 Concept by Dweezil Zappa - Layout by Steven Jurgensmeyer.jpg "(Copertina del CD del 1996) Idea di Dweezil Zappa - Layout di Steven Jurgensmeyer")
 Photo by Norman Seeff.jpg "(Copertina del CD del 2012) Foto di Norman Seeff")
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Cuoio | Cuoio |
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Tutte le composizioni sono di Frank Zappa. |
| Note di copertina di Gail Zappa - 13 luglio 1996 | Note di copertina di Gail Zappa - 13 luglio 1996 |
| I seguenti individui potrebbero essere ritenuti responsabili, tramite la UMRK, della resurrezione e ricostituzione di “Cuoio” come concepito da FZ: | I seguenti individui potrebbero essere ritenuti responsabili, tramite la UMRK, della resurrezione e ricostituzione di “Cuoio” come concepito da FZ: |
| Masterizzazione Digitale ed Equalizzazione - Spencer Chrislu | Masterizzazione Digitale ed Equalizzazione - Spencer Chrislu |
| Tecnici al Riversamento - David Dondorf, Spencer Chrislu | Tecnici al Riversamento - David Dondorf, Spencer Chrislu |
| Maestria del Caveau - Joe Travers | Maestria del Caveau - Joe Travers |
| Preparazione, Montaggio e Masterizzazione della Sezione Bonus - Spencer Chrislu | Preparazione, Montaggio e Masterizzazione della Sezione Bonus - Spencer Chrislu |
| Ideazione della Copertina - Dweezil Zappa | Ideazione della Copertina - Dweezil Zappa |
| Spinta Propulsiva - Gail Zappa | Spinta Propulsiva - Gail Zappa |
| Descrittivi Sostanziosi - Simon Prentis | Descrittivi Sostanziosi - Simon Prentis |
| Realizzazione della Copertina e Progettazione del Layout - Steven Jurgensmeyer | Realizzazione della Copertina e Progettazione del Layout - Steven Jurgensmeyer |
| Entusiasmo - Jill Christiansen | Entusiasmo - Jill Christiansen |
| Un ringraziamento particolare a Susan S. Kaplan e Silvio. | Un ringraziamento particolare a Susan S. Kaplan e Silvio. |
| Ci sono più motivi per cui adesso siete in possesso di questa fantastica registrazione. Qualcuno ha a che fare con voi stessi. Qualcuno ha a che fare con i compositori contemporanei ▶. Uno di questi motivi è che pensavamo fosse un’ottima idea quella di entrare in quel deposito monastico dove il Tempo riposa e sogna di essere misurato soltanto dalla musica, non più costretto né infastidito dalle antiche usanze delle case discografiche e dalla gestione malsana. Abbiamo affrontato miliardi di granelli di polvere e miriadi di Hunchentoot ▲ nanerottoli… beh, tutto bene, Joe ce l’ha fatta. | Ci sono più motivi per cui adesso siete in possesso di questa fantastica registrazione. Qualcuno ha a che fare con voi stessi. Qualcuno ha a che fare con i compositori contemporanei ▶. Uno di questi motivi è che pensavamo fosse un’ottima idea quella di entrare in quel deposito monastico dove il Tempo riposa e sogna di essere misurato soltanto dalla musica, non più costretto né infastidito dalle antiche usanze delle case discografiche e dalla gestione malsana. Abbiamo affrontato miliardi di granelli di polvere e miriadi di Hunchentoot ▲ nanerottoli… beh, tutto bene, Joe ce l’ha fatta. |
| OK. Le cose stanno così: Joe si è addentrato nel Caveau. Il suo obiettivo: “Cuoio”. Ha trovato i nastri originali a 2 piste, proprio come erano stati compilati da FZ e da lui mixati e masterizzati per vinile insieme a Kerry McNab. Joe è poi partito per perquisire e sequestrare materiale inerente a “Cuoio”. Ha trovato il remix di “Incedere re-gitsiano” che FZ aveva realizzato con Spencer nel 1993. Ha trovato il nastro etichettato da FZ come “Pelletteria” dal quale Spencer ha estratto l’omonimo assolo di chitarra (di cui solo un frammento è incluso in “Anatra anatra oca”). Ha trovato degli scarti. Bobine originali etichettate “Scarti di Serpentelli” dalle quali è stata sguinzagliata “La vendetta delle persone gingillo”. Altri frammenti sono arrivati da una scatola etichettata “Percussioni Odeon” della stessa epoca. Ha trovato la versione strumentale originale di “Il tempo è denaro”. Erano tutti mix di FZ. Ha trovato una sovra-incisione su “Gran Fava lavora per Yuda” di Terry Bozzio che imita John Smothers. | OK. Le cose stanno così: Joe si è addentrato nel Caveau. Il suo obiettivo: “Cuoio”. Ha trovato i nastri originali a 2 piste, proprio come erano stati compilati da FZ e da lui mixati e masterizzati per vinile insieme a Kerry McNab. Joe è poi partito per perquisire e sequestrare materiale inerente a “Cuoio”. Ha trovato il remix di “Incedere re-gitsiano” che FZ aveva realizzato con Spencer nel 1993. Ha trovato il nastro etichettato da FZ come “Pelletteria” dal quale Spencer ha estratto l’omonimo assolo di chitarra (di cui solo un frammento è incluso in “Anatra anatra oca”). Ha trovato degli scarti. Bobine originali etichettate “Scarti di Serpentelli” dalle quali è stata sguinzagliata “La vendetta delle persone gingillo”. Altri frammenti sono arrivati da una scatola etichettata “Percussioni Odeon” della stessa epoca. Ha trovato la versione strumentale originale di “Il tempo è denaro”. Erano tutti mix di FZ. Ha trovato una sovra-incisione su “Gran Fava lavora per Yuda” di Terry Bozzio che imita John Smothers. |
| Ecco, ha trovato molte cose. Ed erano buone. Spencer annunciò quindi che dovevano essere prese delle decisioni. Il relativo processo dovrà restare un segreto della UMRK, per adesso vi rendiamo partecipi soltanto di questo: le scelte sono state basate sull’interesse storico e sul favoritismo. | Ecco, ha trovato molte cose. Ed erano buone. Spencer annunciò quindi che dovevano essere prese delle decisioni. Il relativo processo dovrà restare un segreto della UMRK, per adesso vi rendiamo partecipi soltanto di questo: le scelte sono state basate sull’interesse storico e sul favoritismo. |
| E a proposito di storia, che ne dite di un piccolo riempitivo su come “Cuoio” venne stagionato. (Sì? Cercatelo sul dizionario). Come concepito da Frank, “Cuoio” è sempre stato un cofanetto di 4 dischi. Un’altra volta per tutti quanti ▶: “Cuoio” è sempre stato un cofanetto di 4 dischi. La casa discografica (Warner Brothers) non volle pubblicarlo. FZ voleva pubblicarlo con un’altra casa discografica (Phonogram Records), come progetto speciale. La Warner Brothers non voleva che la Phonogram Records lo pubblicasse. Lui chiese alla Warner Brothers di aggiungere nel suo contratto di produzione il permesso di fare “progetti speciali” (come dei cofanetti, ci credereste). Per farla breve, la Warner Brothers acconsentì (un disco fu pubblicato dalla Phonogram Records), poi si oppose. Gli dissero che, da contratto, lui doveva loro altri 4 dischi. (Non volevano farglielo pubblicare). | E a proposito di storia, che ne dite di un piccolo riempitivo su come “Cuoio” venne stagionato. (Sì? Cercatelo sul dizionario). Come concepito da Frank, “Cuoio” è sempre stato un cofanetto di 4 dischi. Un’altra volta per tutti quanti ▶: “Cuoio” è sempre stato un cofanetto di 4 dischi. La casa discografica (Warner Brothers) non volle pubblicarlo. FZ voleva pubblicarlo con un’altra casa discografica (Phonogram Records), come progetto speciale. La Warner Brothers non voleva che la Phonogram Records lo pubblicasse. Lui chiese alla Warner Brothers di aggiungere nel suo contratto di produzione il permesso di fare “progetti speciali” (come dei cofanetti, ci credereste). Per farla breve, la Warner Brothers acconsentì (un disco fu pubblicato dalla Phonogram Records), poi si oppose. Gli dissero che, da contratto, lui doveva loro altri 4 dischi. (Non volevano farglielo pubblicare). |
| Suo malgrado, lui riformattò “Cuoio” e lo consegnò alla Warner Brothers. Nulla di simile era mai successo prima. Nessun artista aveva mai assolto i propri obblighi consegnando in una volta sola tutti gli album richiesti. Non lo pagarono. Non lo lasciarono libero. Lui portò “Cuoio” a una radio locale e chiese di mandare in onda l’intero programma. Lo fecero, e fu così che Frank chiese agli ascoltatori di tenere i registratori pronti e regalò “Cuoio” al pubblico radiofonico. Il resto è storia. | Suo malgrado, lui riformattò “Cuoio” e lo consegnò alla Warner Brothers. Nulla di simile era mai successo prima. Nessun artista aveva mai assolto i propri obblighi consegnando in una volta sola tutti gli album richiesti. Non lo pagarono. Non lo lasciarono libero. Lui portò “Cuoio” a una radio locale e chiese di mandare in onda l’intero programma. Lo fecero, e fu così che Frank chiese agli ascoltatori di tenere i registratori pronti e regalò “Cuoio” al pubblico radiofonico. Il resto è storia. |
| Il gelo è sceso sulle zucche… gli eoni si stanno concludendo… ▶ tuttavia, noi qui alla UMRK riteniamo che sia nostro dovere… | Il gelo è sceso sulle zucche… gli eoni si stanno concludendo… ▶ tuttavia, noi qui alla UMRK riteniamo che sia nostro dovere… |
| Grazie per l’ascolto | Grazie per l’ascolto |
| Note di copertina di Simon Prentis - Giugno 1996 | Note di copertina di Simon Prentis - Giugno 1996 |
| Dal punto di vista del romanzo “Terrapieni” ▶, presentare “Cuoio” è una decisione imperdonabilmente ▶ ispirata, proprio dopo questa conclusione degli eoni ▶. Ma non tanto perché è il grande capolavoro inedito (anche se non avete avuto la fortuna di stare con un registratore pronto in quel fatidico giorno del dicembre 1977, potreste ormai averlo ascoltato anche in un formato semi-illegale) quanto per quello che rappresenta. Perché “Cuoio” non è soltanto una questione di nostalgia per i vecchi amici ▶: oltre a fungere da vetrina per alcuni tra i lavori migliori e più variegati dell’opera di Zappa, è infatti un’occasione unica per osservare la Continuità Concettuale che tira fuori il meglio di sé. | Dal punto di vista del romanzo “Terrapieni” ▶, presentare “Cuoio” è una decisione imperdonabilmente ▶ ispirata, proprio dopo questa conclusione degli eoni ▶. Ma non tanto perché è il grande capolavoro inedito (anche se non avete avuto la fortuna di stare con un registratore pronto in quel fatidico giorno del dicembre 1977, potreste ormai averlo ascoltato anche in un formato semi-illegale) quanto per quello che rappresenta. Perché “Cuoio” non è soltanto una questione di nostalgia per i vecchi amici ▶: oltre a fungere da vetrina per alcuni tra i lavori migliori e più variegati dell’opera di Zappa, è infatti un’occasione unica per osservare la Continuità Concettuale che tira fuori il meglio di sé. |
| Ovviamente c’è anche la storia della leggenda. Un’imponente svalangata di discaggio, che pesava oltre due ore e mezzo, forse non c’è da sorprendersi se sciccosi dirigenti discografici ▲ - numerose cartelle stampa con scarso gusto per il bizzarro ▶ - abbiano esitato di fronte alla prospettiva di sguinzagliare una massa così voluminosa di materiale non classificabile, in un mercato alle cui vette stavano all’epoca le scoregge della disco-music e i germogli verdi del punk. Molti sostengono che, nonostante gli obblighi contrattuali, “Cuoio” sia stato rifiutato nei primi mesi del 1977, per venire infine alla luce nei due anni successivi - in mezzo a un delirio di cause legali - ri-montato in più album di “generi” più scontati (principalmente “Dal Vivo a New York”, “Abbronzatura da Studio”, “Cispa” e “Orchestrali Scelte”). | Ovviamente c’è anche la storia della leggenda. Un’imponente svalangata di discaggio, che pesava oltre due ore e mezzo, forse non c’è da sorprendersi se sciccosi dirigenti discografici ▲ - numerose cartelle stampa con scarso gusto per il bizzarro ▶ - abbiano esitato di fronte alla prospettiva di sguinzagliare una massa così voluminosa di materiale non classificabile, in un mercato alle cui vette stavano all’epoca le scoregge della disco-music e i germogli verdi del punk. Molti sostengono che, nonostante gli obblighi contrattuali, “Cuoio” sia stato rifiutato nei primi mesi del 1977, per venire infine alla luce nei due anni successivi - in mezzo a un delirio di cause legali - ri-montato in più album di “generi” più scontati (principalmente “Dal Vivo a New York”, “Abbronzatura da Studio”, “Cispa” e “Orchestrali Scelte”). |
| Altri sostengono che, no, era l’opposto: prima sono state preparate le versioni separate, l’album “Cuoio” sarebbe stato un audace tentativo di far pubblicare il materiale altrove, prima che la macchina legale della casa discografica si mettesse in moto. Adesso Gail Zappa è stata convinta a fornire la sua versione di quello che è effettivamente successo, ma chi di voi resta confuso dalla furfanteria bella e buona di tutto ciò si potrà consolare con le osservazioni di Quentin Robert De Nameland sulla sofferenza del tempo ▶: il nocciolo della questione ▶ commestibile è che, non importa quale sia arrivata prima, ma quelle che abbiamo adesso sono due serie completamente diverse di una fetta sostanziale di materia prima, entrambe montate e arrangiate da FZ stesso. | Altri sostengono che, no, era l’opposto: prima sono state preparate le versioni separate, l’album “Cuoio” sarebbe stato un audace tentativo di far pubblicare il materiale altrove, prima che la macchina legale della casa discografica si mettesse in moto. Adesso Gail Zappa è stata convinta a fornire la sua versione di quello che è effettivamente successo, ma chi di voi resta confuso dalla furfanteria bella e buona di tutto ciò si potrà consolare con le osservazioni di Quentin Robert De Nameland sulla sofferenza del tempo ▶: il nocciolo della questione ▶ commestibile è che, non importa quale sia arrivata prima, ma quelle che abbiamo adesso sono due serie completamente diverse di una fetta sostanziale di materia prima, entrambe montate e arrangiate da FZ stesso. |
| E allora? Bene, vedetela così: se vi entusiasmate per il ri-arrangiamento di una determinata canzone o composizione (e questo, nel caso di Zappa, non è particolarmente difficile), allora immaginate quanto vi galvanizzerebbe scoprire che il concetto di ri-arrangiamento si estende di fatto a coprire tutta la macrostruttura risultante ▶, che potrebbe (e può) essere tutta riordinata in una serie di pezzi a incastro, generando nuove forme e risonanze adeguate a una certa circostanza o a un certo tema. Se nel corso degli anni avete prestato attenzione al materiale dei concerti, avrete senza dubbio notato che fin dall’inizio l’idea era questa: ma molti hanno bisogno di un album per convincersi. E “Cuoio” mette la parola definitiva; potreste anche essere perdonati per avere pensato che, mettendo così in bella mostra i segreti del processo di assemblaggio per il piacere delle vostre cene e dei vostri balli ▶, abbia spianato la strada a quel capolavoro del tutto frainteso, “Pesce-Cosa”. | E allora? Bene, vedetela così: se vi entusiasmate per il ri-arrangiamento di una determinata canzone o composizione (e questo, nel caso di Zappa, non è particolarmente difficile), allora immaginate quanto vi galvanizzerebbe scoprire che il concetto di ri-arrangiamento si estende di fatto a coprire tutta la macrostruttura risultante ▶, che potrebbe (e può) essere tutta riordinata in una serie di pezzi a incastro, generando nuove forme e risonanze adeguate a una certa circostanza o a un certo tema. Se nel corso degli anni avete prestato attenzione al materiale dei concerti, avrete senza dubbio notato che fin dall’inizio l’idea era questa: ma molti hanno bisogno di un album per convincersi. E “Cuoio” mette la parola definitiva; potreste anche essere perdonati per avere pensato che, mettendo così in bella mostra i segreti del processo di assemblaggio per il piacere delle vostre cene e dei vostri balli ▶, abbia spianato la strada a quel capolavoro del tutto frainteso, “Pesce-Cosa”. |
| Perché, oltre a tutto il resto, non bisogna sottovalutare la potenzialità ri-combinatoria dell’opera di Zappa. Il clima armonico e il contesto emotivo all’interno del quale agisce una melodia determina anche la sua posizione strategica fra i pezzi: accostamenti inaspettati di materiale familiare in altre combinazioni possono far emergere collegamenti e contrasti prima inimmaginabili. Il principio di FZ del Quando che determina il Cosa, signore e signori. La Continuità Concettuale come Lego. | Perché, oltre a tutto il resto, non bisogna sottovalutare la potenzialità ri-combinatoria dell’opera di Zappa. Il clima armonico e il contesto emotivo all’interno del quale agisce una melodia determina anche la sua posizione strategica fra i pezzi: accostamenti inaspettati di materiale familiare in altre combinazioni possono far emergere collegamenti e contrasti prima inimmaginabili. Il principio di FZ del Quando che determina il Cosa, signore e signori. La Continuità Concettuale come Lego. |
