiogata, accidenti
Oh yeah oh yeah oh	Oh yeah oh yeah oh
Ella es al igual que una pingüina subyugada, tío	Lei è proprio come una pinguina soggiogata, accidenti
Oh yeah oh yeah oh	Oh yeah oh yeah oh
Ah, debes tener cuidado de no dejarle las correas demasiado sueltas	Ah, devi stare attento a non lasciarle le cinghie troppo molli
De lo contrario ella podría dar un puñetazo a tu perro / envolverte el pito	Altrimenti lei potrebbe anche tirare un pugno al tuo cane / avvilupparti il bigolo
De lo contrario ella podría dar un puñetazo a tu perro / envolverte el pito	Altrimenti lei potrebbe anche tirare un pugno al tuo cane / avvilupparti il bigolo
Hasta reducírtelo como una galleta de perro deshidratada…	Fino a ridurtelo come un biscotto essiccato per cani…

4. T’Mershi Duween

[Instrumental]

[Strumentale]

5. Perro / Carne (Las variaciones sobre Aliento de perro + Tío Carne)

5. Cane / Carne (Le variazioni su Alito di cane + Zio Carne)

[Instrumental]

[Strumentale]

6. RDNZL

[Instrumental]	[Strumentale]

Gracias	Grazie

7. Ladrido del equidna (a ti)

7. Latrato di echidna (a te)

Oh… aldea…	Oh… villaggio…

[Instrumental]	[Strumentale]

8. ¿Nunca lavas esa cosa?

8. Non la lavi mai quella cosa?

[Instrumental]	[Strumentale]

Damas y caballeros	Signore e signori
¡Mirad a Ruth!	Guardate Ruth!
A lo largo de nuestro programa	Durante tutto il nostro programma
Ruth ha estado pensando:	Ruth stava pensando:
“¿Qué puedo hacer que será increíble?”	“Che cosa potrò fare di incredibile?”
Algo bonito para la cámara, espero, Ruth, muéstrales alguna cosita	Qualcosa di carino per la telecamera, spero, Ruth, fagli vedere qualcosina

[Instrumental]	[Strumentale]

9. Baratura - Percusión

9. Dozzinalità - Percussioni

[Instrumental]	[Strumentale]

Ruth Underwood, Ralph Humphrey, Chester Thompson.	Ruth Underwood, Ralph Humphrey, Chester Thompson.
Gracias.	Grazie.
Muy bien, ahora tenemos una sorpresa para vosotros. Habéis todos sido engañados.	Bene, adesso abbiamo per voi una sorpresa. Siete stati tutti presi in giro.
Esa cosita no era nada más y nada menos que la parte rítmica de la próxima canción que vamos a tocar ahora, una canción sobre películas de monstruos llamada “Un poco más de baratura, por favor”.	Questa cosetta non era niente di più e niente di meno che la parte ritmica della prossima canzone che suoneremo adesso, una canzone sui film di mostri che si chiama “Un po’ più di dozzinalità, per favore”.
Así es como suena con todo junto, ya habéis escuchado la parte de percusión.	Ecco come suona con tutto quanto insieme, ne avete già sentito la parte di percussioni.
Rápidos, derrotémoslos.	Veloci, sbaragliamoli.
¿Podrán tocarla bien por segunda vez?	Riusciranno a suonarla bene una seconda volta?

Ajá	Ah-ha
Oye. Solo tienes que tocar […]	Ehi. Basta che suoni […]
Sí, no, la sobregrabaremos más tarde. ¿Listos?	Sì, no, la sovra-incideremo dopo. Pronti?
Oh, espera. No, no estoy lista.	Oh, aspetta. No, non sono pronta.

10. Baratura

10. Dozzinalità

¿Cómo se llama?

Come si chiama?

“Baratura”. Voy a contaros algo, ¿os gustan las películas de monstruos? ¿A nadie? A mí me encantan las películas de monstruos, sencillamente adoro las películas de monstruos, y cuanto más baratas son, mejores son. Y en el caso de una película de monstruos la baratura no tiene nada que ver con el presupuesto de la película, aunque ayuda, pero la verdadera baratura se ejemplifica con visibles hilos de nailon atados a las mandíbulas de una araña gigante. Os cuento de una buena que vi una vez, creo que se llamaba “El Conquistador del Mundo” y el… (¿La habéis visto?) el monstruo parece una especie de cono de helado invertido con dientes alrededor de la base. Es como (¡fiu!) un tipi o una especie de tienda de campaña redonda y tiene colmillos en la base, no sé por qué, pero tiene una apariencia muy amenazante y un ceño y, ya sabéis, una boca horrible y todo eso.