| Ma, anche se propendete più per i raggruppamenti statistici di capocchie di spillo ▶ rispetto alle faglie della piattaforma continentale, il nocciolo della questione (come in tutta l’opera di Zappa) è la musica: “Fondamentalmente questo è un album strumentale” ▲, ma ben di più. La gamma di stili qui in mostra spazia dalla futile banalità pop di “Fatti portare in spiaggia” alle tortuosità orchestrali oscenamente belle di “Aviazione navale in arte?”, passando per vignette jazz-funk cesellate con precisione, nel solco della complessità da cartone animato di “Gregorio Pecari”. E c’è anche il lavoro alla chitarra che illustra la maestria di Zappa nell’arte del feedback. Se non fosse per le giravolte tipicamente incongrue appostate sullo sfondo, sarebbe difficile, come negli “Episodi Persi”, accreditare tanta musica, eseguita in tanti stili diversi (e con tale precisione e ricercatezza), all’opera di un solo compositore. | Ma, anche se propendete più per i raggruppamenti statistici di capocchie di spillo ▶ rispetto alle faglie della piattaforma continentale, il nocciolo della questione (come in tutta l’opera di Zappa) è la musica: “Fondamentalmente questo è un album strumentale” ▲, ma ben di più. La gamma di stili qui in mostra spazia dalla futile banalità pop di “Fatti portare in spiaggia” alle tortuosità orchestrali oscenamente belle di “Aviazione navale in arte?”, passando per vignette jazz-funk cesellate con precisione, nel solco della complessità da cartone animato di “Gregorio Pecari”. E c’è anche il lavoro alla chitarra che illustra la maestria di Zappa nell’arte del feedback. Se non fosse per le giravolte tipicamente incongrue appostate sullo sfondo, sarebbe difficile, come negli “Episodi Persi”, accreditare tanta musica, eseguita in tanti stili diversi (e con tale precisione e ricercatezza), all’opera di un solo compositore. |
| Nessun altro artista in questo campo (che per noi significa “musica, ovunque possa essere trovata”, dato che relegare Zappa in un contenitore chiamato rock & roll significherebbe dilatarne la definizione sino a strapparla) nemmeno si avvicina all’ampiezza e alla profondità dell’inventiva musicale e della virtuosità rappresentate da “Cuoio”. E questo solo per quanto riguarda la musica: una delle delizie caratteristiche nell’opera di Zappa è che comprende anche dei testi sui quali riflettere. Analisi pungenti e intense, da acuto osservatore dell’homo sapiens in azione, mettono alla berlina le intimità più ridicole del disperato che c’è in ognuno di noi, l’uso superbamente originale del linguaggio non fa che affinare la manifestazione selvaggia dell’arguzia. Che lo amiate o lo odiate (e dopo essere arrivati lì, non ve andrete più via), quello che succede qui, se non assolutamente inedito, gli è talmente vicino da non fare alcuna differenza. | Nessun altro artista in questo campo (che per noi significa “musica, ovunque possa essere trovata”, dato che relegare Zappa in un contenitore chiamato rock & roll significherebbe dilatarne la definizione sino a strapparla) nemmeno si avvicina all’ampiezza e alla profondità dell’inventiva musicale e della virtuosità rappresentate da “Cuoio”. E questo solo per quanto riguarda la musica: una delle delizie caratteristiche nell’opera di Zappa è che comprende anche dei testi sui quali riflettere. Analisi pungenti e intense, da acuto osservatore dell’homo sapiens in azione, mettono alla berlina le intimità più ridicole del disperato che c’è in ognuno di noi, l’uso superbamente originale del linguaggio non fa che affinare la manifestazione selvaggia dell’arguzia. Che lo amiate o lo odiate (e dopo essere arrivati lì, non ve andrete più via), quello che succede qui, se non assolutamente inedito, gli è talmente vicino da non fare alcuna differenza. |
| Come Joyce (James, che, sapete, era un altro con un debole per le mutandine) Zappa ha sfruttato tutto il vocabolario disponibile dal proprio selezionato patrimonio e l’ha reso completamente suo. La sua gamma, tavolozza, esecuzione e coerenza sono a un livello ineguagliato dai suoi pari (non la pensate così, eh? Beh, forza, fate un nome…) eppure c’è ancora chi ha la faccia tosta di definirla: “musica comedy”. Ingegno, equilibrio e audacia sono stampati su ogni composizione come un marchio di fabbrica, una fonte costante di ispirazione per chi ha orecchie che non si limitano ad ascoltare. Nell’ambito dei raffronti contemporanei, “Beccati questa e piangi” è davvero lo slogan multiuso ▶: ma le lacrime, quando arriveranno, saranno di gioia. | Come Joyce (James, che, sapete, era un altro con un debole per le mutandine) Zappa ha sfruttato tutto il vocabolario disponibile dal proprio selezionato patrimonio e l’ha reso completamente suo. La sua gamma, tavolozza, esecuzione e coerenza sono a un livello ineguagliato dai suoi pari (non la pensate così, eh? Beh, forza, fate un nome…) eppure c’è ancora chi ha la faccia tosta di definirla: “musica comedy”. Ingegno, equilibrio e audacia sono stampati su ogni composizione come un marchio di fabbrica, una fonte costante di ispirazione per chi ha orecchie che non si limitano ad ascoltare. Nell’ambito dei raffronti contemporanei, “Beccati questa e piangi” è davvero lo slogan multiuso ▶: ma le lacrime, quando arriveranno, saranno di gioia. |
1. Incedere re-gitsiano | 1. Incedere re-gitsiano |
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| English Español | English Italiano Español |
| [Note di Simon Prentis] Colmo di sordidi ottoni e stucchevoli pianoforti da cabaret, “Incedere re-gitsiano” è un antipasto inaspettato, considerando la sua posizione più familiare da qualche parte nelle retrovie di “Cispa”. Zappa non ha però mai scelto alla leggera un calcio d’inizio e questo, oltre a suggerire che sia necessario rivalutare questo numeretto sontuoso, dà il tono a tutto quest’obbrobrio ▶: un potente mix di arguzia, fascino, dozzinalità e ampollosità. | [Note di Simon Prentis] Colmo di sordidi ottoni e stucchevoli pianoforti da cabaret, “Incedere re-gitsiano” è un antipasto inaspettato, considerando la sua posizione più familiare da qualche parte nelle retrovie di “Cispa”. Zappa non ha però mai scelto alla leggera un calcio d’inizio e questo, oltre a suggerire che sia necessario rivalutare questo numeretto sontuoso, dà il tono a tutto quest’obbrobrio ▶: un potente mix di arguzia, fascino, dozzinalità e ampollosità. |
| L-L-L… | L-L-L… |
| [Patrick] Senti | [Patrick] Senti |
| [Terry] Padre, sono contento che lei sia qui, voglio che ascolti questo. Ho una confessione da fare, capisce? | [Terry] Padre, sono contento che lei sia qui, voglio che ascolti questo. Ho una confessione da fare, capisce? |
| [Patrick] Beh, sputa fuori il rospo, figliolo | [Patrick] Beh, sputa fuori il rospo, figliolo |
| [Terry] CUOIO | [Terry] CUOIO |
| [Patrick] Beh, non ti vergognare | [Patrick] Beh, non ti vergognare |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
2. Aviazione navale in arte? | 2. Aviazione navale in arte? |
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Spiegazione di FZ
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| English Español | English Italiano Español |
| [Note di Simon Prentis] Senza dubbio uno dei principali pretendenti al titolo di disco top di FZ da portare su una isola deserta, questo brano delizioso offre un peculiare addensamento di essenze che, anche in questa versione meno lussureggiante, mette in luce con straordinaria nitidezza il nucleo dell’estetica di Zappa. Abilmente inserito tra la succitata ampollosità e la “musica comedy” seguente, questo pezzo rifulge di una tensione pura e di un senso dello spazio che contraddice la sua apparente mancanza di densità statistica ▶. Ascolto obbligatorio per chi pensava che “Mugolio di Dina Mo” ▲ fosse il massimo. | [Note di Simon Prentis] Senza dubbio uno dei principali pretendenti al titolo di disco top di FZ da portare su una isola deserta, questo brano delizioso offre un peculiare addensamento di essenze che, anche in questa versione meno lussureggiante, mette in luce con straordinaria nitidezza il nucleo dell’estetica di Zappa. Abilmente inserito tra la succitata ampollosità e la “musica comedy” seguente, questo pezzo rifulge di una tensione pura e di un senso dello spazio che contraddice la sua apparente mancanza di densità statistica ▶. Ascolto obbligatorio per chi pensava che “Mugolio di Dina Mo” ▲ fosse il massimo. |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| [Terry] Oddio, era bellissimo! | [Terry] Oddio, era bellissimo! |
| [Patrick] Ah | [Patrick] Ah |
3. Una piccola rosellina verde | 3. Una piccola rosellina verde |
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Spunto per il titolo
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| English Español | English Italiano Español |
| [Note di Simon Prentis] Intromettendosi sgraziatamente con un tipico passaggio dal sublime al ridicolo, i versi buttano lì un sardonico commento nei confronti di chi potrebbe essere tentato di battere il tempo con i piedi: ma questa primissima versione, anche se trasformata infine nel de-sincopato ed esteso finale di “Garage di Joe, Atto III”, si avvicina di più al ghigno feroce latente sotto la sua superficie glassata con un tagliacarte ▶; la canzone irrompe con un intenso momento di radiante decorazione acustica dopo la stupida musica muffin anche nota come “Ehi, di bordo”. | [Note di Simon Prentis] Intromettendosi sgraziatamente con un tipico passaggio dal sublime al ridicolo, i versi buttano lì un sardonico commento nei confronti di chi potrebbe essere tentato di battere il tempo con i piedi: ma questa primissima versione, anche se trasformata infine nel de-sincopato ed esteso finale di “Garage di Joe, Atto III”, si avvicina di più al ghigno feroce latente sotto la sua superficie glassata con un tagliacarte ▶; la canzone irrompe con un intenso momento di radiante decorazione acustica dopo la stupida musica muffin anche nota come “Ehi, di bordo”. |
| Una piccola rosellina verde | Una piccola rosellina verde |
| Piccola rosellina verde | Piccola rosellina verde |
| Una piccola rosellina verde | Una piccola rosellina verde |
| Una piccola rosellina verde | Una piccola rosellina verde |
| Migliora un muffin | Migliora un muffin |
| Migliora un muffin | Migliora un muffin |
| Con una rosellina verde | Con una rosellina verde |
| Una rosellina verde | Una rosellina verde |
| Una piccola rosellina verde | Una piccola rosellina verde |
| Una piccola rosellina verde | Una piccola rosellina verde |
| Una piccola rosellina verde | Una piccola rosellina verde |
| Una piccola rosellina verde | Una piccola rosellina verde |
| Migliorerai un muffin | Migliorerai un muffin |
| Al che la porta si chiude violentemente! | Al che la porta si chiude violentemente! |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
4. Anatra anatra oca | 4. Anatra anatra oca |
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Spunto per il titolo
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| English Español | English Italiano Español |
| [Note di Simon Prentis] Uno scoppio di chitarra frenetica seguito da un collage di questioni in sospeso e simil-scarti di “Salsa Grumosa”, serviti mescolati a musica concreta varesiana: è come se il collante usato in mezzo agli altri pezzi iniziasse a vivere di vita propria per diventare a sua volta un pezzo. E a proposito di collante: a chi si chiede quale ne sia il senso, notate l’energia e l’entusiasmo di Zappa durante queste sessioni, come si intravede nei brevi spezzoni in studio del film “Serpentelli”. | [Note di Simon Prentis] Uno scoppio di chitarra frenetica seguito da un collage di questioni in sospeso e simil-scarti di “Salsa Grumosa”, serviti mescolati a musica concreta varesiana: è come se il collante usato in mezzo agli altri pezzi iniziasse a vivere di vita propria per diventare a sua volta un pezzo. E a proposito di collante: a chi si chiede quale ne sia il senso, notate l’energia e l’entusiasmo di Zappa durante queste sessioni, come si intravede nei brevi spezzoni in studio del film “Serpentelli”. |
| [Terry] Cosa? | [Terry] Cosa? |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| [Patrick] Eh eh eh, sì! | [Patrick] Eh eh eh, sì! |
| [Roy] Non ho mai pensato che tu mi avresti lasciato | [Roy] Non ho mai pensato che tu mi avresti lasciato |
| Adesso che te ne sei andata | Adesso che te ne sei andata |
| Mi manchi tanto | Mi manchi tanto |
| Che cosa farai ✄ quando il pozzo si prosciugherà? | Che cosa farai ✄ quando il pozzo si prosciugherà? |
| [Patrick] Oh, sentilo come va! | [Patrick] Oh, sentilo come va! |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| [Patrick] Perché non lo abbassi in DO diesis, Ernie? | [Patrick] Perché non lo abbassi in DO diesis, Ernie? |
| [Roy] Che cosa farai ✄ quando il pozzo si prosciugherà? | [Roy] Che cosa farai ✄ quando il pozzo si prosciugherà? |
| [Terry] Trattalo con sufficienza, Vic | [Terry] Trattalo con sufficienza, Vic |
| [Davey] Hmm | [Davey] Hmm |
| [Patrick] Fatti avanti, Johnny | [Patrick] Fatti avanti, Johnny |
| [Davey] OK | [Davey] OK |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| [Davey?] Sì | [Davey?] Sì |
| [Patrick?] No, no | [Patrick?] No, no |
5. Per terra, nella rugiada | 5. Per terra, nella rugiada |
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| [Note di FZ sulla cassetta “Il Mondo della Chitarra secondo Frank Zappa” - 1987] Questo brano iniziò come una jam session registrata negli studi Electric Lady di New York. L’unica cosa che resta della registrazione originale è la batteria. Tutto il resto è stato sovra-inciso durante successive sessioni a Los Angeles. Questo pezzo era uno scarto dell’album “Apostrofo (’)”. Un altro esempio di assolo di chitarra senza tasti può essere ascoltato nella canzone “San Bernardino” sull’album “Taglia Unica per Tutti”. La chitarra senza tasti è stata purtroppo rubata molti anni fa. | [Note di FZ sulla cassetta “Il Mondo della Chitarra secondo Frank Zappa” - 1987] Questo brano iniziò come una jam session registrata negli studi Electric Lady di New York. L’unica cosa che resta della registrazione originale è la batteria. Tutto il resto è stato sovra-inciso durante successive sessioni a Los Angeles. Questo pezzo era uno scarto dell’album “Apostrofo (’)”. Un altro esempio di assolo di chitarra senza tasti può essere ascoltato nella canzone “San Bernardino” sull’album “Taglia Unica per Tutti”. La chitarra senza tasti è stata purtroppo rubata molti anni fa. |
| [Note di Simon Prentis] Un’escursione di assolo strutturata in modo curioso, che a tratti ricorda “Rospi del Bosco Corto”. Notare il ritmo furioso delle percussioni che, secondo il commento di FZ stesso (vedere la cassetta “Il Mondo della Chitarra secondo Frank Zappa”, dove questo pezzo è esordito “ufficialmente”), costituivano il nucleo a partire dal quale è stata costruita questa composizione. | [Note di Simon Prentis] Un’escursione di assolo strutturata in modo curioso, che a tratti ricorda “Rospi del Bosco Corto”. Notare il ritmo furioso delle percussioni che, secondo il commento di FZ stesso (vedere la cassetta “Il Mondo della Chitarra secondo Frank Zappa”, dove questo pezzo è esordito “ufficialmente”), costituivano il nucleo a partire dal quale è stata costruita questa composizione. |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
6. Per il giovane sofisticato | 6. Per il giovane sofisticato |
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| [Note di Simon Prentis] La chitarra di Zappa più ringhiosa (beccati questa, Eric) introduce e continua a fare da base a questa interpretazione più leggera e più toccante della versione provata in tournée, inclusa infine su “Città dei Lustrini”. Dal punto di vista dei versi, il classico esempio della passione di FZ per “l’informazione alternativa sul comportamento dell’esemplare”, una divertente (ed equilibrata, si noti) frecciata sia verso l’immagine stessa del giovane sofisticatore sia verso le pretestuose preoccupazioni della signora in questione: il cervello come la parte più brutta del corpo ▶. | [Note di Simon Prentis] La chitarra di Zappa più ringhiosa (beccati questa, Eric) introduce e continua a fare da base a questa interpretazione più leggera e più toccante della versione provata in tournée, inclusa infine su “Città dei Lustrini”. Dal punto di vista dei versi, il classico esempio della passione di FZ per “l’informazione alternativa sul comportamento dell’esemplare”, una divertente (ed equilibrata, si noti) frecciata sia verso l’immagine stessa del giovane sofisticatore sia verso le pretestuose preoccupazioni della signora in questione: il cervello come la parte più brutta del corpo ▶. |
| Bimba, bimba, perché piangi? Mi dispiace per quello che lei ha detto | Bimba, bimba, perché piangi? Mi dispiace per quello che lei ha detto |
| “Metti via quel giornalaccio” le ho detto, poi “Non voglio più sentirti piangere affatto” | “Metti via quel giornalaccio” le ho detto, poi “Non voglio più sentirti piangere affatto” |
| Cuore mio, cuore mio | Cuore mio, cuore mio |
| Dimmi, dimmi qual è il motivo | Dimmi, dimmi qual è il motivo |
| Cuore mio, cuore mio | Cuore mio, cuore mio |
| Dimmi, dimmi qual è il motivo | Dimmi, dimmi qual è il motivo |
| Sono andato dal dottore, sai, e ho letto un rotocalco | Sono andato dal dottore, sai, e ho letto un rotocalco |
| “Scordatelo” le ho detto, poi “Non voglio più sentir parlare di quel giornaletto” | “Scordatelo” le ho detto, poi “Non voglio più sentir parlare di quel giornaletto” |
| Cuore mio, cuore mio | Cuore mio, cuore mio |
| Dimmi, dimmi qual è il motivo | Dimmi, dimmi qual è il motivo |
| Cuore mio, cuore mio | Cuore mio, cuore mio |
| Dimmi, dimmi qual è il motivo | Dimmi, dimmi qual è il motivo |
| Nell’articolo c’era la foto di un giovane sofisticatore | Nell’articolo c’era la foto di un giovane sofisticatore |
| Che tre pagine dopo si innamora di una sobillatrice con le palle | Che tre pagine dopo si innamora di una sobillatrice con le palle |
| E a poco a poco lui arriva a odiarla perché lei non si rade le ascelle | E a poco a poco lui arriva a odiarla perché lei non si rade le ascelle |
| E lui questo non lo accetta perché è un giovane sofisticatore | E lui questo non lo accetta perché è un giovane sofisticatore |
| (Lui è così sofisticato!) | (Lui è così sofisticato!) |
| Bimba, bimba, perché piangi? Mi ha stupito quello che lei ha detto | Bimba, bimba, perché piangi? Mi ha stupito quello che lei ha detto |
| “Scordatelo” le ho detto, poi “Non voglio più sentir parlare di quel giornaletto” | “Scordatelo” le ho detto, poi “Non voglio più sentir parlare di quel giornaletto” |
| Cuore mio, cuore mio | Cuore mio, cuore mio |
| Dimmi, dimmi qual è il motivo | Dimmi, dimmi qual è il motivo |
| Cuore mio, cuore mio | Cuore mio, cuore mio |
| Perché non mi dici qual è il motivo? | Perché non mi dici qual è il motivo? |
| Mi ameresti ancora se mi facessi crescere i capelli fino a terra lungo i fianchi del mio kimono? | Mi ameresti ancora se mi facessi crescere i capelli fino a terra lungo i fianchi del mio kimono? |
| Beh, certo che sì, potrebbe essere una cosa particolare, purché non ti faccia inciampare | Beh, certo che sì, potrebbe essere una cosa particolare, purché non ti faccia inciampare |
| Cuore mio, cuore mio | Cuore mio, cuore mio |
| O emanare un cattivo odore | O emanare un cattivo odore |
| Cuore mio, cuore mio | Cuore mio, cuore mio |
| O emanare un odore dozzinale | O emanare un odore dozzinale |
| Cuore mio, cuore mio | Cuore mio, cuore mio |
| Cuore adorato! | Cuore adorato! |
| O emanare… O emanare un odore dozzinale | O emanare… O emanare un odore dozzinale |
| Che schifo! | Che schifo! |
7. Tentando di farsi crescere il mento / pizzetto | 7. Tentando di farsi crescere il mento / pizzetto |
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| [Note di Simon Prentis] Questa dà inizio a una serie di tre canzoni di “informazione alternativa” che affrontano i traumi auto-inflitti delle relazioni sociali e sessuali, che nell’album originario costituivano il 2º lato della confezione. “Tentando di farsi crescere il mento / pizzetto” (un’immagine vivida, comicamente ficcante) è dedicata a tutti i ragazzini vittime dell’indifferenza dei genitori, che sopportano quella ferita che molti di loro continuano a esibire per la maggior parte della loro vita. Un’emulazione infuriata dei ritmi e dei processi mentali mongoloidi. | [Note di Simon Prentis] Questa dà inizio a una serie di tre canzoni di “informazione alternativa” che affrontano i traumi auto-inflitti delle relazioni sociali e sessuali, che nell’album originario costituivano il 2º lato della confezione. “Tentando di farsi crescere il mento / pizzetto” (un’immagine vivida, comicamente ficcante) è dedicata a tutti i ragazzini vittime dell’indifferenza dei genitori, che sopportano quella ferita che molti di loro continuano a esibire per la maggior parte della loro vita. Un’emulazione infuriata dei ritmi e dei processi mentali mongoloidi. |
| Cuoio! | Cuoio! |
| Ungh… ungh… ungh… | Ungh… ungh… ungh… |
| Unnh-ooh-oooh… | Unnh-ooh-oooh… |
| [Davey] Cuoio | [Davey] Cuoio |
| [Terry] Cosa? | [Terry] Cosa? |
| [Davey] Cuoio! | [Davey] Cuoio! |
| Sì! | Sì! |
| Ho solo quattordici anni, sono gracile e malaticcio | Ho solo quattordici anni, sono gracile e malaticcio |
| Ho provato per tutta la vita a farmi crescere il mento / pizzetto | Ho provato per tutta la vita a farmi crescere il mento / pizzetto |
| Una volta mi è spuntato fuori, sì, ma mio padre l’ha ricacciato indentro | Una volta mi è spuntato fuori, sì, ma mio padre l’ha ricacciato indentro |
| Ditemi, perché mi ha ferito tanto? | Ditemi, perché mi ha ferito tanto? |
| Oddio, lui è il mio parente più vicino… | Oddio, lui è il mio parente più vicino… |
| È un messichino | È un messichino |
| Sono troppo piccolo per la mia maglietta, solo e impreparato alla vita | Sono troppo piccolo per la mia maglietta, solo e impreparato alla vita |
| Se Simmons fosse qui, potrei esibire la mia ferita | Se Simmons fosse qui, potrei esibire la mia ferita |
| Il futuro mi fa paura, sì, e spero che non crescerò | Il futuro mi fa paura, sì, e spero che non crescerò |
| Sentite, non piaccio a nessuno | Sentite, non piaccio a nessuno |
| Perché dovunque andrò | Perché dovunque andrò |
| Diranno no | Diranno no |
| Diranno no! | Diranno no! |
| Diranno no! | Diranno no! |
| Hey! | Hey! |
| Adesso sono cresciuto, bimba, ho un posto in città, quaggiù | Adesso sono cresciuto, bimba, ho un posto in città, quaggiù |
| Ho un mento / pizzetto sulle spalle che continua a crescermi giù, giù, giù | Ho un mento / pizzetto sulle spalle che continua a crescermi giù, giù, giù |
| Sono arrapato e solo, sì, è così, e vorrei essere morto | Sono arrapato e solo, sì, è così, e vorrei essere morto |
| Sentite! Perché sto vivendo? | Sentite! Perché sto vivendo? |
| Oddio, preferirei essere morto | Oddio, preferirei essere morto |
| Questo ho detto, certo | Questo ho detto, certo |
| Preferirei essere morto | Preferirei essere morto |
| Bene, adesso gustatevi questa: | Bene, adesso gustatevi questa: |
| Vorrei essere morto | Vorrei essere morto |
| A letto, certo | A letto, certo |
| Ti prego, uccidimi | Ti prego, uccidimi |
| Proprio così | Proprio così |
| Perché sarebbe il massimo delle libidini | Perché sarebbe il massimo delle libidini |
| Vorrei essere morto | Vorrei essere morto |
| A letto, certo | A letto, certo |
| Ti prego, uccidimi | Ti prego, uccidimi |
| Hey! | Hey! |
| Perché sarebbe il massimo delle libidini | Perché sarebbe il massimo delle libidini |
| Vorrei essere morto | Vorrei essere morto |
| Oddio! | Oddio! |
| A letto, certo | A letto, certo |
| Preferirei essere morto | Preferirei essere morto |
| Ti prego, uccidimi | Ti prego, uccidimi |
| Essere morto a letto, sì | Essere morto a letto, sì |
| Perché sarebbe il massimo delle libidini | Perché sarebbe il massimo delle libidini |
| Vorrei essere morto | Vorrei essere morto |
| A letto, certo | A letto, certo |
| Beh, com’è vero che mi chiamo Terry Ted, Terry Ted | Beh, com’è vero che mi chiamo Terry Ted, Terry Ted |
| Ti prego, uccidimi | Ti prego, uccidimi |
| Perché sarebbe il massimo delle libidini | Perché sarebbe il massimo delle libidini |
| Uccidimi | Uccidimi |
| Vorrei essere morto | Vorrei essere morto |
| Libidini | Libidini |
| A letto, certo | A letto, certo |
| Riempimi | Riempimi |
| Ti prego, uccidimi | Ti prego, uccidimi |
| Con un po’ d’amore | Con un po’ d’amore |
| Perché sarebbe il massimo delle libidini | Perché sarebbe il massimo delle libidini |
| Ogni notte | Ogni notte |
| Vorrei essere morto | Vorrei essere morto |
| Lo sai che tu… | Lo sai che tu… |
| A letto, certo | A letto, certo |
| Mi stai facendo impazzire | Mi stai facendo impazzire |
| Ti prego, uccidimi | Ti prego, uccidimi |
| Perché sarebbe il massimo delle libidini | Perché sarebbe il massimo delle libidini |
| Ehi, non vuoi… | Ehi, non vuoi… |
| Ungh… ungh… ungh | Ungh… ungh… ungh |
| [Patrick] Che ne dici, usciamo un po’? | [Patrick] Che ne dici, usciamo un po’? |
| [Davey] No… No, andare in quel… Io ehm… | [Davey] No… No, andare in quel… Io ehm… |
| [Patrick] Non ti piacciono i bar di froci? | [Patrick] Non ti piacciono i bar di froci? |
| [Davey] No | [Davey] No |
| [Patrick] Beh, provali! | [Patrick] Beh, provali! |
8. I cuori infranti sono roba da stronzi | 8. I cuori infranti sono roba da stronzi |
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| [Note di Simon Prentis] Un capolavoro di sfrenata schiettezza, questa superba canzone riprende da dove finisce “Mento / Pizzetto”. Dedicata come sempre alla causa dell’igiene mentale, i versi iniziali la dicono tutta: | [Note di Simon Prentis] Un capolavoro di sfrenata schiettezza, questa superba canzone riprende da dove finisce “Mento / Pizzetto”. Dedicata come sempre alla causa dell’igiene mentale, i versi iniziali la dicono tutta: |
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| L’individuo profondamente traumatizzato (riconoscete qualcuno?) cerca conforto nell’universo del vero amore, solo per esserne crudelmente deluso. Finita l’analisi siamo trasportati in una bolla di contorta fantasia sessuale, prima di restare senza terra sotto i piedi in un tipico momento zen: | L’individuo profondamente traumatizzato (riconoscete qualcuno?) cerca conforto nell’universo del vero amore, solo per esserne crudelmente deluso. Finita l’analisi siamo trasportati in una bolla di contorta fantasia sessuale, prima di restare senza terra sotto i piedi in un tipico momento zen: |
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| Qualcuno cita questa canzone come dimostrazione dell’arroganza di Zappa, in concerto lui, però, ripetendo “Tu sei uno stronzo”, era solito indicare sé stesso: nessuno sfugge al carosello. Cinico? Magari preferite mettervi a novanta gradi… | Qualcuno cita questa canzone come dimostrazione dell’arroganza di Zappa, in concerto lui, però, ripetendo “Tu sei uno stronzo”, era solito indicare sé stesso: nessuno sfugge al carosello. Cinico? Magari preferite mettervi a novanta gradi… |
| Dài! Ehi! Sai che cosa sei? | Dài! Ehi! Sai che cosa sei? |
| Sei uno stronzo! Ehi! | Sei uno stronzo! Ehi! |
| Qualcuno di voi non sarà convinto | Qualcuno di voi non sarà convinto |
| Perché probabilmente gli piace soffrire tanto | Perché probabilmente gli piace soffrire tanto |
| Però rifletteteci un po’ e vi renderete conto… | Però rifletteteci un po’ e vi renderete conto… |
| Ci vuole un po’, vi renderete conto… | Ci vuole un po’, vi renderete conto… |
| I cuori infranti sono roba da stronzi | I cuori infranti sono roba da stronzi |
| I cuori infranti sono roba da stronzi | I cuori infranti sono roba da stronzi |
| Tu sei uno stronzo? | Tu sei uno stronzo? |
| I cuori infranti sono roba da stronzi | I cuori infranti sono roba da stronzi |
| Anche tu sei uno stronzo? | Anche tu sei uno stronzo? |
| Che ci puoi fare se sei uno stronzo… | Che ci puoi fare se sei uno stronzo… |
| No, no, no, sì, sì, sì. Ehi! Sei uno stronzo! | No, no, no, sì, sì, sì. Ehi! Sei uno stronzo! |
| Forse ti reputi un tipo asociale | Forse ti reputi un tipo asociale |
| Forse ti reputi troppo tosto per frignare | Forse ti reputi troppo tosto per frignare |
| Così sei andato al nightclub Grape, tanto per provare | Così sei andato al nightclub Grape, tanto per provare |
| Tanto per provare | Tanto per provare |
| E Dagmar | E Dagmar |
| Forse, il più brutto figlio di puttana mai visto in vita mia | Forse, il più brutto figlio di puttana mai visto in vita mia |
| Così si faceva chiamare… | Così si faceva chiamare… |
| Da Johnny Baffi a Manubrio | Da Johnny Baffi a Manubrio |
| I baffetti che gli spuntavano da sotto il trucco esagerato | I baffetti che gli spuntavano da sotto il trucco esagerato |
| Vivo e vegeto in cuoio | Vivo e vegeto in cuoio |
| Ti hanno fatto quasi sbroccare | Ti hanno fatto quasi sbroccare |
| Beh, che cosa ti aspettavi? | Beh, che cosa ti aspettavi? |
| E così hai baciato un marinaretto | E così hai baciato un marinaretto |
| In arrivo la prossima settimana al nightclub Grape qualcosa di nuovo, qualcosa di eccitante | In arrivo la prossima settimana al nightclub Grape qualcosa di nuovo, qualcosa di eccitante |
| Che era sbarcato dalla Spagna da poche ore | Che era sbarcato dalla Spagna da poche ore |
| Puoi prenderti qualcuno di quegli adorabili marinaretti per far riavvolgere la scena | Puoi prenderti qualcuno di quegli adorabili marinaretti per far riavvolgere la scena |
| E hai tirato la catenella attaccata ai capezzoli permanentemente eretti di Jimmy | E hai tirato la catenella attaccata ai capezzoli permanentemente eretti di Jimmy |
| Inizia lo spettacolo! Bene | Inizia lo spettacolo! Bene |
| Per omaggiare audacemente il dolore | Per omaggiare audacemente il dolore |
| Sì, ti ricordi di Fifi Dupree? | Sì, ti ricordi di Fifi Dupree? |
| Hai sniffato le chiappe fetenti di Angel | Hai sniffato le chiappe fetenti di Angel |
| Un tempo nota come Compagna Amore, la Baronessa della Carne | Un tempo nota come Compagna Amore, la Baronessa della Carne |
| E hai fatto finta che fossero cocaina | E hai fatto finta che fossero cocaina |
| Hmm… In arrivo la prossima settimana, il Grape rende omaggio al sadomaso | Hmm… In arrivo la prossima settimana, il Grape rende omaggio al sadomaso |
| Eri affascinato dal nuovo costume provocante di Ko-Ko | Eri affascinato dal nuovo costume provocante di Ko-Ko |
| Giovedì sera, un bel tributo: cuoio! | Giovedì sera, un bel tributo: cuoio! |
| In una maniera proprio strana | In una maniera proprio strana |
| Non si può rendere omaggio al cuoio senza rendere omaggio a Porto Rico! | Non si può rendere omaggio al cuoio senza rendere omaggio a Porto Rico! |
| E così hai dragato lungo la parete con Michael | E così hai dragato lungo la parete con Michael |
| Allora potremmo fare un salto martedì prossimo | Allora potremmo fare un salto martedì prossimo |
| E ciò ti ha procurato un doloroso strappo alla schiena | E ciò ti ha procurato un doloroso strappo alla schiena |
| Uhhh-nhh | Uhhh-nhh |
| Però sei tornato domenica per lo Spettacolo dei Dilettanti | Però sei tornato domenica per lo Spettacolo dei Dilettanti |
| In velluto pressato o cuoio | In velluto pressato o cuoio |
| Ma ti sei dimenticato di quello che ho detto prima… | Ma ti sei dimenticato di quello che ho detto prima… |
| Perché tu sei uno stronzo, tu sei uno stronzo | Perché tu sei uno stronzo, tu sei uno stronzo |
| Proprio così! | Proprio così! |
| Tu sei uno stronzo, e tu sei uno stronzo | Tu sei uno stronzo, e tu sei uno stronzo |
| Proprio così! | Proprio così! |
| Tu sei uno stronzo, tu sei uno stronzo | Tu sei uno stronzo, tu sei uno stronzo |
| Proprio così! | Proprio così! |
| Tu sei uno stronzo, e tu sei uno stronzo | Tu sei uno stronzo, e tu sei uno stronzo |
| Sì, ehi! Proprio così! Sei uno stronzo! | Sì, ehi! Proprio così! Sei uno stronzo! |
| Tu dici che non riesci a vivere dopo tutte le tue sofferenze | Tu dici che non riesci a vivere dopo tutte le tue sofferenze |
| Beh, signore, anche voi potete essere stronze | Beh, signore, anche voi potete essere stronze |
| Di non averne uno in mezzo alle chiappe tu puoi anche far parvenze | Di non averne uno in mezzo alle chiappe tu puoi anche far parvenze |
| Ma non illuderti, ragazza | Ma non illuderti, ragazza |
| ‘Uno’ ti sta fissando | ‘Uno’ ti sta fissando |
| Non illuderti, ragazza | Non illuderti, ragazza |
| ‘Uno’ ti sta ammiccando | ‘Uno’ ti sta ammiccando |
| Hey! | Hey! |
| Non illuderti, ragazza | Non illuderti, ragazza |
| ‘Uno’ l’occhiolino ti sta facendo | ‘Uno’ l’occhiolino ti sta facendo |
| Adesso te lo ficcherò, ficcherò, ficcherò, ficcherò su per il condotto della popò | Adesso te lo ficcherò, ficcherò, ficcherò, ficcherò su per il condotto della popò |
| Anello per l’uccello | Anello per l’uccello |
| Chick-a-pttthh | Chick-a-pttthh |
| Ficcherò, ficcherò, ficcherò, ficcherò su per il condotto della popò | Ficcherò, ficcherò, ficcherò, ficcherò su per il condotto della popò |
| Cuoio | Cuoio |
| (Knockwurst) | (Knockwurst) |
| Ficcherò, ficcherò, ficcherò, ficcherò su per il condotto della popò | Ficcherò, ficcherò, ficcherò, ficcherò su per il condotto della popò |
| Salsiccia | Salsiccia |
| (Wurstel) | (Wurstel) |
| Ficcherò, ficcherò, ficcherò, ficcherò su per il condotto della popò | Ficcherò, ficcherò, ficcherò, ficcherò su per il condotto della popò |
| Scabbia | Scabbia |
| (Wurstel bianco) | (Wurstel bianco) |
| Ficcherò, ficcherò, ficcherò, ficcherò su per il condotto della popò | Ficcherò, ficcherò, ficcherò, ficcherò su per il condotto della popò |
| Volume | Volume |
| Chick-a-pttthh | Chick-a-pttthh |
| Non illuderti, ragazza | Non illuderti, ragazza |
| Ficcherò, ficcherò | Ficcherò, ficcherò |
| Ficcherò su per il condotto della popò | Ficcherò su per il condotto della popò |
| Chick-a-pttthh | Chick-a-pttthh |
| Va bene | Va bene |
| Non illuderti, ragazza | Non illuderti, ragazza |
| Ficcherò, ficcherò | Ficcherò, ficcherò |
| Ficcherò su per il condotto della popò | Ficcherò su per il condotto della popò |
| Buco del culo | Buco del culo |
| Non illuderti, ragazza | Non illuderti, ragazza |
| Ficcherò, ficcherò | Ficcherò, ficcherò |
| Ficcherò su per il condotto della popò | Ficcherò su per il condotto della popò |
| Ahi ahi ahi ahi | Ahi ahi ahi ahi |
| Non illuderti, ragazza | Non illuderti, ragazza |
| Ficcherò, ficcherò | Ficcherò, ficcherò |
| Ficcherò su per il condotto della popò | Ficcherò su per il condotto della popò |
| Ahi ahi ahi ahi | Ahi ahi ahi ahi |
| Non illuderti, ragazza | Non illuderti, ragazza |
| Ficcherò, ficcherò | Ficcherò, ficcherò |
| Ficcherò su per il condotto della popò | Ficcherò su per il condotto della popò |
| Ahi ahi ahi ahi ahi ahi ahi ahi | Ahi ahi ahi ahi ahi ahi ahi ahi |
| Non illuderti, ragazza | Non illuderti, ragazza |
| Ficcherò, ficcherò | Ficcherò, ficcherò |
| Ficcherò su per il… | Ficcherò su per il… |
| Sì, lo sapevo che ti saresti stupita… | Sì, lo sapevo che ti saresti stupita… |
9. La leggenda del bandito del clistere dell’Illinois | 9. La leggenda del bandito del clistere dell’Illinois |
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Spunto per il titolo
| Spiegazione di FZ