“Dozzinalità”. Vi racconterò una cosa, vi piacciono i film di mostri? A nessuno? Io vado matto per i film di mostri, adoro i film di mostri, e più sono dozzinali e meglio sono. E nel caso dei film di mostri il budget del film non c’entra nulla con la dozzinalità, anche se contribuisce, ma la vera dozzinalità è esemplificata da visibili fili di nailon attaccati alle mandibole di un ragno gigante. Vi racconterò di un bel film che ho visto una volta, credo si intitolasse “Il Conquistatore del Mondo” e il… (L’avete visto?) il mostro sembra una specie di cono gelato capovolto, con dei denti intorno alla base. È come un (fiiuu!) un tepee o una specie di tenda canadese rotonda, e in basso ha delle zanne, non so perché ma ha un aspetto molto minaccioso e anche un’espressione imbronciata e, sapete, una bocca orribile e così via.

Y hay una escena donde el monstruo sale de una cueva, ¿veis? Siempre hay una escena donde salen de una cueva, al menos una vez, y el resto del reparto… Debe ser de alrededor de los años 50, las solapas son así de anchas, las corbatas son así de anchas y son así de cortas, y los actores siempre tienen un pequeño revólver con el que van a disparar al monstruo, y siempre hay una chica que se cae y se tuerce el tobillo, ¡eh eh! ¡Por supuesto que hay eso! Ya sabéis como son… el sexo débil y todo eso, y torciéndose el tobillo favorece al pequeño cono de helado. Bueno, en esta escena, en esta escena, amigos, ellos no uh… no quisieron hacer otra toma, debió salir tan bien que quisieron guardarla, pero… cuando el monstruo sale de la cueva, en la parte izquierda de la pantalla se pueden ver tantas viguetas así pegadas a la parte de abajo de él mientras alguien lo empuja afuera y luego, por supuesto en off, otro dice: “¡No! ¡Tráelo de vuelta!” y lo arrastran hacia atrás un poco mientras el actor hace: “¡Pam! ¡Pam!” Pues, eso es baratura. Muy bien. Y esta canción es “Baratura”, aquí está.	E c’è quella scena in cui il mostro esce da una caverna, sapete? C’è sempre una scena in cui escono da una caverna, almeno una volta, e il resto del cast… Deve essere stato girato negli anni ’50, i colletti sono grandi all’incirca così, le cravatte sono larghe all’incirca così e sono corte all’incirca così, e gli attori hanno sempre una pistoletta con la quale sparano al mostro, e c’è sempre una ragazza che cade e si storce una caviglia, ehi ehi! Certo che c’è! Lo sapete come sono… il sesso debole e così via, e storcendosi la caviglia avvantaggia il piccolo cono gelato. Beh, proprio in quella scena, in quella scena, amici, non ehm… non hanno voluto rigirarla, doveva essere venuta talmente bene che hanno voluto tenerla, però… quando il mostro esce dalla caverna, alla sinistra dello schermo si vedono tanti travetti così fissati sul fondo del coso mentre qualcuno lo spinge fuori, al che, ovviamente fuori campo, un altro fa: “No! Riportalo indietro!” E lo trascinano un po’ indietro, mentre l’attore fa: “Pim! Pim!” Ebbene, quella è dozzinalità. Bene. E questa canzone è “Dozzinalità”, eccola.

Uno, dos, tres, cuatro	Uno, due, tre, quattro

Me comí un exquisito hot dog	Mi sono mangiato un ottimo hot dog
Luego, vi una película de Hollywood	Poi mi sono visto un film di Hollywood

Me comí un exquisito hot dog	Mi sono mangiato un ottimo hot dog
Luego, vi una película de Hollywood	Poi mi sono visto un film di Hollywood

La pequeña Miss Muffet acurrucada junto a mí, sí	La piccola Miss Muffet, sì, accoccolata accanto a me
Me di la vuelta y le pregunté: “¿Las veas ahora desde aquí?	Mi sono girato e le ho chiesto: “Le vedi adesso, eh?
¿Las cuerditas en el Arácnido Gigante?	Le cordicelle sul Ragno Gigante?
¿La cremallera de la Laguna?	La cerniera lampo dalla Laguna?
¡JA JA JA!	AH AH AH!
¿Las rejillas de donde suben las burbujas en los tanques?	Le bocchette da dove salgono le bolle nelle vasche?
¡Y las lengüetas a los costados de la luna!	E le linguette ai lati della luna!

La gelatina y la pintura en la bombilla de 40 vatios	La gelatina e la vernice sulla lampadina da 40 watt
Que usan cuando El Cieno brota	Che usano quando La Melma zampilla
Los pliegues y las arrugas en la roca de cartón, sí	Le grinze e le pieghe sulla roccia di cartone, sì
Y la lona de la cueva está demasiado floja	E la tela della caverna è troppo molla

Los trajes y los sombreros y las corbatas son demasiado anchos	I vestiti e i cappelli e le cravatte sono troppo larghi
Y demasiado cortos encima del científico	E troppo corti addosso allo scienziato
La doctora en química con el cerebro escamoteable, sí	La dottoressa in chimica con il cervello a scomparsa, sì
¡Mientras tanto, Japón acaba de ser devorado por el monstruo maléfico!”	E intanto il mostro, il Giappone, se l’è appena divorato!”

Damas y caballeros, el monstruo, que los campesinos de esta zona llaman “Frunobulax”, ¡acaba de ser visto acercándose a la central eléctrica! Las balas no pueden pararlo. Los cohetes no pueden pararlo. ¡Tal vez tenemos que usar la fuerza nuclear!	Signore e signori, il mostro, che i contadini di questa zona chiamano “Frunobulax”, è stato appena visto avvicinarsi alla centrale elettrica! I proiettili non riescono a fermarlo. I missili non riescono a fermarlo. Forse dovremo usare la forza nucleare!

¡Guau! ¡Corred! ¡Vamos! ¡Levantaos, rápidos! ¡Lo más rápido posible! ¡Vamos, todo el mundo!	Uau! Correte! Forza! Alzatevi, in fretta! Il più velocemente possibile! Dài, tutti!
¡Podría ser vuestra última oportunidad! ¡Id a cualquier refugio ahora mismo!	Potrebbe essere la vostra ultima possibilità! Andate subito in un qualunque rifugio!

¡VETE AL REFUGIO! (“¡MI NENA, MI NENA!”)	VA’ AL RIFUGIO! (“BIMBA MIA, BIMBA MIA!”)
VETE AL REFUGIO	VA’ AL RIFUGIO
VETE AL REFUGIO	VA’ AL RIFUGIO

¡VETE AL REFUGIO! (“¡MI NENA, MI NENA!”)	VA’ AL RIFUGIO! (“BIMBA MIA, BIMBA MIA!”)
VETE AL REFUGIO	VA’ AL RIFUGIO
VETE AL REFUGIO	VA’ AL RIFUGIO

La pequeña Miss Muffet acurrucada junto a mí	La piccola Miss Muffet accoccolata accanto a me
¿Las cuerditas colgando, las puedes divisar?	Le cordicelle che pendono, le riesci a vedere?
Hacen que las patas se balanceen y que la boca se cierre de golpe	Fanno dondolare le zampe e chiudere di scatto la bocca
Y el horrible ojo	E l’occhio orribile
Y el horrible ojo	E l’occhio orribile
Y el horrible ojo	E l’occhio orribile
¡Hacen rotar!	Fanno ruotare!

¿Puedes verlo todo? ¿Puedes verlo desde aquí?	Riesci a vedere tutto ciò? Riesci a vederlo da qui?
¿Puedes reírte hasta que tus rodillas flaqueen?	Riesci a ridere fino a piegarti in due?
Si no puedes, lo siento, ¡porque es todo lo que quiero saber, sí!	Se non ci riesci, mi dispiace, perché solo questo volevo sapere, sì!
Necesito un poco más de baratura, por favor	Mi serve un po’ più di dozzinalità, per favore

Nena, lo siento, porque es todo lo que quiero saber	Bimba, mi dispiace, perché solo questo volevo sapere
Necesito un poco más de baratura, por favor	Mi serve un po’ più di dozzinalità, per favore
Nena, lo siento, porque es todo lo que quiero saber	Bimba, mi dispiace, perché solo questo volevo sapere
Necesito un poco más de baratura, por favor	Mi serve un po’ più di dozzinalità, per favore
Nena, lo siento, porque es todo lo que quiero saber	Bimba, mi dispiace, perché solo questo volevo sapere
Necesito un poco más de baratura, por favor	Mi serve un po’ più di dozzinalità, per favore
Cuanto más barato es, mejor es	Più dozzinale è, meglio è
Nena, lo siento, porque… quiero saber	Bimba, mi dispiace, perché… volevo sapere
Necesito un poco más de baratura, por favor	Mi serve un po’ più di dozzinalità, per favore
Cuanto más barato es, mejor es	Più dozzinale è, meglio è
Nena, lo siento, porque es todo lo que quiero…	Bimba, mi dispiace, perché solo questo volevo…
Necesito un poco más de baratura, por favor	Mi serve un po’ più di dozzinalità, per favore
Cuanto más barato es, mejor es	Più dozzinale è, meglio è
Nena, lo siento, porque es todo lo que quiero saber	Bimba, mi dispiace, perché solo questo volevo sapere
Necesito un poco más de baratura	Mi serve un po’ più di dozzinalità
Cuanto más barato es, mejor es	Più dozzinale è, meglio è
Cuanto más barato es, mejor es	Più dozzinale è, meglio è
Cuanto más barato es, mejor es	Più dozzinale è, meglio è
Cuanto más barato es, mejor es	Più dozzinale è, meglio è
Nena, lo siento, porque es todo lo que quiero saber	Bimba, mi dispiace, perché solo questo volevo sapere
Necesito un poco más de baratura	Mi serve un po’ più di dozzinalità

¡Gracias!	Grazie!