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| [Note di Simon Prentis] Questo pezzo ci porta, a fagiolo, a uno stronzo che tale era, evidentemente. Quasi tutte le critiche alle posizioni “politicamente scorrette” di Zappa confondono il messaggero con il messaggio, e gli attacchi che questa canzone attira (anche da parte di quelli che di solito evitano certi errori) non fanno eccezione. Un esempio significativo di come un frammento casuale di notizia sia elevato a “materiale da album”, l’unica risata qui è per l’assurdità della situazione: non sembra proprio che il comportamento del bandito sia avallato. La combinazione di devianza sessuale, di incompetenza legislativa e di una nuova metafora sull’efficacia dell’istruzione dei college, unite all’occasione di avere un annunciatore televisivo di fama nazionale per recitare l’introduzione, era troppo ghiotta per farsela scappare. Per quelli che prestano attenzione a queste cose, anche l’assolo di chitarra fornisce un indizio riguardo a come Zappa la pensasse veramente al riguardo. | [Note di Simon Prentis] Questo pezzo ci porta, a fagiolo, a uno stronzo che tale era, evidentemente. Quasi tutte le critiche alle posizioni “politicamente scorrette” di Zappa confondono il messaggero con il messaggio, e gli attacchi che questa canzone attira (anche da parte di quelli che di solito evitano certi errori) non fanno eccezione. Un esempio significativo di come un frammento casuale di notizia sia elevato a “materiale da album”, l’unica risata qui è per l’assurdità della situazione: non sembra proprio che il comportamento del bandito sia avallato. La combinazione di devianza sessuale, di incompetenza legislativa e di una nuova metafora sull’efficacia dell’istruzione dei college, unite all’occasione di avere un annunciatore televisivo di fama nazionale per recitare l’introduzione, era troppo ghiotta per farsela scappare. Per quelli che prestano attenzione a queste cose, anche l’assolo di chitarra fornisce un indizio riguardo a come Zappa la pensasse veramente al riguardo. |
| E adesso, amici, è ora che Don Pardo reciti il nostro annuncio apposito per il bandito del clistere dell’Illinois. A te la parola, Don! | E adesso, amici, è ora che Don Pardo reciti il nostro annuncio apposito per il bandito del clistere dell’Illinois. A te la parola, Don! |
| Questa è la vera storia di un famoso criminale dei dintorni di Chicago. Questa è la storia di Michael Kenyon, un uomo che proprio adesso sta scontando reati di rapina a mano armata. Si dà il caso che durante queste rapine Michael avesse deciso di somministrare alle proprie vittime femminili un piccolo clistere. A quanto pare, non c’erano leggi che lo vietassero. Ma il suo nome vivrà per sempre: Michael Kenyon, il bandito del clistere dell’Illinois! | Questa è la vera storia di un famoso criminale dei dintorni di Chicago. Questa è la storia di Michael Kenyon, un uomo che proprio adesso sta scontando reati di rapina a mano armata. Si dà il caso che durante queste rapine Michael avesse deciso di somministrare alle proprie vittime femminili un piccolo clistere. A quanto pare, non c’erano leggi che lo vietassero. Ma il suo nome vivrà per sempre: Michael Kenyon, il bandito del clistere dell’Illinois! |
| Il bandito del clistere dell’Illinois | Il bandito del clistere dell’Illinois |
| Ho sentito dire che è a piede libero | Ho sentito dire che è a piede libero |
| Ho sentito dire che è a piede libero | Ho sentito dire che è a piede libero |
| Oddio, le urla pietose | Oddio, le urla pietose |
| Di tutte ‘ste universitarie | Di tutte ‘ste universitarie |
| Che lui aveva legato | Che lui aveva legato |
| Erano tutte costrette a terra! | Erano tutte costrette a terra! |
| Le gonfiava ad una ad una con la sacca piena di… | Le gonfiava ad una ad una con la sacca piena di… |
| Succo del bandito del clistere dell’Illinois | Succo del bandito del clistere dell’Illinois |
| Le gonfiava ad una ad una con la sacca piena di… | Le gonfiava ad una ad una con la sacca piena di… |
| Succo del bandito del clistere dell’Illinois | Succo del bandito del clistere dell’Illinois |
| Le gonfiava ad una ad una con la sacca piena di… | Le gonfiava ad una ad una con la sacca piena di… |
| Succo del bandito del clistere dell’Illinois | Succo del bandito del clistere dell’Illinois |
| Le gonfiava ad una ad una con la sacca piena di… | Le gonfiava ad una ad una con la sacca piena di… |
| Succo del bandito del clistere dell’Illinois | Succo del bandito del clistere dell’Illinois |
| Il bandito del clistere dell’Illinois | Il bandito del clistere dell’Illinois |
| L’ho sentito al notiziario | L’ho sentito al notiziario |
| L’ho sentito al notiziario | L’ho sentito al notiziario |
| A Bloomington, nell’Illinois, ha provocato una certa isteria | A Bloomington, nell’Illinois, ha provocato una certa isteria |
| Aggirandosi furtivamente di fattoria in fattoria | Aggirandosi furtivamente di fattoria in fattoria |
| Con una sacca di gomma e un tubo al braccio, lungo la via | Con una sacca di gomma e un tubo al braccio, lungo la via |
| A caccia di qualche universitaria con un rustico posteriore | A caccia di qualche universitaria con un rustico posteriore |
| Che lui avrebbe proprio voluto gonfiare | Che lui avrebbe proprio voluto gonfiare |
| A caccia di qualche universitaria con un rustico posteriore | A caccia di qualche universitaria con un rustico posteriore |
| Che lui avrebbe proprio voluto gonfiare | Che lui avrebbe proprio voluto gonfiare |
| A caccia di qualche universitaria con un rustico posteriore | A caccia di qualche universitaria con un rustico posteriore |
| Che lui avrebbe proprio voluto gonfiare | Che lui avrebbe proprio voluto gonfiare |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| Il bandito del clistere dell’Illinois | Il bandito del clistere dell’Illinois |
| Un giorno dovrà pagarla | Un giorno dovrà pagarla |
| Un giorno o l’altro dovrà pagarla | Un giorno o l’altro dovrà pagarla |
| La polizia dirà: “Ti abbiamo arrestato!” | La polizia dirà: “Ti abbiamo arrestato!” |
| E il giudice lo riceverà con gli onori di un invitato | E il giudice lo riceverà con gli onori di un invitato |
| Poi il Procuratore Distrettuale richiederà un test segreto | Poi il Procuratore Distrettuale richiederà un test segreto |
| Infilerà i pollici grassocci nei fianchi del suo vestito | Infilerà i pollici grassocci nei fianchi del suo vestito |
| Poi pubblicheranno un bando per la giuria popolare | Poi pubblicheranno un bando per la giuria popolare |
| (Sei tu, là) | (Sei tu, là) |
| E il giudice dirà: “Nessuna battuta volgare!” | E il giudice dirà: “Nessuna battuta volgare!” |
| Poi trascineranno il bandito affinché tutti lo vedano | Poi trascineranno il bandito affinché tutti lo vedano |
| Dicendo: “Che nessuno lo compatisca in alcun modo | Dicendo: “Che nessuno lo compatisca in alcun modo |
| Acqua calda saponata in primo grado” | Acqua calda saponata in primo grado” |
| E poi il bandito potrebbe dire: ✄ “Perché tutti mi guardano?” | E poi il bandito potrebbe dire: ✄ “Perché tutti mi guardano?” |
| Sei stato tu a cagionare queste sofferenze? | Sei stato tu a cagionare queste sofferenze? |
| Allora, sei stato tu a cagionare tali sofferenze? | Allora, sei stato tu a cagionare tali sofferenze? |
| Allora, sei stato tu a cagionare queste sofferenze? | Allora, sei stato tu a cagionare queste sofferenze? |
| Beh, una ragazza grida: “Lasciate stare quel delinquente!” | Beh, una ragazza grida: “Lasciate stare quel delinquente!” |
| Bandito, sei colpevole? | Bandito, sei colpevole? |
| Bandito, sei colpevole? | Bandito, sei colpevole? |
| Su, dimmi, qual è la tua dichiarazione? | Su, dimmi, qual è la tua dichiarazione? |
| Un’altra ragazza grida: ✄ “Liberate quel mascalzone!” | Un’altra ragazza grida: ✄ “Liberate quel mascalzone!” |
| Sei colpevole? Bandito, sei stato tu a tenere questo contegno? | Sei colpevole? Bandito, sei stato tu a tenere questo contegno? |
| Su, dimmi | Su, dimmi |
| Lui disse: “Era proprio quello di cui tutte loro avevano bisogno” | Lui disse: “Era proprio quello di cui tutte loro avevano bisogno” |
| “Era proprio quello di cui tutte loro avevano bisogno” | “Era proprio quello di cui tutte loro avevano bisogno” |
| Proprio così! | Proprio così! |
| “Era proprio quello di cui tutte loro avevano bisogno” | “Era proprio quello di cui tutte loro avevano bisogno” |
| Lì | Lì |
| “Era proprio quello di cui tutte loro avevano bisogno” | “Era proprio quello di cui tutte loro avevano bisogno” |
| Aiutatemi a uscire subito! | Aiutatemi a uscire subito! |
| “Era proprio quello di cui tutte loro avevano bisogno” | “Era proprio quello di cui tutte loro avevano bisogno” |
| Proprio così! | Proprio così! |
| “Era proprio quello di cui tutte loro avevano bisogno” | “Era proprio quello di cui tutte loro avevano bisogno” |
| Le gonfiava ad una ad una con la sacca piena di… | Le gonfiava ad una ad una con la sacca piena di… |
| Non lo sapete che era proprio quello di cui tutte loro avevano bisogno | Non lo sapete che era proprio quello di cui tutte loro avevano bisogno |
| [Ripete] | [Ripete] |
| Sto parlando dell’Illinois… | Sto parlando dell’Illinois… |
| Illinois… | Illinois… |
| Non sto parlando di Fontana ▶, ah | Non sto parlando di Fontana ▶, ah |
| Non sto parlando di Bobby Pa-cefalo-tato, ah | Non sto parlando di Bobby Pa-cefalo-tato, ah |
| (Ci riprovo) | (Ci riprovo) |
| Bobby Patatocefalo ▶ | Bobby Patatocefalo ▶ |
| Sto parlando del bandito del clistere dell’Illinois… | Sto parlando del bandito del clistere dell’Illinois… |
| Yeah yeah yeah | Yeah yeah yeah |
| Aspettate un attimo, questa è per Roy Estrada, ovunque si trovi: | Aspettate un attimo, questa è per Roy Estrada, ovunque si trovi: |
| Tu-volere-volere-un-clistere | Tu-volere-volere-un-clistere |
| Un clistere | Un clistere |
| Tu-volere-volere-un-clistere | Tu-volere-volere-un-clistere |
| Un clistere | Un clistere |
| Io-volere-volere-un-clistere | Io-volere-volere-un-clistere |
| Ehi, a te la parola! | Ehi, a te la parola! |
| Il bandito del clistere dell’Illinois | Il bandito del clistere dell’Illinois |
| Il bandito del clistere | Il bandito del clistere |
| Il bandito del clistere | Il bandito del clistere |
| Il bandito del clistere | Il bandito del clistere |
| Il bandito del clistere | Il bandito del clistere |
| Sto parlando del bandito del clistere dell’Illinois… | Sto parlando del bandito del clistere dell’Illinois… |
| Qui non può succedere! ▶ | Qui non può succedere! ▶ |
| DEL SUO SUCCO! | DEL SUO SUCCO! |
| Bene, bene! Ray White, il vice-bandito del clistere dell’Illinois, dal vivo sul palco qui a New York! | Bene, bene! Ray White, il vice-bandito del clistere dell’Illinois, dal vivo sul palco qui a New York! |
| È finita, sedetevi e mettetevi comodi | È finita, sedetevi e mettetevi comodi |
10. Fatti portare in spiaggia | 10. Fatti portare in spiaggia |
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| English Español | English Italiano Español |
| [Note di Simon Prentis] Proseguendo, il 3º lato della sequenza originaria si apre con questa frizzante e bonaria parodia della musica surf veloce, una canzoncina deliziosamente picchiatella con qualche orchestrazione spettacolarmente stucchevole celata in sottofondo. L’ordine di questo e dei due pezzi successivi è identico al 2º lato della versione originaria in vinile di “Abbronzatura da Studio”, quindi doveva andare bene. | [Note di Simon Prentis] Proseguendo, il 3º lato della sequenza originaria si apre con questa frizzante e bonaria parodia della musica surf veloce, una canzoncina deliziosamente picchiatella con qualche orchestrazione spettacolarmente stucchevole celata in sottofondo. L’ordine di questo e dei due pezzi successivi è identico al 2º lato della versione originaria in vinile di “Abbronzatura da Studio”, quindi doveva andare bene. |
| Fatti portare in spiaggia | Fatti portare in spiaggia |
| La-la-la-la-la-la-la-la-la | La-la-la-la-la-la-la-la-la |
| Fatti portare in spiaggia | Fatti portare in spiaggia |
| La-la-la-la-la-la-la-la-lahhh | La-la-la-la-la-la-la-la-lahhh |
| Tu porta i panini | Tu porta i panini |
| Io porterò le bibite | Io porterò le bibite |
| E i dolcini | E i dolcini |
| Tutti sono innamorati | Tutti sono innamorati |
| Fatti portare a uno spettacolo | Fatti portare a uno spettacolo |
| Wo-wo-wo-wo-wo-wo-wo-wo-wo | Wo-wo-wo-wo-wo-wo-wo-wo-wo |
| Fatti portare a uno spettacolo | Fatti portare a uno spettacolo |
| Wo-wo-wo-wo-wo-wo-wo-wo-wohhh | Wo-wo-wo-wo-wo-wo-wo-wo-wohhh |
| Mangia una caramella, carina, ti amo | Mangia una caramella, carina, ti amo |
| Posso baciarti? Magari ti terrò solo la mano! | Posso baciarti? Magari ti terrò solo la mano! |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| Fatti portare di nuovo in spiaggia | Fatti portare di nuovo in spiaggia |
| La-la-la-la-la-la-la-la-la | La-la-la-la-la-la-la-la-la |
| Fatti portare di nuovo in spiaggia | Fatti portare di nuovo in spiaggia |
| La-la-la-la-la-la-la-la-lahhh | La-la-la-la-la-la-la-la-lahhh |
| Al party psichedelico andremo | Al party psichedelico andremo |
| Più tardi ci sballeremo | Più tardi ci sballeremo |
| Tu sei in punizione | Tu sei in punizione |
| Quindi probabilmente farai un fugone | Quindi probabilmente farai un fugone |
11. Musica rivista per chitarra e orchestra a budget limitato | 11. Musica rivista per chitarra e orchestra a budget limitato |
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Spiegazione di FZ
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| English Español | English Italiano Español |
| [Note di Simon Prentis] Una versione abbreviata e completamente rivista del brano scritto in origine per violino (e pubblicato la prima volta da Jean-Luc Ponty nell’album “King Kong”), alle vostre orecchie suonerà come un vero e proprio cartone animato. La precisione, la chiarezza e la tortuosità richieste ai (ed espresse dai) musicisti spaventerebbero a morte qualsiasi complesso musicale normale. | [Note di Simon Prentis] Una versione abbreviata e completamente rivista del brano scritto in origine per violino (e pubblicato la prima volta da Jean-Luc Ponty nell’album “King Kong”), alle vostre orecchie suonerà come un vero e proprio cartone animato. La precisione, la chiarezza e la tortuosità richieste ai (ed espresse dai) musicisti spaventerebbero a morte qualsiasi complesso musicale normale. |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
12. RDNZL | 12. RDNZL |
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Spunto per il titolo
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| English Español | English Italiano Español |
| [Note di Simon Prentis] Come se scoppiasse per dipanare il proprio criptico titolo accorciato, “RDNZL” è un brano esplosivo che per buona misura sfreccia come un’esuberante girandola pirotecnica. Sia le tastiere sia l’assolo dello stesso Zappa (di per sé, una perla barocca coagulata) sfruttano al massimo “l’economia dei mezzi” di Stravinskij per attorcigliare la musica fino al culmine: non è difficile immaginarsi il puro e semplice divertimento musicale durante queste sessioni. | [Note di Simon Prentis] Come se scoppiasse per dipanare il proprio criptico titolo accorciato, “RDNZL” è un brano esplosivo che per buona misura sfreccia come un’esuberante girandola pirotecnica. Sia le tastiere sia l’assolo dello stesso Zappa (di per sé, una perla barocca coagulata) sfruttano al massimo “l’economia dei mezzi” di Stravinskij per attorcigliare la musica fino al culmine: non è difficile immaginarsi il puro e semplice divertimento musicale durante queste sessioni. |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
1. Dolcezza, non vuoi un uomo come me? | 1. Dolcezza, non vuoi un uomo come me? |
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| English Español | English Italiano Español |
| [Note di Simon Prentis] A introdurre il 4º lato c’è un’altra canzone che sembra innervosire qualcuno (tra cui il disturbatore messo inesorabilmente a tacere da Zappa mentre la band non perde neanche un colpo). Un classico ritratto di inettitudine nel circuito dei single, di nuovo double-face: “Signore, anche voi potete essere stronze” potrebbe anche non essere un argomento popolare ma, come si dice, per fare certe cose bisogna essere in due. Le femmine umane scandalizzate possono consolarsi considerando che difficilmente potrebbe essere definito lusinghiero il comportamento dell’esemplare maschio durante questo litigio. | [Note di Simon Prentis] A introdurre il 4º lato c’è un’altra canzone che sembra innervosire qualcuno (tra cui il disturbatore messo inesorabilmente a tacere da Zappa mentre la band non perde neanche un colpo). Un classico ritratto di inettitudine nel circuito dei single, di nuovo double-face: “Signore, anche voi potete essere stronze” potrebbe anche non essere un argomento popolare ma, come si dice, per fare certe cose bisogna essere in due. Le femmine umane scandalizzate possono consolarsi considerando che difficilmente potrebbe essere definito lusinghiero il comportamento dell’esemplare maschio durante questo litigio. |
| [Terry] È finito | [Terry] È finito |
| [Patrick] Cosa? Il tuo talento per succhiare? | [Patrick] Cosa? Il tuo talento per succhiare? |
| [Terry] Io… | [Terry] Io… |
| [Patrick] Mai… | [Patrick] Mai… |