11. El tango bebop (de la Iglesia de los Viejos Jazzistas)

11. Il tango bebop (della Chiesa dei Vecchi Jazzisti)

[FZ] Ahora escuchad esto, amigos. Tenemos esta pieza, entendéis, que es uh… sabéis, el uh… el tango como baile de pasión desenfrenada, estáis sin duda familiarizados, sabéis, un… ese baile al que tenéis que ir, ¿vale? Hemos modificado un poco el tango para hacerlo… para modernizarlo, sabéis, para hacerlo accesible para… una audiencia joven y contemporánea como esta. Gente que está al tanto, por supuesto.	[FZ] Adesso sentite questa, amici. Abbiamo questo pezzo, capite, che è ehm… sapete, il ehm… il tango come ballo sfrenatamente passionale, vi è senza dubbio familiare, sapete, è un… quel ballo al quale vi tocca andare, OK? Abbiamo modificato un po’ il tango in modo da renderlo… modernizzarlo, sapete, renderlo accessibile a un… un pubblico giovane e contemporaneo come voi. Persone che se ne intendono, ovviamente.
Pues bien, hemos je je… hemos convertido el tango en algo que va… que trasciende la forma del tango. Hemos combinado el tango con el bebop y tal vez más tarde también habrá una máquina de humo, no sabemos. Hay algunos entre la audiencia esta noche que uh… bueno, son amigos, llevan mucho tiempo en la escena de Hollywood. Si subieran al escenario… (BURP - Perdón, amigos), ciertamente vais a reconocerlos enseguida, je je je. Entonces…	Ebbene, abbiamo eh eh… abbiamo convertito il tango in qualcosa che va… che trascende la forma del tango. Abbiamo combinato il tango con il bebop e forse più tardi ci sarà persino una macchina per il fumo, non sappiamo. Stasera ci sono delle persone tra il pubblico che ehm… beh, sono amici, sono sulla scena di Hollywood da molto tempo. Se salissero sul palco… (BURP - Scusatemi, amici), di certo li riconoscereste immediatamente, eh eh eh. Quindi…
(Podéis encender las luces grandes, puede que las necesitaremos. Esas por encima de la audiencia, entendéis, je je je). Bueno, ¿estáis listos? No muy rápido ahora porque quiero grabar las notas correctas y esta… esta tiene que ser… tiene que ser la que tenga todas las notas correctas. Bueno, ¿listos? Es una pieza difícil de tocar.	(Potete accendere le luci di sala, potrebbero servirci. Quelle sul pubblico, capite, eh eh eh). Bene, siete pronti? Non troppo velocemente adesso perché voglio registrare le note giuste e questa… questa deve essere quella… deve essere quella con tutte le note giuste. Bene, pronti? È un brano difficile da suonare.
Y es por eso por lo que no la toco.	Ecco perché io non lo suono.

Uno, dos, tres, cuatro	Uno, due, tre, quattro

[Instrumental]	[Strumentale]