| Dolcezza, dolcezza, ehi | Dolcezza, dolcezza, ehi |
| Bimba, non vuoi un uomo come me? | Bimba, non vuoi un uomo come me? |
| Dolcezza, dolcezza, ehi | Dolcezza, dolcezza, ehi |
| Bimba, non vuoi un uomo come me? | Bimba, non vuoi un uomo come me? |
| ‘Playboy’ era il suo stereotipo di vita (fumava la pipa) | ‘Playboy’ era il suo stereotipo di vita (fumava la pipa) |
| “Il massimo” era la sua espressione preferita | “Il massimo” era la sua espressione preferita |
| Aveva un setter irlandese accanto | Aveva un setter irlandese accanto |
| Hratche-plche hratche-plche hratche-plche arf | Hratche-plche hratche-plche hratche-plche arf |
| In un locale per single, un martedì sera | In un locale per single, un martedì sera |
| Il cinturino era stretto, la luna era scura | Il cinturino era stretto, la luna era scura |
| Ballarono insieme un lento | Ballarono insieme un lento |
| Che panorama spettacolare | Che panorama spettacolare |
| Roon doon doon doon | Roon doon doon doon |
| I denti di lei erano bianchi | I denti di lei erano bianchi |
| Oo-ah oo-oooh | Oo-ah oo-oooh |
| I drink non erano cari (era la Serata delle Signore) | I drink non erano cari (era la Serata delle Signore) |
| Di averla incontrata, lui era contento | Di averla incontrata, lui era contento |
| Lei faceva la segretaria, “Mi chiamo Betty” | Lei faceva la segretaria, “Mi chiamo Betty” |
| Il suo gruppo preferito era Helen Reddy | Il suo gruppo preferito era Helen Reddy |
| (Parlarono del tempo!) | (Parlarono del tempo!) |
| Dolcezza, dolcezza, ehi | Dolcezza, dolcezza, ehi |
| Bimba, non vuoi un uomo come me? | Bimba, non vuoi un uomo come me? |
| Dolcezza, dolcezza, ehi | Dolcezza, dolcezza, ehi |
| Bimba, non vuoi un uomo come me? | Bimba, non vuoi un uomo come me? |
| Dolcezza, dolcezza, ehi | Dolcezza, dolcezza, ehi |
| Bimba, non vuoi un… | Bimba, non vuoi un… |
| Bimba, non vuoi un… | Bimba, non vuoi un… |
| Bimba, non vuoi un uomo! | Bimba, non vuoi un uomo! |
| Lei era una tipa soletta, solo un po’ troppo bassetta | Lei era una tipa soletta, solo un po’ troppo bassetta |
| Le sue battute erano stupide e la sua disciplina sportiva prediletta | Le sue battute erano stupide e la sua disciplina sportiva prediletta |
| Era l’hockey (su pista ghiacciata) | Era l’hockey (su pista ghiacciata) |
| [Borbottio] | [Borbottio] |
| Lui si fece debitamente impressionare e fu pronto a suggerire | Lui si fece debitamente impressionare e fu pronto a suggerire |
| Che ogni sport con un disco di gomma doveva essere il migliore | Che ogni sport con un disco di gomma doveva essere il migliore |
| Dandole una gomitata | Dandole una gomitata |
| (Capisci, dolcezza?) | (Capisci, dolcezza?) |
| Poi, come prima cosa, si spostarono dove la musica era soffusa | Poi, come prima cosa, si spostarono dove la musica era soffusa |
| Le candele erano leziose / gocciolanti, gli si presentò un hippy davanti | Le candele erano leziose / gocciolanti, gli si presentò un hippy davanti |
| Per servirgli la cena ordinata | Per servirgli la cena ordinata |
| Il riso era integrale e presto si accorsero che nel locale | Il riso era integrale e presto si accorsero che nel locale |
| La folla intorno che prima si accalcava | La folla intorno che prima si accalcava |
| Beh, sembrava si fosse diradata | Beh, sembrava si fosse diradata |
| Dolcezza, dolcezza, ehi | Dolcezza, dolcezza, ehi |
| Bimba, non vuoi un uomo come me? | Bimba, non vuoi un uomo come me? |
| Dolcezza, dolcezza, ehi | Dolcezza, dolcezza, ehi |
| Bimba, non vuoi un uomo come me? | Bimba, non vuoi un uomo come me? |
| Dolcezza, dolcezza, ehi | Dolcezza, dolcezza, ehi |
| Bimba, non vuoi un… | Bimba, non vuoi un… |
| Bimba, non vuoi un… | Bimba, non vuoi un… |
| Bimba, non vuoi un uomo! | Bimba, non vuoi un uomo! |
| Lui la portò in un motel | Lui la portò in un motel |
| Lei si rifiutò di baciarlo, lui cercò di non darci peso | Lei si rifiutò di baciarlo, lui cercò di non darci peso |
| E invece lo fece arrabbiare! | E invece lo fece arrabbiare! |
| Arrabbiare! Mi fece arrabbiare! | Arrabbiare! Mi fece arrabbiare! |
| Caspita, mi fece così arrabbiare | Caspita, mi fece così arrabbiare |
| CHE AVREI POTUTO UCCIDERE QUELLA TROIA SCHIFOSA! | CHE AVREI POTUTO UCCIDERE QUELLA TROIA SCHIFOSA! |
| Lui la chiamò zoccola | Lui la chiamò zoccola |
| Zoccola zoccola zoccola | Zoccola zoccola zoccola |
| Stronza | Stronza |
| Stronza stronza stronza | Stronza stronza stronza |
| E porca | E porca |
| Porca porca porca | Porca porca porca |
| Troia | Troia |
| Troia troia troia | Troia troia troia |
| E mignotta | E mignotta |
| Mignotta mignotta mignotta | Mignotta mignotta mignotta |
| E lei sbatté la porta | E lei sbatté la porta |
| La porta! | La porta! |
| In una frenesia di stizza! | In una frenesia di stizza! |
| Una frenesia di stizza! | Una frenesia di stizza! |
| Questa è una frenesia di stizza! | Questa è una frenesia di stizza! |
| Sono stizzita | Sono stizzita |
| E ho una frenesia! | E ho una frenesia! |
| [Spettatore] VAFFANCULO! | [Spettatore] VAFFANCULO! |
| [FZ] Vaffanculo anche a te, bello. Mi hai capito? Vaffanculo tantissimo. | [FZ] Vaffanculo anche a te, bello. Mi hai capito? Vaffanculo tantissimo. |
| Lei singhiozza sul sofà | Lei singhiozza sul sofà |
| SIGH SIGH! | SIGH SIGH! |
| Lei singhiozza e singhiozza | Lei singhiozza e singhiozza |
| SIGH SIGH SIGH! | SIGH SIGH SIGH! |
| Lei singhiozza e adocchia attraverso la tenda | Lei singhiozza e adocchia attraverso la tenda |
| Lui sale in macchina | Lui sale in macchina |
| Ma la batteria si è scaricata | Ma la batteria si è scaricata |
| Allora le chiede di usare il telefono | Allora le chiede di usare il telefono |
| E lei gli fa una spompinata | E lei gli fa una spompinata |
| E questa è la fine della storia | E questa è la fine della storia |
| Dolcezza, dolcezza, ehi | Dolcezza, dolcezza, ehi |
| Bimba, non vuoi un uomo come me? | Bimba, non vuoi un uomo come me? |
| Dolcezza, dolcezza, ehi | Dolcezza, dolcezza, ehi |
| Bimba, non vuoi un uomo come me? | Bimba, non vuoi un uomo come me? |
| Dolcezza, dolcezza, ehi | Dolcezza, dolcezza, ehi |
| Ah, bimba, non vuoi un… | Ah, bimba, non vuoi un… |
| Ah, bimba, non vuoi un… | Ah, bimba, non vuoi un… |
| Ah, bimba, non vuoi un uomo! | Ah, bimba, non vuoi un uomo! |
| Bimba, non vuoi un uomo ogni tanto? | Bimba, non vuoi un uomo ogni tanto? |
| [Terry] Aspetta un attimo; dobbiamo fare qualcosa al riguardo. Lui sta spendendo per questo migliaia di dollari e cazzi vari… Dovremmo fare in modo che ne valga pena. Dovremmo… Dovremmo metterci a fare qualcosa di serio. | [Terry] Aspetta un attimo; dobbiamo fare qualcosa al riguardo. Lui sta spendendo per questo migliaia di dollari e cazzi vari… Dovremmo fare in modo che ne valga pena. Dovremmo… Dovremmo metterci a fare qualcosa di serio. |
| [Patrick] Ah ah ah! | [Patrick] Ah ah ah! |
| [Davey] Cuoio | [Davey] Cuoio |
| [Terry] No, accidenti, a lui non interessa il cuoio… Merda! Quella minchiata è trita e ritrita, cazzo. Hmm, Cristo, andava due tournée fa… dobbiamo tirar fuori qualche nuova minchiata… | [Terry] No, accidenti, a lui non interessa il cuoio… Merda! Quella minchiata è trita e ritrita, cazzo. Hmm, Cristo, andava due tournée fa… dobbiamo tirar fuori qualche nuova minchiata… |
| [Patrick] Oh, non dirai sul serio, eh? | [Patrick] Oh, non dirai sul serio, eh? |
2. La pagina nera nº 1 | 2. La pagina nera nº 1 |
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Wikipedia
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Spiegazione di FZ
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| English Español | English Italiano Español |
| [Note di Simon Prentis] La terra sotto le rotelle ▶ sfocia abilmente in questo spettacolare capolavoro di percussioni, del quale altrove è già stato detto a sufficienza: rifatevi le orecchie e immaginatevi la sorte di quei fortunati saliti sul palco per quei concorsi di ballo durante i quali veniva spesso suonato questo brano. | [Note di Simon Prentis] La terra sotto le rotelle ▶ sfocia abilmente in questo spettacolare capolavoro di percussioni, del quale altrove è già stato detto a sufficienza: rifatevi le orecchie e immaginatevi la sorte di quei fortunati saliti sul palco per quei concorsi di ballo durante i quali veniva spesso suonato questo brano. |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
3. Emma dalle gambe grosse | 3. Emma dalle gambe grosse |
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Spunto per il titolo
| Spiegazione di FZ
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| English Español | English Italiano Español |
| [Note di Simon Prentis] Un altro salto dal sublime al semplicemente ridicolo, tanto per assicurarci di non perdere il contatto con la realtà. Una canzone proposta spesso durante i concerti, che celebra e al tempo stesso ridicolizza, come molti dei migliori pastiche di Zappa. A proposito, in questo pezzo il volubile dito del destino addita indubbiamente i maschi. | [Note di Simon Prentis] Un altro salto dal sublime al semplicemente ridicolo, tanto per assicurarci di non perdere il contatto con la realtà. Una canzone proposta spesso durante i concerti, che celebra e al tempo stesso ridicolizza, come molti dei migliori pastiche di Zappa. A proposito, in questo pezzo il volubile dito del destino addita indubbiamente i maschi. |
| C’è un gran dilemma sulla mia ragazza dalle gambe grosse, Emma | C’è un gran dilemma sulla mia ragazza dalle gambe grosse, Emma |
| Uh-huh oh yeah | Uh-huh oh yeah |
| C’è un gran dilemma sulla mia ragazza dalle gambe grosse, Emma | C’è un gran dilemma sulla mia ragazza dalle gambe grosse, Emma |
| Uh-huh oh yeah | Uh-huh oh yeah |
| Un tempo mi metteva fuori combattimento finché un giorno la sua faccia ha avuto un cedimento | Un tempo mi metteva fuori combattimento finché un giorno la sua faccia ha avuto un cedimento |
| C’è un gran dilemma sulla mia ragazza dalle gambe grosse, Emma | C’è un gran dilemma sulla mia ragazza dalle gambe grosse, Emma |
| Uh-huh oh yeah | Uh-huh oh yeah |
| C’è un gran dilemma sulla mia ragazza dalle gambe grosse, Emma | C’è un gran dilemma sulla mia ragazza dalle gambe grosse, Emma |
| Uh-huh oh yeah | Uh-huh oh yeah |
| Lei era la mia ragazza fissa finché non è diventata grassa | Lei era la mia ragazza fissa finché non è diventata grassa |
| Emma! | Emma! |
| Dip! Too-koo-too koo-too-koo too-koo-too too-koo-too | Dip! Too-koo-too koo-too-koo too-koo-too too-koo-too |
| Emma! | Emma! |
| Dip! Boogedy boogedy boogedy boogedy | Dip! Boogedy boogedy boogedy boogedy |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| C’è un gran dilemma sulla mia ragazza dalle gambe grosse, Emma | C’è un gran dilemma sulla mia ragazza dalle gambe grosse, Emma |
| Uh-huh oh yeah | Uh-huh oh yeah |
| C’è un gran dilemma sulla mia ragazza dalle gambe grosse, Emma | C’è un gran dilemma sulla mia ragazza dalle gambe grosse, Emma |
| Uh-huh oh yeah | Uh-huh oh yeah |
| Un tempo mi metteva fuori combattimento finché un giorno la sua faccia ha avuto un cedimento | Un tempo mi metteva fuori combattimento finché un giorno la sua faccia ha avuto un cedimento |
| Un tempo mi metteva fuori combattimento finché un giorno la sua faccia ha avuto un cedimento | Un tempo mi metteva fuori combattimento finché un giorno la sua faccia ha avuto un cedimento |
| Un tempo mi metteva fuori combattimento finché un giorno la sua faccia ha avuto un cedimento | Un tempo mi metteva fuori combattimento finché un giorno la sua faccia ha avuto un cedimento |
| Grazie! | Grazie! |
4. In delirio per Punky | 4. In delirio per Punky |
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Spiegazione di FZ
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| [Note di Simon Prentis] Uno dei grandi numeri da concerto, gli arrangiamenti sono un superbo contrappunto all’assurdità della (reale) situazione, ingentilita in questa sede. Le proteste di innocenza di Bozzio “Non sono gay… Non sono ‘maricón’” si alternano a casuali mortaretti di ottoni colmi di una densità ▶ tale che farebbe stramazzare quasi tutti i complessi jazz. L’insistenza ritmica della sequenza che segue l’istericamente frenetica “Caspita, magari gli piacerebbe… dare due colpi alla mia manovella” è commovente e al tempo stesso seducentemente sessuale in modo ipnotico. Mitico. Oh, e se vi preoccupa che ci possa essere una vena omofoba, beh, magari credevate che “Emma dalle gambe grosse” ▲ fosse una canzone d’amore. | [Note di Simon Prentis] Uno dei grandi numeri da concerto, gli arrangiamenti sono un superbo contrappunto all’assurdità della (reale) situazione, ingentilita in questa sede. Le proteste di innocenza di Bozzio “Non sono gay… Non sono ‘maricón’” si alternano a casuali mortaretti di ottoni colmi di una densità ▶ tale che farebbe stramazzare quasi tutti i complessi jazz. L’insistenza ritmica della sequenza che segue l’istericamente frenetica “Caspita, magari gli piacerebbe… dare due colpi alla mia manovella” è commovente e al tempo stesso seducentemente sessuale in modo ipnotico. Mitico. Oh, e se vi preoccupa che ci possa essere una vena omofoba, beh, magari credevate che “Emma dalle gambe grosse” ▲ fosse una canzone d’amore. |
| Che fine ha fatto tutto il divertimento nel mondo? | Che fine ha fatto tutto il divertimento nel mondo? |
| Gurh-gurh-gurh-gurhg | Gurh-gurh-gurh-gurhg |
| Nel mondo d’oggi in rapida evoluzione, quasi ogni giorno spuntano fuori gruppi musicali con delle nuove trovate pubblicitarie. Si è riscontrato che qualcuna di queste trovate lascia danni permanenti nei cervelli dei giovani consumatori ingenui. Uno di questi casi è seduto davanti a voi, dal vivo sul palco… sì, Terry Bozzio! | Nel mondo d’oggi in rapida evoluzione, quasi ogni giorno spuntano fuori gruppi musicali con delle nuove trovate pubblicitarie. Si è riscontrato che qualcuna di queste trovate lascia danni permanenti nei cervelli dei giovani consumatori ingenui. Uno di questi casi è seduto davanti a voi, dal vivo sul palco… sì, Terry Bozzio! |
| Sono io! | Sono io! |
| Quel piccolo batterista carino. Recentemente Terry si è innamorato di una foto promozionale di un ragazzo di nome Punky Meadows, primo chitarrista di un gruppo chiamato “Angel”. Nella foto Punky sfoggia una bell’acconciatura lucida, in un semi-profilo che mette in risalto la prorompente succulenza del suo broncio sfrontato… | Quel piccolo batterista carino. Recentemente Terry si è innamorato di una foto promozionale di un ragazzo di nome Punky Meadows, primo chitarrista di un gruppo chiamato “Angel”. Nella foto Punky sfoggia una bell’acconciatura lucida, in un semi-profilo che mette in risalto la prorompente succulenza del suo broncio sfrontato… |
| Uh, Punky! | Uh, Punky! |
| La cui vista ha fatto impazzire di desiderio il povero batterista! | La cui vista ha fatto impazzire di desiderio il povero batterista! |
| NON SOPPORTO COME LUI FA IL BRONCIO | NON SOPPORTO COME LUI FA IL BRONCIO |
| Perché potrebbe non essere imbronciato per me! | Perché potrebbe non essere imbronciato per me! |
| Ah! Imbronciato per te? | Ah! Imbronciato per te? |
| Ah! Punky Meadows? Imbronciato per te? | Ah! Punky Meadows? Imbronciato per te? |
| I SUOI CAPELLI SONO COSÌ LUCIDI E ACCONCIATI COSÌ BENE | I SUOI CAPELLI SONO COSÌ LUCIDI E ACCONCIATI COSÌ BENE |
| Da farmi contorcere in estasi! | Da farmi contorcere in estasi! |
| Contorcere in estasi | Contorcere in estasi |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| Punky, Punky, dammi le tue labbra sulle quali morire… | Punky, Punky, dammi le tue labbra sulle quali morire… |
| Oh, Punky, ✄ non è romantico? | Oh, Punky, ✄ non è romantico? |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| Punky, Punky, dammi le tue labbra sulle quali morire… | Punky, Punky, dammi le tue labbra sulle quali morire… |
| Prometto di non venirti in bocca ▶ | Prometto di non venirti in bocca ▶ |
| Punky, Punky, il tuo album fa schifo, è tutto sbagliato… | Punky, Punky, il tuo album fa schifo, è tutto sbagliato… |
| Però, ascolta, non c’è niente da ridere | Però, ascolta, non c’è niente da ridere |
| IO NON SONO MICA FINOCCHIO, PERÒ SE LUI MI DOVESSE CAPITARE A TIRO | IO NON SONO MICA FINOCCHIO, PERÒ SE LUI MI DOVESSE CAPITARE A TIRO |
| STEVEN TYLER PAGHEREBBE PER ASSISTERE, PAGHEREBBE PER ASSISTERE! | STEVEN TYLER PAGHEREBBE PER ASSISTERE, PAGHEREBBE PER ASSISTERE! |
| In delirio per Punky, in delirio per Punky | In delirio per Punky, in delirio per Punky |
| I suoi capelli sono così lucidi, adoro i suoi fianchi | I suoi capelli sono così lucidi, adoro i suoi fianchi |
| Adoro i suoi denti e le sue gengive e… | Adoro i suoi denti e le sue gengive e… |
| E allora, amico, che sta succedendo? | E allora, amico, che sta succedendo? |
| Sei un angelo, Punky… | Sei un angelo, Punky… |
| Oh | Oh |
| Sei troppo | Sei troppo |
| Lui ha uno sfogo cutaneo | Lui ha uno sfogo cutaneo |
| Sul serio, sì | Sul serio, sì |
| Che tiene lontane le ragazze | Che tiene lontane le ragazze |
| Iella epidermica | Iella epidermica |
| Iella epidermica | Iella epidermica |
| I dottori dicono così | I dottori dicono così |
| Oggi Punky starà facendo le prove, mi viene da pensare | Oggi Punky starà facendo le prove, mi viene da pensare |
| Passerò da lì per sentirlo suonare | Passerò da lì per sentirlo suonare |
| Mi piacerebbe mordergli il collo… adoro il suo look | Mi piacerebbe mordergli il collo… adoro il suo look |
| Ho sentito un pettegolezzo secondo il quale lui ha più fluido di Jeff Beck ▶ | Ho sentito un pettegolezzo secondo il quale lui ha più fluido di Jeff Beck ▶ |
| Gustatevi questa: | Gustatevi questa: |
| NON SONO GAY | NON SONO GAY |
| NON SONO ‘MARICÓN’ | NON SONO ‘MARICÓN’ |
| (Lui è attratto dalle maniche allungate in chiffon | (Lui è attratto dalle maniche allungate in chiffon |
| Maniche allungate) | Maniche allungate) |
| Tutto qui | Tutto qui |
| Le labbra di Punky, le labbra di Punky | Le labbra di Punky, le labbra di Punky |
| Oh, adoro i suoi capelli mentre mangia patatine Donkey | Oh, adoro i suoi capelli mentre mangia patatine Donkey |
| Sì, adoro il suo batter di ciglia e il suo nulla-nulla-nulla | Sì, adoro il suo batter di ciglia e il suo nulla-nulla-nulla |
| Caspita, magari gli piacerebbe dare due colpi alla mia manovella? | Caspita, magari gli piacerebbe dare due colpi alla mia manovella? |
| DALLE DUE COLPI, PUNKY! | DALLE DUE COLPI, PUNKY! |
| DALLE DUE COLPI PIÙ VELOCE! | DALLE DUE COLPI PIÙ VELOCE! |
| DALLE DUE COLPI PIÙ FORTE! | DALLE DUE COLPI PIÙ FORTE! |
| DALLE DUE COLPI PER TUTTA LA NOTTE! | DALLE DUE COLPI PER TUTTA LA NOTTE! |
| FORZA, PUNKY! SCATENATI! | FORZA, PUNKY! SCATENATI! |
| NON SONO GAY | NON SONO GAY |
| NO, NO, NO, NO! | NO, NO, NO, NO! |
| NON SONO ‘MARICÓN’ | NON SONO ‘MARICÓN’ |
| NO, NO, NO, NO! | NO, NO, NO, NO! |
| (Lui è attratto dalle maniche allungate in chiffon | (Lui è attratto dalle maniche allungate in chiffon |
| Maniche allungate) | Maniche allungate) |
| Un’altra volta per tutti quanti! | Un’altra volta per tutti quanti! |
| Allora lui ha detto: | Allora lui ha detto: |
| “NON SONO GAY | “NON SONO GAY |
| NON SONO ‘MARICÓN’” | NON SONO ‘MARICÓN’” |
| (Lui è attratto dalle maniche allungate in chiffon) | (Lui è attratto dalle maniche allungate in chiffon) |
| Io… oddio, io sono attratto dallo chiffon | Io… oddio, io sono attratto dallo chiffon |
| Sulle maniche allungate | Sulle maniche allungate |
| Ho detto | Ho detto |
| Io io io io io io io… oddio, sono attratto dallo chiffon | Io io io io io io io… oddio, sono attratto dallo chiffon |
| Sulle maniche allungate | Sulle maniche allungate |
| Forza, Punky! | Forza, Punky! |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| Grazie. Terry Bozzio, signore e signori. | Grazie. Terry Bozzio, signore e signori. |
5. Flambé | 5. Flambé |
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| English Español | English Italiano Español |
| [Note di Simon Prentis] Smagliante nella sua forma originaria, per chi potrebbe avere ospitato sentimenti ambivalenti imbattendosi nelle parti vocali aggiunte nella versione su CD, la posizione di spicco concessa a questa “versione da sala da cocktail” abbreviata - l’apertura del 5º lato originario - fa capire quanto Zappa la stimasse, ulteriore indicazione delle qualità fin troppo trascurate dell’album “Cispa”. | [Note di Simon Prentis] Smagliante nella sua forma originaria, per chi potrebbe avere ospitato sentimenti ambivalenti imbattendosi nelle parti vocali aggiunte nella versione su CD, la posizione di spicco concessa a questa “versione da sala da cocktail” abbreviata - l’apertura del 5º lato originario - fa capire quanto Zappa la stimasse, ulteriore indicazione delle qualità fin troppo trascurate dell’album “Cispa”. |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| [Davey] Eccola… | [Davey] Eccola… |
| [Patrick] Bill, guardala. Non è una bellezza? | [Patrick] Bill, guardala. Non è una bellezza? |
| [Davey] È… È mozzafiato | [Davey] È… È mozzafiato |
| [Patrick] Deve esserti costata una fortuna. Quanto l’hai pagata? | [Patrick] Deve esserti costata una fortuna. Quanto l’hai pagata? |
| [Davey] Un occhio della testa. Cristo, stai scherzando? Cazzo, sono nei debiti fino al collo. | [Davey] Un occhio della testa. Cristo, stai scherzando? Cazzo, sono nei debiti fino al collo. |
6. La laguna purpurea | 6. La laguna purpurea |
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| English Español | English Italiano Español |
| [Note di Simon Prentis] Un numeretto vibrante che sembra riprendere da dove si erano interrotti “Waka/Jawaka” e “Il Gran Wazoo”: i virtuosismi dei fratelli Brecker sono un tipico esempio di quelle prestazioni eccezionali nelle quali Zappa era abilissimo a trascinare i musicisti esperti, anche quasi a loro insaputa. Jazzistica, ma al tempo stesso lussuriosa, la sua atmosfera buttata lì fornirebbe tuttavia a un musicista meno talentuoso sufficiente originalità per costruirci sopra un’intera carriera. Le stuzzicanti protruberanze di Patrick O’Hearn ▶ sono un vero piacere. | [Note di Simon Prentis] Un numeretto vibrante che sembra riprendere da dove si erano interrotti “Waka/Jawaka” e “Il Gran Wazoo”: i virtuosismi dei fratelli Brecker sono un tipico esempio di quelle prestazioni eccezionali nelle quali Zappa era abilissimo a trascinare i musicisti esperti, anche quasi a loro insaputa. Jazzistica, ma al tempo stesso lussuriosa, la sua atmosfera buttata lì fornirebbe tuttavia a un musicista meno talentuoso sufficiente originalità per costruirci sopra un’intera carriera. Le stuzzicanti protruberanze di Patrick O’Hearn ▶ sono un vero piacere. |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
7. La dote di Pedro | 7. La dote di Pedro |
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Spiegazione di FZ
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| English Español | English Italiano Español |
| [Note di Simon Prentis] Aprendo il 6º lato, concettualmente inserita tra pezzi “da band”, e fuori (adesso ▶) dal contenitore orchestrale nel quale di norma è relegata, questa brusca svolta a sinistra verso Cartonlandia è avvincente. La definizione di “musica orchestrale” porta con sé tanta di quella zavorra che spesso è difficile ascoltarla con orecchie incontaminate, ascoltatela invece come se fosse suonata da una band e vi apparirà in una nuova prospettiva (potete provare lo stesso trucco con “Lo Squalo Giallo”). | [Note di Simon Prentis] Aprendo il 6º lato, concettualmente inserita tra pezzi “da band”, e fuori (adesso ▶) dal contenitore orchestrale nel quale di norma è relegata, questa brusca svolta a sinistra verso Cartonlandia è avvincente. La definizione di “musica orchestrale” porta con sé tanta di quella zavorra che spesso è difficile ascoltarla con orecchie incontaminate, ascoltatela invece come se fosse suonata da una band e vi apparirà in una nuova prospettiva (potete provare lo stesso trucco con “Lo Squalo Giallo”). |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| Oddio, no, non un’altra volta… | Oddio, no, non un’altra volta… |
8. Cuoio | 8. Cuoio |
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Spiegazione di FZ
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| English Español | English Italiano Español |
| [Note di Simon Prentis] La pronuncia definitiva di questa parola-feticcio mutante tedesca è, ovviamente, sputata durante il dialogo iniziale, un incrocio biascicato tra “schiuma” e “cuoio” che evoca la schiuma dall’ugello eccitato dallo splendore tersicoreo degli avventori del Mudd Club vestiti in cuoio ▶. Il titolo “Prometto di non venirti in bocca” scelto per “Dal Vivo a New York” non lascia adito a dubbi sulle implicazioni “indelicate” nascoste dietro il gioco sulle risonanze fonetiche della dieresi, ma che ci volete fare, si deve pur chiamare i pezzi in qualche modo ▶. La musica, ha detto una volta Varèse, non può esprimere nient’altro che sé stessa. Forse nessuno gli aveva mai fatto un bel pompino. | [Note di Simon Prentis] La pronuncia definitiva di questa parola-feticcio mutante tedesca è, ovviamente, sputata durante il dialogo iniziale, un incrocio biascicato tra “schiuma” e “cuoio” che evoca la schiuma dall’ugello eccitato dallo splendore tersicoreo degli avventori del Mudd Club vestiti in cuoio ▶. Il titolo “Prometto di non venirti in bocca” scelto per “Dal Vivo a New York” non lascia adito a dubbi sulle implicazioni “indelicate” nascoste dietro il gioco sulle risonanze fonetiche della dieresi, ma che ci volete fare, si deve pur chiamare i pezzi in qualche modo ▶. La musica, ha detto una volta Varèse, non può esprimere nient’altro che sé stessa. Forse nessuno gli aveva mai fatto un bel pompino. |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| [Terry] Eh eh eh | [Terry] Eh eh eh |
| [Dale] Ah! | [Dale] Ah! |
| [Patrick] Uh, sì! | [Patrick] Uh, sì! |
| [Terry] Che c’è? | [Terry] Che c’è? |
| [Patrick] Ah, annusalo | [Patrick] Ah, annusalo |
| Nn-hng | Nn-hng |
| Oh | Oh |
| Uh-huh | Uh-huh |
9. Ragno del destino | 9. Ragno del destino |
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| English Español | English Italiano Español |
| [Note di Simon Prentis] Più che per “Flambé”, per questo pezzo può forse essere utile conoscere i versi che in origine doveva accompagnare ▲. L’assurdità bella e buona della trama da film di serie B, evidenziata nella versione CD di “Cispa”, ben risalta rispetto alla ridicola spavalderia della melodia, per chi di voi è pronto e capace di cantarla. | [Note di Simon Prentis] Più che per “Flambé”, per questo pezzo può forse essere utile conoscere i versi che in origine doveva accompagnare ▲. L’assurdità bella e buona della trama da film di serie B, evidenziata nella versione CD di “Cispa”, ben risalta rispetto alla ridicola spavalderia della melodia, per chi di voi è pronto e capace di cantarla. |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
10. Il duca delle susine orchestrali | 10. Il duca delle susine orchestrali |
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Spunto per il titolo
| Spiegazione di FZ
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| English Español | English Italiano Español |
| [Note di Simon Prentis] Concentrato tutto insieme, l’album “Orchestrali Scelte” può a volte sembrare troppo pesante per risultare del tutto accessibile. Qui, invece, preceduto da “Ragno del destino”, “Il duca” brilla con grazia e stile, un esempio magistrale della maturità tecnica di Zappa con il feedback (estesa a “Abitudini ripugnanti”), che crea un contrasto stridente con lo sfarzo esagerato dell’accompagnamento orchestrale. | [Note di Simon Prentis] Concentrato tutto insieme, l’album “Orchestrali Scelte” può a volte sembrare troppo pesante per risultare del tutto accessibile. Qui, invece, preceduto da “Ragno del destino”, “Il duca” brilla con grazia e stile, un esempio magistrale della maturità tecnica di Zappa con il feedback (estesa a “Abitudini ripugnanti”), che crea un contrasto stridente con lo sfarzo esagerato dell’accompagnamento orchestrale. |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| Dimmi, ehm… stai ancora giocando a bowling? | Dimmi, ehm… stai ancora giocando a bowling? |
1. Abitudini ripugnanti | 1. Abitudini ripugnanti |
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| English Español | English Italiano Español |
| [Note di Simon Prentis] Apriva l’originario settimo lato (sì, è di nuovo “Cispa”: ancora non avete afferrato il messaggio?). Qui le parole sarebbero abbastanza superflue, se non per notare che è stato uno degli assoli preferiti da FZ. Incredibili trasformazioni di feedback: questa è musica con la quale volare, piangere, morire. La dimostrazione, se ce ne fosse ancora bisogno, che in cielo Hendrix è seduto ai piedi di Zappa. | [Note di Simon Prentis] Apriva l’originario settimo lato (sì, è di nuovo “Cispa”: ancora non avete afferrato il messaggio?). Qui le parole sarebbero abbastanza superflue, se non per notare che è stato uno degli assoli preferiti da FZ. Incredibili trasformazioni di feedback: questa è musica con la quale volare, piangere, morire. La dimostrazione, se ce ne fosse ancora bisogno, che in cielo Hendrix è seduto ai piedi di Zappa. |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| [Louis] Eh eh eh | [Louis] Eh eh eh |
| [Terry] Larry non è più tra noi; è mancato, sai | [Terry] Larry non è più tra noi; è mancato, sai |
| [Patrick] Sì | [Patrick] Sì |
| [Terry] Sì, ha tirato le cuoia | [Terry] Sì, ha tirato le cuoia |
| [Patrick] Ah ah ah | [Patrick] Ah ah ah |
| [Terry] Sì, adesso ha il suo posticino in cielo | [Terry] Sì, adesso ha il suo posticino in cielo |
| [Patrick] Ah! Ah ah ah! | [Patrick] Ah! Ah ah ah! |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| [Patrick] Ehm… Vorrei che suonasse qualcos’altro… perché ehm… questo non lo sopporteranno proprio | [Patrick] Ehm… Vorrei che suonasse qualcos’altro… perché ehm… questo non lo sopporteranno proprio |
2. Tette e birra | 2. Tette e birra |
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Spiegazione di FZ
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| English Español | English Italiano Español |
| [Note di Simon Prentis] Una roboante incursione nel territorio dei motociclisti, ispirata forse da quella cerchia di fan alla quale è sempre piaciuto comparire in alta uniforme ai concerti. Una delle canzoni che, inoltre, attira l’attenzione di chi tenta di sottolineare le presunte tendenze misogine nell’opera di Zappa; ancora una volta, però, il ritratto del protagonista maschile non avalla in alcun modo il comportamento dell’esemplare. | [Note di Simon Prentis] Una roboante incursione nel territorio dei motociclisti, ispirata forse da quella cerchia di fan alla quale è sempre piaciuto comparire in alta uniforme ai concerti. Una delle canzoni che, inoltre, attira l’attenzione di chi tenta di sottolineare le presunte tendenze misogine nell’opera di Zappa; ancora una volta, però, il ritratto del protagonista maschile non avalla in alcun modo il comportamento dell’esemplare. |
| [FZ] Quella notte non si scorgeva la luna, era molto scuro | [FZ] Quella notte non si scorgeva la luna, era molto scuro |
| Le stelle non brillavano, sapete, perché il cielo era troppo avaro | Le stelle non brillavano, sapete, perché il cielo era troppo avaro |
| C’era un vento inquietante, dei brutti alberi ho avvistato | C’era un vento inquietante, dei brutti alberi ho avvistato |
| Suonando il clacson, un lupo mannaro mi ha superato | Suonando il clacson, un lupo mannaro mi ha superato |
| Sono meschino e cattivo, sapete, non sono una di quelle mammolette | Sono meschino e cattivo, sapete, non sono una di quelle mammolette |
| Ho una ragazzina che si chiama Cristina, con due grosse tette | Ho una ragazzina che si chiama Cristina, con due grosse tette |
| Vi racconto di lei e di me e della mia moto… | Vi racconto di lei e di me e della mia moto… |
| E di quel viaggio su per il Monte dell’Ignoto, Ignoto | E di quel viaggio su per il Monte dell’Ignoto, Ignoto |
| Ho notato che lassù persino i grilli si comportavano in maniera sospetta | Ho notato che lassù persino i grilli si comportavano in maniera sospetta |
| Allora ho pensato che avrei anche potuto bermi una birretta | Allora ho pensato che avrei anche potuto bermi una birretta |
| Ho detto: “Dammi un po’ di quella che stai sorseggiando tu…” | Ho detto: “Dammi un po’ di quella che stai sorseggiando tu…” |
| Ma non ho avuto risposta perché lei non c’era più… | Ma non ho avuto risposta perché lei non c’era più… |
| “Dove sono finite quelle tette che mi piacciono da morire | “Dove sono finite quelle tette che mi piacciono da morire |
| E la mia birra, maledizione!”, questo ho iniziato a gridare | E la mia birra, maledizione!”, questo ho iniziato a gridare |
| Poi ho sentito un rumore, come lo scricchiolio di un ramoscello, lì | Poi ho sentito un rumore, come lo scricchiolio di un ramoscello, lì |
| E ✄ all’improvviso è saltato fuori il Diavolo, era alto all’incirca così… | E ✄ all’improvviso è saltato fuori il Diavolo, era alto all’incirca così… |
| Aveva un vestito rosso e un picco della vedova | Aveva un vestito rosso e un picco della vedova |
| E una coda a punta e come di zolfo puzzava | E una coda a punta e come di zolfo puzzava |
| Sì, l’ho riconosciuto, lo giuro, era lui in persona | Sì, l’ho riconosciuto, lo giuro, era lui in persona |
| Attaccata agli artigli aveva della carne umana | Attaccata agli artigli aveva della carne umana |
| Che, sapete, mi sembrava pelle di tette | Che, sapete, mi sembrava pelle di tette |
| Ho detto: “Tu, figlio di puttana!”, perché con lui avrei fatto a botte | Ho detto: “Tu, figlio di puttana!”, perché con lui avrei fatto a botte |
| Beh, si è limitato a tirar fuori il filo interdentale e ha iniziato a pulirsi le zanne | Beh, si è limitato a tirar fuori il filo interdentale e ha iniziato a pulirsi le zanne |
| Allora gli ho sparato con la mia arma, che ha fatto: “Bang bang bang” | Allora gli ho sparato con la mia arma, che ha fatto: “Bang bang bang” |
| Quel coglione si è limitato a ridere e ha detto: | Quel coglione si è limitato a ridere e ha detto: |
| [Terry] Oh, la puoi posare… | [Terry] Oh, la puoi posare… |
| Me la sono mangiata tutta, sai… | Me la sono mangiata tutta, sai… |
| E adesso, che ci puoi fare? | E adesso, che ci puoi fare? |
| [FZ] Ti sei mangiato la mia Cristina? | [FZ] Ti sei mangiato la mia Cristina? |
| [Terry] Tette e tutto quanto, fino alla fine! | [Terry] Tette e tutto quanto, fino alla fine! |