[George] Como iba diciendo…	[George] Come stavo dicendo…
[FZ] Ahora, lo que queremos hacer en este punto es conseguir algunos voluntarios entre la audiencia para… (Sé que te gustaría, oh Dios, cuánto te gustaría). Necesitamos… je je. (Dime, ya lo has hecho, ¿verdad? Je je je). No, queremos a alguien que no lo haya intentado antes, que ni siquiera haya pensado nunca en intentarlo. Un chico, una chica, preferiblemente que se gusten, que quisieran subir aquí e intentar bailar lo que canta George.	[FZ] Adesso, vorremmo dei volontari dal pubblico per… (Ti piacerebbe, lo so, oddio se ti piacerebbe). Abbiamo bisogno di… eh eh eh. (Dimmi, in realtà l’hai già fatto, vero? Eh eh). No, vogliamo qualcuno che non l’abbia mai provato prima, che non abbia mai neanche pensato di provarci. Un ragazzo, una ragazza, preferibilmente che si piacciano l’un l’altro, che salgano qui e cerchino di ballare quello che George canta.
Pe-dop	Pe-dop
[FZ] ¿No hay nadie que…? Tú eres uno. Bueno, ¿cómo te llamas?	[FZ] Non c’è nessuno che…? Tu sei uno. Bene, come ti chiami?
[Carl] Carl	[Carl] Carl
[FZ] ¿Te llamas Carl? Por favor, Carl, sube al escenario. Encantado de conocerte, Carl.	[FZ] Ti chiami Carl? Prego, Carl, sali sul palco. Piacere di conoscerti, Carl.
Pe-do-dum-dee dum-dee-dum-de-de-dop	Pe-do-dum-dee dum-dee-dum-de-de-dop
[FZ] Muy bien. ¿Vale? Veamos, uh… ¿hay alguien… atrás? ¡Bueno, oh, eh! ¿Cómo te llamas?	[FZ] Bene. OK? Vediamo, ehm… c’è qualcuno… dietro? Beh, oh, ehi! Come ti chiami?
[FZ] Oh, un momento, ¡ya hemos seleccionado un espectador masculino! Ah, puedes quedarte, está bien, puedes quedarte. No queremos echar a nadie. ¿Cómo os llamáis?	[FZ] Oh, aspettate un attimo, abbiamo già selezionato uno spettatore maschio! Ah, puoi restare, d’accordo, puoi restare. Non vogliamo cacciar via nessuno. Come vi chiamate?
[Rick] Rick	[Rick] Rick
¿Rick y…?	Rick, e…?
[Jane] Jane	[Jane] Jane
[FZ] ¿Jane? ¡Rick y Jane y Carl! Muy bien, así es como funciona: hay un ritmo que va así; y es un ritmo banal.	[FZ] Jane? Rick e Jane e Carl! Bene, ecco come funziona: c’è un ritmo che fa così; ed è un ritmo banale.
Olvidad ese ritmo porque solo sirve como referencia.	Dimenticatevi quel ritmo perché serve soltanto come riferimento.
No bailéis con ese ritmo, bailad con lo que canta George, ¿vale?	Non ballate quel ritmo, ballate quello che George canta, OK?
Peddle-up	Peddle-up
[FZ] Las notas pequeñas, ¿vale? Las pequeñas y rápidas, ¿vale? ¿Listos? George, ¡hazles bailar!	[FZ] Quelle note piccole, OK? Quelle piccole e veloci, OK? Pronti? George, falli ballare!
Dup	Dup
[FZ] No, no, Rick, estás demasiado cohibido. ¿Listos? ¡Dales duro, George!	[FZ] No, no, Rick, sei troppo impacciato. Pronti? Fagli vedere, George!
Pe-dup-dum-dup	Pe-dup-dum-dup
Dum-dup dum-deddle-do-do-dup	Dum-dup dum-deddle-do-do-dup
Dum-deddle-dup	Dum-deddle-dup
[FZ] No, no	[FZ] No, no
Pe-dum duddle-deddle-dup	Pe-dum duddle-deddle-dup
Do-do-dee-doo	Do-do-dee-doo
Do-dee-DAH	Do-dee-DAH
[FZ] No, no, vamos, ¡soltaos! Escuchad, ¡animadlos! Cuando… Cuando… ¡Ah! ¡Sí! Muy bien, una vez más, ¡bailad!	[FZ] No, no, forza, scioglietevi! Sentite, incoraggiateli! Quando… Quando… Ah! Sì! Bene, un’altra volta, ballate!
Pee-deddle-dup	Pee-deddle-dup
Do-ah-dee po-dee-DAH	Do-ah-dee po-dee-DAH
Po-dee-DAH…	Po-dee-DAH…

Pee-deddle-dup pe-dop	Pee-deddle-dup pe-dop
Doop doop dum deddle-de-dup pe-dop dum-de-dee-dah	Doop doop dum deddle-de-dup pe-dop dum-de-dee-dah
De-dum de-dum do-dee-up	De-dum de-dum do-dee-up
Po-dee	Po-dee
Po-dee do-dee-dum	Po-dee do-dee-dum
Do-we-ooh doo-doo-roo-doo	Do-we-ooh doo-doo-roo-doo
De-da-da dee-dah	De-da-da dee-dah
[FZ] ¡Estudiemos este fenómeno!	[FZ] Studiamo questo fenomeno!
Po-dee do-dee-dum	Po-dee do-dee-dum
Deep-dee do-dee-dup	Deep-dee do-dee-dup
Do-we-doo-we-DOP	Do-we-doo-we-DOP
Pah-doo-bah-doo-bah-doo-bah-doo-bah-dop	Pah-doo-bah-doo-bah-doo-bah-doo-bah-dop
OH! Doo-pee-dee-bop	OH! Doo-pee-dee-bop

De-dum do-de-dum	De-dum do-de-dum
Do-ah-dee po-dee-dah	Do-ah-dee po-dee-dah
De-dum do-de-dum	De-dum do-de-dum
Po-dah-dee po-dee-dah	Po-dah-dee po-dee-dah
De-dum do-de-dum	De-dum do-de-dum
Do-dah-dee po-dee-dah	Do-dah-dee po-dee-dah
De-dum doddle-dee-oh-du-dup	De-dum doddle-dee-oh-du-dup
De-dum dup	De-dum dup
De-dum do-wee-oh-do-dup	De-dum do-wee-oh-do-dup
De-dum doddle-dee-oh-du-dup	De-dum doddle-dee-oh-du-dup
De-dum doo-wee-ooh dup-du-ep	De-dum doo-wee-ooh dup-du-ep
De-deddle-de-deddle-de-dum-du	De-deddle-de-deddle-de-dum-du
Deddle-de-deddle-dew-du-dup	Deddle-de-deddle-dew-du-dup

[FZ] Ahora escuchad, Rick y Jane y Carl, sois… sois estupendos, pero estáis demasiado cohibidos	[FZ] State a sentire, Rick e Jane e Carl, voi… voi siete fantastici ma siete solo troppo impacciati
[Jane] ¡Aún puedo, Frank!	[Jane] Posso continuare, Frank!
[FZ] Sé que te gustaría, quizás más tarde. Bueno, os diré algo: sentaos en vuestros asientos y traeremos el próximo grupo, ¿vale? ¡Carl, Rick y Jane!	[FZ] Lo so che ti piacerebbe, forse più tardi. Bene, facciamo così: tornate ai vostri posti e faremo salire il prossimo gruppo, OK? Carl, Rick e Jane!
[FZ] Bueno. Uh… Veamos… sí, voy a ponerte a prueba una vez más, ven aquí. ¿Qué? Oh, no lo sabes.	[FZ] Bene. Ehm… Vediamo… sì, ti metterò un’altra volta alla prova, vieni qui. Cosa? Oh, non lo sai.
[FZ] Muy bien, quieres intentarlo…	[FZ] Bene, ti va di provare…
[Lana] Haré todo lo que tú digas, Frank	[Lana] Farò tutto quello che dici, Frank
[FZ] ¡Oh Dios mío! Muy bien, ¿te llamas Lana, verdad? Lana, ¡baila!	[FZ] Oh, mio Dio! Bene, ti chiami Lana, giusto? Lana, balla!
De-dum do-dep dum-deddle-dup	De-dum do-dep dum-deddle-dup
De boop	De boop
Boop bep	Boop bep
Do-duddle-do	Do-duddle-do
Dep-de-dum	Dep-de-dum
De-dum do-de-dum	De-dum do-de-dum
Po-dah-dee-ooh po-dee-dah	Po-dah-dee-ooh po-dee-dah
[FZ] Así está mejor	[FZ] Così va meglio
Deddle-doo-dup	Deddle-doo-dup
Po-dah po-dee-dah	Po-dah po-dee-dah
Dwee-dah	Dwee-dah
[FZ] ¿Podrías quitar de en medio esas gafas?	[FZ] Potresti togliere di mezzo quegli occhiali?
Do-um-de-um do-um deddle-doop	Do-um-de-um do-um deddle-doop
De-do dee-dap	De-do dee-dap
Po-da-dum do-deddle-do-dee-dah	Po-da-dum do-deddle-do-dee-dah
Deddle-deddle-dup	Deddle-deddle-dup
Twiddle-dep	Twiddle-dep
Do-dum-do-deh	Do-dum-do-deh
Do-de-dum de-dep	Do-de-dum de-dep
A-doo-be-doo-deh	A-doo-be-doo-deh
Doo-be-doo-deh	Doo-be-doo-deh
Do-be-dop	Do-be-dop
Be-doo-be-do-pe-de-bop	Be-doo-be-do-pe-de-bop
Pa-doo-be-deh	Pa-doo-be-deh
Pa-doo-do-do-dah	Pa-doo-do-do-dah
Do-doo-do-pe-deh	Do-doo-do-pe-deh
Do-doo-doo-dah	Do-doo-doo-dah
Pa-do-pa-doo-pe-dep	Pa-do-pa-doo-pe-dep
Do-doo-doo-dah	Do-doo-doo-dah

Pa-doo-do-do-dah	Pa-doo-do-do-dah
Pa-doo-do-pah-dee-dah	Pa-doo-do-pah-dee-dah
Pa-doo-do-do-dah	Pa-doo-do-do-dah
Pa-doo-do-do-dah do-dah	Pa-doo-do-do-dah do-dah
Pa-doo-do-do-pah-dee-dah	Pa-doo-do-do-pah-dee-dah
Pa-doo-do-do-dah	Pa-doo-do-do-dah
Pa-doo-do-do-dah	Pa-doo-do-do-dah
Pa-doo-do-do-pa-dah	Pa-doo-do-do-pa-dah
Pa-dah-bah-doo-pa-dah	Pa-dah-bah-doo-pa-dah
Pa-doo-doo-dah	Pa-doo-doo-dah