| [FZ] Beh, e allora dov’è finita la birra, accidenti? | [FZ] Beh, e allora dov’è finita la birra, accidenti? |
| [Terry] Ah, erano alte così le chiappe / lattine? | [Terry] Ah, erano alte così le chiappe / lattine? |
| [FZ] Anche i suoi stivali? | [FZ] Anche i suoi stivali? |
| [Terry] Potrei dirti una falsità? | [Terry] Potrei dirti una falsità? |
| [FZ] Cazzo, dovevi essere affamato | [FZ] Cazzo, dovevi essere affamato |
| [Terry] Sì, è la verità | [Terry] Sì, è la verità |
| [FZ] Non ti pagano bene per il tuo incarico? | [FZ] Non ti pagano bene per il tuo incarico? |
| [Terry] Beh, sai, quando arrivano gli assegni, non mi rammarico… | [Terry] Beh, sai, quando arrivano gli assegni, non mi rammarico… |
| [FZ] Beh, voglio la mia Cristina e voglio le mie lattine | [FZ] Beh, voglio la mia Cristina e voglio le mie lattine |
| Quindi vedi di vomitarle fuori, Diavolo, mi hai sentito bene? | Quindi vedi di vomitarle fuori, Diavolo, mi hai sentito bene? |
| [Terry] Motociclista, vai a fare in culo! | [Terry] Motociclista, vai a fare in culo! |
| Cioè, non capisci che io sono il Diavolo? | Cioè, non capisci che io sono il Diavolo? |
| Per le tue tette e la tua birra che cosa mi darai in baratto? | Per le tue tette e la tua birra che cosa mi darai in baratto? |
| Suppongo che tu abbia notato questo piccolo contratto… | Suppongo che tu abbia notato questo piccolo contratto… |
| [FZ] Certo, figlio di puttana, che l’ho visto | [FZ] Certo, figlio di puttana, che l’ho visto |
| [Terry] Non chiamarmi così! | [Terry] Non chiamarmi così! |
| [FZ] Ho imparato a scrivere quasi solo per fare questo… | [FZ] Ho imparato a scrivere quasi solo per fare questo… |
| Dammi quel foglio… lo firmerò, puoi scommetterci le chiappe | Dammi quel foglio… lo firmerò, puoi scommetterci le chiappe |
| Perché ho bisogno di una birra ed è arrivata l’ora dello strizza-tette! | Perché ho bisogno di una birra ed è arrivata l’ora dello strizza-tette! |
| [Terry] Accidenti, non puoi fregarmi… non sei abbastanza malizioso! | [Terry] Accidenti, non puoi fregarmi… non sei abbastanza malizioso! |
| Cioè, dovresti vedere qualcuna delle anime che ho preso… | Cioè, dovresti vedere qualcuna delle anime che ho preso… |
| [FZ] Oh sì? | [FZ] Oh sì? |
| [Terry] Caspita, c’era Milhous Nixon e Agnew pure… | [Terry] Caspita, c’era Milhous Nixon e Agnew pure… |
| Ed ognuno di quei coglioni, rispetto a te, era peggiore… | Ed ognuno di quei coglioni, rispetto a te, era peggiore… |
| [FZ] Beh, se sei convinto, allora facciamo un patto da amici. | [FZ] Beh, se sei convinto, allora facciamo un patto da amici. |
| Cioè, tu sei il Diavolo… allora, che ne dici? | Cioè, tu sei il Diavolo… allora, che ne dici? |
| [Terry] Aspetta un attimo, quando dici di voler fare un patto con me, mi sfiora un dubbio | [Terry] Aspetta un attimo, quando dici di voler fare un patto con me, mi sfiora un dubbio |
| [FZ] Sono assolutamente sincero | [FZ] Sono assolutamente sincero |
| [Terry] Aspetta, tu non sei tenuto a fare patti con me | [Terry] Aspetta, tu non sei tenuto a fare patti con me |
| [FZ] Ah, ma io sono un po’ diverso dai tuoi clienti abituali, Diavolo | [FZ] Ah, ma io sono un po’ diverso dai tuoi clienti abituali, Diavolo |
| [Terry] Però, aspetta, quasi nessuno vuole fare patti con me | [Terry] Però, aspetta, quasi nessuno vuole fare patti con me |
| [FZ] Sì | [FZ] Sì |
| [Terry] Che mi dici di te? | [Terry] Che mi dici di te? |
| [FZ] Beh, quasi tutti hanno paura di te, no? Non sanno quanto sei stupido. Si dà il caso che io sappia che, quando torni a casa, ti spari seghe guardando una foto di Punky Meadows | [FZ] Beh, quasi tutti hanno paura di te, no? Non sanno quanto sei stupido. Si dà il caso che io sappia che, quando torni a casa, ti spari seghe guardando una foto di Punky Meadows |
| [Terry] Grr… stupido… grr | [Terry] Grr… stupido… grr |
| [FZ] Dopo che ti hanno raccontato che lui ha dentro più fluido di Jeff Beck ▶, sai, hai cercato di superarlo. Bene, ascolta, adesso ti dirò una cosa, forse non la si capirà subito, però fammi dire questo: | [FZ] Dopo che ti hanno raccontato che lui ha dentro più fluido di Jeff Beck ▶, sai, hai cercato di superarlo. Bene, ascolta, adesso ti dirò una cosa, forse non la si capirà subito, però fammi dire questo: |
| Mi interessano solo due cose | Mi interessano solo due cose |
| [Terry] Sì | [Terry] Sì |
| [FZ] Vediamo se riesci a indovinarle | [FZ] Vediamo se riesci a indovinarle |
| [Terry] Direi ehm… vediamo, forse ehm… | [Terry] Direi ehm… vediamo, forse ehm… |
| [FZ] Beh, ti darò… | [FZ] Beh, ti darò… |
| [Terry] Stravinskij… e ehm… | [Terry] Stravinskij… e ehm… |
| [FZ] Ti darò due indizi… | [FZ] Ti darò due indizi… |
| [Terry] Vediamo, ehm… | [Terry] Vediamo, ehm… |
| [FZ] Lascia stare il tuo cetriolino | [FZ] Lascia stare il tuo cetriolino |
| [Terry] Cosa? | [Terry] Cosa? |
| [FZ] Lascia stare il tuo cetriolino! | [FZ] Lascia stare il tuo cetriolino! |
| [Terry] Non mi sto tenendo in mano il cetriolino | [Terry] Non mi sto tenendo in mano il cetriolino |
| [FZ] Beh, allora chi è che ti sta tenendo il cetriolino? | [FZ] Beh, allora chi è che ti sta tenendo il cetriolino? |
| [Terry] Non so… ah! Lei è fra il pubblico. Ehi, Dale, saliresti qua a tenermi il cetriolino per accontentare questo strano uomo qui sul palco? | [Terry] Non so… ah! Lei è fra il pubblico. Ehi, Dale, saliresti qua a tenermi il cetriolino per accontentare questo strano uomo qui sul palco? |
| [FZ] Mi interessano solo due cose, cioè tette e birra, mi hai capito? | [FZ] Mi interessano solo due cose, cioè tette e birra, mi hai capito? |
| [Terry] Cosa? | [Terry] Cosa? |
| [FZ] Sì | [FZ] Sì |
| [Terry] Tette e birra? | [Terry] Tette e birra? |
| [FZ] Tette e birra, tette e birra, tette e birra, tette e birra, tette e birra, tette e birra, tette e birra, tette e birra… | [FZ] Tette e birra, tette e birra, tette e birra, tette e birra, tette e birra, tette e birra, tette e birra, tette e birra… |
| [Terry] Uau, non so se sei il tipo giusto! | [Terry] Uau, non so se sei il tipo giusto! |
| [FZ] Tette e birra, tette e birra, tette e birra | [FZ] Tette e birra, tette e birra, tette e birra |
| [Terry] No! Non firmarlo! Dammi tempo per riflettere un poco… cioè… | [Terry] No! Non firmarlo! Dammi tempo per riflettere un poco… cioè… |
| [FZ] Va bene! | [FZ] Va bene! |
| [Terry] Aspetta un secondo, accidenti… perché quello è inchiostro magico! | [Terry] Aspetta un secondo, accidenti… perché quello è inchiostro magico! |
| [FZ] Al che il Diavolo lasciò stare il suo cetriolino e la mia ragazza saltò fuori | [FZ] Al che il Diavolo lasciò stare il suo cetriolino e la mia ragazza saltò fuori |
| Si sentirono le sue tette fare plop-plop dai più remoti territori | Si sentirono le sue tette fare plop-plop dai più remoti territori |
| Lei disse: “Mi sono fatta tre birre e una bella manciata di tranquillanti | Lei disse: “Mi sono fatta tre birre e una bella manciata di tranquillanti |
| E sto per sballare, quindi andate affanculo, deficienti!” | E sto per sballare, quindi andate affanculo, deficienti!” |
| Poi ci mostrò il dito medio, era rigido e fisso | Poi ci mostrò il dito medio, era rigido e fisso |
| Fu allora che il Diavolo scoreggiò e lei volò giù nell’abisso | Fu allora che il Diavolo scoreggiò e lei volò giù nell’abisso |
| Il Diavolo era incavolato, io a casa sono tornato | Il Diavolo era incavolato, io a casa sono tornato |
| Lo posso giurare! Come avrà fatto lei a tornare? | Lo posso giurare! Come avrà fatto lei a tornare? |
| Lo posso giurare! Come avrà fatto lei a tornare? | Lo posso giurare! Come avrà fatto lei a tornare? |
| Lo posso giurare! Come avrà fatto lei a tornare? | Lo posso giurare! Come avrà fatto lei a tornare? |
| Lo posso giurare! Come avrà fatto lei a tornare? | Lo posso giurare! Come avrà fatto lei a tornare? |
| [Terry] Un’altra volta per tutti quanti! ▶ | [Terry] Un’altra volta per tutti quanti! ▶ |
3. L’oceano è la soluzione definitiva | 3. L’oceano è la soluzione definitiva |
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| [Note di Simon Prentis] Ora si fa sul serio. La chitarra svetta su un accompagnamento estremamente sconnesso che si contorce come dopo una dose letale di stricnina. Lasciatevi risucchiare e vi porterà davvero lontano. | [Note di Simon Prentis] Ora si fa sul serio. La chitarra svetta su un accompagnamento estremamente sconnesso che si contorce come dopo una dose letale di stricnina. Lasciatevi risucchiare e vi porterà davvero lontano. |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
4. Le avventure di Gregorio Pecari | 4. Le avventure di Gregorio Pecari |
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Wikipedia
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Spunto per il titolo
| Spiegazione di FZ
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| [Note di Simon Prentis] La posizione la dice lunga. Questa opera epica, elettrizzante apertura di “Abbronzatura da Studio” e, qui, nell’ultimo lato di “Cuoio”, brilla di nuove risonanze nel contesto di quello che è passato prima. Come esempio di metodologia film-per-le-vostre-orecchie è una conclusione veramente adeguata, non solo come “King Kong” conclude “Zio Carne”, ma anche come coronamento e revisione scintillante di tutto quello che è passato prima: il materiale musicale nascosto in “Gregorio Pecari” è effettivamente una sintesi compressa degli elementi che compongono tutto questo album. Ecco perché nell’originaria trasmissione radio Zappa ne parla come di un capolavoro; contiene molti pezzi di ✄ bella, bella, super-bella musica che sostiene una trama che è, a sua volta, una satira esilarante sul nostro asservimento al tempo e ai capricci della moda, con alcune fra le più memorabili locuzioni di FZ, compresa qualche agilissima escursione alle frontiere del ritmo, sia linguistico sia musicale. | [Note di Simon Prentis] La posizione la dice lunga. Questa opera epica, elettrizzante apertura di “Abbronzatura da Studio” e, qui, nell’ultimo lato di “Cuoio”, brilla di nuove risonanze nel contesto di quello che è passato prima. Come esempio di metodologia film-per-le-vostre-orecchie è una conclusione veramente adeguata, non solo come “King Kong” conclude “Zio Carne”, ma anche come coronamento e revisione scintillante di tutto quello che è passato prima: il materiale musicale nascosto in “Gregorio Pecari” è effettivamente una sintesi compressa degli elementi che compongono tutto questo album. Ecco perché nell’originaria trasmissione radio Zappa ne parla come di un capolavoro; contiene molti pezzi di ✄ bella, bella, super-bella musica che sostiene una trama che è, a sua volta, una satira esilarante sul nostro asservimento al tempo e ai capricci della moda, con alcune fra le più memorabili locuzioni di FZ, compresa qualche agilissima escursione alle frontiere del ritmo, sia linguistico sia musicale. |
| La presenza nel film “Serpentelli” di numerose sequenze coordinate di un maialino animato sembra suggerire che una volta questo pezzo fosse previsto come colonna sonora, però tutta la musica è talmente vivida da far sembrare superfluo ogni ausilio visivo: la stessa sezione strumentale che segue l’agghiacciante descrizione di Zappa del potere della pubblicità (culminante con “e la diffonde per tutto il Paese utilizzando tutti quei trucchetti inquietanti che la scienza ha messo a disposizione”) praticamente dà vita a un ritratto della velocità maniacale della tecnologia digitale, oggi sfruttata in tutto il mondo per fornirvi tutte “le risposte per quelle cose che potrebbero darvi pensiero”. A nessuno viene in mente Internet? | La presenza nel film “Serpentelli” di numerose sequenze coordinate di un maialino animato sembra suggerire che una volta questo pezzo fosse previsto come colonna sonora, però tutta la musica è talmente vivida da far sembrare superfluo ogni ausilio visivo: la stessa sezione strumentale che segue l’agghiacciante descrizione di Zappa del potere della pubblicità (culminante con “e la diffonde per tutto il Paese utilizzando tutti quei trucchetti inquietanti che la scienza ha messo a disposizione”) praticamente dà vita a un ritratto della velocità maniacale della tecnologia digitale, oggi sfruttata in tutto il mondo per fornirvi tutte “le risposte per quelle cose che potrebbero darvi pensiero”. A nessuno viene in mente Internet? |
| [Scena 1 - L’APPARTAMENTO DI GREGORIO] | [Scena 1 - L’APPARTAMENTO DI GREGORIO] |
| [Narratore] Le avventure di Gregorio Pecari! | [Narratore] Le avventure di Gregorio Pecari! |
| [Gregorio] Oh, ecco che arriva Gregorio! Il piccolo Gregorio Pecari! Il suino selvatico per compagnia notturna… | [Gregorio] Oh, ecco che arriva Gregorio! Il piccolo Gregorio Pecari! Il suino selvatico per compagnia notturna… |
| [Narratore] Un pecari è un maialino con un collare bianco che di solito vagabonda tra il Texas e il Paraguay, spingendosi a volte tanto a ovest quanto l’isola di Catalina | [Narratore] Un pecari è un maialino con un collare bianco che di solito vagabonda tra il Texas e il Paraguay, spingendosi a volte tanto a ovest quanto l’isola di Catalina |
| [Gregorio] Catalina, Catalina, Catalina! | [Gregorio] Catalina, Catalina, Catalina! |
| [Narratore] Questo pecari appartiene a quella gagliarda… | [Narratore] Questo pecari appartiene a quella gagliarda… |
| [Gregorio] Gagliarda… | [Gregorio] Gagliarda… |
| [Narratore] Nuova… | [Narratore] Nuova… |
| [Gregorio] Nuova… | [Gregorio] Nuova… |
| [Narratore] Razza… | [Narratore] Razza… |
| [Gregorio] Razza… | [Gregorio] Razza… |
| [Narratore] Contraddistinta da una pezzatura che sembra una larga cravatta, proprio sotto il collare bianco | [Narratore] Contraddistinta da una pezzatura che sembra una larga cravatta, proprio sotto il collare bianco |
| [Gregorio] Se è abbastanza larga, tutti sapranno che la cravatta che porto è un segno di quanto io sia sveglio, lo sapranno, uh-uh! | [Gregorio] Se è abbastanza larga, tutti sapranno che la cravatta che porto è un segno di quanto io sia sveglio, lo sapranno, uh-uh! |
| [Narratore] Affabile e borioso! | [Narratore] Affabile e borioso! |
| Hoon-hoon hoonna-han hoonna hoonna | Hoon-hoon hoonna-han hoonna hoonna |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| [Narratore] Attenzione, eccolo di nuovo! | [Narratore] Attenzione, eccolo di nuovo! |
| [Gregorio] Oh, ecco che arriva Gregorio Pecari! Sì, che smania, che smania, sì! | [Gregorio] Oh, ecco che arriva Gregorio Pecari! Sì, che smania, che smania, sì! |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| [Narratore] Ogni mattina Gregorio va con la sua piccola Volkswagen rossa fino alla zona brutta della città dove sono relegati i palazzi governativi | [Narratore] Ogni mattina Gregorio va con la sua piccola Volkswagen rossa fino alla zona brutta della città dove sono relegati i palazzi governativi |
| Brumm brumm! | Brumm brumm! |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| [Gregorio] Accidenti, com’è difficile trovare posteggio da queste parti! | [Gregorio] Accidenti, com’è difficile trovare posteggio da queste parti! |
| [Scena 2 - IL GRUPPO DI STENOGRAFE ALLA GRAN LESTO] | [Scena 2 - IL GRUPPO DI STENOGRAFE ALLA GRAN LESTO] |
| Voo-voo-voo-nya-hoon | Voo-voo-voo-nya-hoon |
| [Narratore] Gregorio Pecari prende l’ascensore fino all’ottantatreesimo piano di un edificio dall’aspetto lugubre, grigio e minaccioso, con un’insegna sulla facciata con su scritto: “Gran Lesto e Associati, Promotori di Mode” | [Narratore] Gregorio Pecari prende l’ascensore fino all’ottantatreesimo piano di un edificio dall’aspetto lugubre, grigio e minaccioso, con un’insegna sulla facciata con su scritto: “Gran Lesto e Associati, Promotori di Mode” |
| E che cos’è, potreste chiedere, un promotore di mode? Bene, un promotore di mode è uno che inventa una moda (come “il twist” o i “Figli dei Fiori”) e la diffonde per tutto il Paese utilizzando tutti quei trucchetti inquietanti che la scienza ha messo a disposizione! | E che cos’è, potreste chiedere, un promotore di mode? Bene, un promotore di mode è uno che inventa una moda (come “il twist” o i “Figli dei Fiori”) e la diffonde per tutto il Paese utilizzando tutti quei trucchetti inquietanti che la scienza ha messo a disposizione! |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| [Narratore] E fu così che una fatidica mattina Gregorio Pecari si fece strada fra il gruppo di stenografe | [Narratore] E fu così che una fatidica mattina Gregorio Pecari si fece strada fra il gruppo di stenografe |
| [Gregorio] Ciao, Mildred! Ciao, Gladys! Wanda! | [Gregorio] Ciao, Mildred! Ciao, Gladys! Wanda! |
| [Narratore] Sì, fin dal primo momento in cui gli avevano messo gli occhi addosso, tutte le ragazze del gruppo di stenografe della Gran Lesto si erano rese conto che… era arrivato un suino selvatico da compagnia notturna in carriera! | [Narratore] Sì, fin dal primo momento in cui gli avevano messo gli occhi addosso, tutte le ragazze del gruppo di stenografe della Gran Lesto si erano rese conto che… era arrivato un suino selvatico da compagnia notturna in carriera! |
| Un pecari predestinato… alle avventure e alle storie d’amore! ▶ | Un pecari predestinato… alle avventure e alle storie d’amore! ▶ |
| [Gregorio] C’è posta per me? | [Gregorio] C’è posta per me? |
| [Stenografe] La Lesto. Questa è la Gran Lesto. Alla Gran Lesto tutti sappiamo… | [Stenografe] La Lesto. Questa è la Gran Lesto. Alla Gran Lesto tutti sappiamo… |
| Wo-wo | Wo-wo |
| [Gregorio] Che ti piacerà qualsiasi trovata o gadget! Non vorresti farti coinvolgere in una serie di mode variopinte per perder tempo? | [Gregorio] Che ti piacerà qualsiasi trovata o gadget! Non vorresti farti coinvolgere in una serie di mode variopinte per perder tempo? |
| [Narratore] Hockey da tavolo… colpisci, corri! | [Narratore] Hockey da tavolo… colpisci, corri! |
| La-la-la-la-la-la-la-la | La-la-la-la-la-la-la-la |
| Youp youp youp youp | Youp youp youp youp |
| [Gregorio] Tua moglie sta ronfando vicino al lavandino lì? | [Gregorio] Tua moglie sta ronfando vicino al lavandino lì? |
| La-la-la-la-la-la-la-la | La-la-la-la-la-la-la-la |
| Youp youp youp youp | Youp youp youp youp |
| [Gregorio] La tua vita è noiosa, non pensi sia così? | [Gregorio] La tua vita è noiosa, non pensi sia così? |
| Youp youp youp-youp-youp youp youp | Youp youp youp-youp-youp youp youp |
| [Gregorio] La vita è molto, molto migliore quando si ha qualcosina da fare! | [Gregorio] La vita è molto, molto migliore quando si ha qualcosina da fare! |
| [Narratore] Che importa se con queste perdite di tempo voi vi guadagnate da campare? Hmm? | [Narratore] Che importa se con queste perdite di tempo voi vi guadagnate da campare? Hmm? |
| [Gregorio] Devo fiondarmi senza indugio alla mia scrivania d’ultra-avanguardia laminata in finto mogano, con il narghilè d’importazione all’ultima moda piazzato strategicamente e con l’ultima edizione del Catalogo Mondiale Completo, e spremere le mie agili meningi per inventare una nuova moda sensazionale, rinvigorendo in tal modo la nostra economia zoppicante e offrendo alle persone annoiate e infelici in ogni dove qualcosa di nuovo e fantastico nel quale identificarsi | [Gregorio] Devo fiondarmi senza indugio alla mia scrivania d’ultra-avanguardia laminata in finto mogano, con il narghilè d’importazione all’ultima moda piazzato strategicamente e con l’ultima edizione del Catalogo Mondiale Completo, e spremere le mie agili meningi per inventare una nuova moda sensazionale, rinvigorendo in tal modo la nostra economia zoppicante e offrendo alle persone annoiate e infelici in ogni dove qualcosa di nuovo e fantastico nel quale identificarsi |
| [Stenografe] Abbiamo le rispostine per quelle cose che potrebbero darti pensiero | [Stenografe] Abbiamo le rispostine per quelle cose che potrebbero darti pensiero |
| [Gregorio] Abbiamo i giocattolini per te. Siamo indaffarati a fabbricarli, indaffarati a fabbricarli | [Gregorio] Abbiamo i giocattolini per te. Siamo indaffarati a fabbricarli, indaffarati a fabbricarli |
| [Stenografe] Siamo indaffarati a fabbricarli! | [Stenografe] Siamo indaffarati a fabbricarli! |
| [Gregorio] Indaffarati a fabbricarli, apposta per te, davvero | [Gregorio] Indaffarati a fabbricarli, apposta per te, davvero |
| Yoo-hoo-hoo | Yoo-hoo-hoo |
| [Gregorio] Efficientissima, signorina Snodgrass! ▶ | [Gregorio] Efficientissima, signorina Snodgrass! ▶ |
| [Narratore] E con ciò, Gregorio si voltò e con disinvoltura si diresse a grandi passi nel suo grazioso ufficetto con la scrivania, il catalogo e il narghilè all’ultima moda e, con quell’energia e quella determinazione che contraddistinguono i maialini di siffatte minute proporzioni, si mise a inventare tutto da solo il calendario! | [Narratore] E con ciò, Gregorio si voltò e con disinvoltura si diresse a grandi passi nel suo grazioso ufficetto con la scrivania, il catalogo e il narghilè all’ultima moda e, con quell’energia e quella determinazione che contraddistinguono i maialini di siffatte minute proporzioni, si mise a inventare tutto da solo il calendario! |
| [Scena 3 - GREGORIO INVENTA IL CALENDARIO] | [Scena 3 - GREGORIO INVENTA IL CALENDARIO] |
| [Narratore] Con gli occhi rivolti al cielo e i lucidi zoccoletti da suino sulla scrivania, Gregorio sta meditando sulla questione dell’Eternità (e sulle sue divisioni frazionarie) quando misteriose voci angeliche gli cantano da molto lontano, suggerendogli l’occorrente per realizzare questa nuova Moda elettrizzante… | [Narratore] Con gli occhi rivolti al cielo e i lucidi zoccoletti da suino sulla scrivania, Gregorio sta meditando sulla questione dell’Eternità (e sulle sue divisioni frazionarie) quando misteriose voci angeliche gli cantano da molto lontano, suggerendogli l’occorrente per realizzare questa nuova Moda elettrizzante… |
| [Voci angeliche] DOMENICA | [Voci angeliche] DOMENICA |
| [Gregorio] Domenica? Uau! Domenica, sabato, da martedì a lunedì, lunedì | [Gregorio] Domenica? Uau! Domenica, sabato, da martedì a lunedì, lunedì |
| Domenica, sabato! | Domenica, sabato! |
| [Narratore] E quindi il calendario, in tutte le sue fogge variopinte, fu presentato alle persone annoiate e infelici in ogni dove. Gregorio pubblicò un apposito comunicato, al che l’intero gruppo di stenografe ci si identificò con foga e lo venerarono come stile di vita, e seguendolo presero le loro pilloline, seguendolo andarono e tornarono dal lavoro, seguendolo pagarono l’affitto e ben presto, seguendolo, organizzarono in ufficio anche feste di compleanno perché adesso, finalmente, grazie alla nuova entusiasmante invenzione di Gregorio Pecari ognuno poteva sapere la propria età | [Narratore] E quindi il calendario, in tutte le sue fogge variopinte, fu presentato alle persone annoiate e infelici in ogni dove. Gregorio pubblicò un apposito comunicato, al che l’intero gruppo di stenografe ci si identificò con foga e lo venerarono come stile di vita, e seguendolo presero le loro pilloline, seguendolo andarono e tornarono dal lavoro, seguendolo pagarono l’affitto e ben presto, seguendolo, organizzarono in ufficio anche feste di compleanno perché adesso, finalmente, grazie alla nuova entusiasmante invenzione di Gregorio Pecari ognuno poteva sapere la propria età |
| [Gregorio] Dio, che cosa hai creato? | [Gregorio] Dio, che cosa hai creato? |
| [Narratore] Purtroppo, c’era anche chi non voleva affatto saperla, ed è per questo che una sera, tornando a casa dall’ufficio, Gregorio venne attaccato da un gruppo infuriato di fighetti! | [Narratore] Purtroppo, c’era anche chi non voleva affatto saperla, ed è per questo che una sera, tornando a casa dall’ufficio, Gregorio venne attaccato da un gruppo infuriato di fighetti! |
| [Scena 4 - GREGORIO VIENE ATTACCATO] | [Scena 4 - GREGORIO VIENE ATTACCATO] |
| Facendosi strada nel traffico serale, Gregorio si accorge che sugli altri veicoli che circondano e tamponano la sua piccola macchina rossa viaggiano dei bamboccioni modaioli. | Facendosi strada nel traffico serale, Gregorio si accorge che sugli altri veicoli che circondano e tamponano la sua piccola macchina rossa viaggiano dei bamboccioni modaioli. |
| Dai loro luccicanti bulbi oculari bruciati dagli acidi sembrano lanciare occhiatacce verso di lui, mentre cercano di farlo uscire di strada o di farlo andare a sbattere, palesando così un’aggressività ostile. | Dai loro luccicanti bulbi oculari bruciati dagli acidi sembrano lanciare occhiatacce verso di lui, mentre cercano di farlo uscire di strada o di farlo andare a sbattere, palesando così un’aggressività ostile. |
| Per sfuggirgli, dall’autostrada Gregorio prende l’uscita per il Bosco Corto. Loro gli sfrecciano dietro in ogni sorta di macchine, camion, pullmini verniciati con colori sgargianti e moto. | Per sfuggirgli, dall’autostrada Gregorio prende l’uscita per il Bosco Corto. Loro gli sfrecciano dietro in ogni sorta di macchine, camion, pullmini verniciati con colori sgargianti e moto. |
| Dalla strada principale per il Bosco Corto Gregorio imbocca una stradina accidentata che lo porta sul fianco di una famosa montagna opportunamente situata ▶, fin dentro una strana caverna sul bordo di una rupe, non lontano da un alberello incurvato dotato di occhi. | Dalla strada principale per il Bosco Corto Gregorio imbocca una stradina accidentata che lo porta sul fianco di una famosa montagna opportunamente situata ▶, fin dentro una strana caverna sul bordo di una rupe, non lontano da un alberello incurvato dotato di occhi. |
| Nel frattempo, i fighetti (e le fighette) infuriati avanzano rombando attraverso il Bosco Corto fino a quando, rendendosi conto che il piccolo suino era riuscito a fuggire, decidono di parcheggiare i loro veicoli fumanti a mo’ di formazione circolare di carovane e celebrare un love-in. | Nel frattempo, i fighetti (e le fighette) infuriati avanzano rombando attraverso il Bosco Corto fino a quando, rendendosi conto che il piccolo suino era riuscito a fuggire, decidono di parcheggiare i loro veicoli fumanti a mo’ di formazione circolare di carovane e celebrare un love-in. |
| Sotto gli influssi di un’incredibile quantità di ausili chimici trendy al divertimento, iniziano a compiere Atti Osceni, a fregarsi l’un l’altro piccoli effetti personali e a ballare in preda alla depravazione vicino a un mucchio alto due metri di radioline a transistor (ognuna sintonizzata su un canale differente). | Sotto gli influssi di un’incredibile quantità di ausili chimici trendy al divertimento, iniziano a compiere Atti Osceni, a fregarsi l’un l’altro piccoli effetti personali e a ballare in preda alla depravazione vicino a un mucchio alto due metri di radioline a transistor (ognuna sintonizzata su un canale differente). |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| [Scena 5 - LE NUOVE NUVOLE MARRONI] | [Scena 5 - LE NUOVE NUVOLE MARRONI] |
| [Gregorio] Cosa? | [Gregorio] Cosa? |
| [Narratore] Alla fine, i fighetti cadono stremati, e Gregorio, che ha seguito lo svolgersi degli eventi da una distanza di sicurezza, tira un sospiro di sollievo… | [Narratore] Alla fine, i fighetti cadono stremati, e Gregorio, che ha seguito lo svolgersi degli eventi da una distanza di sicurezza, tira un sospiro di sollievo… |
| [Gregorio] Fiù! | [Gregorio] Fiù! |
| [Narratore] Solo per essere di nuovo terrorizzato dal ruggito di una gigantesca risata… | [Narratore] Solo per essere di nuovo terrorizzato dal ruggito di una gigantesca risata… |
| [Billy la montagna] OH OH OH! | [Billy la montagna] OH OH OH! |
| [Narratore] Che sembra rimbombare proprio dal fondo della caverna dove aveva nascosto la sua macchina! | [Narratore] Che sembra rimbombare proprio dal fondo della caverna dove aveva nascosto la sua macchina! |
| [Gregorio] Santo cielo! Che cos’è stato? | [Gregorio] Santo cielo! Che cos’è stato? |
| [Narratore] Gregorio non si rende conto di essersi nascosto proprio dentro la bocca di… | [Narratore] Gregorio non si rende conto di essersi nascosto proprio dentro la bocca di… |
| [Billy la montagna] OH OH OH! | [Billy la montagna] OH OH OH! |
| [Narratore] Billy la montagna! ▶ | [Narratore] Billy la montagna! ▶ |
| [Billy la montagna] OH OH OH! | [Billy la montagna] OH OH OH! |
| [Narratore] E, come tutti saprete, ogni volta che Billy ride, rocce e massi si spaccano, e l’aria intorno si riempie per chilometri e chilometri di tonnellate di polvere che formano una serie di nuvoloni marroni | [Narratore] E, come tutti saprete, ogni volta che Billy ride, rocce e massi si spaccano, e l’aria intorno si riempie per chilometri e chilometri di tonnellate di polvere che formano una serie di nuvoloni marroni |
| [Gregorio] Da dove arrivano quelle nuove nuvole marroni? Da dove arrivano adesso quelle nuvole? Da dove arrivano quelle nuove nuvole marroni? Meglio chiederlo a un filostrofo e sentire cosa dice! | [Gregorio] Da dove arrivano quelle nuove nuvole marroni? Da dove arrivano adesso quelle nuvole? Da dove arrivano quelle nuove nuvole marroni? Meglio chiederlo a un filostrofo e sentire cosa dice! |
| [Narratore] Gregorio si ferma in una stazione di servizio e fa una telefonata misteriosa… | [Narratore] Gregorio si ferma in una stazione di servizio e fa una telefonata misteriosa… |
| [Gregorio] “Parlo con la vecchia soffitta con la tinta scrostata dalla polizia cinese, vicino a dove passano i cani? È lì che adesso tengono i filostrofi, fra i tappeti e la polvere, dove i libri vanno a morire? Quanti ne hai? Dici che ne hai un bel po’? Che stanno lì senza far niente? Bene, vi ho chiamato perché volevo farmi assistere da un filostrofo!” | [Gregorio] “Parlo con la vecchia soffitta con la tinta scrostata dalla polizia cinese, vicino a dove passano i cani? È lì che adesso tengono i filostrofi, fra i tappeti e la polvere, dove i libri vanno a morire? Quanti ne hai? Dici che ne hai un bel po’? Che stanno lì senza far niente? Bene, vi ho chiamato perché volevo farmi assistere da un filostrofo!” |
| [Scena 6 - IL FILOSTROFO PARLA] | [Scena 6 - IL FILOSTROFO PARLA] |
| [Narratore] A Gregorio viene comunicato che Il Massimo Filostrofo Vivente Conosciuto Dall’Umanità è al momento in possesso proprio dell’informazione in questione e che, inoltre, Gregorio può avere quell’informazione partecipando a una speciale seduta di terapia di gruppo (le classi si stanno formando adesso) disponibile per una speciale quota di iscrizione bassa bassa. E adesso… eccolo… Il Massimo Filostrofo Vivente Conosciuto Dall’Umanità, Quentin Robert De Nameland! A te la parola! | [Narratore] A Gregorio viene comunicato che Il Massimo Filostrofo Vivente Conosciuto Dall’Umanità è al momento in possesso proprio dell’informazione in questione e che, inoltre, Gregorio può avere quell’informazione partecipando a una speciale seduta di terapia di gruppo (le classi si stanno formando adesso) disponibile per una speciale quota di iscrizione bassa bassa. E adesso… eccolo… Il Massimo Filostrofo Vivente Conosciuto Dall’Umanità, Quentin Robert De Nameland! A te la parola! |
| [Quentin] Amici, come potete capire voi stessi dal comportamento di quest’orologio qui dietro, sono tempi di sofferenza! | [Quentin] Amici, come potete capire voi stessi dal comportamento di quest’orologio qui dietro, sono tempi di sofferenza! |
| Ebbene, ciò potrebbe allarmare qualcuno di voi, in quanto la mia esperienza mi porta a dichiarare: “Gli eoni si stanno concludendo!” | Ebbene, ciò potrebbe allarmare qualcuno di voi, in quanto la mia esperienza mi porta a dichiarare: “Gli eoni si stanno concludendo!” |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| [Narratore] Intestate i vostri assegni a Quentin Robert De Nameland, Il Massimo Filostrofo Vivente Conosciuto Dall’Umanità! | [Narratore] Intestate i vostri assegni a Quentin Robert De Nameland, Il Massimo Filostrofo Vivente Conosciuto Dall’Umanità! |
| [Gregorio] Da dove arrivano quelle nuove nuvole marroni? Da dove arrivano ultimamente quelle nuvole colorate? Da dove arrivano quelle nuove nuvole marroni? Se lo chiedete a un filostrofo, lui si accerterà che voi paghiate! | [Gregorio] Da dove arrivano quelle nuove nuvole marroni? Da dove arrivano ultimamente quelle nuvole colorate? Da dove arrivano quelle nuove nuvole marroni? Se lo chiedete a un filostrofo, lui si accerterà che voi paghiate! |
| [Strumentale] | [Strumentale] |
| [Davey] Cuoio | [Davey] Cuoio |
5. Incedere re-gitsiano (1993) | 5. Incedere re-gitsiano (1993) |
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| [FZ] Ehi. Bene. Signore e signori, io sono Frank Zappa, ed eccovi l’album “Cuoio”. | [FZ] Ehi. Bene. Signore e signori, io sono Frank Zappa, ed eccovi l’album “Cuoio”. |
| [?] Comunque, che diavolo sta succedendo lì? Voi… Voi, bambini, smettetela di giocherellare con quegli strumenti! Uscite da lì, accidenti! | [?] Comunque, che diavolo sta succedendo lì? Voi… Voi, bambini, smettetela di giocherellare con quegli strumenti! Uscite da lì, accidenti! |
| [FZ] Ehm… La Warner Brothers… non possiede i diritti su questo materiale, anche se gli è stato consegnato. Vedete, questo album ha otto lati. Sapete, a loro non succede molto spesso. Ho avuto un bel fegato, no? | [FZ] Ehm… La Warner Brothers… non possiede i diritti su questo materiale, anche se gli è stato consegnato. Vedete, questo album ha otto lati. Sapete, a loro non succede molto spesso. Ho avuto un bel fegato, no? |
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6. Pelletteria | 6. Pelletteria |
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| [FZ] Allegria! Io sono Frank Zappa, il vostro finto disc jockey provvisorio. | [FZ] Allegria! Io sono Frank Zappa, il vostro finto disc jockey provvisorio. |
| [Jim] Sì io… me ne sono andato di casa. Dormivo in uno di quei vecchi pianoforti Baldwin da cabaret, sai. | [Jim] Sì io… me ne sono andato di casa. Dormivo in uno di quei vecchi pianoforti Baldwin da cabaret, sai. |
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| [Terry] Terr, hai mal di stomaco? Ti do delle supposte Pepto-Bismol. | [Terry] Terr, hai mal di stomaco? Ti do delle supposte Pepto-Bismol. |
7. La vendetta delle persone gingillo | 7. La vendetta delle persone gingillo |
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8. Il tempo è denaro | 8. Il tempo è denaro |
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| [FZ] Bene, ecco fatto, tutti gli otto lati dell’album “Cuoio”. Questo era Frank Zappa, il vostro finto disc jockey supplente e ehm… arrivederci! | [FZ] Bene, ecco fatto, tutti gli otto lati dell’album “Cuoio”. Questo era Frank Zappa, il vostro finto disc jockey supplente e ehm… arrivederci! |
| [Patrick] Cuoio | [Patrick] Cuoio |
Testi inglesi dal sito Information Is Not Knowledge. |