[FZ] Lana, ¡vas muy bien! Tenemos que traer a alguien más para ayudarte. Brenda, importada de la base Edwards de las Fuerzas Aéreas, donde ella… damas y caballeros, Brenda… Brenda es una prostituta profesional y acaba de hacer un striptease para una manada de tíos en la base Edward de las Fuerzas Aéreas y ha llegado a tiempo para el espectáculo. Dos horas de striptease para los chicos del ejército, muy bien. Sí. ¡Eh! Brenda… Brenda tiene un ayudante encantador llamado Carl, o Robert James Davis si preferís.	[FZ] Lana, vai fortissimo! Dobbiamo far salire qualcun altro per aiutarti. Brenda, importata dalla base Edwards della Forza Aerea, dove lei… signore e signori, Brenda… Brenda è una meretrice professionista, ha appena finito di fare uno spogliarello per un branco di ragazzi alla base Edwards della Forza Aerea ed è riuscita ad arrivare qua in tempo per lo spettacolo. Due ore di spogliarello per i ragazzi dell’esercito, ottimo. Sì. Ehi! Brenda… Brenda ha un adorabile assistente di nome Carl, o Robert James Davis, se preferite.
¡Bueno, bailad!	Bene, ballate!
Du-du-dip	Du-du-dip
Du-dep	Du-dep
De-dum de-um-dum	De-dum de-um-dum
Um-deddle-um-deddle	Um-deddle-um-deddle
De-dum-de-dum	De-dum-de-dum
Oo-wee-oo-dep	Oo-wee-oo-dep
Pe-de-dum de-dum deddle-dop	Pe-de-dum de-dum deddle-dop

[FZ] ¡Aún os movéis demasiado lentamente, os lo tengo dicho!	[FZ] Vi muovete ancora troppo adagio, ve l’ho già detto!
Be-dum de-dum	Be-dum de-dum
Do-ah-dee po-dee-dah	Do-ah-dee po-dee-dah
Po-dee-dah	Po-dee-dah
Po-dee-dah	Po-dee-dah

[FZ] ¡Encended la máquina de burbujas!	[FZ] Accendete la macchina delle bolle!
Oop-dwe-dah	Oop-dwe-dah
Oop-dwe-dah	Oop-dwe-dah

Deep-dwe-dah	Deep-dwe-dah
Pah-do-do-dep dah-do-dup	Pah-do-do-dep dah-do-dup
Pah-do-do-dep	Pah-do-do-dep
Dah-do-dup do-dup-dah-do	Dah-do-dup do-dup-dah-do
Do-we do-do-de-dum	Do-we do-do-de-dum
Deddle-de-dum	Deddle-de-dum
Oo-we-oo-wop-deddle-de-doop	Oo-we-oo-wop-deddle-de-doop
Be-deddle-dep um-dep um-dep	Be-deddle-dep um-dep um-dep
Um-diddy-up um-dup	Um-diddy-up um-dup
Deek-ne-dah	Deek-ne-dah

¡Dios, qué máquina de burbujas más barata!	Oddio, com’è scadente questa macchina delle bolle!
Now… wha—	Now… wha—
Ow po-eh-doo-dum do-do-dah-woo	Ow po-eh-doo-dum do-do-dah-woo
Wo-de-um do-doo we-dep	Wo-de-um do-doo we-dep
Deddle-dup boo-zoo-woo eh-de-dah-wo-zip	Deddle-dup boo-zoo-woo eh-de-dah-wo-zip

[FZ] Damas y caballeros, ¡la exmujer de Dunt!	[FZ] Signore e signori, l’ex moglie di Dunt!

[Instrumental]	[Strumentale]

[FZ] Damas y caballeros, sentados en vuestras sillas probablemente estéis pensando: “¡Yo también podría hacer eso!” ¡Y por supuesto que podéis! Y ahora es vuestra gran oportunidad, todo lo que tenéis que hacer… El primer paso es fácil, solo tenéis que levantaros. Adelante, levantaos. Bueno, así, os estáis levantando. Sí, algunos de vosotros no os estáis levantando, pero no vais a pasarlo tan bien como los que se están levantando. (Bueno, encended las luces grandes para que todo el mundo vea lo que pasa). Sí, muchos de vosotros os estáis levantando.	[FZ] Signore e signori, seduti sulle vostre sedie starete pensando: “Potrei farlo anch’io!” È ovvio che potreste farlo! Ed è arrivata la vostra grande occasione, dovete solo… Il primo passo è facile, basta che vi alzate in piedi. Forza, alzatevi in piedi. Ecco, così, vi state alzando in piedi. Sì, qualcuno di voi non è in piedi, ma non si divertirà tanto quanto chi lo è. (Bene, accendete le luci di sala in modo che tutti possano vedere quello che succede). Sì, moltissimi di voi sono in piedi.
Bueno, sintonizaos con todo esto.	Bene, entrate in sintonia con il tutto.
¡AHORA ENLAZAD VUESTRA MENTE CON LA MENTE DE GEORGE DUKE!	ADESSO METTETE IN COMUNICAZIONE LA VOSTRA MENTE CON QUELLA DI GEORGE DUKE!
Deddle-du-dup	Deddle-du-dup
[FZ] Y cuando… (¡Eso es!) cuando él toque esas curiosas notas pequeñas y rápidas, sacudíos por ahí y pasad un buen rato con el “Tango bebop”, ¡intentémoslo!	[FZ] E quando… (Così!) quando suona quelle buffe notarelle veloci, muovetevi in giro a scatti e divertitevi con il “Tango bebop”, proviamolo!

Deddle-bup-deddle-bup-deddle	Deddle-bup-deddle-bup-deddle
Deddle-bup-deddle-YAP	Deddle-bup-deddle-YAP
Dup dup-dah-doo	Dup dup-dah-doo
Dup-dah-dup-dee-dah pa-doo	Dup-dah-dup-dee-dah pa-doo
Deddle-dah-deddle-dah dup-dah-dah	Deddle-dah-deddle-dah dup-dah-dah
Dup-dup dee	Dup-dup dee

[FZ] No está bien que solo aplaudáis estando de pie, es demasiado banal. ¡Retorceos por ahí!	[FZ] Non va bene che vi limitate a battere le mani stando in piedi, è troppo banale. Muovetevi in giro a scatti!

[Napoleon] Todo lo que queráis hacer	[Napoleon] Tutto quello che vi pare
Está bien	Va bene
¡Está bien!	Va bene!
Todo lo que queráis hacer	Tutto quello che vi pare
Trato hecho	Affare fatto
Está bien	Va bene
Está bien	Va bene
Habéis venido al lugar adecuado ▶	Siete venuti nel posto giusto ▶
Esta noche	Stasera
Yeah yeah yeah hey now	Yeah yeah yeah hey now

Todo lo que queráis hacer	Tutto quello che vi pare
Está bien	Va bene
Queráis hacer	Quello che vi pare
Todo lo que queráis hacer	Tutto quello che vi pare
Está bien	Va bene
Sí, vosotros, sabéis que habéis venido al lugar adecuado	Sì, voi, lì, sapete, siete venuti nel posto giusto
Esta noche	Stasera
Dame un poco de ese vino	Dammi un po’ di quel vino

[Instrumental]	[Strumentale]

[FZ] Bueno. Ahora escuchad.	[FZ] Bene. Adesso statemi a sentire.
Como habréis adivinado, damas y caballeros, esto es el final de nuestro concierto. Queremos daros las gracias de verdad por venir, ¡esperamos que hayáis pasado un buen rato!	Come avrete intuito, signore e signori, questa è la fine del nostro concerto. Vorremmo ringraziarvi davvero per essere venuti, speriamo che vi siate divertiti!
Bruce Fowler en el trombón	Bruce Fowler al trombone
Napoleon Murphy Brock en el saxo tenor y voz principal	Napoleon Murphy Brock al sax tenore e voce principale
Ruth Underwood en la percusión	Ruth Underwood alle percussioni
Ralph Humphrey en la batería	Ralph Humphrey alla batteria
Chester Thompson en la batería	Chester Thompson alla batteria
Tom Fowler en el bajo	Tom Fowler al basso
Y George Duke en los teclados	E George Duke alle tastiere
¡Muchas gracias!	Grazie mille!

[Napoleon] Haced todo lo que queréis	[Napoleon] Fate tutto quello che vi pare
Esta noche	Stasera
Está bien (Está bien)	Va bene (Va bene)
Haced todo lo que queréis	Fate tutto quello che vi pare
Esta noche	Stasera
Está bien	Va bene
Porque el Roxy es el lugar adecuado	Perché il Roxy è il posto giusto
Esta noche	Stasera

Está bien (Está bien)	Va bene (Va bene)
Está bien (Está bien)	Va bene (Va bene)
Está bien (Está bien)	Va bene (Va bene)
Está bien (Está bien)	Va bene (Va bene)
Está bien (Está bien)	Va bene (Va bene)
Está bien (Está bien)	Va bene (Va bene)

¡Oh, está bien!	Oh, va bene!

Letras en inglés del sitio Information Is Not Knowledge.

“Roxy” - La banda sonora

“Roxy” - La colonna sonora

1. “Algo terrible sucedió…”

1. “È successo qualcosa di terribile…”

2. Escombros cósmicos

2. Detriti cosmici

3. Pingüina subyugada

3. Pinguina soggiogata

4. T’Mershi Duween

4. T’Mershi Duween

5. Perro / Carne (Las variaciones sobre Aliento de perro + Tío Carne)

5. Cane / Carne (Le variazioni su Alito di cane + Zio Carne)

6. RDNZL

6. RDNZL

7. Ladrido del equidna (a ti)

7. Latrato di echidna (a te)

8. ¿Nunca lavas esa cosa?

8. Non la lavi mai quella cosa?

9. Baratura - Percusión

9. Dozzinalità - Percussioni

10. Baratura

10. Dozzinalità

11. El tango bebop (de la Iglesia de los Viejos Jazzistas)

11. Il tango bebop (della Chiesa dei Vecchi Jazzisti)